水浒传

梁山人物篇1、宋江：出手豪爽、霸气、义气。

宋江是一个魅力十足的人，一个匪气十足的人。

有时候我甚至不明白的是宋江哪里来的那么大的吸引力，致使天下的流氓见他便拜，无不心悦诚服。

可能是我现在的年龄限制了我的阅历，其实我倒真的在想这种人是不是在社会中真的存在。

特别是做和事老的功夫，不能说炉火纯青，甚至是有点夸张。

先是刘唐王英为拉秦明下水，不光把秦明的政治前途毁掉了，甚至是其妻父的间接凶手。

而宋江只是用三言两语，再加一个花荣妹妹就把对方收服了。

李逵把有恩于朱仝的小衙内一刀劈死，两人终于有了场打斗，但是宋江一出面，以李逵道歉结束。

当然宋江也有喜怒哀乐，也有惊慌失措的时候，在他不小心杀死惜娇的时候，他也吓得手发抖。

他也有自卑的时候，在卢俊义、董平面前，他始终觉得自己矮一头。

在东京，柴进混进宫摘得一个牌子，宋江才意识到：“我等自不扰民，没想到在圣上心里还是贼寇一名啊”。

他也有狂傲的时候，在去江州的路上，一路上各路强盗土匪见他便拜，使他的自信得到了极度的膨胀，这也是他在江州浔阳楼上题下反诗的先兆。

要知道一个好人是当不好政治家和领导者的。

就像战争的目的是以暴制暴，没有武力上的强大，和别人和平相处只能是痴心妄想。

一个政治家，必须要有克服各种困难的能力，迎难而上的勇气。

更多的时候，他遇到的是最坏的状况，最坏的坏人。

这时候就需要他也有坏的本事。

战争是为了换取一个和平的环境，同样一个好的政治家也是如此。

如果宋江只是一个到处施舍银子的好人，那么吴用不可能死心塌地的跟着他，也不可能把梁山第一把交椅交给他。

正是他看穿了这梁山一百零八将也是一个矛盾体，才下决心选择招安这条路的。

仅仅依靠打劫为生，显然不符合其中一些较有影响力的人（特别是朝廷投靠的军官）的意愿。

在任何一个集体中都有一个东西，五色无形，却厉害无比，那就是人心。

而真要去推翻这个朝廷，那是需要相当大的毅力的，这条路太艰辛且胜率太小。

在当时的华夏大地上，虽然北有辽，西北有西夏，西有吐蕃，西南有大理等政权，但梁山拿到整个版图上也就是一个弹丸之地罢了。

要说和方腊这种地头蛇还可以较量一下，真要和朝廷对抗，那还是有距离的。

当然星星之火，可以燎原，要真是宋江吃了秤砣铁了心，这种事情也难说。

2、晁盖：义气、霸气不足，聪明有余。

这就注定他无法带领梁山走向强大，更不可能让梁山长久。

有以下几点：一、心胸不够宽广，还不足以容下各色人。

时迁就是一个典型的例子，这种人以偷盗为生，而恰恰这就是他的长处。

在朝廷派呼延灼攻打梁山时，遇见甲马阵。

在请徐宁上山的时候，恰恰是时迁发挥了作用。

二、权谋不足以控制大集团。

就拿军师吴用来说，明明一开始是自己的铁杆哥们，硬是被宋江夺了去。

俗话说良禽择木而栖，贤臣择主而侍，吴用的走人也是可以理解的。

要说最失策的一次就是攻打曾头市，不知道他是不是太自信，还是吴用不愿意去。

反正这次好像就注定了他会失败，甚至还搭上了自己的性命。

三、目光短浅。

晁盖的理想无非就是一帮亡命徒，强盗，土匪在这片世外桃源称兄道弟，大秤分金银，大块吃肉，大碗喝酒，快活一世。

他没有一个终极目标，要么推翻这个腐败的王朝，要么扩张地盘与当今朝廷对峙。

在他的心目中，继续打劫维持现状。

四、无自知之明。

攻打曾头市时，他居然忘记了带军师吴用。

更搞笑的是，死的时候居然耍了一个小聪明，“抓住史文恭者为梁山主”。

其实他明明知道自己的领导能力远比不上宋江，还非要给宋江留下了一个巨大的难题。

尽管最后史文恭死在了卢俊义之手，但依然改变不了最后的结果。

借用吴用的话来表达一下：“梁山众兄弟早已把哥哥视为梁山之主，如哥哥一再推辞，恐冷了众兄弟之心啊”。

不战而屈人之兵，讲的就是这个道理，得民心者得天下。

3、卢俊义：武艺超群、自负。

这卢俊义要说武艺兵法韬略，行军打仗，那在梁山里面实在是无人能敌。

要说这权术，人气，自然不敌宋江。

要说在军事以外的阴谋诡计，自然又不敌于吴用。

至于他自负的地方，表现在很多处。

他之所以被童贯挤出朝廷，很多时候正是由于他不懂功高盖主要收敛的道理。

在管家李固和妻子的煽动下，他把燕青打了个半死，还是因为他太自负不相信他的妻子竟会骗自己。

4、吴用：聪明、阴险、博学、残忍、忠诚，吴用身上有很多双重性格，他虽是一个小生，却具有最厉害的杀伤力。

为了不安于自己的学究生活，他亲自设计了整场智取生辰纲的计划。

为了能够在梁山安顿下来，他又鼓动林冲杀了王伦。

为了拉秦明上山，他安排刘唐斩了秦明的后路，甚至是间接杀了其父母老小。

为了拉朱仝上山，他命令李逵杀了小衙内。

为了梁山的招安前途，拖卢俊义下水，又是吴用出场。

每次托人下水的时候都能够看到吴用的影子。

胆大的流氓叫小流氓，读过书的流氓才叫大流氓。

在拉卢俊义下水之后，用铁牛的一句话：“俺本以为啊，你们这些读书人，一个个都是知书达理的秀才，今天才知道，坏，太坏了，坏透了。

你啊，简直就是妖言惑众的大恶人”他虽然忠诚，但又抛弃了他的老主人晁盖，投奔了宋江。

他虽然聪明，却谈不上智慧，他没有完全料到朝廷招安后的下场，也没有及时把这些道理告诉宋江。

在卢俊义上山之后，宋江始终不愿坐头一把交椅，于是他联合公孙胜刻了一个碑，让宋江不得不坐。

也顺便把梁山其他人给安排了。

搞的神乎其神，让大家都服服帖帖地相信九天娘娘的安排。

每一次拉朋友下水的背后似乎都能够看到吴用的影子，虽然他手上没有刀，但他心里的刀才是最可怕的。

5、公孙胜：狡猾、神秘，公孙胜始终是一个半神半仙的人物，对世事是有一种别人所不企及的洞悉力。

灾难临头时，是撒腿就跑的那种人。

要说这最无组织无纪律的人，就数公孙胜和李逵了。

一种是明哲保身的逃避，一种则是无知无畏的冲动。

6、李逵：单纯、残忍、忠诚、固执，李逵这种人可以说是那种天不怕地不怕的人，平时只认只服宋江一个大哥，并誓死忠诚。

死在宋江怀里也成了他最后的归宿，喝下毒酒也成了他最好的报答方式。

正是因为他的单纯，又使他变成一个残忍无比的人。

他没有自己的思考方式，也就没有自己的立场。

他在寿张县当了几天县令，无非就是图一时痛快，也想给自己犯下的错找一个合适的弥补理由。

在他眼里，穷人便是好人，富人和官员必是坏人；服从梁山的人都是好人，与梁山为敌的就全是坏人。

这就是他的价值判断，只要是梁山集团发出的命令就坚决的执行，最残忍的一次莫过于他一斧劈死了小衙内，这种处理方式跟文革时的红卫兵倒是极为想象。

单纯，又让他有了可爱的一面。

他之所以怕燕青，只是因为他害怕燕青把他打不过他的事告诉别人。

他并不知道这一点在大家眼里早就是一个事实，他需要的只是一块遮羞布。

他是一个成人堆里的孩子，宋江在让位于卢俊义时，大家都不服气但却没有人吭声，是他跑出来说出了大家都想说的话。

在很多时候，他的是非观取决与眼前的事实，在刘家庄，只听凭别人的几句未经证实的话，便兴冲冲地跑到了梁山，大闹聚义厅，砍了杏黄旗。

为了心中的一点正义，他居然能立下军令状和宋江死磕。

这就是他的是非价值观。

7、燕青：忠诚、义气、博学、智慧，可以说是在梁山好汉中最受女性欢迎的小生。

8、石秀：这个拼命三郎不是白得来的，攻打祝家庄和救卢俊义时，他两次被抓，被拷打。

就凭这份勇气，就是英雄。

现在网上流行一种“怀旧帖”。

如果有哪个女明星结婚了，或者转型了，立马有标题类似于“当年，她和刘烨”，“当年，她和谢霆锋，”“当年，她是平胸”之类的帖子跟上。

且不说这类帖子情感泛滥语气氤氲宛如拆白党卖臭鸡蛋——专挑旧货，想象力之局限也令人扼腕。

比如我只听说过“岁月给了萧亚轩一对迷人的电眼”，或者“岁月给了蔡依林一对销魂的^^(显而易见的）”，从来没见过如下的语言：岁月给了张纪中一把蒲草韧如丝的大胡子。

尽管这个标题能给人很多的想象，比如庸盾（金庸的后盾）和广大古典名著影像热爱者如我。

想当年，当张纪中还是一个清纯，热爱中国古典文学的青年的时候。

央视电视剧制作中心交给他拍摄施耐庵名著《水浒传》的任务，也就是一个108个男女从主流到非主流到烟灭的故事。

那时的张纪中，怎么形容呢？

用水浒的比喻，他就是：没入白虎堂的林冲，没杀阎婆惜的宋江，没取生辰纲的晁天王，没干嘛事的一条悠闲好汉。

正因为他清纯的气质，吸引了一批久经江湖的大佬拥他做哥哥，这里面最“大”的，莫过于配乐大师赵季平和来自香江的袁八爷。

要说老《水浒》赵季平的配乐有多好，只要点一下“静音”，看袁八爷的南拳北腿空打，就知道了。

要说袁八爷的武指有多美，只要点一下《神雕》或者其他武打片的武打片段，看上两眼，就知道了。

而看袁和平的招数在赵季平的配乐里行走挥收，桥马静动，就像在一个下雨天，在绍兴的乌篷船里喝一壶90年期花雕，旁边的那盘花生，才是张纪中选的各路好汉。

老水浒中，袁八爷与赵季平的组合其实屈指可数。

能成独立大段的（我记得的）一是林冲雪天舞枪，这段后来成了野芒版林冲的标签；二是醉打蒋门神，当时观众来信爆赞此段，几乎千篇一律的“好”，三是燕青打擂，几乎成了后期水浒唯一一段扬眉吐气的情节，自此之后赵季平继续威风，独侠袁八爷却如公孙先生般，消隐于群体恶战的狼烟之中。

所以燕青打擂，确是袁八爷的“金盆洗手”。

而我猜测，但凡认真看过这一段戏的人，必然无法不被情节背后焕发的神采所倾倒。

这段戏“港”味虽浓，但是与人物性格的匹配和衬托，让人不能不折服这是“燕青”（而不是别人）打的擂台。

这就是袁和平的过人处，拳脚如果不能长在一个有血有肉的身体上，就是KING KONG那般无敌也笨拙！

燕青打擂，和其他好汉的不同处在哪里？

张纪中懂得层层递进的悬疑道理，在燕青之前安排了庞万春和庞家妹子二人唱序曲。

话说那版的庞万春长的那叫英姿勃发，庞家妹子也是水灵灵的一枝花，结果两人都败在了King Kong任安的手里。

张纪中的细腻可以让李逵隐隐爱上庞家妹子，让燕青对庞万春产生惺惺相惜的情怀，这些细致如烟雾的情感在新版都毫无踪迹可寻，实在可惜。

待到张纪中退去，燕青上台，袁八爷和赵季平上场。

王光辉（燕青）在这一段纯用形体展现性格，在我印象中很绝的有：A. 任安挥拳击打他的头，燕青巧妙地把头转了一圈，顺着他的手臂躲过。

B. 任安抓住燕青的手，燕青反手抓住他的手，然后通过他的手臂把力道卸下去，把他的筋骨折断。

C: 燕青踩住任安手里的暗器布，把任安绊倒，然后脚踩着布一直往前拖。

这些细节虽然一闪而过，但是在赵季平激昂的配乐中，好像展现的不是燕青的武功，而是燕青这个“人”本身的一次宣泄。

正如林冲的枪法其实“酣畅”，武松的拳头其实“飘逸”，燕青的小厮扑其实“狠”——他是一条窝在洞里的小头蛇，平时不出来，一探头就咬住任安这只老虎的喉咙。

他的“狠”不是体现在残忍，而是体现在冷静，铜墙铁壁的防御性。

所以他是好汉中最喜欢采取“守”势的一个，静观其变，等着对手黑云压山，心里盘算着怎么找破绽，以其人之道还治其人之身。

燕青的“狠”是寒光一现，平时则潜伏在燕小乙晶亮的双眸中。

施耐庵实在高明，把燕青配李逵，真是黄蓉+郭靖的经典“互补裆”。

于是老水浒过后，燕青与花荣、林冲、杨雄被并列为观众评的“四大帅哥”（当年货源稀缺）。

燕青更是高居第二名，只次于被惊为“英气勃发”的修庆版花荣俊朗弯弓的Pose。

要说修庆五官端正，演燕青的王光辉鼻子塌，眼睛有点斗鸡，一点也不上相，但他就是浑身有一股灵活冷静，像哪吒那样神仙下凡的气质，迷得我当年那是七荤八素。

书里的燕青还有三缕美髯，王光辉明眸皓齿，到了新版的严宽，那根本就是打着“帅哥”的Logo，向师奶们献媚。

但是不知道为何，严宽鼻直口正却失去了王光辉那种明月光的气质，所以，一个角色但凡是帅哥就等于毁了一半，除非是帅出一点小小的“汁水”，例如黄维德版周瑜辣辣油油的小胡子。

燕青是个帅哥，本质上因为大家不愿意接受卢俊义身边服侍东服侍西的人不是个男人版“小老婆”；没人愿意让武松去服侍一个大男人，被打的皮肤开花还屁颠屁颠……燕青可以，只要他身上集合一点女人的性质，如俊俏的外貌，就可以令人在性别的烟雾里浮想联翩。

但燕青的狠呢？

一个没有大男儿智慧的人怎会离开自己的主人，坦然挣脱忠义的束缚？

那条绑着无数好汉的看不见的绳子，只有在对燕青的时候滑脱了。

我似乎可以看见燕青摆下的那个对付任安的pose,你来啊，你来啊小乙哥在这里。

于是命运的绳索也低头了，它勒紧了林冲的梨花枪，勒紧了鲁达的旋风禅杖，却奈何不了赤手空拳，貌如女儿的燕小乙！

在央视版的最后一集，燕青经历血雨的冲洗，脸上留了一道难看的疤。

如果说那场战争意味着许多兄弟的消亡（真实的或精神上的），却是燕青的重生。

他站在船头，沐浴夕阳的那一刻，我真能体会许多文章上写的：经历战争的老兵身上的变化。

我根本不会去关注燕青的脸是否英俊，因为男人的英俊不是来自于五官而是来自于阅历。

最后张纪中安排李师师与他私奔，何晴的眼中分明有了“看男人”的妩媚——燕青的男儿气概，就是磨练后的一支尖笋，冷包着暖，平静却露出汹涌，令人回味不尽。

真是一个长大了的小乙，一条男子汉！

严宽演的燕青呢？

真的是帅哥，有时我都脸红，当我看见镜头色迷迷地在他脸上转来转去，或是从半遮半掩的衣服褶皱中伸进半截，干嘛呢？

春光乍泄吗？

导演你能自持点吗？

正因为严宽自己也知道“我是个帅哥”，所以表演时极其害怕把“不帅”的一面显露出来，那么正经，那么忠义，那么能干，让人大呼“Boring”——小乙哥的邪气呢？

他是好汉们的一面反光镜，也是这段如梦岁月的旁观者。

到最后他远遁他乡，身上应该要刻着兄弟们魂魄的影子，如当年王光辉站立船头包着的血淋淋的纱布，那么不言而喻……而现在严宽却像去休年假一样，临走还不忘45度角仰望天空弄个小清新状，减低了这个人物该有的，很重的分量。

如果真有那么一个能演燕小乙的演员，他长得帅不帅不重要，甚至长得像王宝强芙蓉姐姐，只要他能把小乙哥的心剖露在镜头里，让观众在饱受宋江之辈忠义盥洗耳朵的同时，能有一些安静却另类的角度，想想人生之于我，什么是最重要的。

如燕青在鄙视女色的宋代，依然奉献了一段超越世俗的爱情，为什么我不能忠于自己的内心呢？

全身而退？

或者甘愿烈火焚身呢？

最近几种经典翻拍成为热门话题，新还珠、新西游、新水浒三架马车。

还是最近，看了一句话，说男看武侠，女看言情，女看武侠是牛逼，男看言情就是傻逼了。

所以，俺就只看了新《水浒》，小说几句，全是个人看法，诸位可抨击，却不必攻击。

新的水浒最失败也是致命的一个地方，我认为是味道不对，与水浒原著的味道很是差距。

当然，对于原著的中心思想什么的，比如义气、批判等等这些都可把握，如果这都把握不好，那就可以回小学回炉了。

但是，整部书或者说书中描写的宋朝这样一个市民文化很发达的社会，整个氛围应该是“俗”！

寂寞的女人去偷情，她的丈夫酒足饭饱，拿手抿去嘴上的油渍，起身穿过热闹又污秽的街道回家，正抓奸在床，于是开打，惹得四邻八舍的说嘴和围观。

这才是水浒的社会氛围，简单的说来，应该有菜市场的嘈杂和混乱。

当然这个俗字，并不是贬义，而是一种生活的气息，甚至说的再好听一点，借用一姐们对《爱情买卖》的评价：“大俗即大雅！

”而再看新水浒，拍的跟画似的，民俗画也成啊，偏偏是文人画，风景山水画。

整一个或是显得优美恐怖内涵丰富或是带象征意义的灯光，再给整上点高雅的音乐，再再给整一栋崭新的楼房，一尘不染的椅子桌子凳子，连喝酒的碗也是干干净净完完整整的。

导演你这是拍红楼梦么？

最受不了的是还给整上原文摘录，以楷书渐显徐徐出现在屏幕上，真是够诗意！

当然我不否认导演的原意也许是想引导大家读点名著或者什么的，但是这是电视，这是视觉文化，我们需要拿画面说事儿，而不是文字！

由此想到张艺谋的山楂树，文字的出现只显示了导演的苍白无力。

且举个栗子，武松打虎那场戏里，武松在景阳冈上看到官府告示，得知店小二所言不虚，此处真有大虫，由此心里产生了冲突，是继续走但很危险，还是回去给店小二笑话呢？

这种内心冲突该怎么表现呢？

导演的处理真让人大跌眼镜，雷死我鸟。

只见大汉武松一副为难表情，自言自语道：“我这回去，岂不是给店小二耻笑？

”，我擦！

您能不能动动脑子啊！

都让武松说出来，还要你导演做莫斯！

顺便说一句，武松的造型有点像杰克船长呢。

咱自己也未必比导演强是吧，所以也不批这个了。

新水浒咱看视觉效果成了吧？

就这，也没法看。

且再说武松打虎那一场，看前我就想看看在这个阿凡达的时代，能将打虎场面做得多么真实，多么鸡动人心。

我擦，看完之后，哥果断阳痿了。

那个假啊，那个坑爹。

导演你，你这素在向艾德•伍德致敬么？

犹记得拍电影时道具章鱼的马达没拿，那厮直接让演员自己晃动触须伪装两者在搏斗。

投这么多钱把水浒拍成这样，导演，天上人间的小姐怎么样？

导演，敢问你妈贵姓？

武松的菊花，伤的起么？

最后说的是四娘，四十五度角仰望天空的时候，内心就桑感了，眼角就湿润了。

我们曾被这先感动后鄙视后恶心。

新水浒因为设备的充足吧（潜台词就是钱咱有的是），镜头语言丰富了很多，各种全景远景大远景，各种移动镜头由上到下、由下到上要不索性走个S曲线，各种升格降格加定格，还有很具视觉震撼效果的快速推进拉远加定格！

这些咱也不说啥了，唯独受不了的是那个四十五度仰望天空的拍摄角度。

这样镜头的频频出现是为了烘托英雄的伟岸，还是导演你内心的四娘情节？

你说！

其实仰拍镜头或者低机位这些，都是有先辈出色运用的，想起来的是奥森威尔斯和小津。

可水浒里，导演却向四娘致了敬，你不怕先辈们死不瞑目，不怕影迷们日你先人板板么？

不说了，不说了，我怕各位读者以及山东文化厅的领导们要日我先人板板了，撤了。

1、看了几集《新水浒传》和预告片，觉得不甚满意。

最大的败笔就是渲染太过。

林冲是很杯具没错，但剧中林冲一脸晦气，动不动眉头紧锁、故作悲苦之状，还拿把朴刀站在太尉府外。

这德性，别说高俅，就连我也想整死他。

2、史进和鲁达的表现还算喜人，但史进一打架就脱衣服，不光脱自己的衣服，还脱对手的衣服。

先是赤着上身见林娘子，再是和鲁达扭打的时候把自己和鲁达的衣服一起剥了。

就算是要炫身上的纹身，也不是这个玩法。

3、剧中写鲁达和金翠莲关系暧昧，不是不能表现，点到即可。

但他偏偏极尽渲染之能事，生怕观众看不明白。

鲁达落发时，金翠莲一脸委屈；最突兀的是，鲁达出家后，金翠莲还借布施为名，与鲁达私会。

难怪他老公赵员外要搬家，不然“金翠莲”就成“潘金莲”了。

4、再说情节的变动。

鲁达和林冲是萍水相逢，交情逐渐加深。

但新版中，林冲在发配途中才见到鲁达。

为了让两人迅速“投缘”，鲁达也成了周僮的弟子，但是周僮既已出家，怎么还有机会去教导岳飞？

难道又还俗了？

最可笑的是，武松打虎居然还要借助匕首。

连小孩都知道，武松是用拳头把老虎打死的。

5、如果说《新红楼梦》不幸被拍成广播剧的话，那么《新水浒传》更甚，不幸被拍成了连环画。

虽然旁白者换成了剧中人，但最好玩的是不断地把原著中的语句打到屏幕上，作为备注。

都是谁在编剧？

讲故事的能力匮乏至此？

6、两版水浒传的最大区别是，旧版的《水浒传》让一些本来只能演反派的人演上了主角，凶神恶煞、面目狰狞，演梁山好汉正合适。

《新水浒传》让一群小白脸演强盗，其结果是“活阎王”很活泼，武松很柔弱。

7、野猪林那段，台词是：这里怎么太阳都找不下来（黑森林～～）。

而画面是，火辣辣的太阳照耀着春光明媚的大地，寥寥几棵树点缀其间。

对比强烈啊……

新版水浒有几个要调换的角色1. 阎惜娇与潘金莲新版水浒最大的亮点，无疑是这个阎惜娇清纯大眼似志玲，妩媚多娇比冰冰，人如其名，娇喘欲滴如此美人，不枉导演硬为她加了戏码“阎婆惜巧戏张文远，好娇娘撩拨黑宋江”盏灯把酒，夜挑宋江水汪汪大眼里暗藏情思，娇滴滴的声音中满是风情轻翘微薄小嘴，微嘟性感双唇，可爱中带点色情，妩媚里含着天真。。

（此处作者忍不住删去100字）这哪里是撩拨宋三郎，简直就是在撩拨我们观众的心啊。。

（此处作者再次删去100字）总之，多加一分则不纯，少一分则似贱如痴纯情欲女，火候拿捏如痴准确堪称近年些来，除苍井空外的又一位德艺双馨的女艺人比较阎惜娇，新版里的潘金莲无疑就低了一个档次若换成演一个被包养的二奶，或者失足女青年还能勉强表演的庸俗不堪，漂亮的让人过目即忘而金莲本该有的那些风韵，手段，味道，无一不让人失望透顶想想当年那些经典的金莲前辈们吧：杨思敏、王思懿你没有一骑绝尘的红颜，也要有技惊四座的风骚而如今的西门官人头上居然还插着花，金莲只知道叫着来勾搭奴家我们不得不感叹，中国电视剧制作中。。。。。。

那万恶的潜规则一句话评语：可能是剧组缺银子，有好女人只好都给了宋江了2. 王伦与林冲新版里的林冲的长相算得上惊天地泣鬼神了，童大人夸他有“沉鱼落雁之容”实不为过反观那王伦，器宇轩昂，羽扇巾纶，金城武的面容，梁朝伟的眼神，好一个潇洒的小生配角实在不该比主角还长得帅吧一句话评语：“火并王伦”应该改成“火并林冲”才对3.林娘子与锦儿林娘子的年纪是不是大了些啊，是为了突出戏“人妻”的主题吗？

这高衙内是啥眼光啊，官人你真想勾搭奴家，也该挑旁边的丫鬟锦儿啊一句话评语：“高衙内，您口味太重了吧”4. 武松与西门庆西门大官人头上确实不该戴朵花，而打虎英雄顶个鸭舌帽就更那个啥了话说陈龙大哥十年前还是和马伊琍演对手戏的偶像艺人，如今却沦落成了打虎英雄（还有那个老虎的特技。。。

内啥）一句话评语：老虎说“这货不是武松，这货不是武松。。。

”5。

宋江与丝巾新版本水浒和前作最大的不同是什么：宋江亮了，公明哥哥火了新版中张涵予演的宋江，头披着丝巾，沙哑着嗓音帅气中散发英俊潇洒，低沉中透露着英姿勃发，彻底扭转了传统宋江的黑 矮 杀 才的不堪形象从前印象中的宋江，不是常常掉入贼窝，就是时不时身陷险境如此窝窝囊囊，手无缚鸡之力一男人居然混迹在梁山那群杀人如麻砍瓜切菜的流氓之中，还混成了大哥！？

以前不懂，不明白宋江一个郓城小吏，却挥钱如雨，有送不完的人情？

新版里才交代清楚：雷横和朱仝两个宋押司的铁杆兄弟，经营赌档，公务人员公然经营黄赌毒，还产业链一条龙身家自然不菲，还表现一定的现实意义，很深刻。。。

而捉放奸夫张文远那段戏好得很，宋江的隐忍和毒辣都有了柴进家和武松告别那场戏，武松先不肯收宋的银子，宋告诉武松是“柴大官人送的”一举双雕既轻贱了武松和和柴大官人关系，又加重了自己在武松心中的分量，真是好手段年轻时，还喜欢李逵那黑厮的天真率直，而如今，却欣赏宋江这狡猾奸诈之徒看来俺是真的老了。。。

一句话评语：宋公明哥哥火了，亮点是丝巾，纯英伦混搭风格而其中当属王伦、杨志、宋江时尚品位的最好

那条红色的纱巾，飘荡在晚风中，飘荡在接近天空的地方，那样空空的。。。

那天晚上，张文远没有来，你也没有来。

画眉，着粉，弄琴，浅唱。

巧笑兮，美目兮，眼波流转处是无尽的寂寞，衣香鬓影，也终抵不住乌龙院的空旷。

那一天，我看到了街上的张文远。

他生的白净，俊美。

他和我对视，满面笑容。

我关上窗子，却缓步下楼，轻开大门。

我正颜厉色，他转身欲退，我施与柔情，他嗫嚅。

他还是你的学生，我是报复还是什么。

他们说：前面走的宋公明，后面跟的张文远。

可笑吗，可笑，可是为什么我却哭了。

那天晚上，你终于来了。

你洞晓一切，却并不责怪我。

你说，我今天来的匆忙，没有带首饰和衣料。

我说，我不稀罕那些，只要你人来了就好。

你一定在笑我的虚情假意，可是，现在的我，是真的很想这么说。

你躺在床上，心灰意冷。

我哭了，你到底把我当成了什么？

你终于承认了对我的冷落，说出了成全。

我说我要一纸休书，任由我嫁，还要这乌龙院，不能反悔。

你点头。

我说我还要头上戴的，身上穿的。

你没有犹豫，一并写起。

在那一刻，我听到了世界坍塌的声音。

你要走了，我不顾一切的想要抱住你，留住你，可是，你走了，头也不回。

你再也不会见我，我再也不会有你，我终于，在离开时，爱上你。

在爱上时，失去你。

夕阳在山，花影荼蘼。

我意外的发现了你遗落的招文袋，晁盖，梁山。。。

我紧紧的抓住它，仿佛看到了一点希望。

我又见到了你，你说，把招文袋还给我。

我说你要答应我一件事，明媒正娶。

你说除此之外，全部答应。

我看着你，要是不答应，我就报官。

我在爱着，却说出了恨你的话。

你骇然了，硬生生地翻找。

我拼命阻挠你，那成了我们唯一的激情。

突然，我的胸口硬硬的，凉凉的，我流血了。

你说，惜娇，你不要动，我这就救你。

我说，别管我，你快走吧。

我终于在爱着的时候，说出了爱你的话。

我看见了火光，那是你在烧书信，红红的火光，是我在人世间看见的最后一丝景象。

我闭上了眼睛，任由那火焰托起我，羽化，升天。

　　　宋江在一百单八将里位列“天魁星”，在小说和电视剧里是结构的“纲”、全部人物中的枢纽人物，通过这个人物带出全篇主题的“文眼”。

选择李雪健演宋江，既是大众视觉传媒追求明星效应的主观考虑，又是演员与角色吻合的客观要求。

　　宋是半吊子地主知识分子，李雪健对古代文化有一定底子，浔阳楼上的反诗就出于他的亲笔翰墨；宋江是山东人，有梁山好汉的豪气，李雪健也是山东人，主演《大侦探》等表现过落拓江湖的潇洒和粗犷；宋江是猥鄙小吏，其貌不扬，遇到包养的情妇阎婆惜移情别恋那种尴尬事和卢俊义那样出身好、相貌好、本领好各方面条件全面优越的竞争对手，常会产生一股自惭形秽的窝囊感，李雪健演过的宋大成，跟宋江大同小异；宋江是乱世枭雄，统率群豪，深谙权术，李雪健舞台和人生经验丰富，类似鲍国安之于曹操，演起宋江来驾轻就熟。

有了这几端荦荦大者，演员与角色诸多方面的匹配，虽有导演、剧本、夹生白话台词等诸多限制，李雪健演宋江，依然属当仁不让之选。

主角的恰当选定，已使央视版电视剧具备了成功和超于其他版本成功的基础。

　　李雪健为宋公明设计的将军肚、八字步，带泪眼、贱兮兮，黑铁脸、作威福，颇招来了一群无知者的诟病——这么矮化宋江，做大哥怎么能令人心服呢？

恰恰的，宋江得人心就在于他有这些本事或特点。

　　将军肚，将帅相也；八字步，文墨相也，两者都是迥然于、高乎于梁山一众大老粗的特征；带泪眼、贱兮兮，人性化、亲和力、重人情的孟尝与伯乐相也，不见他相送武松、山冈上久久不去的孤单身影？

重感情、讲义气、通人情、懂社交，善于发现、赏识和笼络人才，这是他在社会上能吃得开的资本，也是他使壮士归心的头号条件。

黑铁脸、作威福，这更是镇慑群雄、驾驭部众的必要手腕。

若无对李逵的又拉又吓、又骗又哄，扶植起自己的嫡系——“家生的孩儿”，建立基本队伍；若无对晁盖全心全意奉承，在他死后又如丧考妣般“哭得发昏”；没有对阮氏兄弟等桀骜不驯的石碣村山头“最早革命”的首义头领一再安抚和拉拢，没有对大英雄大豪杰、以武功论的“水浒第一好汉”卢俊义一再逊让，对李逵、武松、吴用等人递来的椅子顺水推舟，头把交椅他能坐上吗？

能坐得稳吗？

又安能屈一大批强悍不羁的绿林豪客一切行动听指挥呢？

　　李雪健的表演，张绍林的调度都很有分寸，不瘟不火，是将宋江形象具象化的极大成功。

　　旧版后半部凸显的宋江没有人心，梁山群雄下场太惨，气氛太悲郁，导演对梁山太狠吗？

不是，这恰恰是导演的警世苦心。

　　宋江的阶级性、知识分子属性是他投降意识的根源，选择这样的领袖，注定了梁山聚义的悲剧根源。

在电视里，我们看见一个又一个兄弟倒下去，你一次又一次当着兄弟们的面跪下去，证明你要报效皇国是出于一片真诚，你想成功立业也是一片真诚，而你爱护兄弟、痛惜兄弟，负愧于兄弟同样是一片真诚的！

在茫茫的历史时空，个人的一点恩怨、小集体的遭遇都算不了什么，雪泥鸿爪早已消融在旧社会向新世界嬗递的阳光之下——为你这一片赤诚，原谅你。

　　我还特别支持老版本大悲剧结局的积极意义：“应当感谢小说作者，感谢电视剧的改编者，用血淋淋的故事，真实为我们展现了旧式农民造反军必然的命运；惊心动魄的杀戮与分裂，梁山兄弟的惨烈牺牲，向宋江式的落后意识、投降行径重重说了一声——‘不’，堵死了后世向一切不义政府投降的路。

”电视剧原本可以不极力渲染宋江之错、梁山义军下场之惨，而改编者极力表现投降及其后果，正是为了否定投降，突出历史教训，警诫看不清操弄政治权柄的统治者面目的人。

看到剧情最后宋江、李逵等魂兮归来，吴用抱骨灰瓮上吊，给人以极其窒闷不快之感，而这种窒闷不快是从排定座次的极盛之后，就由盛转衰，逐层铺垫，由接受招安到征方腊路上众兄弟相继凋零，凄惨气氛越来越浓重，观众心中的沉重郁闷也越渐加重的。

观众看电视剧到最后郁闷之深、失落之甚，恰恰证明了这种气氛逐层铺垫手法的效果，也强化了电视剧的主题和创作者的意图：投降即是失败。

　　谁也不曾矮化宋江，电视剧只是表现了他本来的面目；谁也没有为梁山英雄抹黑，电视剧只是揭示了他们失败的必然。

这才是真实水浒所要表达的灵魂所在。

　　我就不喜看到新版结尾处那个匪夷所思的顿足捶胸的皇帝，感觉好像皇帝朝廷没有错，宋江没有错，宋江是神而错就错在奸臣身上。

最后虽然吴用花荣之死多少感觉有点悲情，但是宋江被当做神立了塑像，皇帝的忏悔和补救等等无一不让我们感觉招安是对的，投降是正确的，我主宋江是英明的，感谢皇帝，感谢朝廷，感谢新水浒的导演...呵呵，这个引导很够味啊，和谐了多少乱世情缘啊，挺好，爱党爱国的手法，在此谢过新版导演了。

基本看完，不好。

说两句：首先，改编的不好，这有两个方面，其一，情节部分的改编没有保持原著叙事节奏，该繁的没交代，应简的却拖沓。

且不如原作有吸引力（我说没那金刚钻就别。。

哈哈）其二，理念部分的改编牵强附会。

其趋炎附势之状，明眼人一看便知就里。

其次，场面调度不好；前后常有穿帮的场面令人无语。

第三；主要人物刻画不到位，有敷衍无力之嫌。

由此可以看出此片的导演、编剧、演员功力距离改编这样的名著还有很长的路要走，此已是客气的说法了，各位看官明鉴。

真心佩服《新水浒传》的编剧，文笔虽烂，却够勤勉。

要是换做我，把那施耐庵原著中的对话抄来便是，不知比这通顺易懂多少倍，费这劲儿作甚。

真心喜欢《新水浒传》的导演。

人物诡异，剧情婉转，镜头洒脱，剪辑梦幻，正可谓“超现实之新古典风格”之典范，比那些所谓大导演的“无极”之流，不知高明了多少。

真心推荐《新水浒传》的制片。

在红剧主旋律当道的2011年，毅然推出宏篇巨制的反朝廷题裁，并借此生动地告诫观众：揭杆而起的多半是脑残。

新《水浒传》为什么还坚持晁盖是史文恭射死的?西班牙眼从金圣叹到最近年间的研究成果,已经很明确的是,从施耐庵的文本得出结论,晁盖不是史文恭射死的,而是另有其人.文本里面从来没说晁盖是史文恭射死的.而是宋江认为是史文恭干的.作为古典文学,这种不确定的文本方式是非常可疑的.从文本看,晁盖死前明显是不让宋江接任,因为宋江本人无论如何不可能抓住史文恭, 而抓住史文恭的可能是个李逵似的人物,那晁盖何意?当然是他认为他的中箭非常可疑(文本里面说宋江暗自派戴宗去观察情况).所以晁盖的意思是: 如果是宋江害我,谁干掉宋江花荣谁是梁山泊主人.这才复合逻辑,如果是别人,那也不能让宋江干. 当时的遗嘱被篡改,宋江把 "抓住射死我的人" 改为 "抓住史文恭那贼". 那么原因还用说嘛? 再说, 黑暗中谁射箭还特意刻字并下毒呢?注意,没有任何其它人死于这种方式,这是个暗箭,文本没有说明史文恭箭法好并且箭都刻字,文本中史文恭从来没说过是自己干的,却表明是手下人误伤天王(他想不到花荣).至于宋江的杀人动机,当然是最近以来对梁山前途的争论,几场战争后,宋江派的实力大增,下手的条件也满足了而且, 晁盖必须死于本次战争,在金沙滩送别中, 宋江就派人锯断旗杆,做好舆论准备,很可能的情况是,晁盖走后,宋江派杀手花荣下山,随后派出戴宗报告情况, 军中也有其代理人呼延灼等(这帮官府旧人都要招安),江州无奈上山以来, 祝家庄,连环马,高唐州几场战争之后, 宋江已经架空晁盖并获得军权,由于官府的人越来越多,而且还收了一些明显不能长期落草的贵族人物,比如徐宁,呼延灼,韩滔,柴进等人,宋江集团需要招安的心情份外强烈,而山寨中,晁盖集团都是农民出身根本不会当官,和这帮军官押司是格格不入的,如同晁盖火并王伦,.这场火并是不可能避免的.晁盖为了鸡毛蒜皮的理由要出征就是为了重新掌握军权,宋江感到恐惧,所以下了杀手.吴用,公孙胜是晁盖七星聚义的成员,是拜耙子弟兄,吴用还是多年的同村密友,三人是取生辰纲的主要人物,在此之前两人完全不认识宋江,生辰纲事发后,两人和晁盖落草,和宋江的主要交情开始于江州宋江上山之后. 曾头市是晁盖第一次下山进行军事作战,当时另外的军师朱武并未上山,那么吴用和公孙胜不随晁盖下山就非常可疑了,相比较,七星中的其它人都下山了,所以非常明显的情况是,两人已经叛变走进了宋江集团,并找出理由不下山,变相置晁盖于死地.也可以合理推论出他们是暗杀小组的成员.　　我们也读过说岳说唐各种古典战争小说,有没有出现过这种情况,就是文本中从来没有第三人称叙述某人中箭的原因,而且当事人(史文恭)也从来没有自夸或者谢罪说过自己干过此事(要知道这是头功).　　一个明显的文本矛盾是, 书中多次出现,曾头市制作了五十多个囚车,口口声声说明是要活捉晁盖宋江的,这些却和这次埋伏中直射主将面门(而且是特意准备的毒箭要命)相互矛盾..想想<尼罗河上的惨案>,死者写字表明的那人必定不是凶手.编剧导演必须复合原著的文本,这种事情不能拍实在了,现在又坐实是史文恭干的,唉!!! 正确的拍摄方法是, 晁盖中伏,被一支冷箭射中,回去众人看到有史文恭字样,不能表现史文恭射箭的镜头.最后双方对峙包括斩史时,都不确切提此事.