BORDER

BORDER目前在我心中的日剧排行榜上，排名还是逐渐升高。

它也是唯一一部我能get小栗旬颜值的一部日剧。

(从来没有觉得他好看过，除了这部，而且是帅翻了。

)

BORDER的编剧是金城一纪，金城之前的「SP警视厅警备部警护课第四系」也相当精采，但比不上BORDER。

一个部份是我觉得BORDER的剧本写的很完整，从第一集到最后一集，铺陈的主要案件很清楚，主角在当中心路历程的转变也很清楚。

BORDER里头剧本写得好就不用说了，演员在里面的表现也让我非常惊艳，所有角色的个性、特质、小习惯、互动，明明没有太多镜头，可是却可以完全展现。

特别是某位不务正业的编剧宫九，出集的那场，他真是演得太好了，跟小栗旬的互动也让人嘴角抽动、捧腹大笑。

BORDER的配乐也非常棒，除了主题曲每次都出现的适如其份，让人心跳加快之外，也会有种痛快的感觉(搭配着配乐)，在很多小的桥段，配乐也让人忍住不会心一笑，有一段印象深刻，是他们三人上工走在路上时，那段配乐真是逗趣到不行，节奏感明快。

BORDER这部戏里最重要的角色就是石川安吾，这个因头部中弹而开始可以「见鬼」的警察。

这部戏也可以说完全是为了他所打造的，当中可以清楚的看见他怎么靠近「边界(BORDER)」(各种意味)，不管是警察与违法搜查的「边介」，还是人与鬼魂的「边界」，还是最后越过的那条最后的界线…最特别的是，随着他状态的变化，他的西装跟领带颜色也跟着变化(这什么梗)。

编剧跟导演真的在里面设置了很多有趣的部份，值得看看。

BORDER里我最喜欢的一点是，即是石川看得到鬼，但与其他刑侦剧不同的是，他描述了一个很有趣的现象，也就是，即使是鬼魂，可能，也许，也没见到是谁杀了他？

又为什么要杀了他？

所以即使他看到他们，也得用「侦讯」的口吻才能逐步找出案件的线索。

这个铺陈我真的非常喜欢，也很喜欢他因应的方式。

BORDER里有太多经典的场景，比方说石川追逐犯人那段超帅的追逐战(推荐)，他跟青木崇高在戏里的互动也很好笑，那对同志黑客也很有意思。

每个案件也都很有意思，设计的并不无聊，也不会不合逻辑。

第一次觉得心跳加快的案件就是第一集最后石川把手搭在犯人肩上，小声地说出某段话的那段。

后面每个案件也都非常精采。

BORDER在当中也试图探讨一些很深刻的议题，比方说，什么是真正的正义？

为了正义，要付出多少代价？

还有，最后的那一幕，都让人不由得惊呼…为什么没有第二季啊啊啊啊啊啊啊。

以上。

大推荐。

刚开始看这个剧的时候 觉得这个设定平平无奇 甚至有些中二 觉得这不就是扯吗😂结果每一集都在顺利解决案件的同时 推动着一条导演想表达的大主线 很有意思 不断对善恶的定义进行探讨 最后的天台戏 这个结尾真的太棒了 再加上小栗旬 真的爱了！

之后看了CRISIS也更明白了导演的风格 强推👍记得看赎罪那集SP 非常好看 延续了 剧的结尾 非常带劲

个人注定无法同时成为审判者和参与者。

【1】Judgment standard——善恶任何两个对立的概念的外延总会无限趋近。

这点相信没有任何人会反驳，比如介于蔬菜和水果之间的西红柿，介于机动车和手推车里的拖拉机。

正义和邪恶这对词按照逻辑来说也会如此。

并且在最后一集中。

编剧也借着极恶之人在和男主交谈的过程中展示了如何将极恶推行至善的理论“因为我的行为，最近大概不会有家长再在逛街时候放开小孩子的手了吧。

” 这种恶行之上开出的“善”之花让人觉得不寒而栗，原因就在于人心中的善恶标准，不是单纯的概念化善or恶，而是将实现善恶的过程和最终达到的目标混到一起，组成了善恶的定义。

这个过程就是单纯从善到善的“善”，或者是从恶到恶的“恶”。

虽然逻辑中还有从善到恶的“恶”和从恶到善的“善”这两种。

但是对于绝大多数人的价值观来说，坚持的是逻辑里的最纯粹的前两种善恶，只是在情感上的正义所持的程度不同，才会有多种的价值观。

【2】 Procedure当善恶的定义和实行善恶的过程纠缠在一起后，如何能得到大家心中公认的正义，规则就出现了。

好吧，依照法律按照公平公正公开的原则经过审理得到的结果才被承认。

每一次若想实现正义，都必须为程序的成本买单，这就是现代社会里正义的昂贵价格。

虽然本剧在《失败》那一章里就探讨了程序的弊端，程序不是万能的，并不是能够约束所有人，有人就有制造程序的人，就有利用程序的人。

但是就像失去的人一样，普通人最好的保护伞真的只有正当的程序，虽然在很多时候,程序显得那么死板和脆弱，但是有句老话说得好，有总比没有好。

【3】Structure畸形的裁判产生的原因还有混淆的的天秤里的三方。

举着天秤的裁判者，参与裁判的两方。

多数时间，制定规则的人参与裁判，或者没有规则一顿乱打。

少了任何一方都无实现平衡（让人信服的结构），所以就看到了border里最后失控的结局，极恶之人出现在男主身后，男主本身介于“生”和“死”（我认为是介于善恶之间的暗喻）的平衡设定就此终结，成为了阳光后的阴影，善背后的恶，被来自善良的痛苦吞没。

男主的身份是警察，代表着普世价值里的正义，是参与裁判的一方，但是他因为spec充当了裁判者，所以失去了参与者的身份，他所制裁的结果，明显不会被大多数人承认。

（逻辑上的正义无法成立）男主同时是一个正常人拥有最普世的善恶观，可他因为spec成为了不一般的人，裁判过后，因为他本身并不是法律，于是裁判的结果也不为自己承认，所以被自己的痛苦吞没（来自情感上正义也无法实现）。

因为逻辑上的正义和情感上的正义都无法被承认，所以男主陷入了阴影。

结局含义猜想（导演编剧我十分呼唤sp）：男主没有杀人（鬼是无法接触人的之前就有伏笔。

）呈现出他推人下去的情节是他臆想的，（就是暗示他含混了自己的身份，超越了规则，跨越了善恶界限）使得自己成为了和那些无底线的犯罪者一样，不择手段达到目的的人。

总之我们无法成为硬币的一面同时又是投掷善恶硬币的人。

【3】其他经常出现的词汇：<阳光与阴影>感觉是隐喻否为公认程序实行行为的暗喻，<痛苦>是指男主的正义不被普世价值承认的痛苦（坏人表现出的痛苦和躁动也是如此，他们自身的逻辑不被世俗承认）

这是一部完全没想做成推理剧的刑侦剧！

编剧金城先生一直说想要制作一部不一样的刑侦剧，我觉得他做到了，这部剧的厚重来自于对人性的拷问，而不是推理的严谨。

就像这个剧名一样，BORDER，边界，这一部的每一集都在不断的探讨着这个问题：边界，生与死的边界在哪儿？

警察在法律范围内的边界在哪儿？

真正正义与司法正义的边界在哪儿？

人心善恶的边界在哪儿？

理由正义与手段邪恶的边界又在哪儿？

凡此种种，才是编剧真正想要表达的东西吧，也是这部剧真正吸引人思考的地方。

不知道石川何时会跨越心中的边界，从一个漠视生命，期待案件发生的警察，变成一个珍爱生命，拼命为受害人查找真凶的警察，到跨越了司法边界，为了正义的目的采取非法的手段的黑警呢？？

剧中的每一集都是不断的给出伏笔，第二集他偷取了证物，但找到证据后可以无声无息的还回去，第三集他非法跟踪、窃听，但面对是否查询更多户籍资料和是否每家都安装窃听器时他收了手，可是下一次呢，当明知凶手是谁却无法找到证据将其绳之以法时，他，还会收手吗？

面对第三集的“连锁”，我是深深佩服编剧金城先生的。

宽恕不是对加害者的救赎，而是被伤害者的自我解脱。

陷入仇恨中的人住在了心灵的牢笼，比服刑的监狱而加悲惨。

剧中被害人的丈夫选择了远离向前走，就是在切断复仇的循环伤害链条。

生命是至高无上的，不管依附于这条生命上的人性多么恶劣，做为同一生命体的其他人，没有权力剥夺其他人的生存权。

人类应该敬畏自然，敬畏孕育出生命的这个自然。

当能够抚慰受害者的是宽恕、忘却，而不是对加害者的回击、复仇，人类才能从自身的劣根性里真正的解脱出来。

我们的本性可以不够善良，但却不能蔑视善良的意义。

与其在善恶之间挣扎，还是相信会比较幸福！

我想没看过的人都会以为只是个看脸的开挂剧，第一集也确实如此并没有很好的吸引到观众，但之后的节奏就不一样了。

与同期的mozu相比虽然并没有设定很深的坑略显单薄，但每一集所选择的案例却是很典型的。

从死者的角度去观察凶犯，会发现那些凶犯就是我们自己。

冲动，内心的欲望等等都与自身想法如此相似，我们离犯罪只有一线之隔。

第三集这个极具代表性的现实案例，少年犯惨绝人寰的罪行令人发指，人之所以为人是因为比牲畜多了道德观念与思想，可以为了愤怒等稍显正常的原因而错手，而那少年的行为实在称不上是人类。

但是我能说他该死吗？

其实我不知道。

那些义正言辞的围观群众也没有这个资格，他们正义的表面下多数也是藏掖着扭曲的心灵。

剧中的少年虽被释放，却在生活中过着被人唾弃的日子。

被人肉、被辞退、被恶言相向...其实种种艰辛都不能弥补他曾经犯下的过错，活着即是最大的惩罚。

社区管理员老伯和数名帮凶在执行那次谋杀时导演拍得如同某种神秘的仪式，此时他们自己认为自己是绝对正义的、是为民除害，但在我看来，那只是邪教狂妄的中二。

只是为了小区，为了私利，自以为能成为正义的化身，实则走上犯罪道路。

宫九那集我已猜到最后一定是这样令人哭笑不得的结局。

虽然没有扑朔迷离的案情，全集却充斥着最真实的温情。

这样的事情发生就发生在身边，因意外死亡而远去的亲人，我们没有栗子帮忙递交书信，很多事情还来不及说还没机会说，所以趁着亲人还在，要珍惜对方。

千万不要造成永远的隔阂。

药家鑫案的那集，是栗子的败北。

就算知道凶手是谁，强权下的人总是无力的。

很现实意义，我们的社会就是如此不公平。

在我的观点，弱肉强食是这个世界的基本法则，与其抱怨不公平，不如去奋斗做到别人口中的那个不公平。

没有什么值得愤愤不平的。

那些天子犯法与庶民同罪的只是拉拢民心的表现而已。

权力、财富、地位，它就是有着重新制定规矩的力量，无可否认。

栗子的变化是一集比一集明显，他身边的小伙伴们支持他帮助他，但毕竟不是他，不能体会那种直面灵魂的痛苦。

从诱引到制造证据到杀人，我觉得这一系列确实在情理之中。

最后一集情报者也说过等待，犯人自会露出马脚，没有绝对的完美犯罪。

但是栗子等不了，他明明知道那个人就是犯人，他该如何面对下一个被害者？

虽然栗子最后杀人在意料之中，但仍觉得大概由于时间缘故，导演拍得有些仓促了。

欢迎来到这边的世界，绝对的善即是绝对的恶。

不必有第二季，这样的结局就很好了。

怎么说，还算是部好片吧。

值得看一下感触下自己。

本周border第七话荣登榜首，虽然有沾中日女足之战的光，但高收视率的最直接原因还是因为剧情。

看完40分钟的片子，再联系这个题目，秒懂，泪奔，叹气，然后深深的无力感。

先说下大概剧情吧，名校庆应大学生青森在一家法国高级餐厅打工，夜里返家时突然被一辆牌照为0821的红色外国轿车撞倒，死前对一位目击老人留下：“如果能救活，暑假去陪母亲”的遗言。

肇事司机不是普通人，是某外务部大臣的独生子，携女友开车后迅速逃逸，于是就拉开了现实版“我爸是XX”的序幕。

栗子扮演的石川为了不辜负死者，决心侦破此案，但由于对决的是政客，位高权重，于是案件出现了逆转：目击证人因受威胁，为保护家人与职工而昧着良心翻供，餐厅老板也否认了案发当天的顾客中有肇事者，而更让人气愤的是作案工具轿车被运送至垃圾场已灭迹，贵公子的女朋友也莫名上吊死亡（实为谋杀） ，所有相关录像被销毁，连栗子所在的警察局也接到了终止命令。

重心不再是栗子开外挂，也不再是捕捉犯人，而是一场理想主义与残酷现实的对决，是该就此妥协还是彻查到底？

爱护下属的探长不愿栗子深陷其中，“你以为你是超人吗？

” “当超人与怪兽能力相抗衡时，他也会异化成怪人的”“你这么理想主义，越强大的你只会让更多的弱势群体成为无辜的受害者”据说此集收视率大涨，因为它深刻讽刺了这个人人皆知却引而不发的现实，官僚主义、威权、正义与邪恶诸如此类的命题，我一直欣赏日剧的一部分原因，就是它敢于正视现实，一如《半泽直树》，一如此时的《border》，编剧显然用败北这样醒目的标题和最后栗子望着死者泪流不止的结局更加刺激和震撼着观众的心灵，更加达到了解读人性的效果。

外务大臣用拖延的卑鄙手法，使得屡犯强奸、盗窃多种罪行的儿子成功逃到了国外，他得意地对栗子说：“世界上的国家都是这样的，你管不了” 呵呵，我只能说，这就是现实，小人物能撼动什么？

空有一颗正直善良的心又能怎样？

潜规则、黑幕无处不在。

最后，给帅到爆表的栗子和他出色的演技点32个赞，此剧值得追下去。

在生与死、正义与法、有情与无义的边界之间徘徊着向前…生与死的界限。

石川本身就是在死亡线上徘徊终究是捡回来的生命，从生到死到生，那条生命的线看着是那么的脆弱，宛若柔丝。

编剧在情节设定上给主人公开外挂，但是又不是那种好莱坞式英雄的超能力，不过是在簡単さ的看见死去的灵魂，能够与他们对话而已，想要找出破绽，还是要冷静睿智和机敏。

还是要自己亲自去抓犯人，找线索。

不是哪种每一个亡灵都是好说话的主。

自恋型，纠缠型，善良型都是生而为人的思想集合。

正义与法的界限。

后面的情节渐入佳境，除了警察的种种迹象表明想要知道情报来之何处，不断的掩饰，总有一天是要曝光的吧。

那个卖情报的老大貌似也不是省油的灯呢，调动的特别情报网去干吗不得而知呀，喜欢侦探片大概就是因为谜一样的设定吧，看不出来。

清冷的服装设计和幽暗的环境，在这样的时候能够萌发更多的人性的黑暗吧。

警察想要获得线索是要走正常渠道的吧，但是石川警察却是踩着灰色地带去找黑客，然后就是非业界的情报人员，这样的做法显然是不合规矩和流程的。

和他搭档的警察组长是不是的会提醒“还是要走流程”。

对于能够通过灵魂找到线索的石川又该用何种法与正义来界定。

其他部分：配乐很厉害呢，激昂有力的紧张，舒缓的柔情，淡淡的伤感。

演员的表演很厉害呢。

就那么一个人和你在一起，你却没有感受到他的气息，所谓忽视就是这么赤裸裸呀，很专业的演员们呢。

2014春季最佳。

打从SP开始对编剧金城一纪念念不忘，等待这么多年，金城一纪一集都没有叫人失望。

******************************************************自由主义的困境，正因为它自由，它不能否认其他任何主张，包括极端主义的存在。

当要面对和包容一堆否定它的主义，自由主义如何自证自存？

我和你最大的不同，就是我可以为了绝对的恶而杀人，而你不能。

安藤如是说。

他说得对。

恶的优势，就是可以用恶的手段达到恶的结果，手段与目的具有天然的统一性。

而善没有这样的天生优势。

很多时候，善的手段不能消灭恶，或者说不能在恶蔓延出更多的恶果前及时遏制它。

所以情报屋才告诫石川要忍住，要耐心等，但石川终究没有忍得住，一心只想消灭恶，一念之差，便跨过了边境。

对我来说，石川最后的结局并非善恶之间转换的问题，而是善如何证明自身的正当性的问题。

绝对的善不能容忍恶的存在，但绝对的善如何才能消灭绝对的恶？

为追求善的结果能否用恶的手段达到？

用恶的手段达到的善果是否还能称之为善？

反之，假如硬要保持善的目的和手段的一致性，那很可能就无法消灭恶了。

无法对抗恶的善还有多少正当性可言？

因此石川面对的是个两难困局，如果他不等待，那么就要动用恶的手段；如果他等待，那么对善的信念可能在恶的不断侵扰中枯死。

无论是哪一种，都说明善是非常困难的存在。

对于一般人来说，这种善恶边境每天都可以出现，只不过往往是小善小恶，或遗忘或无知、掩盖过去便是。

石川本来也可以如此，但是他有了异能。

异能像是打开了第三只眼（或封闭了他原有的无知和遗忘本能），迫使他直面恶的受害人所承受的痛苦，渐渐被这种痛苦绑架。

所以比嘉才多次提醒石川，不要被痛感支配，这种痛感会使人视线模糊，看不清边境线而不慎越界。

Ep9的结局当然是神结尾，Ep7的败北也让人印象深刻，但我个人评分最高的是Ep3，那个当年杀了一家母女日后被社区居民集体“制裁”的少年犯。

社区里的成年人决定杀掉他，白日暴尸以警戒社区中任何心存恶念的人，但剧情中隐隐已透露，这个少年旧日也曾是暴力的受害者。

当年他承受着暴力的折磨时，那些社区里的大人们又做了什么？

迟来的报复，既没有能阻止昔日的暴力种子结果，也没有能防患将来暴力种子的播种。

Ep7的石川，在他企图在网上散播政治家儿子负面信息的时候，其实差点就成为Ep3社区里的那群大人，只不过他是利用网络上的社区力量，就是现在你打开网页看着的这个世界。

这个世界最大的好处，是没有大坏人，人人不过鼠标一点，微博一转，何来大恶？

只是，一人一点，聚集起来，就有了积毁销骨的力量。

源于善念也好，源于恶念也罢，边界不可越。

金城让石川迈了过去并且永不回头，可能是想给不时越境的人一个提醒。

但是，暴力的连锁链条那么长，当初迈开那一步时，谁会想到远处的结局呢？

我们也算是一起度过了一段浪漫的时光2014年5月31日当日剧《BORDER》EP07里，男主角石川安吾到目前为止遇到的那位最强劲对手，那个拥有曾做过海外间谍特工的神秘背景、如今正从事着类似于美剧《清道夫》那种为权贵们处理麻烦事工作的男人第二次说到“浪漫”这个词时，我不由想起自己之前曾用《当浪漫成为一种生活态度》这个题目为美剧《疑犯追踪》（Person of Interest）S02写的那一系列评论，也想起了最近读过的日本作家太宰治根据日本传统民间故事改编的故事集《御伽草纸》（其中有两篇改写自我国清代短篇小说大师蒲松龄的《聊斋志异》）。

太宰治在那些民间故事里喜欢用“现实”这样的字眼来形容和定义那些成熟世故的人，很显然，这一类人的生活态度，正好与“浪漫”这个词所表达的那种在任何环境和背景下都愿意相信并且努力追求美好、善良、正义的人生观截然相反。

就我看来，《BORDER》里的年轻警员石川，确实配得上对手反复用“浪漫”这个词或讽刺或真心地定义他。

尤其在EP07里，看到他为了帮那位英年早逝的大学生讨回公道而不顾一切地对抗处于黑暗中的敌人以及他身后的强权，我不由很是感动。

说起来，这一集的故事，身处在当代的中国人看在眼里肯定会觉得很熟悉，或许还会承认，我们相似的现实可能更加地复杂难言。

所以，看到豆瓣里一位剧友说“就算开了上帝视角的外挂，终究敌不过‘他爸是李刚’”时，我心中惟有叹息。

在这一集的最后，尽管石川和他的同事及朋友们倾尽了全力，还是让代替强权出面的清道夫占尽了先机，不仅步步受制，还让无耻的肇事者轻松逃到了国外。

不过，在结尾，看着流泪向受害者的鬼魂道歉的石川以及含泪道谢的的后者，我知道，不单单是他们互相达成了谅解，其实，就是故事外的我，也在某种程度上获得了救赎。

没错，活到今天，我已经清楚地知道，在这个灰暗现实的世界里，甚至都不可能存在着像剧里那样的、就算畏惧正常生活被毁灭也仍旧保有善良和正义感的证人，更别说是是像石川这样的肯为普通受害者辛苦奔波的英雄了……但那又有什么关系呢？

即便就是编剧、演员或者观众们，都只是在某个瞬间暂时性地相信这种“正义必须得到伸张”、“正义只会偶尔缺席”的浪漫情怀的存在，那又有什么关系呢？

当然，可能我还是太悲观了，毕竟，人类社会能够发展到今天，而且似乎还在继续往更文明的方向进化，这本身就说明了，这并不是一个非白即黑的世界，又或者，我们可以反过来理解剧中那位一流清道夫最后对石川说的那番话：在这个疯狂的世界里，既然像他这样的人能这么现实地为或黑暗或强大的势力存在和活跃着，那也就表明，那种心怀浪漫主义的人肯定也在这个世界的各个角落里像石川那样或悲情或低调地存在和活跃着……这才符合逻辑啊，不是吗？

这部剧给我最深刻的印象是石川放弃了取出子弹的契机。

成为了一个为死者而活的人。

死者无法开口，死者无法申冤，死者无法惩罚加害自己的人。

绝对的弱者！

前面所有的铺垫就是为了第九集的高潮，当死者告诉了你，绝对的恶，你会怎么做？

施暴者被法律保护着，弱者连开口的机会都没有。

恶人有恶人的道理，吃人本无善恶，人定善恶。

制裁至恶必须比恶人还要恶。

当法律成为阶级维护统治的工具时，只有利用暴力推翻统治阶级的法权才能让底层的受压迫者翻身做主。

这部剧说深度有多深，其实没并没有多深，它只是指出了程序正义并不是真正的正义，破除了一些人对法制的迷信。