幕府将军第一季

也许是看了真田广之太多国际化的烂片（金刚狼2、无极），也许是豆瓣清一色的豆瓣首集差评，我对本剧其实心理预期很低。

不过好在我对战国历史一窍不通所以并未有什么原教旨的愤怒，保持一天看半集的节奏，我惊讶地发现，我沉迷了，我真心牵挂里面的每一个角色，因为他们的宿命而感慨而流泪。

无论是剧本、演员、服化道、特效布景，《幕府将军》都是无可挑剔的。

1 故事的结构第一集也确实是刻板印象的，集齐了切腹、游女、酷刑、白人英雄主义等一系列东方主义的刻板凝视，但，我现在也被美剧毒打多了，第一集不尽可能地抓住观众之后就没机会了。

我们会以为这又是一个白人力挽狂澜的殖民故事，然后整部剧从第三集之后，按针（曾经的John Blackthorne）的重要性被大大削弱——他的章节结束了，剧情缓慢地推进着，取而代之的是虎永、mariko两人的POV，还有落叶、薮重、广松等人，他们的过去、恐惧、宿命。

第一集、第十集是大海与伊豆，第二集与第九集是大阪与刺杀，故事的舞台是对称的，然而故地重游的按针，身为英国人的自我被强权也被爱情摧毁了：他放弃了宗教，他放弃了战争（无论是为英国还是新教），他向曾经的同胞狠狠挥拳，他向虎永哀求下跪，他学会切腹死谏。

他就如同《沉默》中的费雷拉神父：“骄傲？

倘若日本人信仰的是我所教导的神，那是值得骄傲的。

然而在这个国家，日本人在我们建立的教堂里祈祷的，并不是天主教的神，而是我们无法理解的、被他们扭曲过的神——如果那是神的话。

”费雷拉低下头，想起什么似的动了动嘴唇，“不，那不是神，而是一如落入蛛网的蝴蝶。

起初，那确实是蝴蝶，但是第二天，就只有外表还保留着蝴蝶的翅膀和躯干，实际上已成为失去本质的尸骸。

我们的神在日本，就跟落入蛛网的蝴蝶一模一样，只有外形和形式上像神，其实已是没有本质的尸骸。

”2 人物，群像《幕府将军》的主角是我很喜欢的稳定三角配置，每个人有着不同的追求，也具有不同的价值观。

虎永是喜怒不形于色的领主，他当然有着问鼎天下的野心，只是装得道貌岸然，虚心脆弱；鞠子是压抑坚毅的叛臣之女、贵族夫人，她在天主教、语言、近乎自杀的任务中，寻找着尊严和自由；按针身为英国人，满脑子都是殖民、基督教派别之争……虽然短评说”懂一门外语的重要性“，然而按针身为一个异乡人，他没有资本坚持信念，最终在前两位本地贵族面前崩溃。

浅野忠信的薮重，残忍、钻营、善变的丑角，最后在刺杀中疯掉，得到虎永一句：”我为什么要给一个将死之人讲未来之事“；藤夫人，柔中带刚，在男人之间审慎地生活，最后了却心愿；广松，让人烦躁的愤青太子爷，温泉石旁滑稽的死法呼应着传奇与现实的不同；老板娘，我喜欢咄咄逼人追求野心的女性，看她和天主教神父一起踩在江户的淤泥上……不得不说编剧们对待角色是用心的，每一位都有始有终，个性鲜明。

另外，原来辞世句是提前写的，FX官方翻译是不是有点烂了。

3 服化道美剧果然还是有钱啊……当初大河剧劝退我的原因就是经费，而《幕府将军》织物的细节，庭院的雨景都精致到让我反复截屏。

虽然东亚的灵魂是灰黄的天空、黄色的河水，但，如果能看加拿大的深蓝天空、深蓝海水，我还是更愿意如此……关于室内景，刺杀戏的镜头格外流畅考验水准，是电影级别的。

但为什么就二阶堂富美的妆造这么难看，落叶之方的动机也云里雾里，看起来她完全是鞠子深柜才搞出这一切。

4 情感唉，其实我真的很喜欢鞠子和按针的感情线……当然这也是被性焦虑黄楠吐槽最多的部分。

从鞠子的角度看，她被父亲（明智光秀）束缚，嫁人、背上污名；她被丈夫束缚，被阻止自杀、被家庭暴力；被主君束缚，被当作翻译、解救人质的工具；被儿子束缚，儿子以亲情绑架，也想阻止她的行为。

她也有尊严，也想要（至少内心上的）自由，信天主教、被虎永利用都是她挣脱丈夫束缚的尝试，哪怕自己只是棋子，她也想向所有人（可能尤其是落叶）宣告她的高贵灵魂。

按针身为异乡人，认真倾听，欣赏她，哪怕出于吊桥效应，在以为丈夫死后，她去找按针都是合情合理的。

此后按针一直都是她恢复从前地阻碍，但在第九集，按针愿意接手其他人都不忍心的介错之后，她发现终于有人即使不理解也支持着她，才最终接受了动摇的内心，拥抱了按针，而这也是她最后无憾赴死的最大原因吧。

而按针，唉，他在这个互相认为对方是野蛮人的故事中，遇见了一位信仰基督教的有教养贵族夫人（可能是他在本国完全接触不到的），还为他解释这个陌生国度的哲思、神秘生死观、还有诗意的表达，从此他陷入了一场徒劳的courtly love：高雅的贵妇人、骑士低贱却彬彬有礼，完成心上人几乎不可能的考验：帮助领主、与花魁共度一夜、为心上人介错。

他以一种本能的骑士道精神，去挑衅鞠子的丈夫，得到的只有鞠子被家暴，这就像他做其他事一样只起到了反效果。

但他也有一些小心思，隐瞒了自己的日语水平。

他完全被驯服了，以至于领主为了调节下属之间的关系命令鞠子把他带去花魁那里时，分别时他什么也没说，只是鞠躬。

听说鞠子要自杀明志，他握住鞠子的手，不抱希望地问”能不能为我活下来“，”I'm asking ... no, I'm begging you ...“，也只剩下哀求。

他注视着将要自杀的鞠子，最终选择支持她的决定，由自己亲自夺走她的生命，使她免于落入地狱；但也正式这次心意相通，让鞠子心愿已了，他被迫再次凝视鞠子凛然赴死的最后一面。

这次创伤后，按针曾经的野心彻底崩溃了，他与藤夫人在舟中告别了爱人的遗物，以一种平凡的、新日本人的姿态，与鞠子丈夫对视一眼，然后假装没事人一样，在海边劳作，成为虎永野心的垫脚石。

也许这就是简单的，战争时期的爱情。

上集回顾

看似不起眼的，被导演换了一个角度，看上去唯美了，

茅草屋顶的积雪在融化，预示着虎永脱离险境后，一定有新的布局，

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领航员按针被赐 旗本后，虎永又将藤夫人赐给他为妻，不过 藤夫人她不愿意，查询过了，【旗本】是主将旗下的近卫武士，领地一万石以下，有面见将军资格；也算是一种爵位吧

这脏活，理所当然由虎永的心腹，鞠子夫人出面摆平，协议6个月，女人勉强同意了，毕竟洋枪比倭货，是绝对有优势的，我预测女人应该不会离开；如果我是编剧，会加上鞠子夫人（户田夫人）和按针展开一段热烈的故事，反正她的丈夫已经被K掉了，适时温暖一下，尝尝鲜，未尝不可！

虎永的角色，气场还是相当可以的，震的住这个角色，

不管是不是合成画面，效果可以的，

按针现在本领越来越大了，知道听不懂他的话，骂人都是面带微笑，搞得别人一愣一愣的，

旗本是有固定俸禄的，240石，

藤夫人刚刚开始还是相当抵触的，毕竟年轻的女人，是缺乏生活的阅历的，

鞠子夫人做思想工作还是有一套的，封建礼教这一套枷锁是绝对锁得住大多数女人的，

八重桓的意思我至今还没有明白其真正的意义，

藤夫人告诉鞠子夫人，按针让她离开，他不需要服侍，鞠子夫人又开始了一轮说服工作，

告诉按针这里的习俗，里对于后面的剧情是，一段暗示

并且告诉按针，藤夫人出生高贵，

鞠子夫人开始向按针，流露出深处内心的想法，这里开始二个人在心灵上有了共鸣，

这一句是伏笔，

鞠子夫人的语言还是相当委婉的，

确实，就如鞠子夫人所说的，“安全...且孤单”，这才是女人真正的、现实的处境，不仅仅说的是藤夫人，实际上她也在说自己的处境，这绝对是对按针的一种倾诉。

央海不允许按针携带枪支，并且试图缴没它，藤夫人挺身而出，央海知难而退，

按针帮助训练大炮，

远射一发中靶，

薮重看蒙了，没想到有这个准头，立马打起了精神，

在山顶。

鞠子夫人告诉按针，她有把柄握在手里，让他安心留下了，

央海刚刚和菊放松过，菊希望央海能够取代他的叔叔，

石堂的手下丞善前来送达一封信，

薮重施展开他那大忽悠的本领，

按针的晚饭还是很不错的，

晚饭时候，领航员想试试纳豆，（不知道这个是什么意思，是男人不吃纳豆的？

）

这一场景，按针去鞠子夫人翻译给藤夫人听，他对于自己先前的行为道歉，送礼物（枪 ）给藤夫人 ； 藤夫人赠二把武士刀给按针。

央海劝告虎永的儿子，不要轻易开战，

按针来到一个静谧的泉水池边，

刚刚褪去衣物，转身时发现鞠子夫人就站在他面前，

鞠子夫人显然是见过大场面的，稳得住啊，一声“Sorry”还是满不在乎的，感觉那个眼神，就是老子看也看了，你能怎么样。

随后一句，假借托词，糊弄过去了，

画面告诉观众，鞠子夫人已经占了上风，按针却处于极其被动位置，

鞠子夫人慢慢靠近泉池，物理上的距离越来越近，

而让观众感觉到的是，鞠子夫人心理上的距离也越来越近，她向按针诉说自己的不幸，当一个女人在倾诉的时候，那么她的心扉是完全敞开的。

朦胧的火把，暖色调，非常暧昧的场景，

按针也是个撩妹高手，精彩的还在后面...

按针告诉鞠子夫人，“这个女人无需对我解释任何事”，是对于鞠子夫人的莫大信任，对于一个女人来说，是冲击到她心灵的，

然后鞠子夫人需要再一次确认，她耳朵所听到的，是真实的，

导演高明的地方，不是重复上一句台词，来让鞠子夫人得到一个满意的回答，而是思绪飞扬，鞠子夫人打听按针所在的城市，

这副画面，鞠子夫人和按针几乎是背靠背，触手可及的距离，听得见对方呼吸的距离，感觉得到对方心跳的距离，

然后是继续深入的了解，不过这一句是调情还是挑逗？

看官老爷们说说

按针，这时候展出高超的画大饼技术，

这种八竿子打不着的所谓承诺，在我看来都是天马行空，胡言乱语；不过，这不重要，因为鞠子夫人已经被他迷倒了，只要大饼画的好，像鞠子夫人这种老角色也会掉入坑里，哪一个女人不喜欢被爱！

鞠子夫人已经迷失了，

即使是散步，这种恋人间最基本的东西，在鞠子夫人眼睛里也是异常可贵的东西，

这一句是心灵层次的升华，也是二人之间这次对话的高度总结！

回到房间的鞠子夫人望着两盏油灯，还沉浸在刚才的氛围中，

镜头给到藤夫人这里，她吹灭了油灯，并向按针说了晚安就离开了，

藤夫人走后，按针打呼噜是假的，房间的门被打开，一个看不清面容的女人进来了，她捂住按针的嘴，示意他不要出声。

光线很暗，基本看不清面孔，导演就是要的这个效果，当广大观众却都在谈论这个女人到底是谁？

我用图片软件，增加了亮度，大家识别一下是谁？

按针，显然是很熟悉这个女人，没有一点扭捏，也没有一点矜持。

注意：女人的鼻翼

二人水到渠成。

或许导演以后会加入真实一点的镜头，不要让观众认为虚头八脑。

鞠子夫人被滋润的脸庞，笑容都很甜，一起躲过雨的屋檐，别有一番味道，或许藤夫人也心知肚明。

是调侃，还是调情？

这里按针表示感谢，鞠子夫人装傻...

不过我看藤夫人不明就里的眼神，应该是蒙在鼓里的。

丞善带队前来，

准备好的炮阵，

虎永的儿子 长门眼光呆滞，看上去无精打采，他顿时间下令向丞善的队伍开炮，

马上火光冲天，人仰马翻，

丞善的队伍被撕裂，丞善也落于马下，长门举刀上去...

鞠子夫人意识到，一场战争已经无法避免！

【章节语】这集显然是最好的。

按针和鞠子夫人之间，几个段落的对话，是相当精彩的，也是极富暗示作用的，暧昧玩到这个程度，互相之间的手法相当不错，毕竟打开一个女人的心扉，不是信手拈来的，要以身相许，而且还要黑灯瞎火的进行，完事后还要矢口否认，这是何等的难度啊，堪比教科书级别啊，毕竟鞠子夫人不是懵懂小女孩，三言两句就可以忽悠到的。

9月16日更新：艾美最佳男主！！

FINALLY！！

我们甜叔值得🎉😊——原文链接：https://www.vanityfair.com/hollywood/hiroyuki-sanada-shogun-awards-insider——.在FX激动人心的全新限定剧集中，这位日本影星呈上了生涯顶级的表演。

他告诉名利场记者他接受邀约的严苛条件，以及他在好莱坞一路走来的动荡经历。

BY DAVID CANFIELD FEBRUARY 27, 2024——.毫无疑问，真田广之的职业生涯没有先例，他的作品横跨十几部大制作电影和电视剧（包括《西部世界》和《迷失》），而所有这些都是他在祖国日本工作三十多年之后拍摄的。

但眼下这一刻依然震撼人心：经过近60年的表演生涯，从《最后的武士》崭露头角到《疾速追杀4》大抢风头，他第一次领衔主演了FX出品的好莱坞制作《幕府将军》，一部对詹姆斯·克拉维尔1975年里程碑式小说的史诗级新改编（前两集已在Hulu上线）。

他获得了他的第一个制片人头衔，煞费苦心地钻研这部作品中奢华而细致入微地描绘封建日本的每个细节。

他意识到，自己给出的表演与以往所做的都不一样。

对于真田的粉丝们，那些更熟悉他站在大明星对面、挥刀舞剑并传授智慧的人们而言，这是激动人心的一步。

在我们的谈天说地里，这位演员坦率地透露，美国影视剧历来倾向于给日本演员提供充满刻板印象、单薄和文化上不准确的角色。

纠正这一传统是他的使命，而他为《幕府将军》所做的是不二的绝佳范例——无论是在台前还是幕后。

这部剧集基于史实，与之前1980年版小说改编形成鲜明对比的是，这次主要使用日语讲述。

他在剧中扮演吉井虎永，一个在1600年世纪之交时的日本执掌权力的大名（即领主，隶属于日本的总军事领袖，幕府将军），一位名叫约翰·布莱克索恩（科斯莫·贾维斯饰）的叛逆英国水手不期而至，挑战了他的政治野心。

这位水手在日本遭遇海难，随即被置于他的监视之下。

真田的肢体表演一如既往，令人惊叹（a marvel）。

但真正让这位银幕偶像的全新表现大放异彩的，是其狡诈与复杂性，是角色核心和它生动的多维度展现。

——.- 名利场：在这个项目中，你是否已经熟悉了同时担任演员和制片人的角色？

它对你有什么挑战，尤其是作为制片，哪些是必需的？

真田广之：我一直想在好莱坞做一些关于日本文化的事情。

很长时间以来，我一直想以更地道的方式来纠正并向世界介绍我们的文化。

当我得到制片人的头衔时，我很高兴。

我想，这是改正一切的好机会。

我真的很喜欢同时做这两样工作。

即使我没有戏份，我也每天在片场。

我有机会学习如何与西方剧组合作，努力做到真实。

距离《最后的武士》有20年了，这段经历训练了我。

我把我所有的知识和经验都投入到了这部剧集里。

而且我不是孤军奋战。

我可以雇佣日本的剧组人员，他们有制作道具、假发和服装的经验。

每个部门都有一名来自日本的顾问。

我只是要求他们确保一切都对，如果有任何问题，就来找我谈。

（笑）我想正确地向世界介绍我们的文化。

那是我的梦想。

所有这些——语言，行动，都是我们文化的重要组成部分。

作为一个在日本出生和长大的演员，这对年轻一代的日本演员和电影制作人而言，都是一次很好的教育。

我从日本的许多大师那里学到了很多东西，所以现在我需要回馈他们。

我年岁渐长，这就是我的使命。

我想展望未来。

- 这部剧着实是个大制作。

在制作如此规模的项目时，你学到了什么？

我总是对布景的巨大规模感到惊讶。

但作为演员，我很高兴能在巨大的布景前表演。

作为制片人，我想在制作规模和角色有关日本文化的小细节之间取得良好平衡。

我学到了很多关于如何做到这一点的知识。

这是片场最重要的事情。

互相理解有点困难，但日复一日，我们相互学习，然后了解彼此。

- 是什么吸引你在职业生涯的这个阶段扮演吉井虎永？

当我收到这个角色的邀请时，我心想，为什么是现在？

我想到了虎永的原型，真正的幕府将军德川家康——他从小就是我的英雄，因为他结束了战国时期，创造了大约260年的和平时代。

这是他之所以成为英雄的原因。

我的动力就在于此。

我尊重这部小说，但我们在剧本中加入了原创视角。

它会有一个更普世的主题。

小说原作里，观众只能通过布莱克索恩的蓝眼睛看到封建时期的日本。

这一次我们试着加入了更多的日本视点，这样我们就可以展示日本人究竟如何看待英国水手或葡萄牙神父的细节。

我们有两双眼睛，东方的和西方的。

- 这是您第一次领衔主演一部美国制作。

感觉肯定很不一般。

我感到责任，但没有压力。

作为制片人的压力更大一些。

一旦我们开始拍摄，我就忘记了那种压力——就是很有趣，开心，每天都有乐趣（just fun, fun, fun every day）。

尤其当我演戏的时候，就好像这是给我的奖励。

比起一直演戏，花时间做制片人是个重大得多的任务。

在表演里我可以感受自由和放松，只专注于自己的表现，享受它。

- 鉴于这个责任，你有考虑过某种领导团队的模式吗？

你和一些大明星都合作过。

是的，好演员们都有自己的方式。

但我和基努（里维斯）合作过两次。

当然，他总是主演还要做制片，但他只是专注于他的工作。

他严于律己，待人友善。

其实很简单，他做好工作，尽力而为。

这令人印象深刻，我相信这就是成为翘楚的方式。

他在片场的方式给了我很多启发。

- 你称这部剧有希望成为一个“矫正”。

你是否曾对好莱坞过去描绘日本文化的方式，以及你能得到的项目类型感到沮丧或失望？

是的，有误解存在。

要求我做一些非常刻板印象的东西什么的。

但时代变了，希望这部剧能有所改变。

这样制片厂就会有新的常态。

接演这个角色之前，我问过编剧、导演和制片人：你们想如何向世界展示我们的文化？

我告诉他们，如果我接这个角色，我是有要求的——包括，如果你不聘请日本演员来扮演日本角色，我就不会参与这个项目。

我说得很清楚。

我有条件。

但有时候我工作的片场里道具不对。

或者海报上的字是底朝天的。

我每天都得检查所有这些，然后纠正，纠正，再纠正。

仅仅作为演员，我没法从一开始就参与进来，而且在片场，没有时间和额外的预算来改正更换。

所以我学会了诸如此类话术：“请把这个剪掉——这个不是日本的，这是中国的东西啊。

请稍微改变一点点框架，这样大家都好。

我们就可以开拍啦。

”我学会了如何在避免大动干戈的情况下与人相处。

（笑）所有这些经验都对这次有帮助。

即使场景不完美，我也能在他们想要拍摄的东西和保证文化正确上找到一个折衷——如何及时搞定它，然后继续向前。

这一次这些技巧都帮上了忙。

- 我猜，当你只是受雇的演员时，你总觉得没人听你说话。

是的，这完全取决于项目如何。

如果电影有自己的世界观，观众希望看到那个世界，那么日本文化是否真实就不一定必要。

但希望时间会逐步改变这些。

这不仅适用于日本人，也适用于每种文化和每个国家。

如果它能够改变一点点，我们能朝未来迈进，我就很高兴了。

- 你提到了这部剧的细节水准。

我们曾在电影中见过这段历史时期，但作为剧集主创和参演演员，你最兴奋于给我们展示的是什么？

没错——这段历史非常受欢迎，有很多很多电影和电视作品。

我在日本扮演过一些武士领主的角色。

（笑）也许是因为这里面有很多精彩的剧情——不仅是战斗，还有谋略和人性角力。

武士统治下的家庭纷争。

我觉得这部剧会是普世的，每个国家都有同样的境况。

我希望人们能理解我们所想，我们所感，即使通过字幕——他们能感觉到，并且感同身受，但愿如此。

这一次我可以简简单单就在镜头前。

我不再尝试去做任何事，只是作为一个角色存在。

反馈，反馈，然后试着做得更简洁、更深入。

因为我已经完成了所有的制片工作，我在开始表演之前就准备好了一切。

作为一个演员，除了存在于此，不再有任何欲念。

也许是有史以来第一次呢，我觉得。

- 职业生涯第一次吗？

是啊，我总是想尝试——灵光一现，然后我就想做点什么。

但这一次：好的，什么都不要做。

我没有过多动作或是用力过猛。

我对自己说，不要这样。

你不需要它。

- 这部剧分类是限定剧（注：指一季就完结的剧集），但它给人感觉是个有长期潜力的项目。

你认为它是一次性的还是有继续的可能？

小说的事件到我们的（最终集）第10集结束。

如果他们还想再做，那就是完全原创了。

谁知道呢？

幕府将军有原型，现实中发生了什么很容易了解，然后我们可以接着再写一个原创故事。

没准呢？

反正我们有历史。

.——.- 翻译by 本人，部分词句有加粗，我自己加的，因为希望有人能认真看看- 给我们花甲之年依旧英俊美丽的劳模真田叔祈祷一个艾美奖🙏- 请不要无断转载，谢谢你看完

前集提要

这眼神可以杀人

承前

启下

血腥充满，不展示了，看他们惊慌的神情，大事不妙，

导演用一个逆光的仰角镜头，展示来者不善，而且看盔甲地位绝高，

果然，后面大队人马，黑压压的一片，如乌云盖日般的千军万马奔袭而来，

定睛一看，是虎永，

旁边的是鞠子夫人的丈夫，户田广胜，按针，前天晚上，可是赚的盆满钵满啊

鞠子夫人，心里一定是百感交集，爱恨交织，看官老爷们，帮她想想，接下来怎么搞？

导演好像很喜欢，在剧集开始的地方，用一个或者几个比较唯美的镜头，来作为开局，比如，这个轿箱的俯视镜头，

第五集 讳莫如深3396122DB428445092E389FB7A79795B7EB651E2

大佬开会，四缺一，无果而终，弹劾虎永夭折了。

这个演员是哪里找到的，这个化妆技术可以的，

这个山上俯视的镜头，是不是代表虎永的部队驻扎在下面？

户田，在一群浪人的帮助下杀出一条血路，

抵达江户时，只剩下二个人，

鞠子夫人，在这里交代近期的工作情况，小本子拿出来，这个场景是不是像锦衣卫的套路？

虎永教训儿子的时候，变得突然严肃起来，让儿子不知所措，儿子的认错，也没有让虎永的气消下去，

虎永用老鹰来比喻，看上去是极富哲理的，他告诉儿子：“学会在狩猎场中释放它们，它们就会帮你狩猎”然后他解除了，儿子的大炮指挥权。

善丞的首级被送到石堂领主面前，他面色铁青，强忍着没有发作，

按针回到家，高兴的告诉大家，这是虎永领主赐他猎物一只雉，他准备吊在屋檐下，配妻藤夫人告诉他，雉会腐烂，发出难闻的味道，按针没听懂，他不允许别人懂他的雉，

户田（文太郎）被安排在和藤夫人，鞠子夫人，按针住在一起，他非常详细的询问了侄女（藤夫人），关于按针的所有事情。

虎永来到营区，薮重向他汇报了大炮的进展，不过现场就怀疑薮重操控他儿子（长门），并且把大炮指挥权给了薮重的侄子（央海），让薮重极为恼怒，但他依然满脸堆笑。

薮重四处查找那个奸细，

央海说他，愿意把大炮指挥权还薮重，薮重告诉央海，找出那个奸细，

同时，薮重派遣亲信去石堂那里修补关系。

按针的雉，已经苍蝇满天飞，一定是臭不可闻，

晚饭时，藤夫人问鞠子夫人，按针若有危险，会告诉她吗？

藤夫人已经预感到叔叔文太郎的情绪极不稳定，非常可能针对按针搞事情。

按针感觉老园丁植次郎很懂得园艺，是为不错的仆人，

户田和按针在院子里遇到，话不投机半句多，

户田对于按针始终是厌恶的，这时候按针拿出这种东西，鞠子夫人和藤夫人都无法忍受了，晚饭时，户田一直用异样的眼光注视着按针，从鞠子的翻译中他感觉到一些端倪，按针也发现户田有鄙视他的倾向，按针告诉户田，在英国男人都是大杯子喝酒的，于是二人卯足了劲大碗喝酒起来。

鞠子准备救场，让二人散去，可按针不罢休，说想听听户田逃出困境的事迹，

户田内心里一定是极不想提及那件事情的，按针不罢休的想知道，

户田叫人拿来弓箭，让按针指定射向的柱子，第一支箭擦着鞠子的鼻尖飞了过去，按针感觉玩大了，局面不是他控制得了了，想退却，可是户田的酒劲上来了，

按针让鞠子夫人离开，第二支箭又从鼻尖飞过，户田也差不多知道自己老婆和按针的关系了，

按针告诉鞠子夫人，她值得更好的，这时候鞠子夫人已经麻木了，

鞠子告诉户田，按针所说的，

这又勾起户田内心的一直没有说出的谜团，缘由是鞠子的家族，

这里是鞠子的一段自述，详细内容看剧集吧

hu户田家暴妻子，按针听见隔壁异房后，连忙赶去，房间里剩下呆坐的鞠子夫人，她不想让按针看到她狼狈的样子，但按针现在是怒不可揭。

他提着刀，赶上正在离开的户田，对着他大声呼喊，户田知道自己理亏，解下佩刀，说“清酒”，请求按针原谅，都是酒喝多的缘故，按针重复着“清酒”似乎知道他说的意思，随即转身离开。

刚刚进入院门，按针看到庭院门柱上的二支箭，他好像又明白了什么。

村次，被布置了新的任务，

早上起来，藤夫人因为臭不可闻的那只雉要移走它，和按针说，按针却一门心思的要寻找鞠子夫人.

z在海边的树林里，找到了正在发呆的鞠子夫人，

还没说上二句，鞠子夫人告诉按针：“不该被别人看到唯美在一起”。

到这里我想，户田最后的结局是怎么样的？

按针和鞠子夫人，会不会有新的激情场景？

鞠子夫人告诉按针佩剑的来历，意思是现实并没说的，那么的荣誉，

然后这里鞠子有一个深层次的内心的宣泄，也是一种告白，

话锋一转，鞠子夫人表示以后和按针的对话，仅局限于翻译转述。

女人的心里活动，是世界上最最复杂多变的事情，没有规律，没有征兆，不可预测，像万花筒。

所以有，变幻莫测这个成语！

按针顿时间蒙了，他感觉捉摸不透鞠子夫人，

回到家里，藤夫人告诉按针那只雉被老园丁（植太郎）处理掉了，

当他得知植太郎已经死了，他根本不能理解，一个人的生命可以和一只雉相提并论。

他感觉突然看不懂这个看似柔弱的女子，居然会这样。

镜头转到山上，虎永告诉鞠子，一些家事他管不了，但是他的翻译不能受伤，看上去是在帮鞠子，实际上虎永心里非常清楚，鞠子和按针之间可能发生的事情。

按针来到山上，请求虎永同意离开日本，

虎永，听了二人的对话，他明白内容不止这些，可能也不是鞠子翻译的全部内容，但是必须承认能够成为辅佐大臣的他，也不是吃素的，一眼就看出了鞠子和按针的微妙变化。

虎永离开座位站在土堆边上，听着鞠子和按针不紧不慢的对话，这时候突然山摇地动，刚才虎永所站的地方塌陷了，发生了泥土滑坡。

按针等人急忙赶到塌陷的地方，救出了惊魂未定的虎永，当虎永定睛一看身边第一个拉扯他的是按针时，他确定自己没有看错人。

虎永一摸腰间的佩刀没有了，很失望，按针好像看懂了他的意思，立马解下自己的佩刀递了上去。

放眼过去，山下的村庄被泥土一点点在侵蚀，

当他们赶到村子时，已经面目全非。

按针匆忙赶回家时，藤夫人受伤趴在地上一言不发，

老园丁被理所当然的背上奸细的名号，

昏暗闪烁的灯光，

还是雨天，盖不住大人物出场的气派，

回廊中走来一个华服女人，

是落叶夫人

石堂前来觐见，刚开始看起来座次还算平等，分一个主次，

然后，镜头的后移，落叶夫人一边说一边照着镜子，石堂则正襟危坐，明显的气场不一样了，

落叶夫人这时候，缓缓站起身来，

这一刻的镜头语言，明显告诉观众，二个人的权重关系高下立判了，

导演给了石堂一个微微仰视的面部特写镜头，观众可以感觉到他眼睛里，有那么一丝丝恐惧的成分，

二个人对话的总结来了，也是下一阶段发展脉络的铺垫！

本集完 敬请期待 第一季 第六集

【前集影评】《Shōgun S01E01 Anjin 幕府将军-S01E01-领航员 》https://movie.douban.com/review/15781547/《hōgun S01E02 Servants of Two Masters 幕府将军 S01E02 两个主人的仆人 》https://movie.douban.com/review/15781573/《Shōgun S01E03 Tomorrow Is Tomorrow 择日再战》https://movie.douban.com/review/15794834/《Shōgun S01E04 The Eightfold Fence 八重垣》https://movie.douban.com/review/15804445/《Shōgun S01E05 Broken to the Fist 讳莫如深 》https://movie.douban.com/review/15820603/

1954 年左右拍摄的大阪城地区景色 看照片大版城池还是相当规整的，结构上很有条理，区域性很强，防守功能应该很不错

看前面剧集中，大版城的图片，相似度是很高的，特别是这一座建筑物（没去过日本，也没去过大版，叫不出名字）

前集提要，这里不再复述，Shōgun_S01E06_Ladies of the Willow World第六集 花柳界的女子

故事追溯到22年前的安土城，

那时候鞠子夫人还很小，父亲还在，

其父把她培养成一身武艺的女子，

而那时候落叶夫人，也没有成为落叶夫人，

鞠子被许配户田，鞠子不满意这一门婚事，很不理解父亲的做法，

年轻的落叶夫人作为鞠子的闺蜜一直在不停的劝说她，开导她，

显然还没有出嫁的她们之间，关系还是相当可以的，导演试图倒叙这一段过往，画面依旧处理的很唯美，速度始终，不缓不急。

鞠子的父亲却显得不那么高兴，面无表情，眼神呆板，好像有话要说，却始终满意出口，感觉心情相当复杂。

这里的一段父亲声音的旁白，对后面的情节发展，设下了一个引子。

按针救了虎永，被加封到食邑600石，关东海军元帅，大炮队将军，并赐佩刀。

这当然让薮重叔侄相当不爽，到嘴边的指挥权没有了，心理落差很大，叔侄在计划着，

而按针-鞠子-户田之间纠缠不清的关系，让虎永也蛮头疼，他只能够暂时冷却户田，让事情变得可控。

鞠子对按针冷静的态度，显得按针萌生去意，虎永执意要留下按针，

虎永指定要求鞠子陪同按针去放松一下，

以便实时掌握按针的行动，鞠子默认领命，

在大版，石堂把几个摄政大佬，以安全为借口，变相的扣押起来，老户田留下女眷，单枪匹马杀出血路，前去向虎永报信。

大版城里正在上演一出关于太阁的戏，为选新的摄政大佬准备，

落叶夫人回想起， 她是怎么成为太阁的女人，并且生下继承人的，

剧集中好像第一次出现太阁的清晰面孔，

落叶夫人基本认可了，石堂推荐的伊藤，作为新的评议会摄政大佬的后备人选，

老户田踉踉跄跄的从马背上摔下来，被即时营救了。

向虎永汇报了，大版最近发生的事情，

鞠子和藤夫人来到会所，和老鸨讲起了价钱，最后敲定300两，由头牌菊小姐接待按针。

个人感觉这一段虽然拍的很细腻，不过还是过于繁复，没有必要用3分钟的时间来描述，没有太大意义的内容，毕竟观众的时间也很宝贵吖

央海得知菊小姐会接待按针，心里不是滋味，却也无可奈何，菊小姐一直不停的在安慰他，毕竟老相好很久了，央海也算得上半个潜力股，菊小姐的眼光还是可以的，毕竟阅人无数。

晚上鞠子带着按针来到会所，一路上向按针详细的介绍了菊小姐，

在闪烁灯火的池塘一侧，菊小姐出现了，

导演选角挺不错，菊小姐眼睛里有一股，别人的女人所没有的风尘味，还有摄人魂魄的眼神，

鞠子夫人则充当按针的现场指导，按针亦步亦趋的按照鞠子说的去做，

高端场所的菊小姐，情商是顶天的，时不时的称赞鞠子几句，当然了她知道鞠子的位置重要性，还有鞠子和按针之间说不清的关系，

酒过三巡，聊天慢慢的引入话题（这里看上去像聊天，实质更多是心理层面的倾诉，以获得彼此心灵间的共鸣，而不是开局就是肉欲，这样显得高雅更高级）

菊小姐来到鞠子右侧，一句一句的由鞠子翻译给按针听，

到后来，不知道鞠子是在翻译，还是在倾诉自己的心声。

这一段场景，虽然不长，但是在这个剧集里，我认为是最好的段落。

导演几次给与鞠子以面部特写，观众会产生这就是鞠子自己的话。

就如其他网友提及的按针这个角色，面部表情基本没有，僵硬呆板， 好像剧情与他无关，其实演的比较差劲。

导演用一个由下往上慢摇的镜头，以按针的视角，从鞠子的胸部到颈部到面颊的镜头，像观众展示这些话就是来自于鞠子的内心世界。

而二人的眼神对视，确认了这一点。

鞠子的嘴唇

菊小姐的嘴唇，

男主角的神情（要命的僵硬）

鞠子脑海里影现出那个风雪交加的傍晚，还有父亲的面容，

菊小姐邀请按针前往房间，

菊小姐问鞠子，你会加入我们吗？

鞠子迟疑了片刻：“ 只有你一个人才可以。

”然后鞠子闭上眼睛，深深的吸了一口气。

（内心里五味杂陈）

然后二人起身对视，

鞠子离开时，按针用右手不舍的划过她的手。

（一切尽在不言中）

镜头给到，早晨满是露珠的小果子上（非常非常重要的情节被跳过去了）

按针被菊小姐和老鸨送出会所，

鞠子则等候在路口，众多村民窃窃私语，指指点点，

长门和央海，也很嫉妒。

其实这些场景都是在拖沓时间，没有一点实际意义，以后再去也是一句话的事情，

虎永看过飞鸽传递来的消息，就扔到火盆了，

鞠子向虎勇汇报按针的情况，

虎永问起鞠子，关于落叶夫人的事情，原来她以前叫琉璃，不过她们已经很久没有见到了。

虎永告诉鞠子，她的父亲对她抱有极大的期望，希望她有机会了结这件事。

评议会接替摄政大佬的会议进行中，

口头投票是否同意伊藤领主，这个人选。

杉山领主，断然表态他不同意，场面顿时就尴尬了，

落叶夫人感到非常不满意，石堂领主忙着向落叶夫人解释，希望有更多时间去操作，

可是落叶夫人好像已经没什么耐心了，说话也难听了。

落叶夫人终于说出了心里话，这一笔帐都记在虎永头上，

落叶夫人诉说着她经历的一切不幸，

她必须和命运作斗争，听的石堂后背发凉，愈发感觉这个女人的可怕。

杉山试图带着家人离开大版，路上被石堂截住，结局是无一幸免。

消息被传到虎永众人这里，

虎永开始备战。

呐喊声，响彻驻地。

【结语】这一集可能是开拍以来最差的，我是看了二遍下这一个结论的。

二段没什么重要意义的谈话聊天，占据过多篇幅，对于剧情又起不到大的作用，虽然场景运用的不错，然后花费300两，安排给按针的良宵一夜，除了聊天，观众也没有看到感觉特别高级的地方，至少观众特别期待的东西没有，纯粹文字游戏，然后紧张度不够，一些画面的穿插，让人感觉莫名其妙。

第6集完

原本是看“幕府将军”这个盛名而来，看后发现完全就是西方人的一场意淫，自认为西方文化比“东方”先进，剧中展现的东西都太幼稚，如果你们没有看过《大明王朝1566》的话可以去看看，两部剧发生的时间不会超过一个世纪，可是在《大明王朝1566》中，所展现的文明程度远超本剧中日本所展现的文明程度，戚继光抗倭和万历朝鲜战争与日本打得都很艰难，如果与明朝作战的只是这么一个野蛮的文明，试问明朝为什么不能取胜呢?总的来说，《幕府将军》这部剧作在呈现日本战国时期的历史与文化时，完全陷入了以西方为文明中心的泥潭。

它用歪曲和误读的方式，将东方文明描绘成了一种被动、落后、需要西方拯救的存在。

这种叙事方式不仅是对东方文明的侮辱，也是对历史真相的扭曲。

本剧关于权谋方面依然是【不要相信任何人】、【高处不胜寒】老一套，这种心理描写是万金油，放在任何剧集中都可以这么说，初看感觉很有道理，细细品味以后也就这样了，用人不疑疑人不用，如果你对谁都怀疑这个怀疑那个，谁来为你效命?各个人物的塑造也都浮于表面，包括领主对他的废物儿子说【你现在玩的是亦敌亦友的游戏】，这个其实可以展开来说，但是编剧也选择了点到为止，也有可能是编剧自己也不懂，所以也只能描写到这种程度了。

本剧却从以西方为全世界文明中心的视角出发，对东方的历史与文化进行了歪曲和误读。

其剧情充满了对东方的刻板印象和偏见，让人深感不安。

全剧塑造的最成功的居然是那个会说英语的日本女翻译🤨🤨从服化道的精良程度来说，这是一种失败。

但是第四集疑似日本女人和老外搞上了，要知道女人的丈夫刚死（后来知道没死），转眼就和别人搞上了是不是有点太快了。

该剧对于东方女性的刻画尤为令人难以接受。

在剧中，东方女性被塑造成对西方男性满面崇拜，甚至带有一种近乎淫秽的性暗示，例如“翻云覆雨”等。

这种描写不仅是对东方女性的极度侮辱，也完全忽视了东方文化中的性别平等和尊严。

女性无论是在东方还是西方，都应当被尊重为独立的个体，而不是作为满足西方男性幻想的工具。

东方女性同样拥有独立的思想和人格，她们并不是西方男性的附庸和玩物。

其次，该剧在描述西方军事技术和对世界的认知时，充满了对东方的傲慢与偏见。

剧中，西方军事技术被夸大其词，仿佛一出现就令东方人大为震惊，甚至需要改革自身的军事技术。

这种描写完全忽视了东方文明的深厚底蕴和自主创新能力，将东方文明描绘成了一种被动、落后的存在。

要知道日本当时也大规模装备了火绳枪，依照历史记载，在德川家康时代后期，就是装备最差的日本军队，一万人中也有超过两千人装备了火绳枪，火器在当时并不是稀罕物!可是到了这剧里面就仿佛还处于几个世纪之前的冷兵器时代。

这种设定不仅忽视了日本战国时期的实际历史背景，也无视了日本本土文化和军事技术的独特性和发展。

你可以不按照历史人物的真实形象来描述人物，甚至也可以添加进去几个虚构的不存在的人物，可是就连当时的历史背景都被篡改，此剧所展示的一切东西瞬间变得索然无味，因为这才是真相——这都是西方幻想出来的东方。

此外，本剧试图将“三浦按针”打造为一个来自于巅峰文明世界拯救女性于水火之中的形象，这种设定完全是一种西方化的幻想，完全忽视了日本文化和历史的独特性和自主性。

日本战国时期的历史是复杂而独特的，它并不是西方文明的附庸和衍生品，更不需要西方来“拯救”或“启蒙”。

最浮于表面的描写莫过于关于封建思想中“忠孝”的表现，在我们孔子的思想中，君主对待臣属以礼相待，所以臣属才愿意为了君主征战甚至献出自己的生命（士为知己者死），在真正的历史中也是这样的:德川家康是伯乐，三浦按针是千里马。

而到了这剧里就是西方固有的思想:他是我的领主所以我就要效忠于他，他让我去死，我就去死。

所以说西方这群人永远无法体会到我们“忠孝”思想的精髓，他们主打的还是传教士“人人平等”那一套，司空见惯的就是跟你说:你的命运掌握在人家手里，因为他才是现在做主的人，他把你囚禁了你就需要效命于他等等等等。

一切都在西方化，资本化，这种西式思想现在甚至套上东方的皮试图来影响我们的传统文化，这才是最可怕的!

要问日本历史最精彩的时代，绝大多数人都会认为是「安土桃山时代」，也就是常说的日本战国时代。

所以日本的古装剧，大多演来演去都在不断重复这个时代背景，但却在内容上越挖越深，人物立场与角度上也越来越丰富。

有别于我国的历史剧。

我们的历史太过于悠长，每个朝代都有其独特的魅力，光是表现每个朝代的特色就有源源不断的题材，因此在内容与人物形象上缺乏深挖，人物立场和故事内容过于统一，人物的特点不够丰富。

日本的战国史说不上特别熟悉，但无论是书籍还是影视作品多少看过一些。

有的重点描述英雄气概，有的突出时代洪流的大势所趋，有的则是为悲剧英雄挽歌。

看完这部剧的我则是感受到了：人命如草芥。

就如同我早上随手摘掉的枯叶、杂草一般，无足轻重。

碰巧最近在看《读一页就上瘾的唐朝史》，书中描述唐自创立以来，躲不开的骨肉相残，位极人臣距离人头落地只有一句话的距离。

更不用说平头百姓，在两军交战胜者的欢呼声中死了一次又一次。

恰逢眼下俄乌、巴以、伊以，孰对孰错？

历史总是胜利者的正义，关原之战如果是石田三成胜利，德川家康是不是就被后世评价为破坏和平时代的叛贼？

所以，现在看到的无论书籍还是影视作品，甚至是游戏中的石田三成，都被刻画的让人讨厌，真实的他真的那么令人不舒服吗？

还是，成王败寇？

看完剧之后很久很久，那句台词一直在脑海中回荡——“It was Lady Mariko...”开玩笑地说，这部剧也可以叫《一个叫鞠子的女人决定去死》。

但抛开玩笑，毫不夸张地说，这部剧的核心其实就是鞠子夫人一个人，其他所有的一切，无论是东西方文化的碰撞，古今价值观的冲突，身份的矛盾、性别的对立、权力的游戏等等等等，都不过是背景，是辅助，是点缀，是陪衬而已。

整部《幕府将军》讲述的，其实就是一个女人的史诗。

她的束缚，她的羁绊；她的痛苦，她的挣扎；她的绝望，她的希冀；她的宿命，她的信仰；她的隐忍，她的爆发；她的破碎，她的完整；她的尊严，她的耻辱；她的懦弱，她的强悍；她的温柔，她的坚强；她的感性，她的理智；她的爱，她的恨；她的生，她的死；以及她的自由……明白了鞠子夫人为什么毅然决然地一心赴死，也就明白了整部剧要说的到底是什么。

花之所以是花，是因为花会凋零。

我们存在，是因为我们真切地活过。

We live, we die.Miss you much, lady Mariko.

Ep1.看上去是个俗套的西方文明进入日本再帮助日本人夺取权力的本子？

结尾地位变换有趣。

“Hawk class-X 变形镜头吸引，特别是宽镜头边缘的柔软和渐隐效果。

我认为这对 Blackthorne 的第一人称叙述非常有利。

”Ep2.日本人视角的西方新教徒天主教徒的信仰之争，这个角度很新。

Ep3.日本人和英国人一起跳水游泳，正式宣告合作。

不得不说这种写作方式有点土……海战特效真烧钱啊。

Ep4.新人物，有自己的信念要坚持的藤夫人。

Ep5.两次射箭，一次是鼻尖视角，一次是窗外视角。

防止重复的拍摄巧思。

Ep6.对日本人的处世哲学，英国人表示大为震撼。

Ep7.一炷香的时间，很日本的表达，也同样用了很含蓄的拍摄方式。

妓院夜袭这场戏拍得好棒。

Ep8.老外男主和日本人在一起表演的时候眼睛很灵但整体太轻浮，和说英语的外国演员对戏则显得像个花瓶。

真田广之和浅野忠信演技高光。

Ep9.浅野忠信在忠与不忠之间反复横跳，铺垫这么久心怀抱负的鞠子夫人以这个方式死亡很壮烈。

Ep10.这老外的演技哈哈哈哈哈哈。

结尾解释了一些“权谋”的尾巴，描绘了欧美人想象中的日本，不动声色静水流深。

整集最喜欢浅野忠信切腹前和真田广之的对话，很日本人。

一个人存在于世上无论看似成功或者不成功都取决于两大因素一、在灵魂层面选择了自己要以某一个生命角色从某种境况走向某个目标境况二、能拥有正确扮演这种看似成功或者不成功的生命角色目标的力量，无论这种力量会显现于内在还是外在，无论他（她）自己是否意识到自己拥有这种力量，他（她）都能有意识或者无意识地运用到这些力量，让结果指向第一点而这种存在的目的，是以极大丰富的个体生命体验和对这一切的领悟来让合一的生命整体获得最大可能的扩展体验和领悟是方法和手段，是短暂但又是无穷无尽的获得自身的扩展才是永恒的生命目的那么，当一个灵魂个体选择了要成为幕府将军这样一个生命角色时他所能穿越和存在的宇宙及其中的一切万有（包括他自己）就都会恰如其分地处于每一个当下需要处于的位置上，来让这个生命角色得以落实当这个角色的生命个体能有意识地去运用生命所赋予的力量时这个生命角色的演绎过程往往会表现得相当美妙而精彩影视作品有一种突出的功能就是能透过精彩的复刻演绎来再现某个人在某个时代的经历来让观众有机会获得自身的某些领悟无论如何这就是灵性赋予人类这个有情种族的固有力量去领略物质体验 去从中领悟 最终获得非物质层面生命的永恒扩展