破碎之花

几天前，我曾经跟形式主义的猫一起去上海交大参加一个活动。

走在校园里的学生们中间时，我们彼此调笑说，看上去我们跟周围的学生也没有太大的差别。

其实不是的。

他们的面容看上去也许要比我们菜色一些，但我们的心却已经比他们苍老很多了。

形式主义的猫认为，以我现在这种年纪，“苍老”这种说法，听上去未免有些矫情有些陈腔滥调。

但我觉得这是事实。

离开校园已经接近5年时间了，5年时间也许不长，但真的并不短。

5年前的我，迷恋存在与存在者此岸与彼岸结构与解构这样的字眼，5年后的我，一看到这样的字眼就呵欠连天。

电影也一样，塔科夫斯基基斯洛夫斯基戈达尔之类的名字，对现在的我而言，远远不如周星驰昆汀塔伦蒂诺科恩兄弟来得有吸引力。

我已经厌倦了思考。

所以在看吉姆·贾木许《破碎之花》前，我多少是有些犹疑的，不是怀疑电影本身，而是对自己没有信心。

电影是以一个长镜头开场的，摄像机跟着邮递员移动，在迤逦的小路上，人物时远时近，仿佛时空的拉近与延伸。

这种明显的贾木许式“胎记”加深了我的担心。

不过，就在我几乎就要认定自己一开始的怀疑将成为事实时，电影却开始朝着一个典型的主流式引人入胜的方向前进了。

邮递员把一封没有署名的粉红色信件投进了一边看《唐璜》一边回忆自己半生风流韵事的单身中年男人家中。

这个叫做唐的男人从未想过婚姻，也不想对任何人任何事负责，可是那封没有署名的粉红色信件却告诉他说他有一个从未谋面的19岁的儿子，这个儿子现在要来找他了。

生活虽然早已将他磨砺得波澜不惊，但天上掉下个儿子这种事，还是让他心生微澜了。

于是他“上路”，去敲开了他20年前的一个个女友们的家门……这样一个目光已经呆滞的男人，他20年前的女友们会是怎样的？

他跟他们又发生过怎样的故事？

再次见面会发生什么？

这样的故事相较于贾木许以前那些形式穷酸的电影，无疑要饶有趣味得多。

可惜的是，接下来的故事却一点都不热闹。

唐去了5个地方，5个女人各不相同，有的欢迎有的尴尬有的冷漠有的愤怒，还有一个已经尘归尘土归土，但每个女人却都似乎还与他有某种若有若无的联系。

漫不经心的叙事，不动声色的幽默。

我们看到了整理抽屉专家和她的叫做洛丽塔行事风格也果然洛丽塔得很的女儿，经营房地产的金发女人和他的英俊丈夫和他们刻意营造的恩爱生活背后的平庸，故作神秘的动物沟通专家和她的寂寞人生，生活得与世隔绝的暴躁女人和她的一拳可以把人打婚的丈夫，还有花店里潜在的艳遇。

但是，我们什么都没有弄懂，甚至连唐是否有儿子、那封信是否只是一个恶作剧都不得而知，只有房子里的花开花败可以证明，所有的一切确实已经发生过。

说不上来究竟是真实还是荒谬，只有寂寞如影随形。

贾木许还是那个贾木许。

形式主义的猫说得对，“苍老”这样的字眼实在过于矫情过于陈腔滥调。

5年时间算个狗屁，20年也不过白驹过隙。

人生如花，花开之后终究破碎，所有的因缘际会一场热闹，过后还是各自回家睡觉。

世界看你你看世界，彼此从来都很陌生，只有寂寞是坚持的惟一方式。

同样是American road movie的一类，较对于Wim Wenders 那种细腻探索，赤橙红的暖调画面，Jim Jarmusch总是冷调的，单调的，异调的。

在美国这种电影环境下抱着一颗an independent spirit的心情到今天也是很不容易的一件事吧。

Broken flowers，摆放着一目了然的结局（失意的中年男人被一封玩笑信件玩弄），却让观众饶有耐心的在阵阵笑声和隐隐刺痛中看到了终了。

末了一声叹息，青春早在20年前音速逝去，只留得黑洞般的无尽孤独。

转载注明作者JEUCE，http://jeuceh.spaces.live.com/

停了一段时间的电影，碟片就安静的躺在电视机柜上，光是名字就让我陷入谜团。

贾木许的BROKEN FLOWERS，像他所有的影片，有把时间变得钝重的能力。

配乐或者简单到没有，寂静，时不时的黑屏，时光的停滞。

或者像电钻，由弱至强，由强到无，缥缈到虚无，直至唇间都尝到苦涩。

独立的魅力是它们盛放的细节，对白简单，剧情简单，但是，在其中就能见证一朵鲜花从怒放到枯萎，几抹粉红从鲜艳到灰白的过程。

当一场雨如期而至，一切的酸涩夹杂着无法沟通的孤独，浮现上来。

然后猛然发现，原来孤独的始作俑者恰恰是自己。

绕了一个大圈，逃离于过往，又束缚于现状；欢愉于一时，又寂寞于半生，还是回到原点。

那些他生命中的过客，即使是破碎的，好在，没有被他摧毁。

而他，就如此轻易的被桃红色的那些关联的暧昧摧毁，连自己是谁也不知道了。

这个世界还有谁能比贾木许更闷骚？

蔡明亮或韦斯·安德森？

后面这两位朋友可打破头也想不出来《破碎之花》这样的闷骚故事的，一件运动服能捣腾出如此意味深长的结尾，贾木许的能量实在是奇特。

更奇特的是比尔·莫瑞，他真是一脸的骚气。

那张总是像刚自杀失败一样沮丧的脸，是最好的闷骚招牌。

情人们如过眼云烟，她们风格各异，谁写了那封该死的信其实根本不重要，有一个孩子也不算个事儿。

当年年轻时那股潇洒不羁不顾一切的劲头儿，到了老年，全都变成无的放矢的父爱安慰剂了吗？

比尔·莫瑞的黑人邻居那空前的热情，混合上奇怪的非洲音乐，整部电影就像闷骚两个字一样，闷，骚。

最后比尔·莫瑞看到现实中自己的亲儿子时，我真想吻贾木许。

结果贾导这时果断来了一个360度的转拍，这闷骚的劲儿呦……2013年4月28日

Don看到一俩吉普车（印象是），那个在车中副驾驶位置上吃汉堡，胡子拉碴的穿运动服的小伙子，是墨菲的亲儿子演的。

对于一个非主流的电影来说，它有着自己的矜持，所以真地想欣赏，就应该靠近一点，用心去解读那些被含蓄掉的情节。

我很喜欢墨菲，从他的‘掘地鼠’开始，他身上有一种知识分子的劲头，嗯，没错。

我给此片5/5分。

文/Jeff比尔 默瑞的表情真的是一绝。

那种无聊、无奈和尴尬的表情好像是脸上天生的一样。

这种表情，从《迷失东京》到这部《破碎之花》丝毫没有改变。

所以，看他表演得时候，总是感觉还是那个从太平洋对岸的那个国家回来的那个比尔。

《破碎之花》讲的故事很简单，一个百无聊赖的男人，被女友抛弃，然后又倒霉的发现自己收到一份奇怪的信。

信里告诉他，他有一个19岁的儿子，可能会来找他，而且这封信就是他的前女友中的一位写的。

于是，这位单纯的花花公子在他那神经质的、具有严重侦探癖的邻居的撺掇下开始了他寻找这封神秘之信之旅。

旅途中的故事自然是同这部电影的风格一样，百无聊赖并且充满尴尬，而且最后还很倒霉，倒霉的被不知所以的揍了一顿。

到头来，自己依然是一头雾水。

其实，这真的是一部无聊透顶的电影，其中的人物性格就是无聊的，设置的故事剧情也是无聊的（试想如果真的遇到这样的事情，我们会那样去做么，除非是一个无聊的人）。

这样的人的无聊背后透出的却是一种孤独。

影片中每一个角色的背后都透出了孤独的感觉：比尔 默瑞开头独自看电影与听音乐的景象、邻居对比尔遇到的这个小事件表示出的反常的热情、探访中发现的前女友们的可悲家庭生活这一切中无不透露着对于生活的无聊、孤独和人生中各种尴尬。

是的，所有的女人都会喜欢粉红色，尤其是粉红的花，只是这样的单纯与让人向往的简洁之美，在人生的复杂中却变得单调、无奈、尴尬、孤独而支离破碎。

《破碎之花》是贾木许的新片，说实话我是冲着老比尔莫瑞去的，他在迷失东京里一脸无所谓的神情叫人久久难以忘怀，而碟的封面正是这样的一个状态。

中年老男人手捧鲜花尴尬的站在门口，不知所措的朝内张望，那么迷茫，叫人内心不平静。

再看简介发现这是一个奇特的故事，一切看上去都很吸引人，符合我的趣味。

电影一开始是伴随着一首老歌，是一封粉红色的信件从投递到如何被邮寄到主人公家的整个过程，它似乎在表达一封信是如何来到他面前去影响他的，而这中间没有任何波澜，显得如此的平淡和普通。

歌结束后电影正是开始。

比尔莫瑞穿着一身运动服，脚上穿一双皮鞋，多么的奇怪和土，就像所有中年人那样。

他正襟危坐在他的沙发上，看着一部老电影，面无表情。

这个时候他的女朋友也正搬运行李准备离开他。

不知道这是他的第几个女朋友，他被描写成一个花花公子。

他看着她走掉，想要叫住又发现自己无法做到，令所有女人离开他的理由都一样，而他自己也明白他无法改变自己。

他继续看他的老电影，表面平静其实内心早已翻滚。

他似乎已经习惯了这一刻的到来，虽然内心难过，却又无法逆转。

在沙发上僵硬的一觉和他的家一样的呆板和无趣。

那封粉红色的信被对侦探异常感兴趣的邻居拿去研究，那封信告诉他，他曾经的一个女友为自己生下了一个儿子。

邻居让他列出一个表，他女朋友的名字，他只能想到五个。

他的邻居像上帝一样的查到了他十几二十年前的女友的住址，他的邻居劝他去一一寻访她们看能找出什么线索，一切跟粉红色有关的东西。

他一口一个no way，最后还是开始了他的旅程。

在飞机场他看见的成熟少妇就如同我们百无聊赖，或某个在路上的时刻和自己擦肩而过的某个人。

这个人令你兴奋不已，但是她终究和你交汇的时刻只有短暂的一刻。

这样的安排异常的真实，很多不重要的角色往往给你留下很深的影响，为你旅程的记忆中留下一个深深的烙印。

在天空中飞来飞去，看坐在对面的陌生人谈笑，听着那奇特的埃塞俄比亚音乐一个人开车。

在一个个陌生的地方串遍大街小巷。

迷茫而无助，不知道自己到底要干什么，不知道此行的意义是什么。

这是一件疯狂的事，去寻访旧情人，去重温旧梦，去面对过往的痛苦。

一切都是未知的，那些女人会怎么对自己。

五个女人中有一个已经死了，所以他寻访了剩余的四个。

一个比一个停留的时间要短。

第一个吃了晚饭，和老情人共度激情一夜，然而这一切都没有让他忘记自己的目的，他在寻找任何粉色的东西，一个粉色的打字机或是其它像是线索的东西，但是风情万种的母女两都没能留住他。

第二个只是共度晚餐，一次尴尬的晚餐，坐立不安的比尔莫瑞看上去痛苦极了，但是他没有办法，除了赶快逃离。

第三个只和他交谈了十几分钟他便离开了。

最后一个依然恨他，他还为此吃了一拳。

最后，还不忘为自己死去的女友献上一束花，他在他的坟前，泪水打转，深知一切都无法挽回。

整个电影的迷茫感，通过比尔莫瑞的脸庞表现的很充分，但又感觉有点过了。

令人印象深刻的还有电影众多一闪而过的配角。

飞机场的性感空姐，座位对面大声聊天的女孩儿，开车的帅哥，第三个女友的助手，为自己擦拭伤口的花店女孩，还有机场流浪者。

事实上我们每天都会面对很多这样的人，当你因为某个理由去注意到他的时候，他甚至会出现在你的梦里，这些陌生人不知不觉的就进入了你的记忆。

这种感觉我是曾经经历过的，而贾木许对这一切又诠释的如此到位。

埃塞俄比亚的小号吹的叫人心乱作一团，我们一生要错过多少人，而那些人在我们的生命中一闪而过，朝着相反的方向走了，两条线只交汇了一次，就开始朝着两个方向狂奔。

我一直都很喜欢这个比喻，这是有些时候令我真正感到伤心的原因，而这个电影将这种伤心呈现的那么显然，令自己更加珍惜现在。

一个人的一生究竟有什么意义？

他所做的事又有什么意义？

对大多数人，答案是并没有太多。

主人公或许也这么认为。

他的生活没有激情，对什么都打不起兴趣，也不愿意干。

即使收到匿名信，说他有个19岁的儿子，他也懒得去理会。

一个过分热情的邻居替他安排了探索过往女友的全部行程，他也就这么可有可无的出发了。

这些女人或是带着早熟放荡的女儿住在简易小平房里，或是和庸俗可笑的丈夫住在品位低下的新富住宅里，或是严格遵循有机生活自称能和动物沟通，或是远离人群过着嬉皮生活的摩托女郎。

主人公一一拜访了他们，得到的待遇不同，但都没给他带来惊喜。

最后在一个雨天，他来到一个已经去世的女友墓前，想到自己这无聊的一生，落下泪来。

影片的最后，他说：The past is goneThe future isn't here yetWhat we have is...is this, the present但是，现在有什么呢？

什么都没有。

一部适合一个人看的电影，但不适合一边看一边嗑瓜子喝可乐-我一向喜欢一边看电影（当然是在电脑上)一边吃饭。

喜剧适合下意大利肉酱面，动作片一定吃红烧肉或者咖喱鸡这种，可以大口扒拉饭入口的菜。。。

显然，《Broken Flowers》应该用一些成年化的东西来配。

所以我一边喝添了冰块的威士忌，一边吃盐焗杏仁-看到因为《迷失东京》而咸鱼翻身的Bill, 我就预感到，这是一部属于成年男女的片子：他那张比年轻时候拍《猛鬼敢死队》时呆板了许多的脸，却是诠释过气和怀旧的最佳道具。

一开始，他的女友离开他的时候，唐，男猪脚，一身深色运动衣和同款的运动裤，脚上却穿着皮鞋，如果我没看错的话。

典型的年纪大了以后的男人的选择：舒适，不去理睬旁人的看法。

我不敢想象以我的年纪，这么穿会有多尴尬，所以，我没有运动裤。

他追出门去，喊了他的女友的名字，却不知道该说什么。

于是，女人离开，男人回去躺在沙发上，睡着了。

不睡又能怎样呢？

女人决定离开的时候，基本没得反驳。

但影片从那封粉色的信引发出来的，却似乎从一开始电视里面播放的黑白片的《唐璜》的片段就侧面说，一切都是男人多情的错。。

真的么？

我们不讨论这个。

我个人觉得影片里最吸引我的地方，是完美地诠释了一个看法，即，不管我们的生活过得如何，不管我们是否喜欢，我们永远都孤单。

那些看上去表面上充满光的东西，其实并不真的有多热。

我是说，比如最近很吸引眼球的“超级月亮”的景观-就那么一轮黄得让人发毛的大圆饼在天空，上面巨大的环形山和裂谷如同霉点似的，那么近。

可是，它只是在反射太阳的光而已：所以，从唐走向他的邻居温宁顿的家的那一格开始，他的这个看起来热心过头的朋友，和他厨艺超凡的老婆（羡慕嫉妒恨一把），以及数不过来有多少个的孩子们，就似乎在衬托唐的孤家寡人的形象。

BUT, 其实，还有一个孤独的人，藏在这些喧闹里面。

是的，我不放过任何一个可怀疑对象。

我指的，是温宁顿。

我认为，他之所以这么热心于帮助唐，从放大镜到显微镜，从网路查询到安排路线订机票旅馆，甚至连地图都准备好了以外，去见那些回忆里面挑出来的前女友们时，应该带的花的颜色，都帮他选定了。

是的，带粉色的花，跟那神秘的信一样的色彩。

一切的一切，躲在屋子后面抽烟的温宁顿，看起来应该是个收入稳定的蓝领工人的他，其实也是个孤独的角色。

男人啊，永远喜欢主动去创造孤独感。

不同于女人，后者，孤独感会主动找上门来。

20年以后，收到一封粉红色信封，粉红色信纸，用打字机打出来的，告诉你，以前没告诉你的儿子现在离家出走去找你的信息，然后，在你的朋友过度热心，同时自己也多少有些好奇的驱动下，唐开始踏上拜访前女友的路。

剧情的主轴很简单。

我不知道是否每个人的一生里面，是否都会有那么一段路，是需要自己一个人孤独地走完的。。。

应该是，哪怕，是你小时候一个人拿着5毛钱，提着空瓶子去打酱油的那段路。

什么？

你小时候已经没这样的事情了？

那，你有没有一个人出过门？

哪怕，一个人去倒垃圾？

也没有？

哦，或许，你没那么孤独过。

那么，恭喜。

影片里面，我喜欢的镜头，是唐在飞机上。

几个前女友住的很分散，美国也很大，所以他要坐几次飞机，其他的时间租车到处跑。

一个人开车的时候，听着温宁顿给他的CD，音乐里面的他的孤独，是那么地显性。

而在飞机上，在三排座椅上被陌生人包围却没有交集的孤独，则是隐性的。

我喜欢这些隐性的孤独，它们都是细节，里面住着魔鬼。

藏在喧闹里面的安静，嗯，那时候我的威士忌因为冰块的融化变淡，而杏仁一次不能吃太多，会很腻。

所以，我在冰箱里面找到了一盒香草冰淇淋，用某个纪念日的礼物，一柄银质的小勺子，一点点吃起来。

冰凉的甜蜜在这个时候跟影片很趁，不是么？

当沙朗史东演的第一个前女友出现的时候，冰淇淋开始有些融化了。

唐面对着前女友的喜欢穿着三点式到处跑的女儿，很不自然。

过甜的东西，有时会让男人却步。

所以，一夜缠绵，他离开前女友时，如释重负的心情很明显呢。

电影里面，有2个很做作，但又充满幽默感的细节。

唐的第一个前女友的女儿的名字，是洛丽塔。

这是第一个。

另外一个，则是他的第三个前女友的狗，那个送给她能与动物交流的能力的黑色大狗的名字，竟然是温宁顿-忘记说，唐的邻居，温宁顿，是个黑人：我们忽略也许可能大概会有的种族歧视的比喻，那只是以我们的文化去解释而可能得到的结论：竟然比喻黑人是狗！

不，不，狗在西方，是朋友，伙伴的象征。

而最重要的，狗，一般，都是解决孤独的最后武器。

第二个前女友的貌似完美的婚姻，却在她现任丈夫强留唐吃晚饭的菜上面表现了出来--那是一盘中规中矩，但肯定不好吃的饭菜。

水煮的胡萝卜片，用金属圈固定了造型的米饭，拿带横条纹的锅煎出来的鱼排。

摆盘的死板和酱汁的缺席，以一个业余西餐厨师的眼光来看，味道也不会高明到哪里去。

于是大家拼命喝水，实在没话可说了，唐才拿叉子叉了一串胡萝卜片塞进嘴里。。。

我希望他的前女友在煮那些看起来象是冷冻食品的胡萝卜片的时候，有在锅里面放盐。

第四个前女友是个飞车党，却拥有最巨大嫌疑的一个东西：一台在屋外草坪上砸坏的粉红色的打字机。

是的，粉色的线索在每个女友那里都能找到。

粉色的内衣，粉色的画，粉色的鞋子。。。

只有第五个前女友那里，唯一的粉色，是唐带去的花---佳人已死，他只能在她墓前坐一会儿，哭一会儿。

孤独地上路，孤独地回家。

最后，唐以为一个在回来的机场遇到的年轻人，就是他的没见过面的儿子。

因为那么多证据：年纪差不多，言辞的闪烁，同样对女人的渴望，甚至，背包上年轻人的母亲给他绑上的一条粉色的丝带。。。

可是，最后他的急切的想象，吓跑了年轻人。

他没追过去，因为前面开来一辆车。

他。。。

哦，他没被撞，那样就俗了。

唐看见车里面副驾驶座上坐的另外一位年轻人的脸，那眼神，也许，他才是他没见过面的儿子，从远方搭顺风车来结束他的孤独？

in the end, we are all alone.PS，从下午15点开始，睡到晚上22点，看片子。

不愿意吃正式的晚餐，犹豫着要不要去迪厅里面跳舞。。。

最后，变成写这篇漫长的东西。

我知道，有时候，孤独就是这么一回事：唐的现任女友给他寄的信，也是用的粉色的信封。

so, it is ok for me.

Bill Murray有一张耐人寻味的脸，那是一张很容易唤起女人母性的脸，那张脸缺乏生动的表情，只在眨眼之间流露出孩子般的无辜和无奈，偶尔牵动的嘴角表现出来的尴尬令人心疼。

Bill Murray扮演的唐·约翰斯顿并不是生活里的唐璜，虽然影片开始的时候就让他一个人坐在沙发上看《唐璜》，电视里的女人在唐璜的葬礼上哭泣，有人问她，你认识唐璜？

她说，没有见过唐璜。

那为什么哭？

就因为没有见过。

电视里的唐璜旁观自己的葬礼，对自己的风光大葬颇感意外，也许他自己也没有料到自己对女人的魅力已经到了如此地步吧，就像沙发坐着的那个其貌不扬的男人，唐·约翰斯顿，那个桃花泛滥的男人，一辈子身边不缺少女人，女人前仆后继地奔向他的生活，却永远无法触及他的内心。

唐是个孤独的男人，影片无处不在表现他刻骨的孤独，一个人看大大的电视，一个人听来自天堂般空灵的女声吟唱，一个人昏睡在自家的沙发上或者旅店的床上，一个人上路，一个人寻找，一个坐在墓碑前的树下，一个人流泪。

他与这个世界从来没有互相理解过，文斯通与他面对面还要用手机说话并不是简单的黑色幽默，里面深藏多少无法沟通的隔阂和疏离，虽然文斯通是他最好的朋友，他对唐寻访儿子的计划是善意而温暖的，但在唐的眼里也许并不是他所需要的，不，他不需要任何东西，世界在他眼里可有可无，他的生命里已经没有必须的人和必须的事，他淡漠地活着仿佛一种委屈，他不主动，不拒绝，他在自己的生活里淡化着自己。

然而果真如此吗？

文斯通的幸福生活像埃塞俄比亚音乐一样，旋律简单而重复，却对心脏有好处。

他有众多儿女绕膝，擅做美食的老婆，虽然吸支烟也要被老婆管女儿管，虽然他抱怨自己要打三份工养五个孩子。

跟唐相比，文斯通无疑是强势的，他们截然相反，就像他们的人生，一个在咄咄逼人中花团锦簇，一个在退无可退中破碎凋零。

唐跟文斯通的孩子是那么的熟稔，对女主人美食的赞美是那么自然，毫无失落与嫉妒之感，这让我们感觉，唐知道自己的生活方式跟文斯通的不同，他并不羡慕，就像他跟文斯通说，我正在过我的生活。

唐的生活是由女人建构的，他孤决的气质对女人有着难以理解的杀伤力，偏偏他是又是个对女性充满渴望的男人，因此他对在机场邂逅的女人和卡门的女助理裸露的大腿无比关注，他对女人莫名的吸引力让他背负花花公子唐璜的罪名，但从劳拉的洛丽塔的公然挑逗以及花店女子脉脉含情的目光中，可以知道，他生活里的女人从来都不请自来，他根本无需苦心捕获。

唐无力抵抗女人的进攻，更无力阻止她们的离去。

影片开始就有一个叫雪莉的女人离他而去，他寻访的最后一个旧情人佩妮FUCK他的时候他无力地辩白：是你离开我的。

为什么女人喜欢他又离开他？

他在开始他的寻访旧情人之旅之前，在家里听一首歌，歌词是：我需要你，我需要你/我要以对的方式要你/听着，我也想你需要我/以对的方式，宝贝/就像我需要你这样/我会给你所有的爱/我要回报，亲爱的/我只感受到，一半的爱/别玩弄，值得一辈子珍惜的事/宝贝,难道你不在乎？

难道你不孤独?/我需要你/以对的方式，宝贝/但我需要你你也需要我/你必须，必须，必须需要我/爱我吧，宝贝/就像我爱你一样。

爱情大抵是需要回报的，尤其女人，爱情像泛滥的汪洋大海把男人吞没，她渴望她爱着的男人也是一片汪洋，但唐肯定不是这样的男人，他最多是汪洋里一座小小的孤岛。

再来背诵一段雪莉离开唐时的台词：“你永远这样子，永远不会改变，我不想再跟一个高高在上的唐璜在一起了，我就是你的情妇，看看你隔壁的朋友文斯通，他们多快活。

”然后雪莉问他：“难道你不想有个家庭吗？

”难道你不想有个家庭吗？

这句话把唐跟他的女人们割成两个世界，唐并不想有个家庭，我们无法猜测他为什么不想有个家庭，唐的人生有无数种可能，虽然电影里只字未提，但他在那些遇上那些女人之前已经破碎。

破碎的当然不止一个唐，他寻访的五位旧情人，每一个都不完整。

劳拉的老公死于一场爆炸，她跟洛丽塔般的女儿一起生活，但显然她们彼此并不理解，甚至格格不入；朵拉有富裕的生活和貌似爱他的老公，但她却不想给他生个孩子；卡门在离婚之后从事与动物交流的工作，她对唐礼貌而疏远，她的女助手却对唐充满敌意，她不经意拍拍卡门胯部的动作暧昧轻佻，令人无法不对她们的关系想入非非；生存状态最差的是佩妮，因此她有理由最为暴烈，她对唐FUCK YOU，唐还为此挨了老拳；最凄凉的是小蜜雪儿，死于一场车祸，曾经的软玉温香如今只剩下一抔黄土与一座冰凉的墓碑……20年光阴弹指一挥间，再次相见，已是红颜老死时，同时逝去的还有化不开的郎情妾意，无限春光的抵死缠绵，演变成一场相见不相识的陌生：“Can I help you？

”他的那些粉红色的花儿，或多或少都败了、落了，她们的人生谁来负责？

唐吗？

这显然不公平。

粉红色是含义丰富的颜色，它可以代表梦想、爱情、浪漫、女人、性感、青春、温馨、美丽……而这些，统统破碎了，破碎之花，碎的是所有人的人生，就像蝴蝶效应，不知道谁给谁做了局。

也许这就是无法逃脱的宿命吧，宿命是时间最忠实的执行者，在宿命里，时光荏苒，花儿败落。

这部伤感的电影，仿佛只是为了向我们展示人生的种种破碎。

唐对儿子的寻找更像一个穿缀其间的线索并不具有实际意义，也许唐在半强迫的寻找过程中触动了深藏的温情吧，那许是对重生的一种渴望——或者是通过找到儿子重建自己的生活，或者是在儿子身上感受重新来过——唐憧憬着可能再生的别样生活，这种生活不再破碎。

到电影结束，儿子还是个扑朔迷离的谜题，唐自身的多疑甚至传染了观众：也许这是文斯通的设计，他不过是想帮唐重建他以为正常的家庭生活；也许是雪莉的计谋，她用这样一个故事来令唐醒悟，珍惜手中现有的感情；也许真的有这个儿子，朵拉对唐的旧情难忘与闪烁其词很可能因为她就是儿子的母亲，而且她不肯给她丈夫生孩子多么可疑；而佩妮为什么对唐如此痛恨？

难道不可能是因为她为唐养了二十年的儿子所积蓄的委屈瞬间爆发？

那最后跟唐对话的小伙子不是被唐认定是他的儿子吗？

你看他也穿着跟唐同样带袖杠的运动衫，不过他为什么被唐的认领吓跑了呢？

对女人的离去从没有追出去的唐却狂奔着去追他的儿子，仿佛在追他不再破碎的生活，可是，对面开来的那辆车里面的小伙子为什么死死盯住唐看？

要命的是他也穿着跟唐一样带袖杠的运动衫……彻底迷失，最后360度的旋转镜头与唐表情呆滞却目光犹疑的脸，让所有人都深陷于生活的谜局，撞见时间的虚无与当下的茫然，进入眩晕、眩晕，直至幻灭、幻灭……最后用唐说给他假想中的儿子那句话来共勉吧：过去已经过去，我知道，未来，不管发生什么，一切尚未来临。

那么，你所拥有的，只有现在，现在……相关链接：《破碎之花》主题曲《There is an end》http://blog.163.com/rosebane/blog/static/1513535200610167843286相关资料：◆原　　名：Broken Flowers◆译　　名：破碎之花◆导　　演：吉姆 贾姆什 (Jim Jarmusch)◆演　　员：比尔·墨瑞 Bill Murray　　　 朱莉·德尔培 Julie Delpy　　　 杰弗里·怀特 Jeffrey Wright　　　 杰西卡·兰格 Jessica Lange　　　 莎朗·斯通 Sharon Stone　　　 弗朗西丝·康罗伊 Frances Conroy◆片　　长：106分钟◆上　　映：2005年◆级 别：R（粗口、裸体与毒品涉及）◆个人推荐：超级五星