对你的爱很美

家里人喜欢看这部剧非要给我安利，说是多年一见那种气氛温暖欢快的剧，因此带着“亲情滤镜”当下饭剧看。

剧情很狗血，但一些喜剧元素倒适时地能转移一下注意力，直到20集，王大山一家因为台风家里漏水原因住到了柯雷的别墅，真的是“越线”了。

之前只能说王大山娶罗晴一个愿打一个愿挨，虽然挺憋屈但外人说不找啥，逻辑还基本可理解，但台风后住“亲爹”房子，这家人就这么没骨气吗？

住宾馆行不？

花钱买点自尊行不？

在自家2个店里凑合一段时间行不？

非去贴“有钱人”，没底线地贴。

而且前期仿佛明事理的姥姥，也被柯雷用钱彻底腐蚀，基本成为“帮凶”，欢欢喜喜去逛豪宅、直播豪宅的，说白了就是三观跟着钱跑。

从这里开始，该有的“界限感”都没有了，剧情开始以一种令人不适的方式非把养父和亲爹拉到一起，比如柯雷妈生病，大山跑的跟亲儿子一样勤……欢欢喜喜一家人。

“亲情滤镜”、“喜剧滤镜”也不管用了，说白了王大山就是一个怂人，老实人活该当接盘侠，整家人都被柯雷的“有钱人”滤镜把三观带歪了……事实证明，成年人谈感情最好别牵扯孩子，血缘关系的强大力量是无法拒绝的，家庭的错位、情感的纠缠最后只能将原本已不易的婚姻关系带向扭曲。

不知道这部剧想要表达什么，如果说是为了告诉大家一代巨婴是怎么养成的，那么好吧，编导成功了，你们成功的塑造了一代巨婴王小咪。

王小咪就是这个时代巨婴的代表。

22岁，找工作被骗钱；发传单撒的到处都是，而且工作途中说跑就跑；找工作追求梦想却忘了审视自己的能力；沉浸在自己的世界里，不懂得原谅；对亲爹没有最起码的尊重，自己的亲爹救了他，说谢谢还要养父来教。

不得不说，对王小咪的教育是失败的。

可能有人会说，她才22岁，大学还没有毕业，涉世未深，不懂很正常。

这样的说法是养巨婴最好的摇篮。

先说找工作，现在的网络这么发达，在找工作前想全面的了解一家公司并不难，而王小咪，做为一名大学生，却连最起码信息检索能力和自我保护能力都没有。

再说发传单不认真，说跑就跑，这说明王小咪很不敬业，也没有基本契约精神，虽然发传单是只是一个临时的工作，但你既然要做，至少要做到尽职。

追求自己的梦想，要去当脱口秀演员，可她的脱口秀说的一塌糊涂，和小学生作文差不多。

她也不懂得原谅，亲爹确实在不知情的情况下说了些伤人的话，但当亲爹知道真实情况后立刻真诚的认错，但王小咪却得理不饶人，还有亲爹这个事儿，认不认亲爹另说，但就算不认亲爹，礼貌应该有吧，话应该好好说吧，尊敬长辈应该做到吧，这些教养应该小学甚至更早就应该学习吧？！

可王小咪呢，活生生的演绎了一把虐父。

还有更让人哭笑不得的就是亲爹救她后，说谢谢还得养父来教。

最后，我特想问问，你们谁22岁时来大姨妈还有王大山这样的父亲守着床照顾？

可能我缺乏父爱，理解不了这浓郁的父爱，这段剧情对我来说，太玄幻了，活生生大头巨婴情节。

我们这一代孩子，成熟的年纪因为各种原因被推迟了。

因为一胎，导致我们这一代的孩子成为两代人无法宣泄的爱的唯一出口，爷爷奶奶外祖父母和父母，六位家长的爱全都集中在一个孩子的身上，捧在手心怕掉，含在口里怕化，最后活生生的溺爱出一代巨婴。

王小咪就是时代巨婴的体现者。

一个角色的诠释是否成功取决于剧本和演技。

不过一个好演员有可能救活一个有缺陷的角色，但一个演技单薄的演员可能彻底毁掉一个角色。

显然剧本对这个角色不是很友好，再加上单薄的演技，让王小咪这个本来就很巨婴的角色又显得格外的巨婴。

顺带着张嘉译和刘敏涛也被拉下了水，这夫妻俩的角色一样不讨喜，将刘敏涛将趾高气扬的讨人嫌演绎的淋漓尽致，张嘉译人设恍惚，一会儿通情达理，一会又撒泼扯皮，真的很失望。

以张嘉译这样的段位，完全可以不接受这种三岁小孩写出来的角色的。

我决定弃剧了，原因一是真看不下去了，原因二是我和老公发誓了。

事情是这样的，王小咪和陈暮谈恋爱，编剧想尽办法的狗血，前边罗晴烦人，后边王大山接力，我的天啊！

老公说，如果王小咪因为王大山和陈暮分手了，咱就不看了，这话刚说出来，噶！

王小咪提分手了！！

这巨婴，遇事只知道退缩，不会想解决办法。

后面我猜测一定是举家之力帮王小咪复合，最后来个大团圆结局。

因为我不会继续看了，所以麻烦看完后面的帮我剧透一下，看看我的猜测对不对。

这大头巨婴搞的我头大！！

一个男人能不能爱上怀着别人孩子的女人？

一个男人能不能爱上这样的女人并且不再要自己的娃视如己出养育这孩子二十多年？

一个男人，到底能不能戴顶绿帽子不脱呢？

我这里说的不是一部探索人性深度的艺术片，我说的是最近热播的电视剧《对你的爱很美》。

电视剧以养父王大山（张嘉益饰）、女儿王小咪（陈美伊饰）、妈妈罗晴（刘敏涛饰）、姥姥（宋丹丹饰）一家人和半道杀出的生父柯雷（沙溢饰）之间从相认到接纳与融合的过程。

这么一个非常不内卷的家庭伦理剧，如果不是求深刻暗黑那一路，那就只能是轻松肥皂剧的制作法则了。

没错，就像你曾经看过的无数热播美剧、日剧一样，能够接得住对生活暗面的种种抖落，居然还纤尘不染地转化为笑闹，只有肥皂剧。

记得《老友记》里那一窝子男女的情爱喜剧吗？

多少次近乎“乱搞”的边缘，却总能牢牢站回人性的暖意中。

卫道士也只能乖乖收回快要弹出的幕。

记得有一集，乔伊误闯女生的浴室，居然看到了裸身的瑞秋。

瑞秋表示，不能这样便宜了乔伊，于是执意“误闯”男生浴室，不巧却看到了别人而非乔伊。

“别人”遂表示也不能就此罢休，效法“误闯”。

结果你知道的，恰好又瞧见了“别人”。

这一出连环套的偷窥大戏，就这么地，化解了尴尬，又拉近了彼此的距离：我们都见过了裸身的彼此。

可是那有怎样呢？

身体似乎也不是要不得的禁忌，感情才是距离的尺度，决定你可以怎么看待周围人对你施予的行为。

被《老友记》破解的禁忌还有“暧昧”、“占有欲”、“利益”等等，每一个标签都可能是狗血淋漓的现实撕逼大戏，到了纽约的这两套公寓里，则是友爱、友爱和友爱。

一起怀念那个不内卷的时代吧！

肥皂剧的秘笈是什么？

你可以说是编造童话，是制造“笑果”，是为了这些甚至罔顾惨烈现实。

想想让一个男人娶了怀着别的男人的孩子的女人，还为了妻子和养女的感受主动结扎，不再要一个自己的孩子；想想这个男人还能够在娃养大后接纳找上门的生父，与生父成兄弟，这是多么令人发指的事情！

但其实，如果这故事发生在瑞秋和罗斯、乔伊之间呢？

相信你觉得不会有任何不妥，反而乐见编剧大编特编。

那么当它发生在中国某个城市的王大山、柯雷和罗晴之间时，你又为什么坐立难安，觉得“不可思议”？

有一种非议声，是因为它脱离现实。

家常喜剧最主要的功能，还真不是“生活宝典”，是让人放松。

并且这种放松不是因为贫嘴带来的爆笑，而是让我们目睹现实的“危境”在戏剧手法和节奏中的转念一想后豁然开朗的那种“濒危体验”。

譬如有一集，二十三年后得知女儿王小咪知道了身世，王大山不得不再经受一遍“替别人养闺女”这么个事实的拷问。

面对比他富有的生父柯雷，他心虚了，拖着箱子想离家。

被罗晴制止：“二十三年，你疼的老婆，你养的姑娘，凭什么给别人腾地方？

你假装大度，其实是不自信，觉得自己二十年的付出PK不过一个精子（正式播出版改为：比不过一段荒唐的往事），你想认怂。

还亲爸，你真敢说！

谁是小咪的爸爸，你问过小咪她妈了吗？

”

这是铿锵有力的亲缘论下给血统论的战书，它虽然只是夹在嬉闹喧腾的电视剧桥段里冒那么一下，虽然也只有我这种“别有用心”的观众如获至宝，但是它瞬间赋予这出戏别样的高光。

这就是这么一出，逆着各种惯性思维，却又顺着人间情义来摆布的电视剧：做了接盘侠的男人不以为忤，反而坦然受之；犯了“错”的女人面不改色，没有“荡妇羞耻”；两个爸爸争抢女儿，注意是抢女儿不是儿子；还有观念新潮忙于黄昏恋的姥姥……这些人物都透着点新意思，就这点新意思，被编导放大成为一出戏。

“制造亲缘而非亲娃”（make kin not babies），这句被全球女性主义者高呼的克苏鲁纪（chthulucene,西方学者对于现代以来这种人工干预自然和地球的一切，以致气候危机、难民危机、疫情危机等等危情压倒一切的时代深刻反思，提出应该有一个新的时代，它能够代表地球各种共生性势力和力量组成的动态进程，这个进程中人类只是一部分，各种地球上的生命体要一起构建新的避难所，为了有可能局部获得健康的生物-文化-政治-科技的生态系统。

放在自然灾害频发的当下此刻，就最为切题了。

）最响亮的口号，不经意之间，在这么一部消遣愉人的电视剧里，实现了。

事实上，令我们难以忘怀的那些家常剧集，就算不谈娃的事，也都有这样的特质，那就是教给我们制造人与人、人与万物亲密关系的能力，或者仅仅是视角。

一出《老友记》能够令全球观众一起受用几十年，正是因为它定义了一种无法归属到“友情”或“爱情”但总之是“情意”的亲密感。

那份亲密感是弥足珍贵的公共精神，不以一城一池、意识形态或地区差异为重的人间情义。

无论中外，就算是家庭伦理剧，也要给出亮出自己迈向公共性的那一个动态通道，那一份洒脱态度，不然囚禁在自家小小的格局里，枕边人成为分尸人的那一刻，再进入公共话题，那就来不及了！

当下这一个地球，正处于“人人都是受害者”时代，充满了避难者却严重缺乏避难所。

避难所在哪里？

肯定不在某个具体的陆地或星球上。

或许也在，但那不是我们寻常人所能设想，就留给马斯克仰望和探索吧。

我们普通人能做的，也就是打开屏幕或者书，松开心防，找一些愉悦自己，又能真的联结他人的思路。

试着拆解一下惯常的思维，或者只是松动松动关于家庭、性别、国别、占有欲等等的界限，你或许就能制造亲缘、制造友善，重构你的避难所。

亲人不必只落于实体，他可以是内人，但也可以是外人，重要的是去创造亲密感，在每一个哪怕充满灰烬和怀疑的乐园里给每一样事物重新命名，那里面就一定有你的避难所。

据说电视剧名来自王小波的诗句“我很平庸，但我对你的爱很美”，希望这样的诗意能够响彻遍当下的影视剧，带来一种久违的气息，生物以息相吹也。

王音洁本文已刊载于北京青年报2021年7月30日B2版《青剧场》

冲着张嘉译来的，不过看了六集实在是看不下去了。

三点，剧情的梗太生硬，人物性格塑造失败，肥皂剧一般的对白。

剧情的梗就不用说了，喜剧片，不能用说段子来代表这是喜剧片吧，至于争女儿，至于家庭矛盾，都显得太业余，这种陈词滥调的梗都用了不知道多少遍了，看了半集就知道后面大概的事情。

人物塑造失败中的失败，闺女是大学生，快毕业了，可心智和思想，像是小学生，没脑子不说，还处处找事，简直有种想掐死的冲动。

朋友，好像就什么博的，说什么走四方见识广，还很有才，男闺蜜铁哥们，朋友就是拿来出卖的吗，别侮辱大学生了，也别侮辱朋友这个词了好嘛，你们是过家家的吗 婆婆，宋丹丹这个角色，说实话，一如既往的不讨喜，那么大年纪了，干的没一件人事，难道应征了那句话，不是老人便坏了，是坏人变老了。

骨子里就透着那种坏。

再说说富豪，也许是出戏了，除了生活中有点富豪的感觉，感觉就是个土鳖，掉渣那种，看人生履历，不说多才多艺吧，至少做事要严谨一点吧。

这是主要的四个配角，基本都失败了、再说说男女主角，张嘉译不用说，怂人，人物性格，都还是张的水平，女主角也可以，生活中就有一个朋友也是这个性格，34了未婚，没人敢娶。

两星给的男女主角。

秉着一分为二的精神，评价什么都不能太极端，就要看其优点，也要指出其缺点。

任何事物不能一棒子打死，也不是360°全无死角的。

所以用了两天的时间看完了《对你》，来谈谈浅薄感受。

首先，先来说说缺点吧: 1.三观问题。

细思极恐，这剧折射出来的某些价值观是否会带坏小孩子？

比如，未婚先孕找接盘？

这毕竟是违反公序良序不被倡导的。

可是剧中并没有演出因此付出什么代价，而是遇到一个大大的好人，反而生活的很幸福。

我不排除现实生活中确实有这样的原型，但是你这样搬在大屏幕上就非常容易给三观还不清晰的小朋友们一个错觉，这种事情是可以做的，这样不是容易带坏小孩子的呀。

2.主角人设问题。

如果王小咪真是本局的主角的话，那就凭这个讨人嫌的人设，这剧肯定立不起来啊。

一部剧的关键不就是围绕这剧的主角展开的吗？

结果这剧的王小咪的人设可真的是遭到了广大网友的口诛笔伐。

巨婴无脑，自私蛮横，以自我为中心，一不满意就沖别人发火，试问谁能受的了这样？

如果给个配角的设定，我相信可能还不会被完全放大出来，开始她是主角啊，所以一点一滴举手投足都会被无限关注。

3.敏涛姐姐的翻眼睛不太好看啊。

其实敏涛姐姐还是把那种又酷又飒有时又变暖心大姐的感觉演出来一些，可是真的不能近看。

一给特写镜头的时候，说话时频繁翻眼睛眨眼睛的镜头就真的看不下去了。

是拍摄的光反射眼睛吗？

总感觉一副眼睛不舒服的样子。

可是这样看的观众也很不舒服。

4.细节处理问题。

就想说一个，就是美美唱歌时的嘴型，可是一个也对不上，特别让人出戏啊！

你好歹开头的时候对上一两句嘛，感觉就像一直在说1234，糊弄人也不是这样糊弄的啊。

5.想靠主旋律但是假大空。

片中不止一次提到“初心”问题，提到现在国家特别号召的去乡村支教，一看就是想往主旋律上靠，提升全剧的格局，可是这种靠法真的好低端，展开的是一点底气都没有，感觉功课是一点没做足，被发现的很蹩脚，让人感觉很假大空。

好了，缺点就暂时谈到这里吧。

这部剧可能还有50%的地方是能让人看下来的，虽然看的时候中间确定有快进。

所以就简单写几个可能不算是优点的优点吧。

1.轻喜剧模式还是比较吃的开。

轻松愉悦不压抑的氛围还是能当成茶余饭后的消遣品的。

加上有些演员的加分表演，还是有点拯救此剧的。

2.个别人物形象还是能立起来几个。

比如陈慕，还是比较靠谱，能明辨是非，有责任心，能坚持去做有意义的事；比如美美，暂不说她到底是不是为了钱和柯雷在一起，但是她的三观还是比较正，能很合时宜地说出比较正确的话，这样的人设不应该是主角人设吗？

3.……暂时还没想出来。

如果大家再发现本剧的闪光之处，请大方指出，我会一一加进去的。

感谢大家。

看完都记不住名字的电视剧当初是为了看沙溢来的，就是为图一乐，发现老戏骨部分都很不错，其他部分的就跳着看了，没啥实质性的剧情，两个男主确实很搞笑，宋奶奶说话也很风趣，老戏骨的有些话挺耐人寻味，有对生活的理解，对为人处世的理解，对家庭的理解剧情真的不值得一说，乱七八糟，尤其年轻人爱情戏，呵呵……

罗晴这种只会冲家人撇嘴翻白眼儿的女人 怎么能找到王大山这么好的男人的……这就是命嘛 还是说全毁在演员身上了？！

以及 编剧能不能不要以隔代人对“95后00后”的肤浅理解写这一代年轻人了 明显完全不了解 代沟得多深啊这是 这代人很有脑子 不是莽撞的傻子好吗冲着张嘉译沙溢看的 只看了几集实在看不下去了……拜拜吧您内！

为了凑够40多级，大家也是拼了，演员里面胡扯也不减了。

“为了撑集数，真是辛苦导演和后期啦！

”不，他们不辛苦，因为根本不用剪辑，大段、大段的大白话，真是堪比同期声领域的“一镜到底”啊。

一地的广告，编剧最后把时间全都花在怎么让广告，正常的出现在剧集里！

后面的剧情像实习生写出来的，不用心程度让这几个演员都头疼了吧。

以往写个评论还要点“包含剧透”今天完全不需要，这剧有剧情吗？

「不管我本人多么平庸，我总觉得对你的爱很美。

」——王小波「对你的爱很美」这个剧名借用了王小波的句子，忒文艺了，不太像生活剧，结果一路看下来，这剧还真不是传统意义的生活剧，背负着“你爸爸不是你爸爸”这么大的伦理困局，呈现出的却是温暖感动和轻松有趣，还有那么点文艺片的质感。

首先必须要聊聊文艺这件事儿。

罗晴和柯雷的人设一开始可能都是剧中不太讨喜的角色，却也是为整部剧立下主基调的人物。

显然，这两位年轻的时候都是文艺青年，走的就不是常规路线，所以才犯下了不可逆的错误，而且还带着一身的习气一路晃荡到了中年。

成为人母的罗晴因为遇上了王大山，依然被娇宠着，还可以我行我素的使性子；依旧单身的柯雷凭借着一些才华和运气，过上了衣食无忧的富豪生活。

混迹于豆瓣多年，有时候我也在想，最早玩豆瓣的那些文艺青年们，人到中年后去哪儿了？

人生的际遇又是怎样的？

像罗晴和柯雷这种从摇滚的躁动和远方的诗歌里落入平庸生活里的“佼佼者”不多，但也总还是有的。

生活是落地生根，文艺是水上浮萍，看得出来，同样为老豆瓣人的编剧，尝试打破固有的套路，在人物身上注入了很多新意，有点冒险，但也很有趣。

罗晴的有趣是一副“女流氓”的混不吝。

她可以怀着别人的孩子嫁给王大山，婚后持宠行“凶”，对闺女也总是一副不依不饶的少女样，绝对不是传统剧里妻子、母亲的形象。

这样的罗晴，与她在单亲家庭里的成长环境分不开。

看得出她从小就强势，而且还有一个比她更强势的妈，母女俩只要一遇上，就会自动切入互怼的模式，典型的相爱相杀。

其实罗晴只是不太会表达情感，属于直来直去的性格，所以她可能不那么招人喜欢，甚至看上去有点自私，不过这是她自我保护的一种方式，用外表的强硬来掩饰内心的脆弱，是一个无论幸福与否，都会直面自己人生的勇者。

幸运的是她遇上了王大山，王大山的存在让她可以成为文艺中年里为数不多的“佼佼者”之一。

王大山是那种可以在平庸的生活里自己找乐子的人，没有那么多的矫情和较真，只有粗线头的爱，是宠妻狂魔，也是女儿奴。

他可以从一开始就接纳没有血缘关系的女儿，并疼爱有加，看着剧情的走向，最终跟柯雷和解的可能性也很大。

用世俗的眼光来看，很多人会为王大山不忿，甚至觉得他太怂了，其实，他才是生活里真正的智者。

王大山并不是传统意义上的那种老实人，或者老好人，他其实是一个特别知道自己要什么的聪明人，他所维系的不是别人眼里的伦理纲常，而是自己的幸福之匙。

迈过心里的那道坎儿谈何容易，他也有挣扎，也有感伤，但是只要有爱，就能化解外界所有的流言，他通透得足够强大。

好的婚姻就是两个合适的人的相遇，这里得有爱，这里不能只有爱，还得有互补和包容，所以，从某种程度上来说，最幸运的还是王小咪，打小不缺爱，打小也没有被溺爱，父亲让她拥有善意，母亲让她认知现实，倒退二十年可能对当事人来说那种惊天动地的身世之谜，在王小咪这里变得从容了很多。

王小咪继承了母亲身上的“混不吝”和父亲身上的想得开，因为拥有幸福，所以也珍惜幸福，对于生理上的父亲不可能没有一丝波澜，可是对于养育的父亲拥有全部的爱。

人这一生，要想幸福，就不应该太拧巴，这是人人都知道的道理，但是很少有人能做到，知易行难。

所以，王大山这一家子才特别让人羡慕。

虽然，他们这一家子必定要经历一些曲折，甚至是那种对一些人来说有可能属于一辈子无法过去的坎儿，不过，可以看出，这部电视剧有在尝试探讨幸福的另一种可能性。

在我们当下的时代，环境变得更加开放，或许可以以更加轻松的方式来谈论以往那些严肃的伦理话题，毕竟看了那么多年的苦情戏，需要一些更加积极的方式去应对已经很苦逼的人生。

在我看来，不拧巴，也是这部电视传达出的态度，面对无从改变的现状，用幽默和戏谑的方式去消解苦难，努力的与自己和身边的人和解，其实挺好的。

张嘉益的王大山真是太立得住了，又怂又勇，谁家姑娘不想要一个这样的爹呢？

宋丹丹的丈母娘绝对本色出演，够潮的一个老太太，真正活值了一辈子。

刘敏涛的罗晴可能有点小争议，可是能够从文艺青年走到文艺中年的人，哪个又能是个省油的灯呢？

沙溢的柯雷确实有点油，不过油到溅出花的特质，也正是这剧里最重要的一剂佐料——笑料。

这剧里的群像委实可圈可点，可能不太是大众的面相，但是我倒也不觉得悬浮，还是挺喜欢这种不按牌理出牌的设定，台词有意思，看着挺欢乐，没把它当成传统的生活剧，可能跟别人不一样，这剧给我的一个最大的思考还是来自罗晴——面对时间这把杀猪刀，曾经的文艺青年去往了何处？

是活成了自己讨厌人的样子，还是依然故我？

补充：前面十几集真挺好看的，后面是咋啦，剧本也太拉跨了，可惜了一些戏骨。

某些国产剧就是在挑战观众的底线，内容从婆媳战，斗小三到催婚，生一胎，生二胎，生三胎…，没什么拍的可以不拍，不要污染观众的眼睛。

中国是没有可以写正常剧的编剧了吗？

导演看完剧本也能忍着拍完，关键还能拍四五十集，辛苦了。

演员们拍剧之前也不筛选剧本？

都是好演员，看完这个剧，以后都无法直视他们了。