两男变错身

我们总会羡慕别人的生活，没工作的羡慕有工作的，有工作的羡慕好工作的，好工作的羡慕当老板的，但老板的却羡慕没工作的，但是当我们的身份调换才发现原来自己不适合别人那些事，不适合别人的那些感情，就算外表包装的和羡慕的人一模一样但是骨子里心里却还是自己！

所以做自己最重要！

要相信不论在什么环境什么工作都有自己的价值！

因为有了这份价值所以同一个人可以做老板做的很好但是不一定你打工就可以像做老板一样出色！

不要眼高手低更不要看不起自己！

相信自己！

享受自己的生活！

故事挺有趣的，讲的是一对性格生活迥异的好基友互换了身体，然后介入到彼此生活中的一堆搞笑故事。

创意很俗，但是只要用心去做那些桥段的话，还是会有很不错的效果的。

美中不足的是演员的功力始终有欠缺，在他们表现出身体里的另一种人格的时候，只流于表情、台词和动作上的转变，一旦注意看他们的眼神，就会发现仍然还是原先的那股气质，他们很努力，但是做这种事情确实需要点天分。

至于故事里面着力强调的温情以及难以避免带有的YY成分，其实没什么好说的，商业片嘛，总要有些噱头。

我觉得还是蛮有趣的一部片子，可以说是值得一看的。。

当男主委自己的孩子换尿布的时候，宝宝喷 屎 功 直接把屎喷至男主的脸上，后吼吼 笑得不行，很欢快的影片！

这两天连续看了两部以换体梗为核心创意的电影。

一部是2017年上映的意大利电影《夫妻之间》，一部就是《两男变错身》。

《夫妻之间》虽然是意大利电影，但它从叙述结构上也沿袭了美国好莱坞黄金时期所发展出来的喜剧模式，并在此基础上有了更多的现代性的自由。

这种模式是好莱坞一帮创作人员通过长期的实践经验和市场反馈，所得出的一种剧作方式或者说制作风格。

虽然这种所谓“模式”有它的局限性并且受到一部分艺术影片创作者的诟病，但是并不能否认的是它也是一种复杂的、精妙的系统。

这种根据人类的心理认知特征所总结归纳出来的，“如何让故事更加吸引人、引人发笑”的情节创作方式，在罗伯特·麦基的《故事》中被总结为“大情节”，美国好莱坞传统喜剧就是大情节喜剧的优秀代表。

看这些电影的时候往往让人非常轻松，不自觉地会心一笑。

先说说我看《夫妻之间》后的一点感受。

意大利电影除了我们所熟知的新现实主义的辉煌之外，我注意到近年来的意大利商业电影带着一种特有的灵气，新一代意大利一线电影人似乎比起其他国家的商业电影制作者来说，显得更加放松。

例如16年的《完美陌生人》和这部《夫妻之间》。

它们仍是商业电影的生产模式，但是在情节上总是显得不那么拘谨。

例如在《夫妻之间》的结尾，按照一般此类电影的套路来说，两夫妻在通过换体所带来的一系列事情之后，达成互相理解，就应该换回来给一个happy ending。

但是这部电影的结尾，两夫妻却似乎并没有换回来，而是继续共享记忆，享受“双倍满足”。

当然，相互理解的情绪延续到结尾已经有了很好的收束，似乎换不换回来并不那么重要，但这样的戏剧处理就在表面上对于大情节的设定有了一点点突破，同时在处理幻想和现实叙事时，导演也显得非常游刃有余。

比如那台导致夫妇俩换体的机器外形就进行了刻意夸张，让它看起来像是从动画片中出来的一样。

说回《两男变错身》。

在这部电影中我们可以充分感受到美国传统性喜剧的魅力，两个主角张口就开车不说，这种类型电影已经讲性作为戏剧元素融入到了整个设计中。

最典型的就是，米奇和戴夫互换身体的契机是两人一起在喷泉里小便，而他们最后想要换回身体时，却发现喷泉被移到了一个人头攒动的大商场正中央——他们必须要在众目睽睽之下小便才行。

如何完成任务弧光，在此期间抛出一个又一个梗，这是美国传统喜剧的关键，它的优点是轻松，笑点密集。

然而缺点也很明显，与最早的法国喜剧、滑稽电影不同。

虽然法国喜剧是美国喜剧的引路人，但那时的法国喜剧主要从人物出发，“在引人发笑之前，先创造了一个世界”。

比如雅克塔蒂。

美国喜剧发展到今天，从一个概念出发成了更加普遍的选择，这也就不可避免地导致剧作上的难题。

因为在创作一个故事的时候，如果从一个概念出发，人物的很多行为便要服从于概念来发展，因而解决问题的方向就变成了“如何让人物的行动在概念下更加合理”，而不是先创造一个人物，去思考“如果是这个人，他会怎么做”。

例如在影片中，为什么戴夫看到蝴蝶纹身就放弃了和美女上床的机会，跑回了自己家庭身边；以及推动两人不得不继续换体的原因——喷泉被移走了。

除了这些小细节之外，戴夫和米奇两人的价值观并不是对等的，米奇明显是更不成熟的那一个。

所以在整个电影中，得到成长的实际上只有米奇一人，他体验了戴夫脚踏实地的生活，决心改变，而戴夫则只是学会了如何放松。

如果两人的价值观并不对等，从对方身上学到对方的优点所带来的人物弧光就不成立。

同时，电影所宣扬的带有现代资本主义倾向的唯成功论本身就是值得怀疑的，也就是说，”戴夫的生活方式真的就是最好的吗？

“这些问题其实都问得有点过头，这只是一部商业喜剧而已，没有人在乎这些。

所以更有价值的问题其实在于大情节应该如何拓延，或许当我们真的了符合生活真实的大情节，也就找到了获得幸福的方法。

哈哈哈哈哈，喷泉承包了最大的笑点。

太太看完感慨：一个这么自律上进又体贴把持得住不乱搞的思想，交换到一个帅气逼人的肉体里，这样的男人真是太完美了。

并且一再追问我，这世上真的没有如此完美的男人吗？

恐怕这就是一个虚假的故事。

（都身体交换了能不是虚假的吗）虚假在于：能把家里2个小屁孩收拾好还能元气满满地去做大律师？

不可能。

梦想中的女孩都骑上来准备自己动了，看到一个纹身就能想起自己被掉包的家庭立即软下来？

呵呵男人不可能。

三言两语装模作样就能多赚1亿成功当上合伙人？

绝对不可能。

感觉此片是由两个人一起编剧。

一个是男人。

一个是女人。

男人意淫了一切中年男人所希望的春梦：交换身体，英俊不凡，美女相伴，心无牵挂，脏话段子张口则来……女人则替女性观影者意淫梦想中的伴侣：英俊和自律不可兼得，要能干大事业也能顾家最好每天回来吃饭，遇到美人在上能及时软掉回家，对自己不管什么样的容颜身材都永远迷恋……如此这般，男人和女人们都能在观影过程获得各自的快感，可算是做得非常niubility了。

老套的题材不止一次被搬上荧幕，没什么新鲜感。

本片看点仍是凸显美国人生活和工作的方式、态度、激情，以及他们对性理念和性行为开放的表达方式。

平实的叙述家庭、爱情及友情中穿插着无厘头夸大的搞笑场面，但影片隐喻活在当下的人们对生活和欲望的抱怨及不满，重新审视自己拥有的一切是本片的基调。

看完这部影片，忽然产生一个不切实际的愿望，我多么希望自己有能力随意的变成另外一个自己想变成的人，去体验别人的人生，去经历别人的精彩。

当一觉醒来，发现身处一个陌生的地方，亲切脸庞面对自己的是一群陌生的人，甚至镜中的自己也成了别人的模样。

作为四号的我，总时不时的羡慕别人。

假如我的想象力可以让爱因斯坦也点头赞许，我想，现实的一切又算得了什么呢？

所谓物以类聚。

我很好奇为什么很多电影里的好朋友可以差别如此的大。

我羡慕金领律师的事业有成，我也嫉妒潇洒演员的花天酒地。

YY，是上天赐给人类的一份厚礼。

无论是读小说或者是看电影，那里面的人物，那种故事的进展，那种情绪的张扬，时常仿佛自己也身临其境，仿佛自己也成为其中一员。

唏嘘感慨，喜怒哀乐。

但THE END之后，忽然发现自己还是自己，生活还是一片狼藉。

如果这是梦，我愿长醉不愿醒。

如果我有一双翅膀，我要离开这个地方。

闭上眼睛，让我们在别处绽放。

人生其实没有意义，人也只是生存的一种生物，你所羡慕的生活，其实只是渴望一种没有经历过的体验，边际效益让每个人对体验时间足够后都会厌倦，但是接受自己人生是自己一系列复杂抉择后的唯一进程，才是王道。

也不用鼓吹积极的生活态度，你的性格使然，造就了你自己在某一刻的改变，是否去尝试更多的生活体验，也不用想如果当初我怎么样会怎么样，没有如果，时间如果倒流，你不带记忆回去，你还是一样的你，所以活在当下就好

总评：美国电影拍的很贴切生活，尺度很开，这内容在大陆做梦你都别想看到，一定会遭剪辑！

其实生活就是这样追求事业、爱情、生活、家庭、性、钞票，偶尔思想出轨一下。

电影里活生生的展示了出来。

感觉看这部电影，仿佛看到了自己所追求于大卫的影子。

喜欢温馨的家庭，又想不伤大雅的出轨一下，男人的雄性激素在作怪。

关于友情：2个男人是从小玩到大的好友，如果撇开这层关系，八竿子都打不到一起来。

可命运却安排2位注定成为好友，电影中的痞子男，虽然思想、行为都很不符合逻辑，但绝对没有城府、私心，对大卫非常仗义。

虽然整天满嘴都是性、女人。

大卫有时候也很烦他，认为这样会让他很丢脸，但是痞子男最后的表现让大卫觉得很骄傲。

因为他成功的当了一回大卫，没有把他的事业搞砸，而且还当了调和剂，让大卫拥有更好的生活、家庭、爱情。

而大卫也成功的帮痞子男介绍了他心仪的女朋友。

非常性感，但个人觉得她的思想很“放荡”，不过性格跟痞子男很像。

注定两人要走在一起的。

羡慕别人的心情人皆有之，脑海里取而代之的想法也大有人在，但在现实生活中，这种想法也只是想想罢了，真要天衣无缝地取代别人可并不是那么容易的事。

不过，在无所不能的电影世界里，变身、互换身体却是小case，正如这部《两男变错身》，只是对着喷水池女神撒尿并异口同声地说出“我想过他那样的生活”就可以轻而易举地变身为对方。

虽然《宿醉》盛名之下其实难副，但毫无疑问还是有编剧乔恩•卢卡斯和斯考特•摩尔独到的想法与创意的（《宿醉2》完全是《宿醉》的翻版，已经失去了情节的新鲜感）。

而两人的这部新作《两男变错身》则拾人牙慧甚矣，虽说达到了好莱坞搞笑片中规中矩的水准，但却没有什么出彩之处，片中主人公Dave和Mitch变身后心理改变的设置也不可不谓牵强。

据俺看片的经验，这类变身电影并非罕见，主要有两种类型：一是单向变身，即主角变成某一时空的自己，如汤姆•汉克斯主演的《飞越未来》与刘德华主演的《星梦奇缘》就是主角瞬间长大，身体虽成人化，但内心依然是十几岁的儿童。

另一种是双向变身，即主角由于某种不可理解的因缘而灵魂进入别人身体内，就像这部《两男变错身》。

不过两者却有一个共同点：那就是经过体验另一个自己或者别人的生活主角终有所感悟，恢复原状后内心却获得超越以前的改善。

分析双向变身的原因，无非以下几种：一是科技因素。

科技是第一生产力，当然也包括电影生产。

科技不仅提高了电影制作和放映技术，而且还不断拓展电影的主题，如《变脸》里的面容互换技术，《超级机密》里的大脑移植技术等，将变身故事披上科技的外衣，从而达到技术支持的效果。

二是魔法要素。

见惯了孙大圣千变万化的三根毫毛与《变相怪杰》里无所不变的面具，再看造成互换身体的《小爸爸大儿子》里面魔力十足的骷髅头和《怪诞星期五》里面神秘的幸运饼干就理所当然了，魔法的世界里，一切皆有可能。

三是神魔妖怪。

只要寄情于神怪，编剧们就可以任意编造情节、天马行空，在变身电影里神怪自然也不会缺席。

比如《变男变女变变变》里的魔鬼、《两男变错身》里的喷水池女神。

四是意外事故。

在《哈利波特》、《纳尼亚传奇》、《加勒比海盗》等天马行空的故事的熏陶下，现在的观众接受能力其实很强，对于某些带有科幻因素的影片，并不像《探索》频道那样太过追究，所以对一些意外事故造成身体互换的情节也不置可否。

比如韩国《疯狂交换身》里的打雷，日本《转校生》里的失足落水、新加坡《我在政府部门的日子》里的车祸等都可以成为身体互换的因素。

除了以上四类，还有一些变身电影甚至省却了造成变身后果的因素，比如《女男变错身》里两位主角第二天起床就莫名其妙地发现两人互换了身体。

除了互换身体的原因千变万化，变身的类型也是丰富多彩的：有父子互换（《像儿子像爸爸》）、母女互换（《秘密》）、夫妻互换（《如果我是您》）、情人互换（《与冤家约会》）、男女互换（《变身辣妹》）、老幼互换（《天外倾情》）、仇敌互换（《变脸》）、甚至人兽互换（《开心鬼上错身》）……可谓无所不包。

双向变身的电影虽然各式各样，但万变不离其宗，情节构建有一定的趋同性。

以《两男变错身》为例，稍作分析。

一是要有要两个处于冲突状态下的主角。

Dave和Mitch虽然是朋友，但Dave瞧不起Mitch，认为他除了吃零食和手淫一无是处，故而结婚纪念日也没有通知Mitch。

二是两个主角都处于一种困境当中，不改变无以为继。

Dave和Mitch的生活都有不如意的地方，Dave为琐碎的家庭事务而扰；Mitch虽然一个人自由自在，但事业上毫无进展（身为演员沦为拍三级片）、感情上也没有突破（没有固定女友）、父子交流受阻。

三是通过某种缘由发生奇妙地身体互换。

喷水池女神的神奇力量所致，不赘述。

四是互换身体后，主角处于角色变更而无法适应的窘境。

Mitch搞砸了第一次合伙人会议，更令Dave的家庭面临解体。

Dave面对三级片场与Mitch的怀孕情人手足无措。

五是主角最终恢复了身份并学到了自己缺少的东西。

经过变身，Dave认识到家庭的重要性，学会了如何善待自己的家庭，学会享受生活；而Mitch学会了耐心和上进，并调理好与父亲以及Dave的关系。

所以说变身电影情节有趣、噱头特别，更适合娱乐精神，但因为各种类型的变身已基本涉及，再难有大幅度创新的余地，因此要拍出此类影片的佳作，更需编剧推陈出新，发挥更高的创新能力才行。