七层纱
Seven Veils,莎乐美的七重纱(港)
导演:阿托姆·伊戈扬
主演:阿曼达·塞弗里德,丽贝卡·利迪亚德,马克·奥布莱恩,道格拉斯·史密斯,玛雅·巴斯蒂达斯,Vinessa Antoine,林恩·格里芬,瑞安·麦克唐纳德,玛雅·米沙里维克,兰
类型:电影地区:加拿大语言:英语年份:2023
简介:珍妮从亡师手中接过歌剧《莎乐美》导演一职,在保留原剧神髓之余,亦希望加入自己笔触。彩排期间,随着与台前幕后在艺术创作上的矛盾冲突升温,个人情感纠结及童年阴影亦悄然入侵。珍妮在七层纱舞之悲剧中,瞿然发现自己身影,决意还这被蹂躏、被妖魔化女子以人性感温,并拾回创作与人生自主。将刚亲自执导的斯特劳斯歌剧信手移师到电影舞..详细 >
加拿大歌剧院的电影,换个形式讲莎乐美,大眼Amanda演的太美,丢失了一些女主的痛苦与挣扎
#2024siff# 當作「一部歌劇背後的彎彎繞繞與一盆狗血」來看還是不錯的,但如果深究女性主義方向,劇作就太凌亂無力了。(話劇道具師工作室真的是好玩啊;Podcast採訪環節植入太拉垮行業;臉盲全程以為女主是Emma Stone🫣)
Tiff2023
又懂舞台又懂镜头的导演太厉害了
女主只是她人生中的男人们和导演的傀儡罢了,看到最后觉得她整部片子的挣扎就为了这个结尾? (讲社交媒体cancel culture那段加拿大味儿太重了我不知道怎么形容
#74Berlinale Special Gala 互文的太浅了,基本上就是借了《莎乐美》被父亲性侵这一个情节点来互文女性(演员)们的被剥削和指代父权(导演)。我这种原教质主义者兼王尔德脑残粉看这改编也真是大为震撼。映后讨论出很有意思的一点是不管女性如何觉醒,剥削和(各种层面上的)性伤害对女性来讲是永久性的。即使被抹去脸父亲的阴影也依然笼罩在全家福上阴魂不散。但是吧,这一点也谈不上新鲜了,况且影片呈现出来的疼痛度甚至连《房思琪》都达不到……此外关于镜头的这个视听符号我还要再思索一下,总不至于是真的为了最后一碟social network的醋包了一整场的饺子吧……背靠强大的原文本写出来的隐喻和意象也真是强大。作为个人的柏林影展收官作,起码不会觉得失望。
喜欢!道德感模糊的部分尤其。强行挣扎出的面纱之舞的正当性像始于极限里小聪明式的女权。
[……](原来导演是真的导过莎乐美还7回…(为什么他这么喜欢拍wlw完全没想到,虽然比较表面但还是挺惊喜的~(Clea这个角色越到后面越觉得很莫名的神奇…(但一些缺点也蛮明显,之前以为是男导缘故但想想可能更是因为theater出身(整个体验还是蛮奇妙~再加上导演是回母校放映整个有点深入其中,各种多伦多背景也蛮加分
SIFF26第一部。歌剧排演片段展现的不错,看阿曼达也值了。但主线虎头蛇尾,后半段跟快进了一样,支线则直接烂尾,不如干脆删了
4.5,#KCFF#,神片儿
#ica Egoyan Q&A 最近在读很多关于伊戈扬的书。台上台下。导演通过各种媒介观看自己。
煎熬
借着经典歌剧《莎乐美》的故事讲出了女性的困境,非常压抑和暗黑的氛围。主角女导演成长中几乎每一个男人都是掠夺者,女配女性道具师遭遇职场骚扰。莎乐美在剧中获得了母亲的支持,但现实中的女性却仍有漫长路要走。视听语言做得很好,让观众时时刻刻在戏剧化的压迫感中。但对角色内心的探索却比较留于表层。
《七层纱》将现实与歌剧《莎乐美》交织,借女主创伤经历探讨艺术与生活界限,画面华丽、叙事零碎,视听设计精妙 。
阿曼达要嘛你还是考虑多接点类型片吧~#26siff
#ICA 长评-受害者与操控者。影片以女主现实的经历与歌剧莎乐美的剧情排练演出对照的形式呈现了一位女性如何面对自己的童年创伤和那纠结的情绪的。创伤可能涉及到遭遇父亲猥亵,这里就与戏剧产生对照关系,同时她对查尔斯的态度及父亲的态度非常的复杂,既存依赖又存在反抗意识,一方面他面对背叛前导演的女主和被邀请的男主有些愤怒的情绪,一方面前导演利用他父亲的故事的参与也加大着他的创伤,她既是是受害者也是操控者。结尾处的彩排其实有着非常强烈的直面恐惧和反抗之意,在我看来与戏剧中直面欲望的复仇极其相似。女主的导演身份是一个权力倒转,她可以掌控戏剧走向也在某种程度上夺回了主动权。DV的画面把女主的童年创伤用一种非常恐怖的形式呈现,七层纱之舞光影设计做的非常好,听觉印象最深的还是童年创伤的秋千摇荡时绳子的声音,
#74th Berlinale#Special Gala 2.5/5
@ Innis Town Hall
【4】排演和录像都是一个屏幕,我们始终拥有一个近在咫尺的屏幕,时刻投射着哪些隐秘的情感和没有说出的话,始终在混乱的剧情中尝试着一次同频,让虚实之中没有一个他者,我们始终说着自己想说的话,那些不是以概括而简单的词语而是在图像的洪流中,一个我在光影缤纷的洪流中遮挡出的剪影。
上海电影节2024