向阳·花

第一，很烂，不管是剧情还是演员演技都烂，尤其是赵丽颖，怎么一离开古偶滤镜演技也跟着没了？

演技死板像个木头还不如兰西雅这个小姑娘演技好有灵性，还有台词，赵能不能把台词念清楚一点？

基本功太差，不知道是不是经常依赖古偶配音的缘故?还是依靠营销的能力?只能说电影受众和古偶电视剧群众不一样，营销洗脑大众这一套骗骗电视剧群众还行，骗电影圈大众不可能的，因为演技真的烂第二，就是剧情，女主人设太圣母，没想到这年头还有这么圣母的女主，严重和大众脱节，你们是才刚通网吗？

能不能跟上潮流跟上时代?第三，能力不行就去提高自己，别只会发通稿洗脑大众，自己什么能力相信自己知道，靠营销打造的人设长久不了，赵找个表演老师学学吧，还有粉丝改改动不动就追着路人咬的疯狗劲，很败坏好感第四，接受批评才能有进步，粉丝捂嘴大众并不能提升赵的演技谢谢！

剧情很紧凑，很积极向上的一部女性互帮互助的电影。

没有雌竞！！！

里面的女性人物有情有义，犯过错，但善良的底色一直都在。

夸女性但也没有挑起男女对立，把目光聚焦在底层女性生存面对的问题与困境，在困境中女性之间是如何携手共进、如何向阳而生的。

影片中还大胆拍了犯罪分子拐卖妇女、dy等问题……是一部真真正正的在为女性发声的好电影！！

向阳花不是一部爽片。

但是也不是一部传苦难的片子。

（以下全是剧透）从高月香和毛阿妹出狱后的每一分一秒，我都在替她们担心。

没有历，没有特长，甚至有一个聋哑人。

两个重回社会的刑满释放人员，该怎么生存，尤其是很多人本来对她们就带着有色的眼镜。

在这个时候，重回旧路，也许是她们挣钱的最快捷径，为了能挣钱，为了能活着，她们受到的诱惑太多了。

事实上，她们两个尤其是高月香，没有文化，经历过换婚，做过裸聊主播，一直生活在社会最底层，她的底线非常低，没有太多的是非道德观，她对毛阿妹的好，是基于她本心的善良，也是因为会想起女儿的那一点共情。

但是对毛阿妹再好，也不妨碍她没事占占别人小便宜的习惯，她是市侩的。

片头一开始，她说那个把她锁在小屋子逼她裸聊的人很爱她，对她很好，因为会分给她一点钱，每次还会给她带一杯珍珠奶茶。

她生气的时候口不择人，会对身边的人说尽一切恶毒的话，但是她其实心理都知道，知道只有这几个人，是真正的为她好。

高月香是不幸的，她的不幸来自于她的原生家庭，她自己的局限性，她缺爱的前28年。

可是其实她也是幸福的，因为她有了她的救赎，是毛阿妹对她的好，不允许她再继续堕落，走她以前那条“挣钱的捷径”，是邓虹管教对她们的理解和支持，还有很大一部分，是她对女儿的爱。

她所有挣钱的动力，她的信念，都是想站稳脚跟，把女儿接走，给女儿安一个人工耳蜗。

18岁的毛阿妹，从来没有人对她好，除了那个她的“同伙”哥哥。

所谓的养父其实就是逼着他们盗窃，卖淫，代孕的犯罪头目。

她害怕重回旧路，宁可去要饭也不想再回到狼窝。

她和高月香一样，对她们好的人太少太少了，所以格外珍惜这一点温暖，别人的善意她永远放在心里，所以在高月香哭的时候，她马上冲上去准备回击她以为的坏人。

两个缺爱，又都曾误入歧途的人，其实都心向阳光，渴望着能靠自己的努力过上正常的，不用再提心吊胆能吃得上饭的生活。

我觉得这部电影最大的优点就是，没有落入任何俗套，每一个角色都是活生生的人，她们的选择，她们的思想，她们的认知，都是基于她们这个人的本身的认知。

没有那种大彻大悟的觉醒，没有那种所谓的大团圆包饺子。

她们甚至一次又一次的犯过错误，可是她们也拥有着最朴素的善良，都向往着简单美好的生活，也许这就是向阳花的本意吧。

很多人说电影展现了女性的互助互爱，其实我觉得这就狭隘了。

电影本身无关性别，更多的是人性本身的复杂与善良。

巨巨巨好看！

影片聚焦底层女性，不仅是一部电影，更是一面镜子，让我们透过影片看到像高月香这类的底层小人物在绝境挣扎拼命活下去。

生活把我埋在土里，我偏要破土而出，向阳重生！

都去看这个向阳·花🌻！

这次的角色不仅是新的尝试，更是演员赵丽颖对自己的一次大的突破。

特别特别期待，演员赵丽颖继续给我们带来更多优秀的作品，我们未来大荧幕见📷最后，祝我们要像向阳花一般，向阳绽放，野蛮生长，活得漂亮！

🌻再唠叨一句：《向阳·花》真的真的非常值得N刷！

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文/梦里诗书 作为一部对底层女性生存困境的聚焦，《向阳花》以刑满释放女性高月香的挣扎为主线，试图呈现社会边缘群体的生存真相。

然而，从这部电影的成片来看，只能说作为导演的冯小刚早已在自己的上层舒适圈里待的太久了，也无愿真正去走进底层女性的生活，于是一部充满了臆想男性视角的女性边缘群体电影，注定不伦不类。

《向阳花》 最为明显的问题，是对底层女性的刻画充斥着符号化的猎奇。

赵丽颖饰演的高月香，兰西雅饰演的黑妹，两人“犯罪前科”被简化为“为女儿犯罪”与“出身贼窝”的粗暴设定，她们的苦难被浓缩成人工耳蜗、残疾亲属、代孕勒索等极端事件，这里并不是说不能用这些事件去呈现戏剧张力，而是当这么多的极端内容被拼凑在一起，与其说是在展现现实，不如说是将苦难异化为满足观众窥视欲的“奇观”，来达到自诩的看点。

更让人尴尬的是男性创作者对女性互助的臆想。

片中女性情谊的建立依赖于“共同受难”的被动联结：高月香因女儿残疾学会手语，借此与聋哑黑妹产生羁绊；狱警邓虹的援助被塑造成圣母般的救赎，缺乏现实逻辑支撑。

而高潮部分“姐妹结拜”的仪式感，竟以叩拜关公像完成，这种男性江湖气的植入，彻底暴露了导演对女性互助本质的误读，至少在这部电影里底层女性的联盟本应是生存策略，而非江湖义气的性转版本。

由此影片标榜“直面底层苦难”，却陷入了“苦难堆砌等于深刻”的误区。

电影将职场霸凌、暴力催债、权色交易等社会病灶一一罗列，而主人公应对每一次困难的“逆袭”则全部都依赖巧合来完成，又试图用“互助姐妹团”对冲个体悲剧，但姐妹情谊的刻画始终是流于表面的，最终，“向阳而生”的口号化主题与巧合串联起来的剧情，反而形成了电影最为刺眼反差。

人物的问题同样如此，拿高月香这一女主举例， 赵丽颖对人物的拿捏本身就水土不服，方言台词尤为生硬，其角色行为逻辑更是自相矛盾——前一秒为钱擦边，下一秒因“善良”放弃交易；穷到买不起卫生巾却花钱扮警察行骗。

这种“富家女体验生活”式的矛盾， 就是 《向阳花》 自身对边缘底层女性“何不食肉糜”的幼稚想象，这些不合实际的内容，消解了底层真实困境的沉重感，其他的配角也都只是沦为 强化戏剧冲突的工具人。

被消费的“她力量” 使影片看似在为女性发声，实则只是在“消费苦难”。

高月香的“狠”被简化为“抄家伙”“爆粗口”的行为标签，其内在的女性生存智慧却被弱化。

当角色反复强调“我们只想活得像个人”时，空洞的口号背后，电影从未能触及结构性压迫的根源， 结局的崩塌尤为明显：洗车行创业成功、短视频营销逆袭的设计，用理想主义童话消解了前期的生存重压。

这种断裂暴露了创作者的投机性——既想以“苦难”赚取共情，又无法在最后完成真正意义上的内在升华。

《向阳花》的问题，本质是创作者对“现实主义”理解的偏差——将堆砌苦难等同于真实，将戏剧冲突等同于社会批判，若非要说影片是一朵“花”，那么它就是一朵从未真正扎根于现实的土壤，而只是在臆造的温棚中长大，依靠虚假的戏剧冲突肥料堆积，被人工养大的大棚花。

今天下午去看的《向阳花》，电影结束后，第一个感慨就是，冯小刚老了，他的精力已经不能够掌控一部电影的所有细节了，他的审美也与现在的观众越来越远了。

这个电影毛病很多，比如女主角那口别扭的方言版普通话，角色行为标签化；比如几处角色行为逻辑不通顺；比如剧情里几处为了戏剧化而故意给角色降智。

但是，作为一个商业电影，冯小刚拍的电影一定以导演核心制的模式，那么作为导演的冯小刚就应该为这个电影负起最大的责任。

电影一共126分钟，很明显的划分为起承转合几个阶段，能看出来原始故事还是很完整的。

第一个阶段大概30分钟，时间是2010年左右，讲述的是女子监狱里的剧情，目的是交代背景把所有的角色都引出来。

第二个阶段是2013年左右，将高月香和毛阿妹出狱之后，千辛万苦艰难求生的过程，这个阶段 。

第三个阶段是剧情高潮，所有矛盾集中爆发：女狱警出面帮她们两个找到了合法谋生的途径。

高月香想状更多的钱，想在网络上发宣传视频，毛阿妹怕自己被发现拒绝。

高月香女儿要被人收养，她没钱。

毛阿妹真的因为宣传视频被团伙老大发现，被迫回去。

高月香出面亲手干掉小偷团伙老大，再次入狱6年。

第四个阶段是收尾，2019年出狱后的高月香发现毛阿妹开了向阳花洗车行，还帮她女儿安装了人工耳蜗。

大团圆结局。

所有阶段里，电影耗时最长的就是第二个阶段，冯小刚花了大量的时间，描述两个刚出狱的年轻女性是如何被人欺负，无处容身。

这个阶段的内容是冯小刚最擅长的内容，冯小刚花费了大量笔墨，塑造了停车场的两个中老年男保安、宾馆里的丢表中年男、哈巴狗一样的男经理、卖壮阳酒的男摊贩。

这些人作为社会中“恶”的代表，对连个女主角进行无理由的欺负，将她们两个踩在脚下。

当然，两个女主角也是在共同面对这些恶的过程中，产生了情感。

之所以说，这个阶段是冯小刚最擅长的，是因为这几个男性恶棍，因为工具人性质太纯粹了，角色相对简单，冯小刚对于这几个恶棍的塑造很成功，以至于他们几个竟然是所有角色里最没有槽点的。

除了他们几个相关的剧情，这个电影里值得商榷的地方就比较多了。

比如，女主角那一口莫名其妙的方言版普通话，不自然到已经影响到角色塑造。

赵丽颖为了维持这个口音，导致除了大喊大叫之外的所有台词都是一个腔调，说什么台词都没有感情变化。

刚进监狱时，在女狱警办公室她自己介绍自己过往的那一长段台词，在莫名的语调加持下，简直像是阅读软件的机器棒读效果。

再加上她除了大喊大叫的方式不会其他方法表达激烈情绪的演技水平，更加让高月香的这个角色情感单薄、性格碎片化。

衷心建议所有的演员，不要说自己不擅长的方言，真的会影响角色塑造。

哪怕是陈建斌在《黑土无言》里说东北口音的普通话，都让人一听一闹心。

而演技高明如葛优，演《刺猬》的时候，哪怕就是东北的环境下，周围的角色都是东北演员、东北口音，葛优也不去故意学东北口音，他只是故意抑制了自己的背景口音。

在他演技加持下，他的普通话也没有让他的角色出戏。

如果电影局要求电影里必须说方言，那就尽量要说演员自己家乡的方言。

自己家乡方言是演员最熟悉的语言，是演员最能表达自己细腻情感的语言，说自己的方言是可以为角色增色的。

冯小刚完全可以给高月香换一个角色背景，比如让高月香是年轻不懂事时因为网恋被骗到这个地方的女人，生了孩子不能回家了。

然后高月香就可以说赵丽颖自己家乡的方言了。

肯定比说这种莫名奇妙的完全不熟悉的方言强啊。

还有毛阿妹为什么要回到贼窝呢。

冯导给出的理由是，她不回去，黄毛就会被老贼杀掉。

但是，既然毛阿妹能跑掉，黄毛为啥要死心塌地的回去呢？

年轻力壮的男人选择做贼还能说是懒惰，但是选择心甘情愿的被老贼殴打，总得有个理由吧？

冯导没给出理由。

而且，既然毛阿妹回去之前跟高月香说了，她不回去，黄毛会被老贼打死。

但是，高月香却没跟女狱警说这个。

她就是一味地责怪女狱警不能救出毛阿妹。

于是，毛阿妹就是自愿回去。

女狱警无能为力，高月香大喊大叫。

于是，哪怕电影里已经明确显示了，老贼的院子里有一堆大肚子的面无表情的年轻女人，当地排出所也没发现任何异常。

这可是2013年啊，不是2003年。

于是观众们只能懵逼的看着女主角去自己干掉贼头。

然后，警方就一下子有办法找到这个犯罪集团的所有线索了。

当然，这个电影里逻辑问题还有很多。

比如，高月香和毛阿妹那个致富的宣传广告。

高月香作为厂家代表，在舞台上放了一堆带锁的门，然后让毛阿妹一一打开，别的锁都二十多秒打开，到了她家的锁就好久都打不开。

然后下面围观的观众还心服口服……整个剧组里，没有一个人觉得这里的逻辑不对吗？

还有电影开头里对于女子监狱的描述。

虽然我没自己去蹲过监狱，不过也在一些纪录片里看过相关的记录。

咱们的正经监狱里出现美剧里那种黑老大的剧情，不太合适吧？

看守所里面倒是有可能，那边人来人往的乱点也正常。

正经的监狱里，有个黑老大一手遮天，还能把狱警都糊弄过去。

这个就有点说不过去了吧。

当然，最后这个黑老大胡萍，就因为高月香给自己奶奶500块钱，从本来的说什么都不献血，变成当场卷袖子，这个转折真的尴尬到了极点。

还有一些逻辑问题，就不一一陈列了。

总之，最大的观后感就是冯小刚已经没有能力控制一个完整的电影了。

他之前拍的商业片是《甲方乙方》《天下无贼》这种水准的。

而现在拍的电影竟然连基本剧情逻辑都不能确保了。

就很让人感慨岁月不饶人。

刚刚特意去查了一下，冯小刚今年68岁。

张艺谋75岁。

张艺谋几乎每年都有一个商业片，2024年说拍《三体》，2025年官宣《惊蛰无声》。

不得不说，横向对比来说，至少从个人能力来说，张艺谋还是非常厉害的。

冯小刚冯导……看起来已经跟不上时代了。

剧情连贯流畅，冯导的故事讲的很感人。

赵丽颖贡献了高水准的表演，在我这里她就是最牛的，太适合大荧幕了，美丽是她最不值得一提的优点；兰西雅未来可期，所有的女性角色都很棒，女孩子们的友谊实在是太伟大了。

高月香躺在牢房的床上看着床板上贴着的女儿照片，耳边回想着女儿叫妈妈的声音，我想会让每一个当妈妈的人动容，我能深刻体会到这个母亲对孩子的思念、愧疚以及爱；在她出狱时面对不公平的对待，她的不甘心和反击，每一个表情变化，都精准传达出作为底层小人物被践踏尊严时的痛苦；面对生活困境时的勇敢、倔强以及坚强不屈，原来女性也可以这么有侠气和血性。

当片尾曲《野子》在影院响起，“吹啊吹啊，我赤脚不害怕，吹啊吹啊，无所谓扰乱我，你看我在勇敢地微笑”，让我瞬间充满力量。

这是女性间的相互救赎与向阳而生，这部电影值得每一个女性应该是每个人所有人走进电影院观看。

看完电影后极度失望，出来就打了差评，甚至只想给一星，考虑到底层女性和演员的不易，多给了一星，影片最大的硬伤无疑在于剧情：电影并未真正的“向阳”和想象中的不同，影片并不是讲述底层女性出狱后积极向上的生活态度，反而是讲述主角出狱后经历了各种各样的生活困境，这些困境，导致高月香一直游走在犯罪的边缘，很多人说，高月香一切都是为了拯救孩子，但这种多次游走于道德灰色地带的“母性光辉”不值得提倡。

再来，从影片中很多情节都能看出女主角性格偏激，做事不顾后果，影片大部分都在叙述女主想通过捷径尽快解决缺钱的问题。

真正拯救了高月香的，从来不是她自己，而是她身边的人。

女主最后二次入狱，也是性格使然。

可以说真正“向阳”的，从来不是女主自己。

剧情零散、节奏失衡影片没有对底层女性的困境进行深挖，既没有像很多现实电影那样娓娓道来，也没有像犯罪电影那样有高潮迭起的转折，剧情松散，很多情节都只是一笔带过，缺乏连续性，只是偶尔提醒观众这个社会对他们不友好。

电影开头的监狱生活部分其实刻画的都还算不错，但出狱后的剧情拍成了“江湖历险记”，特别是后半段剧情开始急转直下，不再叙述社会问题，而是突然开始把镜头对准了两位女主的友情，强行制造冲突，通过不断吵架和好的烂俗剧情来体现底层女性的互帮互助。

剧情不符合常理，靠着不断地巧合推动发展作为一部现实题材电影，最忌讳的就是靠着类似国产剧里各种各样的巧合推动剧情，例如出狱后的两位女主刚好在大街上巧遇、与程潇饰演的郭爱美打架时刚好遇到了自己的管教，福利院里有钱的家庭不去收养正常健康的小孩而是去收养一个聋哑人，还有被打的老爹刚好是熊猫血且正好和女主在监狱里有冲突的胡萍也是熊猫血，当这些不符合社会现实的巧合出现在现实题材电影里，你还会觉得电影在聚焦社会底层吗？

生硬的台词与模式化群像影片中全员使用的是湖南方言，但方言中似乎还夹杂了普通话，特别是很多情绪激烈的场景，听起来更像是在朗诵。

电影也并非网上宣传的那样是群像电影，两位主角的戏份变占据了80%，另外三位角色的出现更像是工具人，完全为了推动剧情而出现，女性互助也被简化为“吵不散”的姐妹套路，结尾更是强行五人合体，强行大团圆。

所谓“向阳花小组”只是功能化的标签，而非鲜活的个体。

虽然影片以“向阳花”为名，却并未实现真正的主题升华，导演试图通过刑满释放女性的互助、聚焦底层女性的生活困境来展现“向阳而生”的力量，但叙事混乱，只是一味的渲染各种生活困境，缺乏对希望和成长的有效刻画，女主角作为刑满释放人员，以暴力反击压迫却被包装为“反内耗爽感”，也未探讨特殊人群“以暴制暴”的伦理边界，既削弱了角色成长的弧光，也让“向阳”沦为空洞的口号。

🌟总体评价：很棒，故事叙述，角色演绎都特别的成功！

说实话，每一个角色的加入都很自然。

故事交代很清晰，代入感很强，很真实。

虽然前期颜色比较暗沉，但是却不让人压抑，反而多了许多真实感。

导演的镜头，演员的演技，眼睛都会说话，不生硬，不刻意煽情，每个角色都有血有肉。

或许生活就是那么困苦，那么艰难，但是要怀着一股劲，一口气，拼命向前。

“向阳花不是一朵花，是很多小花组成的。

”“我来自偶然，像一颗尘土。

”每一句话都触及人的内心。

—真正的希望，不在于花朵的绚烂，而在于根系能够在黑暗中无尽的延伸，长出希望！

首先呢，剧情不会太沉重，虽然过程有曲折困难，但是会给人一种向上的冲劲，让观众会有力量！

主要是讲述一群互帮互助的女孩们在经历一些困难后仍向阳而生 向阳花开。

然后有一句话说，生命有裂缝，因为那是光照进来的地方，高月香她们就是这样有积极向上的冲劲，她们有相互帮助 相互救赎 互相抱团取暖的女孩们！

另外电影里面是有方言，演员们也都用方言说，并不会觉得出戏什么的，反而觉得就是那个角色。

最后非常棒！

也值得去慢慢回忆的影片。