隐墙

心绪不宁的时刻看的电影，疫情防控已经一个月了，早上的疫情通报让人觉得解封有望可以清理清理冰箱囤货了，一个小时后新的疫情通告又让人觉得要开始新的囤货，网购了一堆速食产品，精打细算的生活突然就厌倦烦躁起来，钱如此重要但是却让人觉得沉重没有意义，，腰疼在楼下散步后并没有缓解，回来烦躁不安，最后决定看个电影吧，下载好的电影就剩两部没看，选了这部，隐墙，不得不说和今天真的挺契合，拥有大把的时间，一个人的时间，为食物精打细算。

门并没有被封，但是无法与家人朋友相见，网络的沟通也匮乏起来，互联网太沉重我自动选择不看。

前半部分心绪不宁没有看进去，只觉得野外技能很重要以及想我家狗了，中途和室友吃了个饭，然后接着看，被打断了无数次的片子，夹杂着要求每日核酸但是我今天还没有核酸的烦躁，饿了但是不想吃速食产品，腰痛然后坐着看变成躺着看，后半部分心情逐渐低沉但是平静下来，我想以后应该重新看一遍，真是寂寥的片子，一个人可以这样生活下去么，不知道，太琐碎了，我看的太琐碎了所以没法评分，也许我应该再看一遍，但是大概率不会看了吧，毕竟我还没有拥有那么长的时间，还不够平静，还有其他事情，它萦绕在我的心头，但是我没有抓住它，应该再抓一会儿么，还是就这样放下吧，投身热闹的俗世生活，探究这个让人沮丧。

虽然我挺享受一个人的居家生活，但是什么时候可以回家呢。

很多进口影片我们在观看的时候都感觉非常震撼，但大多数看过了许久之后再回想却想不起情节，我想这部影片的特别之处是它能让我们在看过许多年之后仍然能回忆起某些情节，无论看懂看不懂的人又似乎都能在其中找到某些共鸣。

这部经由畅销小说改编成的电影如此之闷，又为什么能成为畅销？

我很想知道原创的想法，但没有得到令我满意的答案，于是对于这部电影我开始有了自己的理解。

影片的开头是一对老夫妻开车带着女主人公去度假小屋，女主人公包着头巾，似乎显得有些不自在，一路上与这对老夫妻之间没有交流，也可以说是没人理她，她的穿着打扮与环境似乎也显得有些格格不入。

第二天老夫妻去村子里，女主人公被独自留在度假小屋，还有一条被丢弃的狗。

在现实的世界里，当我们不能融入群体的时候便会被这样孤立了，而被孤立的原因有很多，也许是因为我们很特别，也许是因为比别人优秀，也许是因为软弱，比如那条可怜的狗，即使群体中偶尔有人愿意接受我们，比如那个老翁，我们依然还是被排除在群体之外，于是在这个时候，我们的内心世界会建立一赌隐形的墙用来保护自己，把我们与外界完全的隔绝，我们也曾争脱这样的束缚努力融入群体，但保护一旦建立则很难打破。

影片以阿尔卑斯山为背景，那是一片神圣之地，就如同我们的内心世界一样神圣美好而不可侵犯，在这样的世界里我们仍然感到孤独，我们需要依靠某些信念和信仰才能有勇气生存下去，在影片中出现的那条比女主人公还要无助的狗，一头牛和两只猫成为陪伴着她在这片孤独世界生存的伙伴。

我们仍然改变不了要面对生存的现实，为了生存我们要去做很多辛苦繁重甚至是我们不愿意做的事，就如同影片中女主人公的那些劳动和杀死鹿，可即便是为了生存， 我们仍然要思考，在我们的内心仍然有不可突破的道德底线，所以影片中女主人公放走了狐狸。

我们同情跟我们一样遭遇的人或事物，就如同影片中出现的白色乌鸦。

它是因为美丽而受到孤立，而这样的美丽在它的同类眼里是不被接受的，它生活在群体的边缘，就如同我们一样，一个无法脱离生存环境而又无比孤独的世界。

我们曾经为内心的这片美丽景色而感动，然后从感动到木然。

就如同女主人公第一次来到夏季牧场和第二次来到夏季牧场的感觉一样。

此时我们发现自己已不再想争脱，而当突然有人闯入了这个世界，击碎了我们的信念和向往，无论他是谁也不管什么样的原因我们会毫不留情的反击，就如同女主人公开枪打死那个杀害牛和狗的男人。

没有了信念我们的内心无比孤独。

这就是影片的最后，没有结果也没有我们期望看到的女主人公争脱隐墙到外面的世界。

当我们看完这部电影或是小说，最后却发现它是描写的是我们自己，我想这就是它成为畅销的原因吧！

不骗你说 这部电影从头到尾看得我都想自杀沉甸甸的一个没有交代任何相关人物性格、背景的女人（马蒂娜·戈黛特饰演）和一只叫卢克斯的狗困于一个被隐形的墙围绕起来的封闭空间里从心慌 惶恐 无助 孤独 绝望 到 坚强 习惯 继续孤独 沉静 甚至感到安宁这个过程想想都觉得于心不忍如果你不看这部电影 那真的很难想象这个过程是怎样在一个女人身上发生的电影里前后时间交错的呈现着女人的内心和独白外加上绚丽的视觉效果 太令人震惊以及震撼女人为了使自己能保持人性 不会退化成野人一样的生活她开始不停地做着农活 耕作 伐木头 割草地 饮食规律并且随着季节变换开始迁移 一只狗 两只猫 一头牛 后来成了一只狗 一只猫 两头牛 再后来只剩下一只猫 外加一只白乌鸦卢克斯死后 这只白乌鸦进入了女人的生活 成了女人的精神寄托看起来 这只白乌鸦就像是女人的真实写照孤零零的 在那样的群体里成了异类而她尽可能的依靠信仰让自己保持清醒冷静 用笔和纸记录下她每天的生活并且经常反思着人类脱离社会后内心最深层次的想法 （ 这点不多说 自己看电影体会吧 ) 影片的结尾 女人记录完了最后一张可以写字的纸不似小说中的鲁滨逊那般幸运 能再次重返人类社会女人也许只能这样孤独终老了罢童话里都是骗人的 ......真的不是谁都能在那种环境里活下去的当你成为仅存的人类 当你把身边的动物当成抒发情感的伙伴 当它们渐渐离去只剩下生存以上 生活以下的状态活着时间变得无关痛痒 却无处不在 仿佛仅存的感觉就是绝望你还能坚持活下去吗？

我个人认为 影片除了反思人性之外 还暗含了另一层含义——我们每个人的内心世界都有 类似隐墙一般 自己出不来 也没人进得去的时候 渐渐成了孤独患者然后 多么希望 能有另一个人走进 和你一同分享点滴女人说 世界上没有比爱更合理的激情 它让爱人者和被爱者的生活都更加轻松只是 我们应该及时觉悟的 它是我们唯一的出路 是我们过上更美好生活的唯一希望我想你应该明白我的意思了吧

开头的透明墙、消失的老太太老头、一动不动的木屋主人，都让我觉得是个有意思的猎奇电影，然而并不是。

透明墙，联想到神奇宝贝里面有一个不知道叫嘛的，可以徒手盖透明墙，好吧与本片无关。

这个开头似乎是唯一的令人激动的地方，似乎是唯二的情节。

在我看的昏昏欲睡，实在厌倦了这整片的暗色调时候，它并没有什么转折。

女人，狗，猫，牛，暗色调的天空，昏沉的木屋，睡觉，起床，劳作，写日记。

阿尔卑斯山的大好景色没有兴致看，女人的呢喃跟她的法语一样晦涩难懂。

好吧其实我根本没听。

看到一半，终于慢半拍意识到，这是一个精神病的心理世界。

抑郁症还是自闭症还是什么，突然间封闭了自己，不能与外界交流，灰色调是她的内心世界，狗猫牛是她能接受的能交流的不知道指代现实的什么。

男人是闯入者，此时已经不把他当人看待。

最后还没结局，真是平淡到不能忍。

呵呵，好难看。

嗯我就是境界不高，欣赏不了。

一道无端出现的空气墙，将通往别处的出口结结实实的堵住了。

这不可思议的现象无法另女主角感到新奇惊讶，因为被墙围困的她已经陷入了无边的孤寂和痛苦之中。

相比那些纯粹的文艺片，《隐墙》带着科幻的色彩，却走在了文艺片的最前方，将影迷第一时间理解的文艺片远远抛于身后。

《隐墙》正如片名，它将诠释屏蔽在人们面前的一道透明障碍，即便你能看清远方，但并不代表你能到达远方。

这是一部寓意深刻的影片，不论从影片中依次出现的动物，以及环境地貌形成的空间对比，画面中光与光的对比，似乎都在反映主人公错综复杂的心理变化。

接受现实的同时，又引发不甘沉寂的挣扎，仅有的人类却被阻隔在隐墙的另一面。

一次次新的发现被随即打破，几次试图走出隐墙，却无功而返。

一开始女主角以为这是梦，她佯装镇定，但是当第二天清晨，梦醒后，一切照旧，没有人接自己回去，也没有任何奇迹发生，意识到自己已经无端成为囚徒的女主角第一次崩溃哭泣。

而另外一次哭泣是当主人公努力保持生存意识的一次苦力劳动之后。

导演没有让这种哭泣变为歇斯底里的哭号，也许正是保持影片始终低沉压抑的风格。

也许只有默默的哭泣，才更能映衬主人公内心的那份无奈。

影片将奥地利北部山区茂密的丛林和开阔的草地尽显无遗，峡谷与广阔的草地，两处地貌完全不同的环境似乎代表着主人公渴望得到自由和无限美好的视野。

峡谷与开阔的草地间，正如主人公当时的心情，虽然默默接受现实，却又无比痛苦的挣扎，渴望走出隐墙，回归正常的生活。

这部电影在创作手法上运用了大量的隐喻和符号化的东西，立意清晰却又玄妙。

电影故事创作中，剧情和表演并非是全部的“武器”，事实上《隐墙》很好的证明了这一点，它摒弃了这些，它用细节，用道具，用画面作为它的表达出路。

比如光线。

阳光，透满画面无处不在、亮的刺眼的阳光，像大自然对于人类的态度，慷慨却无情。

而夜晚屋内的那盏灯，发出微不足道的光芒，却燃起了主人公生存的希望。

同比那盏灯，屋外的阳光无知的穿透窗户，却丝毫没有带来任何温暖的感觉，反而更显无比的孤独和无助。

也许这正是影像创作者的优势，在电影里你可以用文学、诗歌、音乐、美术等等任何一切可以被胶片机纪录下来的元素来讲你的故事，记住这点，并不要忘记他们。

当然，还有动物，这也是我下面最想要说的。

狗雨果和路易斯走了，“卢卡斯”留了下来。

卢卡斯是一条狗，狗在任何时候，都扮演者忠诚的角色，忠诚也许可以慰藉主人公当时的迷茫。

有了狗的陪伴，主人公似乎对那面无法走出的隐墙减少了几许恐惧，她没有强烈的反应，只是平静的接受，接受失去朋友的现实。

正如影片里的台词：“穷途末路，我只能接受现实……”主人公试图寻找走出隐墙，但相继发现的是自己被紧紧包围。

这时，苦苦挣扎的她在大自然中显得如此渺小。

人在大自然中的渺小，几乎可以被忽略。

当一个人陷入局限的空间里，人的本能反应必定是寻求解脱。

当主人公的梦里再次出现隐墙时，隐墙就出现在木屋前。

牛如果说狗代表着忠诚，那么牛也许代表着某种力量和勤劳。

当奶牛出现后，她给奶牛起了个名字叫“贝拉”。

与此同时，主人公不得不去自力更生，学着生存，也许是那头牛给了她生存的勇气和信心。

相继出生的牛犊代表了新生的生命，新生的生命便是新的希望。

为了它们，主人公勇敢的生存了下来。

猫猫是一种温柔的动物，猫的出现也许象征着人在困境中的软弱，猫就像是主人公的一面镜子。

不幸的是，“珍珠”是一只安哥拉猫，安哥拉猫独立性强，不喜欢被人捉抱，所以注定了它的命运很快结束在大自然中。

鹿影片中还出现了鹿，鹿是女性的代表，举起枪的瞬间，主人公也许看到了自己，最终放弃了猎杀第一只鹿。

但为了生存，主人公扼杀了另一个自己，她选择杀死了鹿，并将心脏挂在窗口，那是她的心脏，她想近距离的看着自己。

狐狸主人公在即将猎杀那只在溪边饮水的白狐时，思维出现了比以往更为理性的清醒，也许那正是主人公正确的智慧。

狐狸代表聪慧，代表了主人公在困境中保持头脑清醒。

鹰鹰也许是主人公向往自由的象征。

虽然生存了下来，但主人公也希望能走出隐墙，获得自由，当她看到天空翱翔的雄鹰时，也许寄托了那份无助，渴望重获自由。

乌鸦乌鸦它可以代表光明，也可以象征黑暗。

在德国和北欧的神话中，主神奥丁身边经常伴随着两条狼和两只乌鸦，乌鸦负责为他打探消息，起到的也是信使的作用。

不过，奥定不仅掌管智慧、战争、艺术和文化，同时也是死亡之神，狼和乌鸦两种食腐动物就与死亡和尸体有关。

因此，在西方，乌鸦作为接引灵魂的使者的传统由来已久。

乌鸦在东西方文学中的信使身份，也许可以解释它从尊容到卑贱，一落千丈的命运转折。

乌鸦的出现也许意味着死亡的召唤，随之而来的是贝拉和卢卡斯被突如其来的人所杀。

它们死后，乌鸦的声音再次传来……狗，代表忠诚，人之困惑之时，也许更渴望有一份可以依托的忠诚和信赖；牛，代表力量和勤劳，当人无力走出困境时，只有燃起再生的力量和勤劳，才能改变当局；猫，代表柔弱，困境中，每个人都有柔弱的一面，猫也许是柔弱的内心深处最好的写照。

片尾出现的人类，对于主人公来说又惊喜又茫然，惊的是她看见了同类，茫然的是自己苦心养大的牛犊被杀。

这更像是自然规律，日月轮换，正如主人公所说的，当珍珠、贝拉，和卢卡斯相继离开自己后，剩下的是恐惧和悲伤，她也不知道会迎来新的生命是什么，但她清楚只要活着，就必须面对。

这也许就是哲学电影的魅力，看不懂的人会味如嚼蜡、平淡无味，能读懂的人却自有另一番惊心动魄。

用物化元素来写作电影故事，就好比是生性害羞的导演打的一场哑谜，然而又不得不说，这种私密的羞涩的创作方式却自有它的迷人之处。

观众会因费尽心思后得到的这份“懂得”而激动快意。

其他以动物为暗喻元素的电影让人想起李安近作《少年派的奇幻旅行》。

将一个人类处于动物群之中，无疑直面扑来的是一种孤独感。

这里的无法沟通感已经上升到物种差异。

独处的人类会对动物产生单方面的情感依赖和单方面的责任感，但实际上动物对人却并非完全如此。

比如少年派的故事里，派负责为老虎抓捕食物，但老虎永远不可能反过来对饥饿或者生病的少年有所照顾，不平衡的情感模式最终会让大部分时间只能一味付出的人类最终更加失落孤独难过，一如当老虎无情的转身离开的时候，少年派撕心裂肺的哭嚎。

《隐墙》亦是如此，动物们的存在除了暗喻主人公灵魂深处的向往、极致的诠释了片中人物的内心世界之外，但带来的更多的仍是挥之不去的是那种巨大的恐惧，孤独和无助……不管身处何地，我们都无法摆脱孤独的时刻。

有些孤独是一种极致的美，但有些孤独令人恐慌。

当人类面临真正的孤独和空白时，想想是否可以和主人公一样，在脱离群体后的平静，在渺茫的大自然中寻求生存方式，面对一切。

在被大自然征服的同时，主人公以人类本能的求生技能，也逐渐征服孤独的现实。

当孤独沉浸在脱俗的大自然中，一个人和几只动物相依为命，影片更像是隐喻某种人生的哲学，难道这就是德国哲学？

当哲学运用在电影中时，呈现给我们的不仅仅是视听艺术，而更为深刻的是敲醒了我们内心深处的哪一层灵魂之塔……面对如今铺天盖地的商业片，这种散发着灵魂金粉的影片，更像是一碗熬制多年的心灵鸡汤，彻彻底底复活了对艺术追求的另一层次。

隐喻虽然不是每个人观众都能看得懂、看得透，但哲学也不是一尘不染，它更像是演说家，将点滴的智慧种在每个人的心中。

如今这个浮躁的社会，纯属的娱乐的商业片，显得那般轻浮。

但这种富含哲理的影片，是否打动观众的心？

我认为：读懂便是第一道障碍。

我们不该站在《隐墙》的另一侧，指着女主人问及为何不沿着隐墙寻找出口。

我们需要理解揣摩的是影片真正所散发的内涵和寓意。

孤独就像是一场灾难，生存就像是一场游戏，游戏又有大自然的生死法则。

适者生，当孤独的灾难降临时，天无绝人之路，上天留下了忠诚，赋予了主人公的力量，但与此同时，主人公也看到了自己内心深处的那层柔弱。

这种优雅的孤独，像是一朵思考的云，女主人就像是鱼缸里的一条鱼……这也许就是创作者所想表达的心境吧。

文：啸杨（1943剧本工作室编剧）

其实我们心里都有一道牢不可破的隐形围墙！

十年以前第一次看《隐墙》感觉女主是一个内心强大的人，虽然身处绝境但内心还是充满爱和希望，在孤独的环境中没有放弃自己。

十年以后突然冒出一个想法，其实我们每一个人何尝不是像电影描述的一样内心有一道牢不可破的隐墙！

是认知的边界，也是自我价值观的评判，自己很难走出去，别人也很难走进来。

虽然电影情节看上去乏善可陈，但每一帧都隐喻深远，汽车都撞不开的透明隐墙，看得见却无法交流的旁人。

要说高潮那应该是结尾部分，一个男人闯进了这个封闭的世界，并猎杀了她的牛，她毫不犹豫的开枪打死了这个男人，她可以为了生存猎杀小鹿，但不能接受别人猎杀她的牛，哪怕她打死的是人，这是人性与人性的碰撞，墙内的规则就是她自己，电影的结尾她的生活还在继续，却无纸再可以记录！

引人深思。

每个人从电影看到的都是内心的投射，不同的时间不同的心境看都会有不一样的感悟，这就是这部电影的魅力所在，值得一辈子细细观看。

（施工完毕）感觉很适合存在主义危机的人共鸣和思考。

我只是和主角一样沉浸在这种真正的与世隔绝的一方天地里感受自我和自然，同样经历着女主的反思，我感觉自己也得到了放松。

无法再记录了，无法再自我陪伴了，“我”就离开，这是一种洒脱。

“当我回想头一个夏天时，相比之下我更担心我的动物朋友们，而不是我自身的绝望处境。

这场灾难把我从巨大的责任中解放出来，同时我发现这给我带来了新的重担，一旦我稍微能认清局势，我却早已无法改变任何事情了。

这种行为并不是软弱或者敏感，只是一种跟随内心的本能，无法反抗的本能，这样才不会毁了我自己。

无法分辨耻辱，就像动物那样，无声地忍受压力和负担，最终也像动物一样死去。

我也无法感知尊严，生老病死，无谓尊严，这些在所有生物身上都有，并没有什么特殊意义。

”“卢克斯（狗）兴致勃勃，活蹦乱跳，局外人估计也看不出，他好像一直如此，我可从来没见到他闷闷不乐超过3分钟，就很心思简单，无暇忧伤。

森林里的生活一直都很吸引他。

风，花，雪，月，万物皆可爱。

卢克斯在我身边，我也从不会忧伤很久。

跟我待在一起，他会很开心。

也许人类的优越感是从狗狗的顺从身上得来的。

有时我甚至想象，是因为我的特别，让卢克斯一看到我就快乐得不能自已。

实际上我并没有什么特别，卢克斯就像其他狗一样只是爱亲近人。

”“也难怪，我一直听到我身后枯枝在他（卢克斯）悄无声息的脚步下窸窸窣窣，如果不跟着我，他小小的灵魂有能游荡到哪去呢。

跟我这么亲密的灵魂，我一点都不怕。

可怜我太想你了，才会听到你的脚步声，才会有看到你身影的幻觉。

只要我还在，你就会一直跟着我，渴望而热切地跟着我，就像我自己渴望而热切地跟着你那看不见的踪迹一样，谁都触碰不到对方。

”“那一次，应该是在这的第一个冬季，我在溪边发现一只狐狸，我本来可以射杀它，我举起了枪，但我并没开枪。

珍珠儿（长毛猫）必有一死，因为她的祖先之一是过度繁衍的安哥拉猫，她从一生下来就注定会死去，难道我该因此发泄到美丽鲜活的狐狸身上吗？

珍珠儿的遭遇是不公平的。

对于被当作祭祀她的动物来说，也是很不公平的，难道我应该报复在狐狸身上吗？

这座森林里唯一一个能掌控这一切的人是我，也只有我能选择慈悲。

有时我希望我不用承担抉择的重担，但我是个人，我只会像人一样思考行事，只有死亡才能叫我摆脱。

每当想到冬天，我都仿佛见到那只洁白如霜的狐狸立在溪边。

一只狐狸，成年的狐狸，有着自己的生命历程。

在我看来，这幅景象意味深刻，代表着其他的东西，但我又看不透它。

”“夜晚，我听见狂风撕扯着木堆。

我已经添了很多柴火，但还是在被子里冷得发抖，睡不着觉。

偶尔柴火噼啪一响，房间又归于沉寂。

我觉得我病了。

我觉得我想去打猎。

我在想，一个以杀戮为乐的人会有什么感觉。

我想象不到。

因为恶心，我汗毛都竖了起来，口舌干燥。

人一定是生来如此。

我可以做到敏捷灵活地猎杀动物，但不会嗜杀成瘾。

我在窸窣的黑暗里长时间醒着，想着那颗小心脏，因为我而在小房间里冻成冰块的小心脏。

”“最近发生了很多事，珍珠儿死了，一头小公牛诞生了，鹿也冻死了，食肉动物可是过了个丰盛的寒冬。

我自己也兴奋过，但我现在累了。

当我闭上眼睛时，我看见了地平线上的雪山，辽阔的四周明晃晃，通透明亮，白色雪花落在我脸上。

我没有任何念想，没有任何回忆，只有辽阔的雪景，明亮，寂静。

我知道这种现象对独自生活的人来说是很危险，但我没那么多精力来抵抗。

”“这是个新开始。

我不知道它将给我带来什么，但我想家的感觉和对未来的不安逐渐褪去。

我开始去感受这牧场的美丽、陌生和危险，就像一切美丽而又危险的事物一样暗含神秘的诱惑。

这是一种奇妙的感觉。

视野辽阔，没有群山和树木遮挡，却并不让人立刻感觉舒服自在。

我的眼睛还要适应一下，毕竟我在狭隘封闭的山谷里待了整整一年。

只要在牧场上，我就不写日记了。

我虽带上了日历，也象征性地过一天划掉一天，但就算是收割干草这样的大事我也都不会记下来，但我对这段时光的记忆却始终生动清晰，记录起来也毫不费劲。

我永远难以忘怀，夏日的芬芳，雷雨天气，还有繁星闪烁的夜晚。

”“人生第一次，我感受到了安宁。

不是满足或幸福，而是安宁，就好像有一只大手，按停了我头脑中的时钟。

”“有时候我思绪混乱，就像森林凌乱的根系扎在我的心上，开始思考古老、恒久的东西。

而那时，在第二年夏天，我还是没有想通，那种界限还是很清楚。

在记录的时候，我还是无法将旧我和新我区别开。

而且，所谓的新我，我自己都不能肯定，是不是也会慢慢地被融汇成原来的旧我。

就算这种改变已经开始，那也是牧场的错，与我无关。

想要在这浅吟低唱的寂静原野，在广袤的天空下，无法保持一个独立的自我。

一条渺小、盲目、执着的、不愿融入群体中的生命，我曾是多么的自豪自己是这样的一条生命。

但在这牧场上，一切变得可笑荒谬，而是一种过度膨胀的虚无。

”“12月10日，我写了条奇怪的记录：‘时光飞逝’。

我想不起来自己这样写过。

我不知道那个12月10日发生了什么，让我写下了‘初雪’和‘蓄了草料’之后，写下了‘时光飞逝’。

那时的时间真的过得特别快吗？

我想不起来了，于是，无可奉告。

应该不是这样，可能只是看起来过得快而已。

我觉得是时间静止了，而我在其中穿行流动，有时缓慢，有时又急速前进。

我做了什么停不下来的事，而忘却了时间，然后，倏忽间，时间又充斥我的四周。

我得去习惯，习惯它的无关痛痒，无处不在。

卢克斯死后，我清晰地感觉到了这一点。

我坐在桌边，时间静止，我看不到，闻不着，听不见，但它又确确实实围绕着我。

它的寂静无声和巍然不动叫人害怕。

”“说到底，这些想法根本就没有意义。

我怜悯动物，同情人类，因为它们没被问过想不想就来到世间。

也许人类更可怜吧，因为他们拥有的智慧足够抵挡自然的运作，这让他们变得凶恶、绝望，且不怎么可爱。

其实人不用这样活着的。

世上没有比爱更合理的激情，它让爱人者和被爱者的生活都更加轻松。

只是，我们应该及时参透，这是我们唯一的出路，是过上更好生活的唯一希望。

对于无尽的亡者，他们已经永远失去了这条唯一的出路。

我老是这样想着，为什么我们非得误入歧途不可。

我只是知道得已经太迟了。

”“这年秋天来了一只白色的乌鸦，它总是飞在别的乌鸦后面，然后独自栖在一棵树上避开同伴们。

我无法理解为何其它乌鸦不喜欢它。

对我来说，它是只格外漂亮的鸟。

可在它同类的眼里，它却是丑陋的。

多么不幸的白色乌鸦，不该存在的怪胎。

同伴们都飞走了，它还站在那。

我就给它带了点吃的。

它不懂自己为什么会被孤立，它只知道那一种群居的生活方式，它永远被排挤，那么孤独，于是它对人的恐惧倒比对它黑毛兄弟要少。

每天我都等着白乌鸦，引它过来，而它用红色的眼睛小心地观察我。

我为它做不了什么，也许我的残羹冷饭延长了它本来短暂的生命。

可是我想要它活下去。

有时候我幻想着，森林里还有一只跟它一样的白乌鸦，它俩能遇到对方。

虽然我心底里不信，但我深切地期望着。

”“我开始慢慢告别过往，变成了新的旧我。

”“到六月初，我终于完全适应了牧场的一切，可也再不能像往年那样了。

第一年的夏天无可挽回。

我不想要越来越平淡的重复，所以我有意打破这种魔咒。

牧场并没有为难我。

牧场收起原来的面孔，换了个陌生的样子。

我经常像上一年一样，坐在屋前的长凳上，望向草地。

它没什么变化，闻起来也还是那么甜美，可我再不会陷入初见时的狂喜。

我不再去长途跋涉，因为上年夏天，我已经划得清清楚楚，我再不关心那道墙起于何方终于何地。

”“我不再无意义地逃避，我得直面自己的情绪。

什么结论也没得出。

”“我现在彻底平静了下来。

我注意到自己向前迈进了一小步，但这还不是尽头，一切都在继续向前。

小公牛、珍珠儿和卢克斯都不会再回来了，可又有新的事物发生了，我无法拒绝。

记忆、悲伤和恐惧将会留存。

还有繁重的劳作，只要活着就不会停歇。

今天，是2月25日，我得结束记录了，再没有纸可用了。

现在是傍晚5点，天色还很亮堂，我不用开灯也能写。

群鸦飞起，嘶叫着在林子上空盘旋，远远飞去看不见的时候，我会走向那片空地，给白乌鸦喂食。

它已在那等着我。

”

我记得开头女主还穿着高跟鞋和裙子走在石子路上，睡前也会涂面膜，到后面都是穿裤子，直接光脚踩在草地上。

这应该意味着她已经和自然融为一体了，不再去想墙的事，而是专注与身边的事物。

女主说过狗狗也变的更信任她，不会害怕被人抛弃，独自生活，这其实也是女主害怕的吧，被其他人抛弃遗忘在墙外，但因为狗狗的陪伴，她们都不再害怕孤独。

女主和狗狗，母牛，母猫一起生活在与世隔绝的墙内/外，漫步在森林里，构成一个与自然和谐一体母系族群，宁静平和，直到一个男人的出现打破一切。

墙的隐喻处处可见，比如不适合生活在森林的白猫珍珠，被族群排挤的白乌鸦，还有人和动物之间，人和人之间，总的来说墙意味着隔膜，看不见摸不着，隐隐存在着。

还有女主关于时间的思考，就像兀自流淌的水，恒常存在着，个人感受到的时间快慢其实只是自身处境变化的快慢，时间从没有变过，这也与被墙隔绝的那些人的处境联系着，春夏秋冬仍然在变化，时间仍然流动，但那些凝固的人，已经死了。

看的时候也联想到其他的电影，对于这种题材——一个人突然被放置到荒无人烟的森林里——美国拍就是男主在森林里遇见一个美女，然后是一栋别墅，接下来就是男女那些事了再加一些利益争夺；德国拍就是像这部一样思考人生，通篇都是各种关于人生的思索；我们国家还没看过类似的题材，不过我觉得拍成种田开荒的基建类型应该很受国人欢迎。

就没有更好的表现方式么。

想起第一次和海虾Fighting, 好朋友发来这个词安慰我。

每个人都有一个死角，自己走不出来，别人也闯不进去。

我把最深沉的秘密放在那里。

你不懂我，我不怪你。

每个人都有一道伤口，或深或浅，盖上布，以为不存在。

我把最殷红的鲜血涂在那里。

你不懂我，我不怪你。

每个人都有一场爱恋，用心、用情、用力，感动也感伤。

我把最炙热的心情 藏在那里。

你不懂我，我不怪你。

每个人都有一行眼泪，喝下的冰冷的水，酝酿成的热泪。

我把最心酸的委屈汇在那里。

你不懂我，我不怪你。

每个人都有一段告白，忐忑、不安，却饱含真心和勇气。

我把最抒情的语言用在那里。

你不懂我，我不怪你。

你永远 也看不见我 最爱你的时候，因为我只有在看不见你的时候，才最爱你。

同样，你永远也看不见我最寂寞的时候，因为我只有在你看不见我的时候，我才最寂寞。

也许，我太会隐藏自己的悲伤。

也许，我太会安慰自己的伤痕。

也许，你眼中的我，太会照顾自己，所以，你从不考虑我的感受。

你以为，我可以很迅速的恢复过来，有些自私的以为。

从阴雨走到艳阳，我路过泥泞、路过风雨。

一路走来，你不曾懂我，我亦不曾怪你。

我不是为了显示自己的大度，也不是为了体现自己的大方。

只想让你知道，感情不在，责备也不存在。

这部电影其实挺有意思的，它从一个女性的视角出发，讲了一个自闭症患者的故事。

女主角就像被困在自己的世界里，但她的世界里有动物，这些动物对她特别忠诚，成了她唯一的陪伴。

电影开头的时候，她好像还有点想出去看看外面的世界，但慢慢地，她就习惯了这种孤独的生活，甚至还觉得挺自在的。

到了电影的后半段，突然出现了一个男人。

我觉得这个男人更像是一个符号，代表着强权、暴力和破坏。

他的形象特别邋遢，长发、胡须乱糟糟的，一出场就杀了女主角的动物。

从他出现到被女主角杀死，他一句台词都没有，也没有任何解释。

电影和原著都没说他是怎么进来的，是本来就在这儿，还是突然闯进来的？

反正这么多年，他和女主角都没碰过面。

这种不解释的方式其实也挺有意思，因为这说明他根本不是一个真正的人物，而是用来让观众窥探女主角内心的一个工具，而不是用来推动剧情或者解释世界观的。

女主角杀死这个男人之后，她的反应特别有意思。

按理说，他可能是她唯一能交流、共情甚至繁衍后代的人，但她一点愧疚都没有。

她唯一担心的是他会弄脏她的“草原”，甚至不想让他和她的牛死在一起。

这说明她已经把动物当成自己的同类了，而不是人类。

长期的孤独生活让她失去了人类社会的法律意识，整个电影里，她从来没有因为缺少人类的陪伴而感到孤独，好像动物就能完全替代人类的相处。

她自己干活，打扮也很中性，这种去性别化的特征，也让人感觉她已经和人类社会脱节了。

这个男人还有一个象征意义，那就是权威的庇护。

在现实社会里，女人往往要付出很多，比如财产或者资源，才能得到男人的保护。

但电影里的这个男人，他代表的是一种暴力和掠夺。

如果女主角和他相处，肯定得面对强迫、性暴力，甚至被他夺走一切。

电影里的“财产”就是女主角养的动物，而男人可能会把它们当成食物。

但女主角的选择很明确：她拒绝了。

她宁愿自己孤独地生活，自己照顾自己，也不愿意接受这种暴力和掠夺式的相处。

从这个角度看，这部电影其实也是一部女权主义电影。

电影里没说女主角的背景，但从她和一群老夫妻一起来度假的情节来看，她可能是个中年独身女性。

那堵“隐墙”其实可以看作是一种符号，代表着她内心的封闭和隔绝。

一开始，她对这种孤独的生活不太适应，甚至想逃离，但后来她完全接受了。

我觉得她和老夫妻一起来度假，可能并不是因为她喜欢社交，而是一种被迫适应社会化的行为。

她一开始想逃离“隐墙”，可能是因为她偶然脱离了社会化的集体，但后来她找到了新的目标和意义，反而不想回到那种被社会规训的生活里去了。

而最后杀死的男人，其实也象征着她尝试回归社会化，但碰了壁，付出了代价。

她发现，社会要求她付出的代价太大了，所以她再也不想回到那种生活里去了。

电影里还有一个很有意思的地方，就是女主角的日记。

我觉得这可以看作是展示给观众的“第三面墙”。

她通过写日记，就像通过互联网一样，安全地和外界交流，抛出“漂流瓶”，希望得到回应。

但最后，她因为没有纸而停止了写日记，这其实也象征着她内心的彻底封闭。

她连这种安全的交流方式都放弃了，选择彻底封闭自己。

电影到这里就结束了，观众再也看不到她的内心世界了。