驯鹿宝贝

有次在永辉门口躲雨，看到一位身材矮小瘦弱、脸色惨白，穿着底层甚至有点破烂的中年男性非要把一箱牛奶塞给一位带着红领巾的胖乎乎的小学生手里，这位小男生非常尴尬，在一众躲雨的人群面前，不断地往外推躲，这位中年男性一直陪着笑脸不断地追着不放往小男生手上塞，几次来回之后，两人在雨里都淋的差不多了，大概经过是这位小学生出于好意把自己的伞打给了雨中这位中年男性，可能中年男性当时手上有活儿，没办法躲雨又没有伞之类的原因，小学生也没想太多，做完了好事之后，自己在永辉门口边吃零食边等雨小，没想到中年男性跑去买了一箱牛奶过来非要感谢他，而且明显不懂人情世故，小学生的脸都快掉到地上了，他还在笨拙讨好地塞那箱牛奶。

这位中年男性在自己的一生中，应该很少感受过温暖的善意吧。

这个故事没有发展成悬疑惊悚甩不掉的狗皮膏药，要归于男主自身的性格、经历以及强大的共情能力，他才会在一开始与结束的时候说自己看到玛莎的第一感觉是 I felt sorry for her，有些人共情能力强大，也能做到心狠，男主跟在共情能力后面的是善意与讨好，才会有了那一杯免费的茶，玛莎才抬起低垂的脑袋，两眼开始放光，她感觉到了稀有的善意，来自一位男人，故事才会开始。

玛莎那边的线是单一的，无法用逻辑构建，故事完全发生在男主这边，男主渴望成为舞台中央的人，却在有了工作机会之后，轻描淡写地说，噢，原来这不是我想要的，转而打开文档，开始写下这部剧的第一句话，他从台前走到了幕后，放弃喜剧人的身份，开始写作，开始想要探索真实，追寻谜底，这意味着他的转变，经历过真诚对待自己之后，他放弃了讨好与取悦，让自己赤裸地跟玛莎站在一起，整部片子里，玛莎和泰勒是真实的，玛莎对自己情感真实的发光发热，以至于执拗，同时她虚构了一个期待中的自己，男主没有在一开始就戳破，他不忍心，他懂那个感觉，因为他自己也在隐藏身份与扮演他人，当他戳破的那次，玛莎用杯子砸了他的脑袋；泰勒勇敢面对自己的性取向，成为变性人，男主始终在回避自己的真实感受，才会不断去寻找试探，留后门，包括迂回手段得到他的肉体的老男人，也在回避直接，当男主醒来的时候，他一句话不说，拔手就走，就像什么事情都没有发生，这跟男主的对待事情的方式很像，允许模糊不清的事情存在，会期盼在模糊不清中有自己不愿意承认的东西存在。

这两种对立性格，才会在男主和玛莎、泰勒之间形成故事的张力，男主也自然被泰勒和玛莎吸引，从故事的构建的方面来说，泰勒的设置很符合故事需要。

我要成为什么样的人才能获得他人的喜爱，在男主这里，喜欢他的人都会说同样的话，你很奇怪，但是我喜欢，如果说男主喜欢泰勒是她的自信勇敢果断坚强，她喜欢男主和男主期待自己让她喜欢的东西是不是同一个东西，以及玛莎喜欢的他与他对自己的认识是不是一致的，他是一个爱说俏皮话的人，几乎每次与人相遇都是他奇怪的小幽默打开了局面，玛莎说我什么时候喜欢上你的，或许是你说话的方式，男主始终在扮演着不是自己的那个人，那个人才会被别人喜欢，真实的自己是被自己憎恶的，反过来说，一个自我憎恶的人，很可能在日常生活中会极力扮演着另一个人，另一个跟真实的他相反，他想要自己成为的样子，里外就会相互牵扯，造成一种别扭奇怪的感觉，拧巴的最佳现实表达，这个局面一直到他在舞台上做了一次自己，获得了成功，去父母那儿出柜，得到理解，他才晓得，噢，真实的自我没那么糟糕。

结尾的处理，其实挺暧昧的，男主去找了老头，啥实际的都没说，大家依然都在回避问题，如同彼时，他最想要的东西和最不想要的东西总是混合在一起出现在自己的面前，这种时候，没办法说跟阿姨卖菜一样，我们来挑挑捡捡，不要的挑出去，要的放到袋子里，只能全部要，或者全部不要，男主的性格就是这种我还是要，但里面有我不想要的，这个我不想要的，我是一点都接受不了。

从大叔家出来的时候，他痛哭自己依然还是那个自己最不想要成为的自己的模样，接着无比怀念起玛莎带给他的对自己虚构的迷幻感，坐在酒吧里的那个一刻，经历了这么多事情的他，意识到自己成为玛莎的那一刻，理解了玛莎，她俩骨子里是同一种人，脆弱不安，搞砸自己的生活，永远在向往着另一种成功的生活，与在那个世界里游刃有余的自己的模样。

当然，缺点是太过于在故事里寻找谜底是理性逻辑在做的事情，没啥可留白，如同旁白一样，塞得满满，还免费送饮料甜点。

平凡的一个周末在看完让人失望的瑞普利之后尝试了这部剧在我看来简单的黑色喜剧，却在故事抽丝剥茧呈现出本来的面貌后感觉胸口越来越沉重，因为主创的诚实让我感到强烈的不适。

在这里我不想陈词滥调的赞扬这部剧里没有对正反派的二元对立因为这是一部合格的剧集最基本的门槛。

一开始我以为就是一个普普通通的pushover 因为懦弱忍让一步步地把自己陷入困境以及途中发生的一系列啼笑皆非的喜剧和悲剧。

但是事实证明我错了，男主角作为编剧和故事的亲历者如此血淋淋的把他所经历的事情和过程中的心态变化摆上荧幕还是十分极致的罕见的。

特别是在描述他和业内人士的那段关系中，主角一次次的在独白中写到：我其实应该走了，但是我没有，我到了第三天才走。

至于他为什么留下来，原因主角说了但也没说，有相似经历的自然能体会那些不容易宣之于口的复杂原因，也更能体会没说的部分也许自己也没搞清楚。

主角说是因为为对方承诺的名利的迷恋，主角没说但我认为可能有的是他可能也迷恋那份被需要的感觉。

主角隐隐约约说了的是他的自我毁灭倾向，他太过于讨厌自己所以才会一次次做这种↓➖的事或许是在为自我厌弃找个合理的事实依托，这段故事让我十分共情。

其实我也怀疑男主是否也想过，他何尝又没有利用对方的心态呢？

对方对他才华的认可，哪怕是虚假的。

对方对他身体的认可，哪怕他不一定喜欢对方。

他在需要别人给他的关注给他的validation的同时，也需要那些自我毁灭的行为来给自己摆烂的理由。

在他暂时结束这段关系后的放纵，又何尝不是很多和他在相似处境中的人的都经历过的放纵呢？

再说回到他和他的跟踪狂的故事，内核又何尝不是一样的呢？

至少他最后选择了勇敢面对把故事说出来，或许那次也不是出于勇敢，而是万念俱灰以后的又一次自我毁灭摆烂行为，但是起码把内心的纠结都摆在台面上说出来了，至少对待自己坦诚了一次。

很多人都没意识到其实我们大多数人对自己有多么的不诚实。

认识到问题的存在是第一步，因为我们大多数人一辈子都没有如此真实面对自我的机会，我们大多数人都是把这些肮脏龌龊的、自卑脆弱的、纠结缺爱的自己打发去了一个日常所不及的角落在自我欺骗中草草度过余生。

剩下的，就交给时间吧。

很难得用一句话来形容这部剧，这个故事的精髓在于每一集其实都不太想得到后面会怎么发展，很惊喜。

好故事都有一个共性，就是复杂性，尤其是人物心理以及行为的复杂性，不求引起共鸣，但总会让人思考。

Donny在这整个故事的走向中就是一个不断解剖自我的过程，一个外表看上去的普通人，遇到狂热跟踪者后，心态以及行为反应的真实又荒诞，我相信Donny的心里状态会引起很多人的同情和理解。

郁郁不得志的喜剧小演员，为了梦想在城市的一角苦苦支撑，他对于事业的热情、成名的渴望，以及最重要的对于想要站在聚光灯下的虚荣心造就了他遇到Martha之后所有的一切，所以其实一切都有迹可循。

整整7集的自我剖析中，Donny从惊讶到惊恐，中间还夹杂了一点点窃喜，他对于Martha复杂的感情来源于孤独和对自我认知的迷茫，好像世上只有这个疯子崇拜他理解他能看得出他过去受过的伤害，Donny有一部分内心是窃喜的，同时也清楚地认知到这个女人不可深交。

他明白自己的伤痕来源于哪里，后面也逐渐了解到自己为什么会有一部分纵容Martha的行为，因为Martha的出现让他变得不那么肮脏不堪。

受到侵害的经历让Donny变得自卑懦弱，痛恨自我是非常正常的心理变化，但我觉得最难得的是，他内心深处很清晰地认识到是他的虚荣心让他在某种程度上纵容了加害人，他的纵容不是过错，但加剧了他人生的悲剧性。

Donny自暴自弃后在舞台上的自我解剖，这一段表演非常厉害，糅杂了可怜又可恨又自我放弃的苍凉感，这一段应该很多人能感到共鸣吧。

整个故事最精彩的地方是在最终集，Donny终于听到了关于“驯鹿宝贝”这个称号的来源，这可能是他和Martha之间这段畸形关系中最为温情的时刻，这么温柔又小心翼翼的称号，是Martha这个疯子内心深处最让人同情也最为可怜的一个角落，上帝视角看，用这一点来解释谈不上原谅，但多了一分理解吧。

而剧情的最后闭环，Donny落魄潦倒地来到一个酒吧，点了一杯酒之后发现没带钱，酒保给了他一杯茶，他这时终于理解，这所有的荒唐和不可理喻的开端，仅仅是因为他当时发善心，请Martha喝了一杯茶。

人生中最为迷茫的时刻，任何陌生人递出的橄榄枝，可能都是救命稻草，而你不知道的是，有的人把这根稻草当做人生的全部，这个全部的重量，对于施救者来说可能是看不到尽头的牢笼。

我其实挺高兴的是，Donny在回到家之后跟父母坦白的那一段，他艰难地说出自己的经历，然后说出迷茫，他说，我不知道自己算是什么，我还在追寻，It’s a journey. 这部剧到最后也没有一个确定的结局，应该会有不少人觉得治郁吧，但Donny自己应该能明白，This is a journey. Life is always a journey.

该剧是心理健康者和病态者自我检测试纸如果你觉得可怕，恐怖，男主遭遇可怜，恭喜你，你是心理健康者。

病态人是能磕到男主和玛萨的。

结尾男主在酒吧听玛萨讲为什么叫你baby reindeer，和男主一起眼泪止不住，她把他当作一个彻底的安全毯，一种海上的稻草，一种安放所有的不安眷恋迷恋的所在。

玛萨如果有一个正常的童年，就没有偏执狂玛萨，跟踪像一个彻底的镜像，无论是开始男主先隐身在黑夜中好奇的看着玛萨，思索是什么样的女人会那么快的迷恋上自己，又是什么样的女人如此病态如此可悲的假装自己是名利双收的律师，炫耀时那种自信的语气，却买不起一杯可乐，好笑的是一开始就是男主先对真实的对方产生了好奇。

结尾处，男主看着满墙粘贴的玛萨写给自己的邮件内容和电脑上根据玛萨心情分类的语音。

都云玛萨痴，其实更有痴似玛萨者。

病态的人确实能够吸引来病态的人，为什么明明是互相折磨的戏码，可是结束的那一天，空空的邮箱，平静的语音信箱，空荡荡的站台，我的心却如此的空虚，我听着我恨的人说的赞美我的话，喜爱我的话，一遍又一遍，我甚至忽略她说被性侵不过是小男孩的事情，从那些语音里，我发现我们是如此的相似，灵魂的苦涩味道，“他们从我这里拿走了太多”我们都是如此的不堪，如此的不安迷惘。

原来我们想要的都那么少，不过是被人爱着，甚至不在乎对方什么样的身材，是不是病态。

可我们又要的那么多，被人彻彻底底的关注，被人永远热情的回应，所有委屈都被接住，那样的爱，似乎只有病态玛萨，无业玛萨，自我折磨玛萨能做到。

是的，你会拥有名利金钱和人们的关注，可你知道那只是一时，人们不过拿你消遣，而我是真的爱你，my baby reindeer. 玛莎的爱让我想起陈婧霏消亡史歌词：美梦太仓皇，等不到天亮。

爱是嫉妒加上欲妄，肉体叹息着时光预见了疯狂，却欣然前往石火又电光，深渊里震荡大海到日落的中央，纵情燃烧这一场。

大概也是很疯的人，所以能够懂恨疯的爱。

还有一集。

即使被跟踪的是男的，被性侵的是男的，感觉配偶也没有多少同理心。

特意来查演Teri的演员的叫什么，真的很有魅力。

/原来是编剧亲身经历，自我剖析真坦诚，到底是被性侵让他厌恶自己，还是发现自己的才华甚至在这样付出后都不配得到回报而厌恶自己，就是，如果得到了理想中的回报，其实也不一定那么憎恨自己了？

所以他最后回去找那个编剧大佬了，还答应了合作，因为他火了，证明了他确实还是有才华。

人人都有主体性大概也就需要承担自己的选择后果，弗兰就说，人人在乎那些女明星被性侵，但她们明明可以不干的，我们要在意的是那些清洁工被性侵，因为她们再也不能不干了。

这样想就理解了一点配偶对男主没有多少同理心，“他自找的”，他一直这样说，男主其实也一直这样说，或借助他人的口说。

人人会为自己的软弱找借口，但少有人能认识到。

/一直删字数因为不想起标题，但好像有点难因为又想到一点，写作业这么能写就好了。

我想这个剧的坦诚还在于，女主的外形是她悲剧的一部分，法律系毕业也没办法回避的现实。

还有前女友的妈妈，男主运气太好了吧所以应该也有他的魅力在。

还有还有，正常人分手都应该像男主和前女友以及男主和Teri一样，说清楚就分了，所以男主其实也没那么低自尊，女主是在关系里完全低自尊的人，因为从来没有被爱过吧，好可怕。

也是人人都有软弱的时候，现在大家好像寄希望于监督他人在道德上不能take advantage，也挺乐观的。

"I'm making you beat"，回头想到玛莎说的这句话百感交集，唐尼那一刻复杂的悸动何尝不是这段layered关系的写照呢。

Richard Gadd的假面自白从头至尾都持有自恋又自毁的坦诚，对此深深的共鸣，正如唐尼对玛莎（Jessica Gunning是特别伟大的演员）的共鸣一样，他无法将她视作变态恶人，也没法将自己视为幸存受害者，他们困在同一片灰度里无法自拔，建立了混合着恐惧、慰籍、疯魔、无力和自我憎恶的默契-他为她感到难过，因为他也为自己感到难过。

唐尼最后听到玛莎解释驯鹿宝贝的音频掩面哭泣时，自己也跟着他流泪，这种痛心感到这里变得难以承受。

随后，巧妙的结局使人一下了理解了“一杯茶”为何让孤独的流放者如此沉迷，借用《欲望号街车》里Blanche的那句话："Whoever you are – I have always depended on the kindness of strangers."

因为在这个世界上，我爱一样东西胜过爱她。

一样东西。

知道它是什么吗? 自我憎恨It's because I loved one thing in this world more than I did her, right? One thing. And do you know what that one thing was： Hating myself.我上瘾了，除此之外我什么也不会，因为我不能把握生命中的机会，我不能把握得到幸福的机会，所以我才搞砸了这段感情。

I'm addicted to it. don't know anything else. Because God forbid ever taking a chance at life. God forbid ever taking a chance at happiness. And that's why I messed it up with her.因为我对自己的痛恨远胜于对她的爱，而我非常、非常爱她。

Because I hated myself so much more than I loved her. And I loved her so very much.我这一辈子都在逃避，而这个……这场比赛只是我漫长的人生马拉松里又一段百米跑I've spent my whole life，And this. This competition, this was just another hundred meters.这场马拉松我是没法活着完成了，所以我现在不想跑了，因为我已经筋疲力尽跑不动了in a marathon I was never gonna finish alive，So l'm gonna stop running now. Because I just don't have the legs forit anymore. I just don't.

一晚上看完的剧，想了很多，这部剧如果只停留在第六集，那就是一个非常传统的受害者完成自我救赎的治愈片，但是这片子好就好在，它有第七集，它的复杂性和立体性，都在第七集得到了让人震撼的体现。

我当时看完剧的时候，短评发了......六个点，因为我实在不知道能说什么，第七集有几个“常人”很难理解的走向，其中最难理解的大概是：为什么主人公好不容易鼓足勇气在众人面前剖白自己的受害者经历、在事业已经明显得到起色的时候，又主动把自己的生活重新拉回了低谷，甚至最后回到了施暴者的身边工作？

想了很久，觉得要搞清楚这个问题，其实要从【玛莎】这个角色入手。

一、玛莎是“自我憎恨”的外化，也是对过去施暴者的移情这部剧最精彩的一段，当属第六集末尾主人公站在舞台上对着众人一番血淋淋的自我剖白，其中一句“我爱她，但我更爱自我憎恨”让人震撼，也引发了很多人的共鸣。

可以说，“自我憎恨”这个感觉高度精准的概括了遭受过霸凌（尤其是sex bully）的受害者，最核心的感受（参考《房思琪的初恋乐园》）。

但在这个剧里，玛莎这样一个很明显的“病人”甚至于“施暴者”成了主人公“自我憎恨”的外化和移情。

主人公在剧中对玛莎很复杂的感觉，可以大致分为三种：同情（第一次给她送茶、到后面看见她在公交车站挨冻主动送她回家）、迷恋（看着玛莎的照片shouyin）、憎恨（这个不用多解释）、当我们把这三种感情提取出来的时候，其实不难看出这是主人公对曾经那个男性施暴者的感觉，其中又混杂了他对自己的感觉，以及他过往关系的映射。

同情——男主角自己曾在爱丁堡走投无路的时候，得到过曾经那个男性施暴者的“关心”，他首先是“被同情”的一方，而后，他成为了受害者，在看到明显处在社会边缘的“病人”玛莎的时候，他又对对方的遭遇产生了深刻的共鸣和同情。

迷恋——男主角最开始对男性施暴者的感觉，其实是一种权力关系之下产生的虚假的迷恋，对方是一个功成名就的业内前辈，而自己是一个无名小卒，这种完全不对等的权力关系里，他天然的选择了顺从，并在顺从之下生发出了迷恋，而这种迷恋也是他对性取向非常混乱的源泉。

而玛莎和男主角的关系，其实也是种一种不对等的权力，表面上看，男主角是社会化的一方，他有支持系统、有事业、有梦想，而玛莎则是完全弱势的一方，一个有精神问题、坐过牢、且没有社会关系网络的无业游民。

但更隐性的，其实在这份权力关系里，玛莎才是强权的一方。

这在心理学上有很隐秘的解释（参考武志红老师写过的《和另一个自己谈谈心》），即：特别在亲密关系中，有一些人会刻意通过塑造自己的弱势、苦难乃至受害者倾向，从而站在一个绝对的道德高地，实现对另一方的控制，这种情况往往女性居多，并且他们很多时候是无意识的。

这其实不难理解，在很多PUA案件（如北大包丽案）中，施暴者往往会在受害者面前营造出一个自己非常可怜的形象，以激起受害者的愧疚，达成受害者的自我怀疑。

玛莎和主人公的关系刚好就是这样，这个推测在第七集最后——当男主角双目含泪听完玛莎关于“为什么叫他驯鹿宝贝”的论调之后，得到完全的验证。

我相信这一刻，他是完全的愧疚乃至自我怀疑的。

这种来自玛莎的强权，与主人公对过往男性施暴者的顺从和迷恋不谋而合了，于是也造成了他对玛莎的迷恋。

而玛莎呢？

她做这一切，究竟是无意识还是有意识的，我打个问号，我曾经倾向于无意识，但是当我看到她把俩人过往所有内容都录音之后，我持保留态度，很难不说，这是一种老练的控制手段，这个供大家遐想。

憎恨——这个不必多说，是最明显也是最好理解的一种情感，但有意思的地方在于，其实玛莎很多的观点，是男主隐秘认同的，但同时他又深深憎恨着这样的一面。

最明显的一段是，玛莎在酒吧殴打泰勒的时候，对泰勒说了一大段非常具有侮辱性的攻击，这段攻击包含了对LGBTQ、跨性别者、非白人族裔的歧视，但这恰好是男主心底最隐秘认同的。

因为他过往被同性（且处在精英阶层的白男）施暴的经验，他心底对于这些群体是有怀疑和唾弃的，这也导致了一直以来他和泰勒的相处都非常尴尬，他无法接受自己会爱上一个跨性别女性——这明明是他心底最唾弃的类型。

这种隐秘的唾弃藉着玛莎这样一个不计后果的精神病人的口，全盘托出了，他顺理成章的厌恶甚至殴打玛莎，但实际上，玛莎成为了他自我厌恶的外化形象。

二、主动寻求“混乱”，因为迷恋“混乱”影片中，泰勒和男主角的直女前女友、还有警察，从三个不同的角度，都对男主角表达过同一个意思：你和玛莎现在发展成这样，是你自找的。

尤其是泰勒，她非常直白的对男主角说：“我觉得你乐在其中”。

不容怀疑的是，玛莎在全片中，是一个巨大的“混乱之源”，她把主人公（看似）正常的工作、生活、情感关系、家庭搅的一团糟。

但事实上，玛莎只是一个“混乱”的象征，是主人公主动寻求的混乱，也是他过往经历过的混乱的化身。

从剧里看，主人公真正的“混乱”始于他被男性施暴者侵害的经历，而之所以称之为“混乱”而不是单纯的“灾难”，是因为上述分析过的他对施暴者复杂的情感。

也是从那里开始，他陷入巨大的自我怀疑中，这其实是每个霸凌受害者都会有的自我憎恨，即“我是不是做错了什么、才让这些事会发生在我身上？

”但是影片最残酷的是，它还把这种自我怀疑剖成了无数个碎片供大家观看。

男主角首先怀疑的是自己的性取向，随后怀疑的是自己的工作能力，再者怀疑的是自己的性偏好，然后怀疑自己是不是没有了爱的能力。

最后，这种怀疑随着玛莎的出现，开始复杂成对自己人格的怀疑（怀疑自己的同情心、善意、爱意、迷恋、憎恨）。

除了泰勒的直白表达外，片中有几个细节非常好的印证了主人公对“混乱”的沉溺：首先是主人公自我剖白中，他在被男性施暴者侵害之后，他开始将自己放在彻底混乱的两性关系中，这是一种直接的“混乱”；再者，他自我剖白中也多次提到在那次经历之后，只有观看极度暴力的录像带，才能够唤起自身正常两性欲望，这也是一种他对“混乱”的迷恋。

最后，也是最直接的，是他只有对着玛莎，才能够有反应——这说明，主人公俨然已经将“混乱”当做了一种救赎，并沉溺其中了。

心理学上有一个非常著名的“自我循环”或者叫“自我验证”的理论，大意是说，有很多来访者都对自己的人生故事秉持着某一种执着的信念。

当这个信念足够深入的时候，他就会主动让自己成为这个信念的论证者。

举例来说，当一个女性非常深刻的相信着“男人没一个好东西”的时候，她往往容易遭受更多来自男性的伤害和背叛，因为她会“主动”去寻找一些不是好东西的男性来伤害自己，以完成对自己这个信念的论证——这也是为什么有一些人（无论男女），好像看起来确实更容易“吸渣”。

（*以上仅为举例，没有任何厌女或者受害者有罪论的想法，更不指向所有被男性伤害的女性经历）回到剧情里，也是如此，当主人公已经根深蒂固的相信自己的生活不会好起来的时候，正常的人际关系和生活轨迹只会让他觉得无聊、甚至于不安、不真实，反倒是“混乱”会让他产生安全感。

而作为“混乱”象征的玛莎被捕，意味着这种“混乱”的被迫结束，于他而言，寻求下一个让他能够委身的“混乱”，是迟早的事——这也就解释了为什么，最终主人公又回到了男性施暴者身边工作。

他不是走投无路，更不是太天真，只是因为，他在寻求、甚至迷恋“混乱”。

还有一个更隐性的部分：就是主人公，和他同样有过类似经历的父亲，多次提到的一个词就是“不能输”。

在他们看来，换个号码、报警、远离施暴者、乃至寻求心理咨询师的帮助，都是“输了”。

他们用‘一场战争”作为自我救赎，把“赢”作为一种自我救赎的信念。

或许，更隐秘的心思里，“战争”是新的也是最终极的“混乱”之源，只有永远不“妥协”、让自己不当个逃兵，才能永远享受这种混乱。

至于玛莎被捕之后，为什么他发疯的把自己关起来研究玛莎，有一种解释是他希望通过搞清楚“为什么玛莎会变成这样”，来搞清楚“我为什么会变成这样”，我是认同这种解释的。

但我认为这只是主人公的理性层面，在更无意识层面，这就是一种上瘾机制的戒断反应，就像你看了一篇很上头的文/剧，你会在接下来的几天反复回味、重温这部剧里的桥段一样，去试图抓住这种“上头”的感觉。

三、可能从一开始就无路可走了这部影片很残忍的一部分，是他并没有提供一种可能的出路。

如果剧情停在第六集，可能就是一个比较正能量的、受害者自我治愈，但是影片在第七集清晰的告诉所有人，No Way。

没有那么简单。

被霸凌者的世界，从霸凌发生的那一刻开始，或许就无路可走了，它不是一个线性的因果论，不是一个解决了A就能解决B的事儿，而成为了解不开的连环扣。

玛莎的出现、泰勒的出现，在剧情看来是一种随机性也是戏剧化的效果，但更深层次的，或许主人公的个人经历就注定了他和玛莎的剪不断、理还乱。

这是一种悲哀，也是一种沉痛的告诫。

电影最后一幕很有意思，像是形成了一种呼应。

男主角此时变成了玛莎的角色，而遇到了他的那个“酒保”。

有人说是一种循环的隐喻，也有人说这意味着主角的自我释怀。

我希望是第二种，但从分析来看，我更倾向于第一种。

或许如果没有健全的、科学的心理支持系统和治疗的干预，酒保和主人公之间，将成为新的混乱之源。

整个片子就是男主那场喜剧角色演出的放大再放大。

我真的不该相信豆瓣评论四集后就别看的建议，发出这种评论的人完全是无法get到剧情核心的人，那场舞台演出根本是前面的集大成者，整整六集都在渲染男主的压抑，无法把被rape、被跟踪、跟跨女约会的事情告诉任何人，但在他的表演决赛上他将这些事情事无巨细地剖露给陌生观众们……好恶心好爽…………我很难不说导演这么安排无疑是爱现、无疑是自我感动加ego过大……但这种呈现方式很难不爽到另外真的特别特别特别惊喜能有这么详细坦诚且艺术性表达“被强奸之后呢?”留下的创伤愈合过程的影视，如果有稍微了解过反复性侵相关研究的人，应该知道学界一直有一条研究结论是“被rape的受害者比没有类似经验的人更容易再次被rape”如同男主说的“这就是被性侵的痕迹吧，一块吸引怪胎的磁石。

”

找不太到那条研究截图了，可以看下类似的关于儿童性侵受害者会重复诱惑当初看到的时候觉得有点震惊同情，现在应该能比较系统地论述成因了【被反复性侵导致自尊低下→通过反向形成防御机制诱惑加害者弥补自尊/通过反复体验来消除恐惧治愈创伤/通过诱惑加害者达到可预计受害抵消未知的恐惧→导致再次让自己陷于危险】这一切过激和自我毁灭的行为竟然都是为了治愈创伤，人类真的很神奇………………其实当然有更健康且不那么危害性的治疗方式类似下图，但大概大部分人都没这个成本。

通过心理治疗抵消幻想性虐待高潮

第四集，男主被最仰慕的编剧前辈性侵，精神崩塌。

这段故事写得很好……但我最大的感概是，除开“前辈是恶人”这一客观原因之外，这起悲剧发生的原因是男主心灵柔弱（一种中性形容，非贬义）。

这个故事是真实经历改编，编剧兼职男主演，从这个剧的品质可以看出，男主很有才华。

所以他为什么会如此不自信，无法容忍自己的失败，轻易被一个看似诱人的毒果捕获？

男主的恋人，跨性别人士teri，完全可以看作对照组。

男主是顺性别白直男，一生最大的挫折是：我的才华不被世人承认。

就因为这一个挫折，他彻底精神崩溃。

而teri是中东移民/男跨女，debuff叠满，而他竟然好好长成了一个自尊自信聪慧幽默的人。

也许这才是看似不幸的teri最幸运的地方，她天生有一个顽强的灵魂，足以让她度过任何难关。