从心开始

他和他是大学同学。

在一次街头偶遇中彼此的人生开始有了交集。

1。

他。

他是一个收入高名誉好的牙科医生，有一个幸福的家庭，彼此深爱的妻子，活泼伶俐的儿女。

表面上看来，拥有一切，看似圆满，因为太过圆满，连诉说都变得矫情且无聊。

没有朋友，没有爱好，没有除去家庭与工作之外的生活。

不是不正常，只是少了自己。

内心深藏的自己。

大多数人的生活。

大学毕业，努力奋斗，建立家庭，事业有成，逆来顺受，见招拆招，一切都好，只缺烦恼。

他和他一起通宵打电玩，看喜剧电影至清晨，弹唱大学时的音乐。

他在他的世界里找到自由与快乐，他在他的世界里找到温暖和陪伴。

然而，他并不是他。

他在蓦然失去父亲的清晨里踟躅独行，终于对他的怆痛有所领会。

2。

他。

他原该有着和他同样的圆满。

直到911，瞬间失去深爱的妻子三个女儿和一条狗。

一段漫长的时间，一个封闭的空间，已经被他生生停顿下来并竭力要去抛弃的记忆。

电动踏板车，耳机，电玩，黑胶唱片，不停地整修厨房。

他的生活静谧而自由。

除了不再见任何熟悉的朋友，不再谈论关于过去与将来，拒绝听见任何会询问的话语。

有什么悲痛比得上在刹那间失去至亲至爱？

朝夕与共的日夜，突然天地仍在，而只剩你此身孤孑。

而你连追随的勇气都没有，除了把头埋进沙砾，把记忆割断。

“我不需要谈论她或者对着她的相片，因为，实际上有很多很多时候我都看见她，在街上，我曾在街上，在别人的脸上看到她的脸，比你带着的任何一张照片都要清晰，我知道你们很痛苦，可是你们拥有彼此，而我却时时刻刻的见到她们，她们出现在我生活的每个角落，甚至是那条狗，分明是条德国牧羊犬我看到的却是该死的贵宾狗。

”他对着同样失去女儿心怀悲痛的岳父母说。

要学习诉说是多么艰难的事。

如果你肯哭泣，肯流泪，肯谈论，是不是这种怆痛就可以过去？

是不是就可以带着曾经美好的回忆重新活下去？

3。

你。

你只肯与自己对话。

每个人都极其自闭。

是因为言语的无用，还是因为原本就不相信言语？

门外的人进不来，门里的人不肯开门。

你即使把门窗关严，却终该还是要留有呼吸的缝隙。

而我，要怎样才能找到这一线光？

我们谈论文字，谈论音乐，谈论电影，谈论风景，谈论天气，谈论他和她，可是唯独不能谈论自己本身。

她说，这就失去了所有的意义，你必须找到一个人去诉说，即使这个人不是我。

4。

我。

我并不相信真正的悲伤可以淡忘，即使时间的力量再强大。

亦不相信真正的悲伤可以诉说，即使言语与文字的力量再强大。

那些真正埋藏在心底的怆痛，永远都在，每次掀起，都有新鲜的血液溢出。

生存的真相，是永不被诉说的伤痛。

可以麻痹自己的神经，可以欺骗自己的心灵，可是不管逃避或面对，怆痛其实一直都在。

我们的身体和记忆都将与它共存。

我们有时不得不沉迷在某种行为当中，只是因为找不到出路。

只能在黑暗里，以自己的方式慢慢去摸索出一条路。

期望会有一点光，明知不是坦途，可是，我们唯一能做到的，是看似停留却其实在以极其缓慢的速度走着。

觀後感 :美國導演mike binder 2007年新作，這部片是近期少數令我驚喜的好萊屋電影。

談到911攻擊事件，姑且撇開美國與中東或伊斯蘭世界的不平等對抗歷史而言，自建國以來第一次的本土攻擊(話說美國在兩百多年建國之後本土從未被他國or勢力攻擊，二戰時珍珠港例外，在太平洋上)，美國展開對阿富汗的報復(存疑?!)攻擊，接下來攻擊伊拉克，擊垮曾使用生化武器芥子氣殺傷國內庫德族人的海珊政權，諷刺的是，海珊政權與阿富汗神學士政權皆是冷戰時美國為防堵共產勢力所推翻扶植的政體...尤記得911攻擊後的數年間好萊屋沒人敢去拍有關911攻擊的議題，當然好萊屋也不是笨蛋，若尼可拉斯凱吉主演的<<世貿中心world trade center>>膽敢在第一時間上映的大大消費美國國民的悲傷與憤慨的話，那整個製作團隊外加製片發行公司大概也不用活了(笑)。

但就像高達譴責二戰納粹集中營與戰爭，電影作為藝術卻相當程度缺席的角度上來看，911除了一大堆新聞記者或拜dv數位相機or手機便利取材所得事件影片之外，cinema也應該要對該事件有所回應，而非逃避才對阿! 於是我記得印象中的第一部911題材電影是在04年拍成(或者有更早的電影，但我不知道)，我約莫是在05年金馬影展時看到的德國旅美導演文溫德斯拍攝的<<豐饒之地 / 迷失天使城 Land of Planty>>，記得美國大概在同一時間 ( 或者更早 / 更晚?! )通過愛國法案(註一)，當然，對於該事件有興趣的人也可參照麥克摩爾的另一種批判911美國官方說法的紀錄片<<華氏911 farenheit 911>>。

好，脈絡與批評告一段落，接下來講講電影部份。

溫德斯拍攝的<<豐>>片大致主軸是後911再分下兩個支線故事，第一是911攻擊後從巴勒斯坦地區回美國與舅舅同住的少女，第二則是少女那為了美國奉獻青春打了莫名奇妙的越戰，四十年後的911事件後才回過神來，每天開著(甚至是住)素人偵防車出外查找恐怖份子的瘋狂舅舅。

而mike binder的<<從心開始>>則從兩個911前的中產紐約家庭開始，亞當山德勒與唐奇鐸兩個大學牙醫系室友，進入社會分別在紐約成立了中產階級家庭，在分別經歷911事件後，唐奇鐸的生命並未造成任何損傷，而亞當山德勒則在一夕之間失去了他的老婆，兩個寶貝女兒，還有一條貴賓狗。

從此，亞當山德勒的生活看起來像一個單身幸福的BOBO族，組龐克團，到唱片行挑老唱片(雖然常被唐奇鐸嫌音樂品味差)，家裡的影音器材正點到連我都羨慕，但這些豪華的生活與物質享受卻很諷刺的是來自於因搭上911死亡班機的妻女身後留下的保險金與政府撫恤金...亞當山德勒成為一個刻意掩埋過去，並且精神上承受極大苦痛與不穩定，身體仍呼吸吃食的一具喪屍。

至於他那家庭圓滿的室友，後來與三名白人組成牙醫聯合診療的唐奇鐸呢? 表面上看來家庭事業兩得意，但卻又得面對那不可言喻卻又時時存在工作場所的歧視(在這裡我會傾向用prejudice而非discrimination，一種不加諸於言語或者行為，但更為深刻與區隔強烈的歧視氛圍)。

導演讓這兩個曾經室友的人碰在一起，經歷喪失妻女之痛的亞當山德勒最需要的是什麼? 活在白領，中年危機緩慢浮現的唐奇鐸又需要著什麼? 令我覺得有趣的一場戲是在唐奇鐸苦苦終於成功讓亞當山德勒去找麗芙泰勒所飾演的心理治療師談談，經歷數次亞當山德勒的崩潰，莉芙泰勒在無計可施之餘要亞當山德勒找一個值得信賴的人談談，劇情進行變像迴圈一般回到起點，唐奇鐸成了亞當山德勒傾吐的對象。

或許這也在質疑，當人們捨棄著身邊最好的朋友，而要對著遠方 / msn等媒介，甚或是需要付錢方才能對談的陌生人，是不是反而成了一種本末倒置? 若果911事件沒有發生，亞當山德勒並未失去他的妻女，努力就可能讓一切成真的一種"美國幻 / 夢"會實現嗎? 或者，他也不過就像那千萬個妻女有幸沒搭上那班死亡班機的美國大都會白領中年危機男子罷了?!若果再回到一個無可避免的911歷史事件中受難的小人物來看待亞當山德勒那種無能為力，甚至連以牙還牙都不知道對象在哪裡的時候，那麼電影裡落淚的他闡述那些深刻無可比擬也無法復原的創痛，相信我們也就要更寬容的心態去觀視他了。

那麼，片頭中景跟拍亞當山德勒騎著動力滑板車游走紐約街頭那自在的背影，是否也意味著大家必須要讓悲傷與恐懼過去，接受未來與前景的召喚，走出避難所 / 家 / 心裡的魔障呢 ? 想起台灣導演楊德昌的最後一部劇情片<<一一>>裡小鬼頭陽陽喜拿著父親給他的膠捲相機拍攝人們的背影，記得片中舅舅說：" 你為什麼用相機拍我的後腦勺 ? "" 因為你看不見嘛 " 陽陽回答。

溫德斯另一部電影<<愛麗絲漫遊記>>裡的男主角phil winter也同樣陷入一種迷惘，他以一個在美異鄉記者身份開著車，沿途拍照卻不時地在 " 欲將所"見" 攝入" 鏡頭 " 卻不得其門而入的失落 " 呢喃著。

或許陽陽的問句更為真切，他說 " 我們是不是只能知道一半的事情呢？

" 最後或許也能引溫德斯在<<溫德斯論電影>>一書有關 " 美國(幻)夢 "該篇所提到的 : 「 除了一片茫然之外，我們還能如何以它自己的夢看待這個國家 ? 除了兩種心情之外，什麼立場又是可以想像 ? 我喜愛這個國家的城市與人們，更勝於我所知道的其他。

但我也更怕它。

我呆在這裡比其他地方更快樂，然而也更沮喪。

它打開了我的雙眼，而我卻想闔上它... 」註一: 美國國會在「911」過後的幾個星期，以壓倒性多數通過目的在於加強在國內跟蹤和截獲通訊方面給予聯邦執法人員更大的權力，以達到執法和搜集情報為目的的「愛國者法案」。

连看三遍，我只能说这是很有美感的电影。

有时候我判断电影的标准很简单，看它是否表达出了思想，看它是否有节奏感。

我更被具体人物的内心吸引。

关于Charlie有时候选择逃避是不得不做的事情，因为人类的心灵没有那么坚强。

我们假装忘记是想让此刻能好过一些，能活下去。

也只能如此。

但是我们也失去了真正的快乐。

关于Allan他好像离我们更近一些，因为身边有很多类似的人。

自己有时候也会变成压力人。

所以我们要提醒自己，在做好很多社会角色的时候，不要忘记还有一个更真实的、隐藏在内心的自己，要给真实的自己一些机会来展现，否则即使有成就，受别人认可也是背叛了自己。

发现有些说不清自己的感受，好像喝了杯回味悠长的咖啡，我只能说感觉真好，却形容不出每丝味觉体验带来的震动。

如果这不是一部911背景的题材，或许我看得会更舒服一点。

然而，半路跳出的911和Don Cheadle的大鼻孔坏了我的胃口。

哦对，再加上Liv Tyler略花瓶的演技。

其实，这些倒也不是很重要，电影的开局非常棒，流水般的剪辑让我认定这不是一部坏电影，但是未想到剧本在主要线条上半路煮成了夹生饭，这才是让人扼腕的遗憾之处。

在前半部里说它不是一部坏电影，这点上我是很诚恳的。

Adam Sandler的小电动滑车让我开心了很久，猥琐男的造型确实蛮适合他。

如果不提前给我一个创后抑郁症的大前提，我还真挺喜欢这半部里的Adam Sandler。

小电车，5500部黑胶，大屏幕投射电玩，夜间摇滚乐酒吧，咬字不清晰的脏话连篇。

创后抑郁症？

真的有点怀疑编剧是否隐藏了极深的黑色幽默感——进入婚姻冷淡期的Don Cheadle，偶遇911创后抑郁症的Cool Guy&自由仔 Adam Sandler，心理上产生巨大的不平衡，咬定心思要把老友拉回残酷现实，最终逼得老友当街犯罪只求一死，经历法庭上的伤口撒盐，轮番轰炸的心理辅导，痛哭流涕返回了美国中产阶级的旗帜之下，使得中产家庭的生活观得到了最终的巩固和加强。

你说，如果这样看的话，是不是该以过度幽默罪把编导方拉出门外排队枪毙？

鲁迅说，我向来不以最坏的恶意揣测国人。

那么，我本着这样的精神，也就不以最坏的恶意揣测编剧吧。

其实，电影里轻喜剧色彩的细节还是让人非常开怀的，并且，Don Cheadle，一个正常的美国牙医，和Adam Sandler，一个全家惨死，身负抑郁与悲伤的前牙医，这两者的冲突点，可以设定的非常巧妙。

家庭的表面上的完整与残缺，和实质上的完整与残缺，有一大片天地可供探讨。

然而，与之并列的一条线索却是Don Cheadle对Adam Sandler的心理疗伤，Adam Sandler几乎完全处于被动地位，天平倾斜的太过厉害，下半部的夹生也正源于此。

最终，Adam Sandler还是莫名其妙的融入了心灵补完计划，而Don Cheadle的平淡婚姻生活，也忽然得到了拯救。

另外还有被抛弃的家庭主妇和有点痴呆的美女心理医生各一枚，无关紧要的游离于主要线索之外。

话说这好好的天平为什么会倾斜了呢？

或许正是因为911题材的敏感性吧。

讽刺的是，可能还是因为911，这部电影得到了评论界的一致好评和IMDB上美国观众的一致高分。

而本痴汉，只有看完电影躺在床上发痴，自己玩修改剧本的份儿。

不谈剧情,只谈两句台词.Donna说:I DON'T KNOW HOW THEY CAN'T SEE THAT HE'S JUST GOT A BROKEN HEART.Charlie:I WALK DOWN THE STREET,I SEE HER IN SOMEONE ELSE'S FACE...CLEARER THAN ANY OF THE PICTURES YOU CARRY WITH YOU.本以为这又是一部亚当桑德勒风格的喜剧,但是看完以后我是真的被打动了.他塑造了一个完全不同于以往的形象,演绎的相当成功.相比之下DON CHANDLER就有点逊色了.BTW:亚当的造型很象 Bob Dylan.

开始看到是adam的片子还以为是喜剧看着看着就觉得不太对了话题有点沉重感觉adam最后很会挑女主角啊上次的k.backinsale这次的r.tyler都是相当的漂亮啊有的时候觉得在帮助别人其实何尝不是同时在帮助自己d.cheadle的角色就表现了这一点吧感觉那个审判有点残忍还好最后法官还是很令人满意的

查理(亚当·桑德勒 Adam Sandler饰)是一个9•11的直接受害者，他的妻儿和爱狗都在这场灾难中丧生。

查理从此一蹶不振，严重的自闭抑郁。

他已经习惯了每天踩着电动滑车，戴着大耳机在街头行尸走肉般游荡，心灵巨大的创伤让他回归不了正常的生活。

艾伦（唐·钱德尔 Don Cheadle 饰）则是一个表面看来非常幸福的男人，有成功的事业和美满的家庭，然而他承受的生活压力是常人无法理解的，他的内心在暗暗苦撑。

直到有一天，艾伦在街头遇上了查理。

得知这个老同学为何变得如此颓唐后，艾伦心里便下定决心也帮他一把，让他从低谷中走出来。

他们一起谈心，游戏，慢慢的发现彼此的心灵都从窒息中苏醒过来。

这个周末看了四部电影。

而最想写的就是《REIGN OVER ME》中文译名为《从心开始》。

之前还在想为什么会用这样的一个译法。

现在回味起来真的很是完美。

I am a simple man . So I sing a simple song …… 伴着轻柔的声音，淡淡的配乐。

渐渐从晨曦中明亮起来的纽约。

一个头发蓬乱的男子，独自踏小电动滑板，流逝在孤城。

就这样好似离开幸福枝叶的一片落叶。

我做正的身体。

因为我知道。

这是我喜欢的风格。

Charlie——一个遭遇了噩运交加的人。

在911恐怖袭击中失去孩子妻子和那只狗的人。

他思绪无法承受这一切。

他被阴影笼罩。

他想抹去周遭的一切相关联的人。

他不断的重新装修着那间厨房。

他的世界失去控制。

或者已经不复存在。

没人敢接近他。

也没人去用心的力量带他走过那片痛苦。

Johnson——Charlie大学的挚友也是室友。

经常裸睡。

收集唱片。

没错，是他走进了Charlie的身旁。

分担他的痛苦。

用尽办法去拯救他。

喜欢整个电影的音乐。

还有Charlie的那份痛苦。

不断调大小白的声音。

肆无忌惮的跟着哼吟。

其实心底是撕裂般无法压抑的伤痛。

还记得那场听证会后Charlie对他的岳父岳母所说的话吗？

I don't need talk about or look pictures. 我不想谈论那件事 也不想看照片.Because the truths a lot times i see it on the street.因为事实上很多时候我会在街上看到.how won't times street i see it someone other faces.我走在大街上 我能在别人的脸上看得到.clarity the any your pictures , could you.比你们带得任何照片都清楚.i get your pain but your guy each other.我理解你们很痛苦 但是你们可以互相为伴.you guy each other. and i am the one who's the gril see all the time everywhere ago.你们互相为伴.我才是总是看见她和孩子们的人.i indeed the dog.That's fuck ..... 我甚至看见,狗太他妈的惨了.。。。。。。。。

(因为没有找到英文原版字幕，所以听译的，水平有限，其中定有错误 -_-|| ) 《REIGN OVER ME》正统译发应该是《支配我》.而更喜欢《从心开始》 即是从心开始，亦是从新开始!一语双意...

影片中的丈夫，在911之前跟妻子在电话里关于厨房重修而吵架，我在奶奶中风倒下前，还跟她关于找对象的事情小吵。

他每天都能在不同的人上看到妻女的影子，我每天都能在看到老奶奶的时候想起我的奶奶。

有时我甚至会想，为什么她们可以活得那么久，而我奶奶怎么这么早就走了。

那天在医院里，一个人蹲在角落不停地掉眼泪，很怕，又觉得或许可以撑过来，可以醒过来。

前两次不都好好地回家了么。

5个小时之后，还是走了。

之后的两天，我看着那些过来哭的亲戚们，竟然没有太多感觉。

只是我每一天都不止一次地想起她。

丧事结束之后我就回了杭州开始找工作，居然前所未有地不顺利，却好像突然失去了自救的能力。

越来越down的心情，却不知道如何伸出手去。

影片中的这位丈夫，在朋友和心理医生的帮助下终于开始讲述自己的妻子儿女，而当晚他却找出了一把枪打算了结自己。

而直至影片最后一秒，他还在打游戏。

哪有那么容易。

容易地都在大团圆电视剧里。

刚把剩下的一半从心开始看完了，明显是后半段开始发力，前半段有点拖沓了，不过总体来说还是不错的，主要是演员的演技很棒，没想到亚当桑德勒能演这样的角色，他在我印象里都是演喜剧的额。

剧本很好，讲的是911后遗症，这让我想起了最近发生的一系列天灾人祸，国内的国外的，遇难者很多，这些遇难者每个人都有自己的家庭自己的人生，每个家庭都承受了巨大的痛苦，只是我们不是亲历者根本无法感受到，只是看到新闻上的数字，发出一些感慨，生活还是得继续，时间不会停下。

我们需要做的就是尽可能避免一切灾难的发生，珍惜生命，热爱生命，敬畏生命。

里面那段男主人公不停的装修厨房是因为他和妻子的最后的对话是在电话里讨论装修厨房，而男主人公却因为要出门而草草的挂上了电。

这让我想起了我和爷爷的最后一次通话，那会爷爷已经住院了，而且精神已经不太好了，但是我不知道，那天我是在食堂里打饭，兰州拉面，排了很长的队，等了很长时间，正要端面的时候来电话了，因为爷爷耳朵不好，所以每次说话我几乎都是喊着说的，但是那会在食堂，后面排了好多人，也不好意思太大声音讲话，然后我就小声的跟爷爷说话，但是爷爷根本听不见，只是在电话那头不停的啊？

啊？

啊？

然后我手里还端着拉面，然后我就只能跟爷爷说 把电话给我爸吧，后来电话给到我爸手里了，我就跟我爸说我现在在打饭，打电话不方便，以后再打吧，我爸说好，下次再给你打。

结果就没有下次了，当我再一次看到爷爷的时候爷爷已经在icu里插着呼吸器了，结果就再也没有跟爷爷说过话了。

关于爷爷的事我是不太愿意回忆的，因为我知道我根本收不住，和爷爷在一起的回忆太多了，根本就不敢想，不想再哭了，只是突然看到电影这一段，忍不住去想，唉。

扯远了，四星的电影，很平静，音乐很好。

恩，就这么多 睡觉了。