我生活的两个世界

磕到了母子恋我有罪…平淡的叙事平淡的电影…

3.5 在质感打磨与单场戏的戏剧张力方面可以说无悬念压制《健听女孩》的日本版《健听男孩》。可纵然吴美保开场使出了出色的详略处理和匹配剪辑，结尾用了煽情的闪回、无声和母亲特写混剪，整部电影的技法层面依然呈现出中庸的保守感，在电影节争奇斗艳的竞争中落败，实在太好理解。男主角厌倦聋哑人父母—冲突滋生—出走东京—接触世态人情—逐渐成长—父亲病危—浪子回头—妈妈我爱你。整条故事线实在太“意料之内”，没有多展示什么我们不知道的聋哑人/健听子女的生活面向，着力点还是在少年成长和妈妈伟大无言的母爱上。所以多少还是有些俗气了。饰演母亲的聋哑人的表演极具感染力，相比之下“小伙教”的吉沢亮毫无质感与细节的表演完全禁不住镜头的大特写，最后哭戏更是《演员请就位》水平，太拉胯。

妈妈不会说话，但却最会表达爱。特别喜欢这个妈妈的演绎，太温柔了。

3.5

四星，因为喜欢再加一星。听人男主与各种聋人交流的部分都蛮好的，从小到大的心理变化也很鲜明。长大懂事后跟母亲逛街吃饭、跟父亲沿着铁路边走边聊天的部分，有种美好到不真实的感觉。妈妈那句“谢谢你肯在周围有那么多人的地方跟我用手语聊天”真的是5555

日式的惯常拍法，对特殊人群平视的视角是最大的温柔和呵护感。电影散发着毛绒绒的毛边，恰好的光晕都是生命不可变数之外的补偿。从头到尾的都觉得很舒服，甚至不会觉得怜悯或可惜，因为他们始终在光里在爱里。

像是一封给妈妈的忏悔书。前半段对听障家庭以及健听子女的烦恼描写细腻生动，可惜中间通过听障小伙伴进行反思的部分着墨略少，编辑部相关更是和整体剧情融合不起来。结尾妈妈的感谢令人泪目，母爱总是如此相似的伟大。吉沢亮演技自然超出预期

烂片！浪费我的时间！

前半段否认时间，后半段高看距离。年龄渐增的演员一场接一场换，核心问题从不浮出水面，直到真正的主角登场说出一句迟到的话。搬到东京后的戏近乎脱节又强行维系，只为成就理解的高潮，策略和效果与三十晚上包饺子无异。

不要这样的电影

一個有意思的點：男主角從小與聾人父母生活、學習手語，彷彿習以為常，卻要在離鄉別井，去到一個陌生地方，跟另一群聾人朋友相處後，才第一次真正「進入」聾人的世界，感受他們的文化、思索和運作方式（一些以往自認為「善意」的舉動，於聾人眼中反而會造成困擾），從而對自己的CODA身份（聾人父母的健全子女），形成延續性的反思。並不限於聾人與健全人士，全天下的家庭關係不也同樣這樣嗎？我想這也是電影為何如此令人共鳴的原因。

就是差了点感觉，有点难进入态度。

比预想中要简单很多，但的确十分温柔。无论是CODA式的母子关系，还是东京听障人士的临时家庭，在情绪的处理上都点到为止，却又因为克制而显得隽永。结尾的处理也异常精巧，用那么简单的视角转换和复写，从有声到无声，既完成了和解，又以情绪的自然流动取代情绪宣泄。母亲和故乡，就是站台上逐渐缩小的背影和隧道前逐渐扩大的亮光。映后才知道和《健听女孩》一样父母是由真实的听障人士扮演，真是非常厉害的表演。

日剧的一贯风格，没有太大的起伏，像生活的一些片段。

温柔又残忍的平视视角，撕扯开自卑、怨恨的负面情绪，选择逃避后的自责和愧疚。即便撇开CODA题材本身，子女与父母的和解本身，就普世得令人动容。

三星半 日本很擅长这种影片的拍摄。没有爹味的说教，在叙事中让观众自己体会。

只是刻画个人的生存处境，而在输出批判上浅尝辄止，是不错的选择

看着妈妈的背影，回忆起妈妈一点点变年轻的样子，小大在屏幕里无声的哭泣，我在屏幕外泣不成声……结尾太好了！以细节取胜的电影，没有什么大起大落，却静静的流淌进你的心里……温暖又感动

残障人士只是人类中的一种形态，手语也只是语言的一种形式，然而由于人的差别对待和歧视，使得他们成了要躲起来的特殊人群。而当残障的父母生育了健康的子女之时，矛盾冲突就会不可避免地发生。影片用一种贴近真实的画面质感来展现被我们常人忽视的现象，毕竟日本有两万名健听儿。最后母亲说：“谢谢你，人那么多，你还愿意跟我打手语。”然后画面无声，一瞬间我好像稍稍能够体会到一点残障人士的世界是什么感觉的。

一般般