玉子爱情故事

我其实真的不明白为什么豆瓣给这部电影打这么高的分，我也不明白我为什么能坚持两个多小时😅腻腻的不说，人设还单一，剧情似乎也有点慌张，，，男女主之间的故事也并没有怎么突出，有点强行煽情了，摸不着头脑，看得我挺尬的😅。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

真不理解就对了😅

电影结局很仓促，两个人互通心意后，立马黑屏，这让我把整个片尾曲都听完了，只是想再看他俩结婚生孩子啥的。

故事主线其实很简单，青梅竹马的两个人在高中毕业之际，饼藏决定要去东京，并趁此机会跟喜欢的女孩子玉子告白，但是玉子被告白后害羞的逃跑了。

经过一段时间的和各方面助攻，玉子终于意识到自己也非常喜欢饼藏，误以为饼藏马上就要去东京，于是跑去车站跟饼藏表明心意。

简单的故事线，不简单的表达方式，完美的传递出年少不可说的心动。

不知道看此片的人有几个能想到东京爱情故事呢？

一看到剧场版的名字我就想到东爱了，tamago love story和Tokyo love story发音也好像。

片子的最后车站那段绝对是在向东爱致敬！

而男主的犹豫也有点像东爱的男主，不过还是爷们多了。

虽然故事相当简单，但人物的心理与细节得到了充分的刻画，看到玉子纤细少女心的从彷徨迷茫到渐渐成长让人欣慰不已。

而且无论分镜也好还是画面的浓浓的胶片色调也好都美爆！

简单的故事在细心的渲染下也能让人享受！

最后结尾的处理真是叫人感动到无以复加啊！

如果说玉子市场是中庸之作的话，爱情故事应该算的上是上乘之作了！

上个土曜日,终于把盼了大半年的「玉子爱情故事」看完。

真是部连死透的少女心都可以给救活的复苏术剧场版...去年初追TV版「玉子市场」时,大多都在关注那只鸟...不是说对饼藏和玉子的恋情未果就没有遗憾,只不过念着"本就是日常向动漫"所以没大在意。

几个月后,得知剧场版制作决定时真真是大吃了一惊!如此平淡温吞的日常向作品也会出剧场版?!而且是恋爱向剧场版?!这是什么好事从天而降...近乎不可思议的机率,着实为饼藏开心。

作为一个少女浪漫情怀几乎不存在的人,看日剧日影和日漫最烦的就是2人都喜欢对方且认识多年但就是谁也不告白的桥段(plus交往半年一载依旧无法牵手接吻的极致"纯情",真心忍不了...),每次都好想殴打作者:您是真不知道装不知道最近的孩子们多开放?见一回就Motel了好么...「玉子爱情故事」并不是说就一点没让人觉得墨迹,毕竟二人青梅竹马,可饼藏的告白拖拖拉拉,快去东京念大学了这才没办法地逼出了口。

但是!在日本纯爱题材中这就是特!级!光!速!啊!不得不回想起看「好想告诉你」真人剧场版时的噩梦:128min的电影演至120min才告个白!!之后,就没有之后了,电影完了...比较起来,「玉子爱情故事」这告白登场早得可以感动哭人了...其实论剧情,说得上特别出众的点一个也没有,净是些放进哪部校园剧都成立,按给哪个校园剧主人公都可以的情节——但就这么一个清水得不行的恋爱小品,却是怎么看怎么舒心——放学后的道路上,姑娘们一起聊着各自未来;夕阳下河水中闪耀的告白;舞棒社最后一个夏天的大会;列车站台上用尽力气喊出的真心话...一个一个都再平淡不过,却每个每个都让人不禁感叹"青春真好呐"。

个人来讲特别喜欢用纸杯传话这个设定。

大抵是因为在21世纪的今天用纸杯谈恋爱这件事已几近灭绝,所以反而令人动心——真真是"质朴"的极致,怕是哪部作品中也见不着纯爱得如此之纯了...故事背景如果是东京一般的大都市,纸杯传话什么的定没人买账,反而矫情。

但偏偏,它讲的是个小镇商店街麻糬店儿子和女儿的爱情故事,就不得不让人觉得这个设定既真实又可爱了。

OST非常不错。

最棒的是,写得一首好词,正与故事契合:夕日が沈む　音楽室でピアノを奏でる　あなたのやわらかい　横顔に惹きつけられて　目が離せなくてあなたの家の　テレフォンナンバーくり返し　書いて　おぼえて受話器を　はずしてダイヤル回す　それだけなんだだけど　そんな勇気も出せないからせめて　この歌をあなたのためだけに歌うすごく　ばかげたことなんだけどあなたを　一生　しあわせにするあなたが　大好きで困っちまう　くらい大好きでだけど　そんなこと言い出せないからせめて　この歌をあなたのためだけに歌うこの歌はあなただけに聴いてほしい最后,小年轻们这个法子谈恋爱实在无法叫人满足——请阿尼一定推出2部!让我们看饼藏和玉子lovelove个够!

精美的画面，轻松的音乐，青春的气息，涌动的情感，欢快愉悦的氛围，恰到好处的节奏，细腻的人物情感刻画，直白动人的爱情故事，预料之中却很有味道。

这是一个简单、有趣、欢乐的故事，故事本身贴近生活。

而故事的叙述过程非常自然，情节引人入胜，一方面细腻地刻画出了青春期少女的无上可爱，一边又仿佛以无声电影的效果表现出了动画的喜剧色彩。

观众们可以在作品里找到真实感。

而身为监督的山田尚子细腻的手法把女性独有的可爱在这部作品里发挥得淋漓尽致 总之，这是一部用青春和爱情演绎出来的故事，从当场逃脱，到形同陌路的尴尬，最后直面真实自我，表达真情，这就是最初的爱情故事，也是最纯洁的爱情。

“表白的结束，爱情故事才刚刚的开始!”

春游芳草地，夏赏绿河池，秋饮黄花酒，冬颂瑞雪诗。

岁月匆匆而过,亲情、友情、爱情，构成了你我生活美好的篇章。

有了爱情才有了，生命的延续，有了爱情才会有新家庭的组成。

问世间情为何物？

只叫人生死相许。

爱有的甜蜜，有的撕心裂肺，但是还是有许多人去追求它，为了心中那真实的自己。

青春似咖啡里的糖，一下子就融化了，只留下后悔的苦涩。

既然青春留不住，我们就要大胆的去追求自己的所爱。

有人说，青春那时你是最好的你，现在我是最好的我，我们整整隔了一个青春。

看着不禁惆怅，缘由天定，份乃人为。

很多人都喜欢锦上添花，但是那些陪我们走过艰难岁月的人，才更是值得我们去珍惜的人。

青春，那时我们一无所有，但那时我们也拥有一切。

遇见所爱之人，总会勇敢表达，总想给那个他（她）自己的一切，后来却缺少了当年那份单纯，那份勇敢。

成年了，以为自己拥有了许多，却发现自己总是失去了什么。

饼藏向玉子表达了自己的爱意，一段时间两人都不好意思见面，不知道该说些什么，魂不守舍，一度两个人陷入了危险的境遇，恋情未成，友情将尽。

有时候爱情真的需要勇气，无论结果如何我只想要你知道我的心意，不想回忆起来让自己后悔。

我不缺朋友，只缺和我一起的伴侣。

你是个好人，我们做朋友吧，是我听过世界上最伤心的话语。

朋友，那样我既不能爱你也不能恨你。

喜欢一个人，就要让他知道。

我一路成长，一路奋斗，只为遇见你。

在这个不知为何这么冷还早起的早上，我看完了tamako love story。

看到屏幕一黑，打出标题的时候，我打开了窗户，呼吸着以后相见不多的气息，在片尾曲中定睛望着窗外的黄绿相间，一点也没觉得冷，反而有种说不出来的宁静与轻微地在心底的波澜翻动。

TV版当年也就是随便刷了一下，稀松平常的日常，京阿尼能保证一部动漫至少不难看，但是也就当做一个K-on的弱化版看待，除了第九集的父母的爱情能稍微地打动人，其余部分只能说是不温不火，以至于卖不出去也是情理之中。

我这个伪京蜜也只能感慨“冰菓之后再无京都”。

腐ree，中二的二期及剧场版还有新出的甘城都是，没有了情怀的京阿尼只能依靠卖腐卖萌以及作画稍微的精良和仍旧十分出彩的小细节来求得观众。

就是这样的动画，才让人更加地伤心，好比一位能干的厨师却只能做平淡的料理，作为食客自然是不满足。

曾经以为自己有着什么样的才能的我，现在却是在现实中消磨了自己的意志，其实很多时候我们去吐槽一个人的才能没有发挥或是用错了地方，回头看看自己，连才能都没有，难道不是另一层的伤悲么。

你尽可以说天生我材必有用，我却只能觉得除了废材自己不愿去承认，除此以外其他都不能说出所以然，就这样催眠着随波逐流，自作。

但是这部剧场版的确挽回了我的印象，山田尚子亲自上阵画的分镜，的确没有让人失望，当年K-on带来的小感动又熟悉地回来了。

比起TV散乱的线索日常勾勒出的温馨的商店街概貌，剧场版注重玉子以及身边的人的成长，当然，恋爱永远是一个成长的故事中最好的催化剂。

没有TV版的浓重彩色用以带动活泼气氛，剧场版选择了较暗的色调，突出成长的烦恼。

整个故事其实简单的不行，要说也就四个字“告白→接受”。

但是其中穿插着未来选择，过去留恋等等的因素，83分钟的影片里允许我充分地走近玉子和她身边人的内心之中，去感受那些我们也熟悉的小小的苦涩与忧伤。

--剧透分割线-如果生活就是这样和TV版这样平静地过下去，倒也是许多日常片的结尾一般给人一个憧憬的理想乡。

但是现实就是，我们总想保持稳定的自认为美满的日常时，变化就是这样悄悄来到你身边，猝不及防，但是必须接受和经过。

于是到了中学毕业，虽说分分合合，世之常情，我们嘴上挂着的保重和总有相会有时真的是最后的言语。

玉子，神奈，史织，绿，饼哥，都站在了人生的第一个十字路口。

开篇的一如既往的日常，玉子的舞棒练习，熟悉的招呼，也掩盖不住饼哥在面对着电脑上玉子的视频旁放着的却是东京某大学的手册；平淡的放学路上四个妹子也是嬉笑着说出各自的志愿方向，好像这些未来的剧变毫不在意。

玉子微笑着看着它的朋友们，却在咖啡店驻足，尝试着苦涩，终是接受不得加了牛奶。

另一方面饼藏早已下定了决心，纵有父亲的傲娇，他直面了自己的感情与决断，奈何话在心头有口无言。

内心的挣扎与烦恼在尝试扔纸杯电话的时候尽显无疑。

通过“要是她能接住我就表白”这样自（怂）我（得）安（不）慰（行）的理由在内心下暗赌，妹妹接住后慌得要死接着在道破之余强装淡定，描写的非常细致真实。

然后就是在情敌（伪）绿的助攻下，饼藏不得不尽早摊牌，来到了桥边，还带上了自以为必胜的武器（雾）纸杯。

但是，额，但是……现实是，该是说迟钝或是呆萌的玉子拿出一块石子，开始了自言自语。

饼藏看到这个场景, 一时打消了念头.但是玉子的一番话,努力地表达了自己的小小的梦想,虽不宏大,但是温暖人心.很多时候,反而我们被灌输以的宏大的梦想太多太大,内心会不由自主地去向往那些微笑的梦想:我只是想有个家庭,有份稳定的工作,有固定的节假日,有……有所有一切个人的小幸福组成的梦想。

这两个都不矛盾啊，或许是我的偏见，我总以为为社会做出贡献从来不是什么要一定投身各种活动各路奔波的事情，我们这些个体，只要做好自己的工作，该是你的位置，该是你做的分内事，完成的好，便是对社会最大的贡献。

玉子只是想做一个好好的年糕店老板娘，为街上为顾客带来温饱，满足，就已足够，至于其他，当然多多益善，至少本分不能丢。

就是在这样的感召下，【加上玉子故意要落水然后让饼藏救她再夸他几句，让他自我感觉良好，逼饼藏表白】饼藏意识到面对这样的一个决定去走自己路的女孩，自己也要表明心迹，。

接下来就是喜闻乐见的表白各种惊慌所措了。

玉子：吓得我都说出了敬语+鬼步跑。

不得不说特别赞的是玉子再跑回家那一段中的彩色背景，给人一种忽然掉入恋爱但是五彩斑斓内心凌乱不已的感觉，也预示着玉子开始走向蜕变。

影片从这里开始了真正的故事的叙述，我们总是可以讲青春时候两个男女的关系这样简略表述：开始接触→欢喜冤家→发现心意→表白→因不好意思而回避→确定心意。

问题是我们总是走到了回避这阶段就没有了下文……真是个忧伤的青春故事啊……这也是十分考验导演和编剧故事编排的阶段，如何将两个少男少女的内心变化具象化地表现出来同时保持叙事节奏，并且进行故事推动的呢？？

京阿尼的拿手好戏细节就在这时候表现了出来。

玉子舞棒排练中的心不在焉，饼藏内心的不甘对河大喊，饼藏和玉子的各种偶遇产生的尴尬，星空下的彷徨，早起的散步。

以及这一场信息量巨大的四人午饭。

对话中呈现这样一个事实：玉子原来并不是十分喜欢年糕，是在母亲去世后失去了依靠，这时有个人拿着年糕来安慰她，帮助她走出阴影，玉子以为是父亲，当然我们后来知道了是饼藏成功竖起了flag。

这也和在表白时两个人同时想起了玉子的母亲，年糕之于玉子是寄托着对母亲的怀念，而饼藏对她的表白无疑动摇了玉子的内心，因为她最喜欢的年糕里面，多了饼藏这一个因子，于是表白当晚都把年糕读作饼藏，并不是她的天然呆，而是内心所受冲击太大。

接下来的剧情推进有条不紊，抓不紧的舞棒代表动摇的内心，玉子这时找到了绿来倾诉，同时饼藏找到了咖啡店老板体会人生，都稍微地消解了烦恼。

史织开始积极追求自己的梦想给予了玉子直面自己的勇气，同时也暗示着饼藏也是在加速走在梦的道路上，算是后面的伏笔吧。

一个很赞的细节是玉子在回家路上倾听到的街坊邻居的恩爱的对话，这些对话以前一直有，只是玉子从没有去关注过而已。

然后本片最imba的道具录音带也埋下了伏笔。

这些都是缓慢的推进，但是要达成目的，还是要一些强力的推动剂。

玉子的爷爷在这时候不惜自己的生命送出助攻。

两个人开始释怀，玉子也忽然记得了当时在自己最无助的时候是邻座的这个男孩给予了她支持。

这时玉子已经直面了自己的内心，当然，爱在心口难开。

中间神奈的各种耍宝表白当然是不管用的。

于是，录音带出现了，这个录音带承载着玉子父亲的爱情，玉子从来只是单方面地视作父亲的单面动作。

然而，录音带后面的母亲的动人的自白，阳子动（sang）人（bin）的歌声，让玉子的内心不再动摇。

舞棒理所当然地稳稳接住。

饼藏却在等不到答复中失落，临别之时想毅然删掉曾经视作珍宝的视频，终究还是下不去手。

默默地去东京。

接下来不用多说，玉子飞奔火车站，神奈与绿解开心结，两条线并行。

最后在月台，玉子的两声“待つてよ”令人动容，随后那句”大好き“和恰到好处的黑屏，更是让每个观众的内心为止触动，故事就这样完结了。

场刊的最后，玉子把饼藏带了回来。

我相信这不是要饼藏不去东京，而是要做一个好好的道别而已。

新的love story，现在才开始。

W 一支青春爱情物语，情窦初开到确认心迹的青春之歌。

故事停在了最美的一刻，所有煎熬的心情汇成幸福的眼泪，这也是我心中最美的期盼。

告白——这一打破过往平静生活的行为，发生在一个过往不得不将被打破的时间——高三末尾。

告白就像一朵蒲公英中一粒先行的种子，原来的平衡被打破，各自四散的未来浮现而出。

这正是饼藏的告白让小玉不知所措的原因——面对这即将到来的人生岔路，她还没有做好迎接的姿态，她还天真地希望能像现在这样永远生活下去，她还无法接受告白所带来的关系的转变。

告白是影片的一个分界线，人物视角自此切换。

告白前主要展现饼藏忐忑不安的酝酿过程，告白后镜头转到小玉——从逃避到认清真实内心的转变。

这个镜头的切换给我最大的一点感受是——告白不是一件单向的行为，而是两个人的“接力”——告白的一方在告白前备受煎熬，在告白后反而坦然，而被告白者面对这突如其来的变化，是同样剧烈的心里考验，尤其是情窦初开的年纪。

小玉被告白后的反应很真实，被从未预料过的密友告白，这种关系瞬间转变带来的冲击，往往会不知所措、因突然的陌生而害怕。

逃避便是第一反应，之后是漫长的接受期。

这种复杂的情绪闷在心里，往往需要另一个可靠的人帮你梳理清楚，父母是第一人选。

小玉的母亲早逝，父亲心思不够细腻，于是成熟、心思细腻的闺蜜小绿成为了她第一个开口的人。

但她不知道的是，小绿一直对她关心有加，不只是单纯的友情，更是一种隐秘的爱。

小玉不知道的是，小绿也在这场告白中受尽煎熬。

她不能开口，只能放手。

（心疼）我对告白后两人之间这种微妙的关系很能感同身受，接触的回避、悄悄注意对方的状态（往往这种正面回避而悄悄注意的错位会传达给双方错误信息）、好不容易忘了这档子事又突然撞见的终日的困扰.....双方都保持着一种告白后的安全距离，在这距离之外根据观察到的对方的情况调整自己的心。

最终，母亲的录音带让小玉终于认清自己的心迹——她喜欢着饼藏，她要给他一个认真的回应。

而小绿选择了放手，让这份隐秘的爱化作祝福，她设谎让小玉主动袒露了心迹，迎接她的是一片广阔的天空——放开小玉，对自己解脱。

我们往往在犹豫不决中等待，直到事情将要不可逆转的时候才迈出步伐。

小玉相信了小绿说饼藏要转学的谎言，所有犹豫不决都转变成说出口的急切。

她在车站口叫下了饼藏，把土电话扔向他，第一次稳稳地接到他抛来的一端，她双手捧着杯口，靠上去——镜头一片漆黑，只听到——「最喜欢饼藏了！

请讲！

」影片等我最后一个镜头是饼藏掩面而泣的画面，所有的等待与煎熬都在这一刻化作眼泪。

我想到《请以你的名字呼唤我》中父亲的那段话，总让人在煎熬中抱着这样美好的期盼，正是这期盼让等待可以承受。

小玉的单纯，来自兔子山商业街，这桃花源般的街道，如此和谐温暖的邻里。

影片多次凸显这里在小玉内心中的意义——站在街口，两边都是阴影，只有这条街道亮着温暖的光。

走进来，小玉的脚步就会变得轻快，一蹦一跳地，每个人都会笑着对她说“欢迎回来”，小玉回一句“我回来了”。

影片中间和片尾都出现了蒲公英——无法停留的爱。

故事停在了最美的一刻，而明日，明日又隔天涯。

你们都错了，绿子喜欢的是玉子，她了解玉子是那种一被告白就不知所措的女孩，所以才故意激将大路去跟玉子表白，可是没想到被表白后玉子变得郁郁寡欢，当绿子看到自己喜欢的人变得这么难过，其实自己才更难过，为了让喜欢的人变幸福，最后才编了一个谎言，让玉子跑去车站跟大路表白。

理由有三，1，作为挥棒舞团长，居然对一个连接捧都不会的团员没有半句埋怨;2，最后绿子坐在玉子的课桌上感受着最后的温存;3，那个木匠女走过来以为要亲吻绿子，结果绿子脸红了，不是百合脸红什么？

画风我很喜欢，很多场景都是可以截图做壁纸的。

饼藏表白的时候还蛮帅的，一把拉住险些落水的玉子，然后在夕阳余晖下表白，太赞了。

但是后面剧情太拖沓了，氛围烘托到位了却什么都没有发生。

尤其是被表白后玉子一直在纠结，整部影片83分钟她起码纠结了将近60分钟，前面一只莫名其妙的鸡占了10分钟，片尾3分钟，留给饼藏的时间太少了。

不过仔细想想，玉子和饼藏还真是挺般配的，都挺墨迹的。