藤田嗣治

小栗康平拍出的那种抓心挠肝的空洞感和藤田嗣治所面临的困境一模一样，简直神形皆备。

这世间没小田hold不住的造型！第一次发现汉奸头和汉奸胡子还能辣么可爱！

画面很美，转场生硬。节奏很慢，用小沈阳的话说就是出门买个炸鸡回来还能无缝衔接。讲了艺术家回老家的故事。之前谁说的，没有亲人死去的地方就不能叫故乡。但其实自己心死去的地方也就是老家了。

所以，偏好文艺片的我总是在不知不觉中通过影像一次又一次的走进别人的人生，以至于感觉自己的人生在经历了四五年的波澜起伏后过早的进入了平静抑或瓶颈期。别人的人生或许也只是让我更多的体味了不同的展开与结束，静如处子也好，动若脱兔也罢。文艺风情的巴黎搭配诡异不绝的霓虹就像咖啡伴着清酒

流于形式。

没见到“乳白色”的胴体，反而大部分场景昏暗到没法看。

纪录片，值得慢慢看

电影非常精致，但也非常无聊。精致的是画面，摄影，试听语言都非常完整，剧作也充分。无聊可能是我的问题，对人物了解不够，叙事节奏注定看着很累很累。

刻在我裆下的法国女人，跃于我心田的日本妖狐

傻逼导演。

还行，很平淡的传记

有野心

传记片的大忌即贪大。聪明的传记片一定截取人物生命中的一个重要事件，通过事件展现人物，也足够留白，毕竟两个小时左右的内容容量实在有限。【藤田嗣治】从人物在巴黎的“全盛”时期开始讲，直至回到日本，面对战争带给国家的满目疮痍，受到震撼。“去他妈的意识形态”这个点没问题，但倘若对人物不够了解，根本也无法理解前半部分写巴黎生活的用意。同时小栗康平偏好大量使用全景，人物的神情也难以捕捉，代入感又降。电影实在太选择观众，其实并无必要。藤田嗣治可以找的点太多，在巴黎时刻意包装宣传自己源于当时对黄种人的歧视，迫于税务问题回到日本却又得不到国家艺术圈的足够认可，当然还有风流的一生，可惜影片的聚焦实在过散，不做点功课看实在一头雾水。

喜欢巴黎藤田，后半部日本藤田只想快进

捕捉的并非艺家生平，而是较劲般的用光影构图的极致考究去与之一比高下；或是向其致敬？反正看时的感受真的很是舒服。特别是空镜的美几欲使人沉醉。片尾的梦幻与奇诡一点不显突兀，那是导演的美学力道。他拍的是别人，然拍电影的，却是他。3+

人物是开放的，处处留白，时代如狐狸般玩弄着卡在文化夹缝中的藤田嗣治。不知是不是片源的问题，从头到尾的低照度快把我看瞎了，这是藤田嗣治，不是伦勃朗啊喂！

看得人好尴尬

27岁到法国后名声鹊起的日本画家，晚年回日本被战争裹挟，成了战争画家，战败后一直无法被日本正视。画面很美，固定镜头远景拍摄，好像一直在画卷里行走。从法国的浓郁雅致到日本的淡然雅致。 ——台北 光点影城

很具有艺术感的片子，拍的也很有诚意，但是就是看着有点闷。

有了这部作参照，《刺客聂隐娘》是更好了还是缺点更明显了？艺术的民族性和世界性真的不可得兼吗？这种寓情于景的山水画式留白是开宗立派还是自闭门户？或者把以上问题归纳集中起来，侯孝贤到底能不能被复制？又或者，早中期的侯孝贤和后期的侯孝贤哪个更难复制？至此好像又明朗了一点点。