黄土高天

《黄土高天》作为一部历史正剧，之所以优秀，是因为它不仅是作为改革开放四十年的伟大献礼，它从历史群像到历史跨越的年代感，以及庞大格局与立意，都堪称行业剧的翘楚。

相比于当下多数网文题材改编电视剧动辄七八十集起步的工艺，《黄土高天》用短短38集讲述了40年的时代变迁，实乃将“水分”挤得无处可存了。

时代洪流的真实展现，做草根人物的情感故事在中国社会主义现代化，改革开放风云变幻的历史时期，从“大包干”到“家庭联产责任承包”再到调整农村产业结构，允许农民经商，从而出现“乡镇企业”，再到促进农业发展农民增收，走中国特色农业现代化道路……对于70、80年代出生生存在华夏这方热土上的中青年来说，都或主动或被动地卷入这场历史大潮之中。

从各型各色人物刻画到时代洪流的真实展现，以及剧集第一视角讲述包产到户的农村改革斗争、改革统购统销制度等农村经济改革与斗争的深刻描绘……几乎剧中每一个大大小小的角色和有过深刻历史意义的事件，都能在《黄土高天》中得以鲜明的体现。

导演阚卫平的视野和手法，再一次得到观众的认可。

上一部作品《天下粮田》里对角色设计和结构特征，“正邪”之间的对立、农民对改革的迫切愿望和信仰的激发和压迫感，都丝丝入扣地演绎出来。

特别是这一次《黄土高天》给观众们的代入感和剧情中弥漫开来的真实感更加强烈。

董勇饰演的秦学安，代表了编剧赋予的极其深厚的涵义，有三代农民事业努力向的也有人物感情发展向的。

起初木讷老实的秦学安，直到去安徽看人家分田到户，才渐渐展现出他的眼光、意识与野心——他不仅带着乡亲们的希望，分田不惜被拘押，敢于向领导提各种要求。

也深埋着中国农民“敢为天下先”的担当和善良。

随着剧情的深入，出现了县农委主任高满仓、张天顺之子张守信等保守派在“秦学安的发展道路”上屡屡阻挠的矛盾，在与各方势力的周旋似一股愈发强烈的力量和火焰，反衬和“炙烤”着这个即将翻天覆地的大时代。

不刻意高歌颂德农民群体，尊重每一个个体的本性改革，总是伴随着阶级斗争和人性的贪婪。

在那个风云际会的时代大背景下，绝大多数人被历史推着向前，只有少数人敢于和有能力影响时代和身边的人。

秦学安在改革历程中，无疑是先行者，他带领着村民走在改革的最前沿。

俗话说“识时务者，为俊杰！

”能做到俊杰，自然是游刃有余，身处那个时代农民除了“活下去”，还面临着如何“富起来”的命题。

在政治、权利、人性甚至所谓信仰的纠缠中，判定新道路是否可行，有无违背政治正确，以及最终决定是否土改……

创作者的用意之深，以及手法的沉稳，让人称道。

特别是该剧改编自著名作家莫伸的长篇报告文学《一号文件》，选取了农村发展历程中的重要组成部分都以影视艺术的形式呈现给观众。

不仅真实表现了走中国特色农业现代化道路的人文风貌，也对于角色的塑造和情感的表达大有裨益。

在这部剧中没有社会上的黑白混沌，人物上也没有绝对的好与坏、也没有谁绝对的站在正义的一边，只有不停的在生存和生活的边缘试探，剧中的金银花就是很典型的代表，每天怼天怼地怼空气，她怪“奋斗环境“不公平，怪天顺叔偏袒别人挤兑他们家，还怪秦学安不会带路，但是一有好资源出现时，就高喊着有钱一起挣，出了状况时又学秦学安闹“分地“。

剧情随人物很巧妙的形成了一个闭环，在这个闭环中人受苦时，不会向村庄表面一样宁静祥和。

贫穷是来打破“平衡“的，将这个闭环撕开一个口子，同时在剧中人物中最重要的一个落点就在于”利益“。

同时也是这样的”利益冲突”来让这部剧的戏骨在飙戏，堪称神仙打架。

也就是这部剧保有的底线。

“它没有因为对农民阶级的高歌颂德去刻意美化每一个人物而是尊重了人性的根本。

这是一个现实题材剧没错，但同时也有着幽默和温情，而这些内容就体现了农民群体的性格优势，例如剧中的卷毛偷摸的接别人家的牛粪，并疑惑于“牛是别人的，粪到底是不是可以属于自己“这些沙雕剧情的外表下包裹着柔软、温情的情感表达。

农村题材剧为何走向式微？

积极拥抱时代，吸引年轻人是持久战能够收割一批农村剧观剧人群的《黄土高天》，最终还是在收视率和网播量上败下阵来。

该剧上映27天，累计播放量2.6亿，这样的网播成绩远远比不上剧情相对轻松的《幸福一家人》等剧，《黄土高天》显得有点土，也有点闷。

现在的“农村戏”网播量不高，一方面是因为农村剧用户年龄层与网络端用户层不匹，这是互联网发展所带来的后遗症。

但农村题材电视剧也曾有过自己的“黄金时代”。

如2002年，《刘老根》掀起了新世纪农村剧的播出热潮，当时的实时收视率一度突破10%，几乎算得上是内地农村题材电视剧的“鼻祖“了，比同类型的《平凡的世界》要超前不少。

随后，《马大帅》系列、《乡村爱情》系列农村轻喜剧，一时间呈现了霸屏之态。

《刘老根》的实时收视率一度突破10%，《马大帅》在播出期间，收视率维持在2%左右。

而这几部剧里挑大梁的角色，也是各有特色，做到了标签而不刻板的程度。

而《乡村爱情》系列在央视一连播了三部，其中《乡村爱情3》的平均收视率高达6.73%，平均收视份额高达17.23%。

在2013年之后，各种IP剧悄然崛起，电视荧屏变成了古装剧、都市剧的天下，大多数的剧都被挤下了电视主流市场。

从《红高粱》、《平凡的世界》、《白鹿原》等同类型剧的网播量和收视率来看似乎不尽人意，平均收视率基本维持在1%左右。

它不仅遭到了古装剧和都市剧的无情碾压，还遭到了不少年轻人的诟病。

其中很重要的一个原因是，当时的年轻观众或多或少有“上山下乡”的经历，对于历史车轮变革，农村生活以及农村人精神世界的展现，或多或少能够引发他们共鸣。

随着中国城市化进程的加快，民俗文化逐渐演变为“宅丧文化”，在很多年轻人眼里这些村口巷尾的家长里短，都不如夜屯里的爱恨情仇。

说到底，观众群体的变化，意味着电视剧市场需求的变化。

多数年轻观众更希望看到大IP改编，高颜值演员，精致的服道化，而非农村剧中土里土气的演员，以及年代久远的故事，很难引发他们的共鸣。

即便“从吃穿来看改革开放40年”，共情感也仅仅局限于隔辈情，更多的是打一波回忆杀，很难引发观众对于农民、农村问题的思考。

在这个被称为“娱乐至死”的时代，想要在农村题材电视剧上有所突破，吸引更多的年轻人关注注定是个持久战。

家里有粮，心才不慌——浅析电视剧《黄土高天》的情节及人物设定现实主义题材的电视剧，总能让一圈又一圈，宛若年轮的感动深深扎根在心底。

天灾之下，不怨天尤人，诱惑当前，也能有借有还，坚定携手共渡难关。

言语虽然简单，但当事到临头，做起来又何其艰难。

《黄土高天》开篇两集，情节高度集中，剧情节奏毫不拖沓，在剧情强度的设计上，三个强情节点接踵而至，让人目不暇接。

首先是安徽逃荒的母女被男主救回已经揭不开锅的家里，随后时为了迎接检查团，村支书假发粮又违约蓄水最终引发民众闹事，最终新任县委书记出场，唤起民众最质朴的情义，答应还粮。

每一个强情节点的出现，都让剧情出现转折，也让剧中人物的处境产生了改变：本被定为“盲流”要被抓起来的母女，登上报纸，成为做好事的宣传点；本欲闹事的民众，改变心意，决定携手共渡难关，种种事件推动人物命运，情节设计上做到了情节强度，密度，粘度的高度契合。

在人物设定方面，男主秦学安人物形象十分立体，个性鲜明，开篇兜售小板凳与查问人员对答如流的秦学安，满口谎话，但下一秒的他，却可以帮人帮到底，将逃灾的母女两接回自己家里，下一个情节里的他，却能为了朋友，承担本不该他承担的偷吃战备粮的“黑锅”，他的身上，存在耍小聪明的缺点，却又彰显着淳朴农民的善良与侠义的高尚品德。

在台词风格方面，主角人物台词均符合人物形象，且兼具人物个性，另外当一群庄稼汉子在耕田里休息时，剧情加入了苦中作乐的他们，嘶吼秦腔的情节，将整体剧情的氛围推向了一个小高潮，也很容易让观者共情，为之感动。

整体来看，《黄土高天》开篇以奔腾的黄河水切入，奠定了一切都会“奔腾向前”的剧情基调，第一集便迅速的介绍了故事背景，主要人物，以及人物所处的困境“缺粮”，为后续欲扬先抑的剧情铺垫了十分得当的故事悬念，观感是一部非常值得观看的现实主义题材电视剧。

薛冰仪

文：田金双

“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉。

”诗人艾青在《我爱这土地》如是写道。

和艾青这句浪漫的诗句相比，纵贯40年农村改革风云岁月的电视剧《黄土高天》更偏向于写实。

该剧中，农村青年秦学安在当地领头分地包产到户后，受到他人的质问，面对众人的指责他激动地反问了一句：“你说咱们农民其实就是想不饿肚子，能过上好一点儿的日子，这有错吗？

”

这句话，看似情绪，实则悲壮，多少有些类似于农民的“天问”，此中深意，很是揪心。

这一点，也许只有身为农民的当事人和农民阶层才能理解个中甘苦。

“国以土为本，民以食为天”这句话大家耳熟能详。

可以纵观时下荧屏，真正说出农民心声的作品并不多。

细细历数，几十年前作家路遥那部《人生》算是一部，几年前陈宝国、冯远征主演的《老农民》算是一部，时下董勇主演的这部《黄土高天》亦是一部。

而就几部作品的剧情和时代脉络来看，当初作家路遥那部《人生》说的是寒门学子高加林千方百计地逃离这片黄土地，《老农民》讲的是农民守护这块土地，而之于《黄土高天》中的年轻人，则立根于脚下这块热土，意欲改变这块土地，乃至自身的命运。

这何尝不是另一种意义上的进步？！

《黄土高天》在央视热播后，我连夜追了12集，剧中桥段，感同身受。

可以说，一部《黄土高天》，堪称一部农村改革开放史。

该剧借秦学安的个人奋斗经历和打拼史，用史诗般的叙事场景描述了波澜壮阔的土地改革史。

彼时，十几亿人口，八亿农民驻守农村，辛苦劳作。

所以，我们用“改革开放看农村”这句话来形容中国发展之路并不为过。

纵观全剧，《黄土高天》中“三农”改革中重大的历史转折点皆有涉猎。

而且，每个剧情都击中观众内心的“痛点”。

农村改革变迁四十年，从最初的“大包干”到“家庭联产责任承包”再到调整农村产业结构，从当初的“割资本主义尾巴”到允许农民经商，从“乡镇企业”出现，到“用现代科技技术改造农业，用现代产业体系提升农业，用现代经营形式推进农业，用现代发展理念引领农业，用培养新型农民发展农业”，以秦学安为代表的新一代农民可谓走出了一条“中国特色农业现代化道路”。

此中经历，个人心境，非笔墨所能形容，一个普通的农民，用自己的日常行为，在农村改革之路上写下悲壮诗意的一笔。

尤为值得一提的是，身为史诗大剧的《黄土高天》并未囿于大情怀，而是将故事落实到每个细节，村长那个不爱种田热衷于做买卖的儿子捧回全村第一台黑白电视机，秦学安和安徽妻子开回第一辆手扶拖拉机，无论是县城电影院中播放的《少林寺》，还是农村小院中拥挤而坐观看《霍元甲》的村民，都不乏那个时代的特点。

可以说，看《黄土高天》这部剧的过程，本就是诗意怀旧之旅。

这样的情境，很容易让人想起曾经的农村往事，想起打拼在土地上的父辈，甚至能看到自己的影子，弹指四十年，回首一念间，从当初挨饿到喂饱肚子到改革开放步入小康之路，农民为自己的命运支招把脉，个中变化，非同小可。

说到这，不由地想起民国时期颇有理想主义的农村改革家梁漱溟先生。

想当初，梁漱溟先生在民国时期提出“中国农村改造”后，在齐鲁之地试验失败时，曾经意味深长地质问“这个世界会好吗”，这个问题当时很难作答。

如今《黄土高天》用影视白描的方式告诉我们：答案是肯定的。

在陕西这片广袤优渥的土地上扎土生根，在全国的范围内发芽开花，《黄土高天》将镜头对准黄河岸边充满无限可能的这片土地，来讲述一场对于中国都有着无限影响力的伟大改革，改革开放已经四十周年，但带给我们的变化是无穷无尽的，我们需要铭记和思考，《黄土高天》就是这样一部生动详尽的农改记录簿，让我们回味深思。

这部电视剧按照常规的时间线叙事，但跨越的时间宽度极大，包括了改革开放的这四十年，讲述了60.70和80后，这三大人群的大部分的生活背景，但依旧在剧情节奏，情节起伏，波动转折上做的非常紧凑有力，不会让人感受到一般纪实性电视剧中情节过于单调乏味的通病，而是一反常态的热血激昂，不落俗套，再配合一种实力派演员的演绎，实在是不得不让人为之叫好。

另一方面人物的设置也非常的生动有趣，男主人公秦学安契合人物的主要特征，生动演绎了陕西汉子的品行特质，踏实认真，敢拼肯做，对待乡亲热情善助，在历史的改革潮流中，他更像一个汉子一样，不做历史的陪跑旁观者，只做历史的推动参与者，在自己勇敢思索尝试的时候，也不忘带着一众同在陕西这片土地上辛勤劳动的乡亲们一起探索更多可能的土地制度，这才是真正的大爱，真正的有担当，是一个汉子顶天立地的所作所为。

另外，作为农村题材电视剧，受众群体可能会集中在相对大龄的人群中，但是其实不然，这部电视剧也与我们90后.00后息息相关，《黄土高天》完全详细全面的阐明了家庭联产承包责任制这一改革政策更重要的深层次的内涵意义，原本只是课本讲堂上的知识，通过人物和故事的演绎出现在孩子们的面前，理解和认识都更加深刻，原本可能是陪父母一起看电视的孩子，因为想要更加深入的了解自己单纯在课堂上听到的词汇究竟是什么含义，结果更加陷入在这部电视剧中。

另外一方面，电视剧中反复出现的腰鼓、秦腔、信天游这一类满满陕西标志符号的特色非物质文化遗产，也让许多在城市中，在家里面从来没有机会去接触了解这种特色中华民族瑰宝的大人和孩子们能有机会，不用刻意搜索，刻意了解就能熟悉到这些东西，实在是有非常深刻重要的民族文化传承发展的意义和作用，在潜移默化中就让我们中华儿女受到传统文化的影响。

《黄土高天》是一部高大上的改革开放四十周年的献礼剧，也是接地气的年轻一辈的生动鲜明的政治课本，还是一部有趣灿烂的中华民族文化宣传书，更是中国改革开放以来，农村地区世事变迁的珍贵记录簿，值得我们每个人去学习了解。

杨济毓

我是从东北农村走出来的孩子，回想起在家乡上学的日子依然历历在目。

缺水，每家每户都有一个大水缸，每当水吃到缸底都变成了深黄色；缺电，当时只有在午晚饭的时间才供一会儿电，只够煮熟一锅饭的时间。

但我还是怀念过去的时光，窗子距稻田近在咫尺，每晚听着蛙鸣入睡，秋收时节会有一段时间看着农民们拉着车排队在粮库门口等着交公粮，手里握着瓜子露出淳朴的笑容。

近年城镇化的速度很快，但我们缺不了农业和农民，不然就不会有碗里的米饭和面条。

反映农村变革发展的电视剧非常少，以三农为创作核心的《黄土高天》播出很难得，看完两集就再也放不下了，创作用心、剧情走心，改革开放的大潮下，秦学安一家的故事时不时就让人热血沸腾。

改革开放40年，中国发生了翻天覆地的变化，正所谓“改革开放看农村”，从吃不饱饭到集体奔小康，农村最先掀起改革开放的大潮，也最先受益。

我出生在80年代初，对农村生活和改革开放还有零星的记忆，在看《黄土高天》的过程中，这些记忆不断被拾起、印证，也不断的被感动。

《黄土高天》对改革开放若干个重要转折点有很全面、也很细腻的展现，从而串起波澜壮阔的历史沿革。

第一处秦学安大胆推行包干到户。

剧中男主角秦学安生长在陕西丰源大队，偶然的机会让他看到了安徽小岗村分田到户、自负盈亏的新方法，于是他回到丰源，下决心将这个方法推行到自己的土地上。

这部分是《黄土高天》的一大亮点，电视剧避免了包干到户的符号化和形式化，而是用精巧且接地气的剧情细腻呈现了政策的必要性和必然性，以及给农民带来的影响。

赵秀娟原本是躲灾到丰源结识了秦学安，当时安徽的农村已经穷的揭不开锅，次年赵秀娟回去之后，因为安徽省委大胆推行包干到户，农民产量提高了、吃饱肚子了，饭桌上甚至有了白面馍馍。

而秦学安从安徽回到丰源之后，顶着压力让自己的小队实行包干到户，结果粮食的产量翻番，他用实践证明了新政策的优势。

包干到户是改变农民生活的重要转折点，《黄土高天》用剧情的前后对比做了深入浅出的诠释。

第二处是包干到户实行之后，丰源农民们的日子好了起来，可兜里没有钱，想修补水坝都捉襟见肘。

于是就开启了轰轰烈烈的农村产业结构调整，秦学安和赵秀娟长途贩药和当时的统购统销政策产生碰撞，只能被迫躲避，直到等到了允许农民经商的政策，迎来了乡镇企业的诞生。

《黄土高天》真实、客观地反映出改革开放给三农带来的变化，尽管如今我们坐在电视机前回顾这段过程，仍然能感受到这些变化的欢欣鼓舞，改革开放40年有太多值得讲述的故事，接下来《黄土高天》肯定还会讲述更多农村的变化，很值得期待。

改革开放不是一蹴而就，这是一个不断摸索的过程，经历了很多困难和波折，《黄土高天》不是一味的歌颂，而是做到了客观、真实。

这其中包含人性的弱点，前两集农委副主任为了保住先进红旗，决定动用战备粮应付检查团，结果出了不少乱子；秦学安率领村民包干到户，还被带走反省、学习。

也展现了人性的光辉，县委书记甘自强那句“村民吃不上饭就可以来找我”，秦学安冒着被抓的危险带领乡亲施行包干到户，正能量满满。

秦学安因贩卖药材躲避，面对聚在家里的村民，秦学安的父亲以为是来追讨卖药的钱，没想到大家只是想让两位老人安心，并表示秦家地里的活乡亲们帮着干，这一幕特别让人感动，勤劳、淳朴的农民形象得到了充分展现。

在满是爱情、玄幻、宫斗剧的荧屏上，《黄土高天》显得朴实而特别，没有华丽的画面、受人关注的明星，但也正因如此，这部优秀的农村题材剧显得尤为难得，今年仅此一部。

它用壮阔史诗场景书写农村改革开放发展史，有生动的人物刻画、引人入胜的叙事，是值得一看的好剧。

这剧情深深的震撼了我，多么伟大的神，毫不利己 专门利人！

后面就是balabalabalablala balalallbalalbala balalbaalabalabsjalsksjsnnlallassbsnnnsbsbbsnsnsnndndndnnd.babbnnsjnnbnnnnnnnnnnnbdbjsbalbalba

“面朝黄土背朝天”这句描绘农民生活的诗句，相信中国人都不陌生。

今天是改革开放四十周年，而中国的改革正是始于农村，始于“包产到户”。

农村改革也令八百里秦川诞生了各种奇迹。

正在央视热播的农村史诗大剧《黄土高天》，镜头就对准了黄河边上的陕西丰源村。

该剧由阚卫平执导，董勇、王海燕、王伟和马少骅等主演，并有高明、高亚麟等多位参演过《人民的名义》的资深戏骨加盟。

《黄土高天》的一大亮点，就是巧妙地将陕西与安徽紧紧联系在了一起。

两地相隔千里，却都是文化底蕴深厚，四十年改革中，两地人民也是不甘落后，锐意进取。

而当陕西汉子遇到安徽姑娘，会擦出什么样的火花，当他们一起打拼一同奋斗时，又会有什么样“1+1>2”的效果呢？

剧集从十一届三中全会之后的陕西丰源大队（后改为村）讲起，将以秦学安（董勇饰）和赵秀娟（王海燕饰）为代表的三代农民的事业努力与感情发展，放置于风云际会的时代大背景下，生动而真实地还原了农村包产到户、长途贩运、乡镇企业的勃兴，直到现代科技农业繁荣的风云变幻过程，充分证明了改革开放的功在当下，利在千秋。

前不久热播的《最美的青春》，在最苛刻的豆瓣赢得了8.4的高分，证明了主旋律年代剧可以赢得观众的喜爱。

而相比之下，《黄土高天》的时代背景离今天更近，时间跨度长达四十年，足以令60、70和80后，都能找到怀旧的理由。

而跌宕起伏的剧情推进与不落俗套的节奏铺排，以及一众实力明星的精彩演绎，也能令眼光高的90后为之叫好。

秦学安长了一张标准陕西人的厚道脸庞，却一点也学不会安分。

因为无意中认识了来自安徽的赵秀娟，生活从此发生了意想不到的变化。

在风起云涌的改革时代，他不满足于做一个见证者，更要当一个直接参与者甚至是缔造者。

世世代代生活在农村的秦学安，对这片土地，这里的乡亲，有着永远无法割舍的深情。

无数人把帮人挂在嘴上，他把帮人记在心里；无数人见困难就躲，他见困难就上。

这种与生俱来的使命感与领袖气质，当然会支撑他站得更高，看得更远，走得更快。

虽然生在农村，虽然面朝黄土背朝天，虽然没上过大学，但秦学安的眼光、意识与野心，并不亚于沿海开放地区的同龄人，在火车站卖板凳，可以随机应变地躲开追查；去安徽看人家分田到户，回到陕西马上有样学样；就算躲到北京，也不忘记向年轻人讨教新知识。

这样的人，只要时机合适，注定要做出一番事业。

但另一方面，秦学安又是一个如假包换的陕西人。

西北汉子的耿直、执拗和一根筋，在他那里表现得淋漓尽致。

为了分田不惜被拘押，为了收药不惜四处奔走，为了乡亲敢于向领导提各种要求。

这位爷倔起来，那真是九头牛拉也拉不回来。

乔布斯说“唯有偏执狂才能成功”。

改革正是权力与利益的再分配，如果只会和稀泥捣糨糊，谁都不敢得罪，不愿得罪，那注定无法越雷池半步。

秦学安身上展现出的强烈励志色彩，“敢为天下先”的担当，必定会使无数男人热血沸腾，而他的感情历程，让也既令人真心羡慕，又让人感慨良多。

农业专家褚建林、县委书记甘自强和大队支书张天顺等领导，对于“好出风头”“爱惹是非”“爱得罪人”的秦学安，给了很多实质的支持与帮助，而非走过场式的表扬与敷衍。

没有他们，秦学安的未来也要打上一个大大的问号。

而县农委主任高满仓、张天顺之子张守信等，则在秦学安的发展道路上屡屡阻挠，时时添乱。

但正是因为有了这样的较量和对抗，才让剧情张力十足，伏笔有力、矛盾集中，吸引着观众一路前行。

亲情、友情与爱情，在《黄土高天》中得到了很好展示。

无论秦学安怎么不顺，怎么倒霉，奶奶、父亲和弟弟都不会丢下他，而是想尽一切方法帮助他。

而在村上，包谷地、三十六计等好兄弟，也对他的工作给予了大力支持，自觉自愿当好下属。

“一个好汉三个帮”，这样的团队意识，足以令今天的无数高级白领汗颜。

而在感情方面，秦学安既打上了禁欲时代的明显烙印，又有着西北男人的迟钝与拘束，与赵秀娟和张灵芝的为爱放弃一切形成了较大反差。

他们三人的感情纠葛，无疑也让时下的年轻人感触良多。

导演无意将秦学安塑造成十全十美的楷模，而是让他更加真实可信，有血有肉。

都说一个成功的男人背后，一定站着一个伟大的女人。

但新时代下，女人是站在前面和男人一起奋斗的。

赵秀娟这位安徽女子，既有江南姑娘的灵气与柔情，又有北方婆姨的坚毅和果敢，为了自己所爱的人，可以抛下一切陈规、放下一切矜持，更对一切流言蜚语置若罔闻。

从火车站上的不期而遇，到一起下面条应付检查组，在安徽学习包干经验，一起因为卖药而奔走……他们之间有了更多了解，两颗心也越贴越近，真正做到了能以生命相托。

在那样一个两性关系相当保守的年代，女性承担的压力无疑更大，赵秀娟的付出，当然更值得钦佩与尊重。

而同样爱慕秦学安的本地漂亮姑娘张灵芝（王伟饰），不仅是剧集的颜值担当，更让观众给予了最多的同情与感慨。

“落花有意随流水，流水无心恋落花”的尴尬，是世界上最无奈的事情。

而张灵芝是否就此“黑化”，还有另有选择，必定是剧集的重大悬念与看点。

而董勇、王海燕和王伟这几位实力明星，以自己精湛的演技，让我们忘记了他们原来的身份，而是沉浸在剧集的进展之中。

一众老戏骨的倾力加盟，更是提高了本剧的品质。

特别值得一提的是，沉着老道的支书张天顺活灵活现，你还能想到其饰演者马少骅之前是“孙中山专业户”么？！

过往《白鹿原》《平凡的世界》等陕味电视剧都赢得了口碑与收视的双丰收。

腰鼓、窗花、秦腔和信天游这些浓烈的陕西符号，也在《黄土高天》中有了浓重的渲染，有效地烘托了剧集氛围。

凤阳花鼓等安徽曲艺的加入，也用得恰到好处。

作为一部年代大剧，《黄土高天》对历史的还原相当精准，服化道都用了不少心思。

《少林寺》电影票，海军衫，黄河黑白电视机等等，都很好地融入了剧情。

浓浓的怀旧氛围，令经历过那个年代的人倍感亲切，从中看到自己的影子；而对90后来说，他们也能发现上世纪八九十年代独特的魅力，更对炎黄故乡陕西产生更多的敬意。

2018年，现实题材大剧继续升温，医学题材、留学生题材、都市情感题材争相涌现，现实剧市场火爆空前。

时处改革开放四十周年之际，其中不乏多部“献礼剧”先后播出。

这些剧目或从各行各业展现改革历程，或从人物生活方式的变化上呈现社会风貌变迁，而改革开放四十年的成就，不但要看城市，更要看农村在发展中所取得的成绩。

这部即将在央视一套收官的《黄土高天》，全景呈现了农村改革开放四十年来的变革，致敬农民、农村与改革开放精神，可谓口碑收视俱佳。

“三农”视角，全景改革四十年 《黄土高天》能够俘获各个年龄层的“芳心”，它的成功之处在于细看家长里短，远观波澜壮阔，通过安徽、陕西两大“东西对称点”为“事件核心”，真实再现中国农村改革开放四十年，反映社会话题，呈现时代动向。

同时，它也在众多现实题材大剧中找到了自己独特的亮点：以农民为的第一视角出发，探寻农村发展之道上，政策内容贯穿全剧，却没有空走形式、喊口号，主旋律作品把控得别具一格。

在一个相对成熟的市场环境中，推出一部作品并不难，但能够在同类型作品中脱颖而出却很难，想要成为类型作品的新标杆，独特性要比共性更重要。

《黄土高天》正是瞄准市场中的农村题材市场，通过展示张天顺、秦学安、赵秀娟、秦奋、秦田等三代农民的思想转变，探讨现实生活中中国农村的真实面貌。

人物立得住，诠释时代成长《黄土高天》的成功绝不仅仅依靠精准的市场定位，还在于它的“共情性”——故事接地气，人物有“人气”。

《黄土高天》拒绝人物脸谱化，每个角色都有成长，但对于时代的巨变，他们却又有不同层次的感悟。

张天顺是一个保守传统的村干部，秦学安总是提出大胆地改革方法，让他心惊胆战，但他感受到了秦学安身上的坚定与正确，慢慢放手，甚至为其铺好前进的路。

秦学安是一个典型的西北农村小伙，热情豪爽，一心想通过勤劳努力改变家乡贫困的现境，但难免在探索发展中，把大家带入各种困境。

张守信看起来是个自私的乡镇企业家，但也不乏商业头脑和为了家乡争光的想法，这样的“非完美”人设令人物既有真实性、层次感，也让故事更具戏剧性。

每个人的行为方式、思维导向与生活环境密不可分，《黄土高天》中的人物性格不凭空捏造，与成长环境息息相关。

张天顺保守，因为年轻时他和秦有粮也大胆行事，秦有粮为保他承担了所有责任；秦学安从心系人民到最终加入中国共产党，因为在他最困难的时候，是党帮助了他；秦奋、秦田最终都回到丰源村，因为他们从小长就耳濡目染父辈一生都为家乡发展而拼搏奋斗。

此外，演员精湛的演技也令剧中人物更具饱满度、真实性。

剧中，秦学安的奶奶得知学安被众人拦住要分专款后，焦急万分，她赶去现场之前，还特意带上自己的寿材愿意卖了抵债，为学安求情中饱含着对孙子辜负乡亲的歉意、对孙子的心疼、对这个负债结果的担当，情绪表达的多层次让人物更立体、丰满。

生动有趣的叙述、鲜明精确的人物性格刻画，使得剧中人物的转变既具生活质感，又具对农村人物行为产生深沉的思考。

小故事大事件 感知生活酸甜苦辣纵观近年来成功的现实题材，大都真实不做作，接地气。

《黄土高天》在紧贴现实生活地描写人物时，也为观众提炼更具戏剧性的真实感。

有意见不同的决策人士、干部，醉心农业的科学家，有勤劳朴实的农民，也有好吃懒做的村民，观众曾吐槽金银花、卫东等村民总是自私、落后，但也正是这样的“缺陷”，让《黄土高天》足够真实。

该剧对于政策在丰源村发展中的作用运用地非常巧妙，每一次“一号文件”的发布，没有刻意去强调各个变革阶段，而是从农民遇到一件件小事中，譬如分地提高积极性，农副产品自主贸易权等，每一次都有起因经过结果，都有一段跌宕起伏，引发了观众的对过往的回忆，“读的是别人的故事，想的却是自己的家乡。

”正是这样的真实故事，引发了观众的共鸣。

这种贴近感、代入感，让观众沉浸剧中，感受着生活中的笑与泪、情与理、爱与恨。

以点带面 折射整个中国农村发展 《黄土高天》虽然是以西北、安徽两地为主要故事背景，但是它却并没有局限于当地，而是通过丰源村与秀水的发展变化，反映出整个中国农村的改革，在反思与记忆中，探讨新时代中国农村去向何处。

张天顺、秦学安、秦奋、秦田三代改革掌舵人在尝试中屡屡碰壁，虽然有各种困难，但还是步履为营，曲折中前进。

张天顺、秦学安及剧中的每一个人，都在这段改革开放中，经历过迷茫，审视过自我，这也令观众备受启迪：“对社会转型期的农村有了新的认识和思考。

”一段段看似平凡的故事，层层递进，深入展现中国农民在生活、思想上的自立自强，《黄土高天》通过这组人物群像传递积极向上的人生态度，无论环境如何恶劣，要保持一颗勇往直前的心，活出精彩。

以史为鉴可以知兴替，以史为鉴可以明方向。

《黄土高天》以小人物奋斗史展现时代大情怀，以宏大的叙事和走心的制作担起对时代变迁的深刻感悟，通过影视艺术将我国农村改革开放这一伟大实践精彩呈现，既体现了中国特色社会主义理论体系的实践基础和科学依据，又弘扬了新一代农民创新精神，承担起舆论的正向引导和责任担当，是一部礼献改革、礼献时代的力作。

前几集看着还说得过去，从人物来看：男主确实表现出一个好人的本质，但是越往后看，我感觉男主在对待事情背离作为人的逻辑观，而男主这种大公无私精神表现出无聊的、傻不拉几的、不理性的，男主没有是非曲直观了，你要表现男主的精神与才干，但不能表现出缺心眼；剧情来看：剧情叙事上过于密集没有沉淀，导致转折点各种大起大落快去出现；背景来看，剧中反应的时代背景不符合当时的广大农村大环境

最近热播的《黄土高天》讲述了以秦学安、赵秀娟为代表的三代农民和农村干部为追求美好生活而艰苦奋斗四十年的故事。

这部首播于中央电视台的主旋律电视剧，在经历两轮热播之后登陆重庆卫视。

许多原本不关注这类题材剧的年轻人也慢慢在这部剧里找到共鸣。

与其他讲家长里短的农村题材剧不同，这部剧以改革开放四十年为背景，讲的是三代农民的青春史和奋斗史，传递着满满的正能量。

剧中的秦学安大胆创新，带着大家挥洒热血、摆脱家乡的贫困现状。

那是上一辈人的青春。

而秦奋、秦田这样积极、努力的年轻人更能引起我们这代人的共鸣。

“青春”、“梦想”、“热血”、“敢于尝试”，这些关键词都很接近这部剧后半部分出现的那些年轻人的气质。

他们敢闯敢想，有勇有谋，积极创业，想要有一番作为。

这部剧中那些受过高等教育的年轻人返乡创业，在改革开放四十年的背景下，显得更加激动人心，也有着与其他创业题材电视剧不一样的魅力。

创业情节之所以能够引起很好的反响，很大程度上是因为其独特的现实意义和满满的正能量。

它能引起有过相似创业经历的人的共鸣，也对那些即将创业、正在创业的人正面引导，积极鼓励，传递正能量。

同样是讲创业，前段时间播出的《创业时代》也是以创业为点，以主人公的创业道路以及时代发展的脉搏，将互联网时代的创业故事描绘得真实动人。

而在《黄土高天》里那些积极创业的人身上，更是有一代创业者的印记，他们有理想有抱负，热爱家乡，并愿意为之努力拼搏。

可见，不管是城市还是农村，都是青年奋斗、实现梦想的沃土，两部剧中的创业者都通过自己的努力书写着自己的青春和奋斗史。

而不同之处在于，《创业时代》依托互联网行业飞速发展的背景讲述了一群热血年轻人的创业故事；《黄土高天》讲的是改革开放大环境下，那些受过高等教育的儿郎回到家乡如何一步步扶贫创业、带动家乡发展的故事。

前者是在城市中的创业，后者根植于农村。

《黄土高天》让我们看到了可以实现广大青年人生价值、为之奋斗的地方，不只有城市，还有农村这片广阔的土壤。

《黄土高天》中秦奋这个角色是接受过高等教育的农村优秀青年的代表，留学归来的他有着丰富的知识储备，但长期的国外生活让他缺少对自己家乡的了解。

因此他带着对这片土地的热爱，下到地里，抡起锄头从头学起。

他主张用现代理念来发展农业，告诉大家现在“种地不能像之前那么种了，要讲科学、懂技术、会经营”。

虽然异想天开的年轻晚辈时常与保守的父辈产生观念上的撞击，但在彼此的努力中，家乡正稳步向前发展，各种新兴产业遍地而开。

我们身边不乏这样的真实事例。

他们有的从很早开始就留学海外，用功念书、提升自己，毕业后又放弃了外面世界的高薪收入，回到生养自己的家乡发展农业、创办合作社，然后带着乡亲们一起走上了脱贫致富的道路。

这不正是剧中那些年轻的创业者吗？

根植于现实的人物塑造引起大家的强烈共鸣，以秦奋为首的年轻人们很有时代特点。

他们正值年轻，热血且充满激情，这大概也是这部农村题材的主旋律电视剧受到这么多年轻人关注和喜爱的原因。

古 月