鸣梁海战

服饰篇我记得导演和主创曾经说过，这部戏的布景和服饰有其本源可寻，于是乎我找到了这些，这是18世纪一位朝鲜画师的作品，表现得是鸣梁海战的场景，其中我们的确找到了影片中的服饰的复原。

http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125847.92779222.jpghttp://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125925.58400310.jpg画作中戎服细节再现，但是有一个问题，如果一开始所描绘的这些兵士并非是朝鲜人而是明人，而后世的画家因为某些原因将明人的戎服“穿”到了朝鲜人身上，这有可能么？

答案是有可能的。

不才还是了解一些李朝军制的，朝鲜时代的军队，其士兵的装束我们在《大长今》、《不灭的李舜臣》，甚至导演的前一部作品《弓》中都有表现，壬辰以前朝鲜兵制和明朝类似，也分五军营制掌控全国八道，其中基层士兵的着装就是白衣配黑、褐色半臂，图中的这种甲胄制式是军官才能有的，即便其他的甲胄有也是优先配给王家主力的由两班子弟选募得“甲士”而非普通由良人组成的兵，而通篇画作中几乎这样的甲胄战了多数岂不是笑话。

其次，这里展现的是李舜臣的水军，在吃不饱穿不暖一切供给靠自足情况下配给如此制式化的甲胄岂不是笑话。

因此，这里所表现的只能是明朝军队。

那原因为何呢?因为明朝当年出征的水师中来源广泛，其中相当部分并非是驾船而来，比如战死的水师先锋邓子龙其麾下的士兵是自行招募旧部而不是真正意义的水军，另外的例子还有武举出生的广东人参将吴广以及福建参将带水兵充陆兵的许国威，其率领的士兵也是自行招募，只有提督陈璘、吴淞参将王元周（最后抵达的）、游击福日升、陈蚕、季金、梁天胤（未来的及赶到）等部是带领原属于自己麾下的各卫所水军或者临时招募的沙船船民驾船北上。

而整个露梁海战中也因为该陈璘麾下水路明军前后抵达的近一万四千人，而船只只有一百余艘，且因为来不及建造更多的福船（参加顺天、露梁海战的福船只是个位数，或云三艘或云六艘），多为中小型的鸟船、沙船、唬船，所以将明军配置到李舜臣的板屋船上、而将明人惯用的器械火器一并带去充当炮手和杀手。

从而既解决李舜臣军队中人员不足问题（同样有监视朝军的作用），同时也解决了明人多船不足的问题（相对而言）。

而导演有意无意地将此服饰提前了一年，有往本国脸上贴金的嫌疑。

http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125211.93499796.jpg《征倭紀功圖卷》局部，明朝提督刘綎下的一位随军画师的作品，表现的是露梁海战胶着的战局。

http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125417.18594838.jpg《征倭紀功圖卷》局部2，明朝提督刘綎下的一位随军画师的作品，表現的应该是顺天战役中明的监军（王士琦）升帐。

船只篇朝鮮的戰船http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/10/113310.81639983.jpg鳴梁海戰中朝鮮主力戰船-板屋船http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/10/113510.85761838.jpg板屋船的祖宗-唐代海鶻（有興趣的朋友可以看下《狄仁傑之神都龍王》裏面的唐船大致的结构）鳴梁海戰中朝鲜船制皆出中国，一曰板屋船，其制源出唐代出现的海鹘船，用于沿海作战所用，至宋时亦有。

其船平底，前低后高，树两帆，两舷设桨，可藏兵百人。

而板屋船就是在此基础上增一楼橹而已，余者几乎不变。

一曰龜船，其船为朝鮮世宗大王朝便有，只是将原有船形加设穹顶完全封闭其上以海藻和木钉铺遍防止敌方跳帮，所以龜船可以說其制還是參考中原的艨艟。

鸣梁海战战术篇关于作战细节，李舜臣的一系列作战中所坚持贯彻的就是号令，即纪律和团队，从不允许麾下单打独斗。

在其编队中，龟船的作用是突击和搅乱作用，板屋是队列和炮击作用。

有一个被历史学家忽略的细节，炮击的位置，李舜臣的板屋以及龟船炮击的位置处于日船的壳体下部，其中以桨为主，因为一旦船桨被击毁，日本船只的操控必然混乱。

这一措施相当成功地运用到了鸣梁中，甚至在这次没有龟船参与的战役中，两船相交之际，李舜臣命令收桨让板屋船体随海流硬挤进两艘安宅之间撞断对方船桨或直接撞翻，待穿过日军队列后重新编队实施炮击。

(所有日本船只的船底均是倒梯形截面，朝鲜船底为U型底，稳定性一看便知。

)这一点应该在影片中没有表现出。

李舜臣的战术之所以成功还归功于日军船手众体系下各自为战的原因，整个七年战争中藤堂高虎是做为船手众总大将的，但事实是除了漆川梁战役中日军船手众各将较好贯彻了统一的思想外，其余均是各自为战。

而水战经验丰富的九鬼嘉隆因旗舰日本丸被击破遭到斥责，相当一段时间是不被重用的，而九鬼的出生和本片来岛的出生一样，在加藤，肋坂，龟井等武士出生的丰臣嫡系船手众看来是没有资格并列的海贼大名。

而李舜臣的船队因为统一的战术和纪律这一点也是日军不具备的。

李舜臣的霹雳做法其实并不少见，对于战斗中不执行将令擅自脱队突击的将吏和保存实力而活下来的将吏其处理手段也非常独断，而某种层面上李舜臣的权威意志也导致了其入狱的磨难，而好友也纷纷离他而去。

李的战术的确是成功的，但其一贯的骚扰和游击策略其实对于人员本就缺乏的三道水军而言是有风险的，某种程度上李舜臣的战略一直围绕着为自己的水师寻找足够的给养而行动，这一点是韩国学者一直避谈的。

至于是否真的有用铁索阻拦日军的战船撤退，本人保留自己的意见，原因同样是当时战争中朝鲜十分缺铁。

写在最后关于当时李舜臣面临的困难，我曾在金薰的《孤将》一书体会到。

而查找相关的史料也逐渐整理出当时一些有趣的幕后花絮：李舜臣所面临最大的难题：粮食和兵员粮食匮乏一直以来困扰着中、日、朝三国所有的人员，对于李舜臣的水军来说首先其归属陆军元帅权栗之下，而权一直希望水军必须把所有行动告知其，而不允许擅自行动。

此外，不管是陆军还是水军当时朝鲜兵役措施非常残酷，以至于逃兵众多，有粮食的家庭宁愿用粮食来抵充自家的军役，而在于朝廷看来水军中的人员招募远不能比得上陆军，因为水军中一半的人员将来是用于划桨的格军，而不能直接参战。

直到明朝水师的来到，陈璘的部队中并非全是水军，因为把相当比例的两广和福建的陆军派驻到朝鲜水师中充当“杀手”和“炮手”。

李舜臣和元均矛盾李舜臣是一个很固执的将领，这在他和元均的书信往来中可见，元均热衷于拉帮结派并且曾在李舜臣战胜后派遣儿子要求分享战利品，而的确元均在唐浦海战中作为偏师帮助过李舜臣，但也就是因为其热衷参与党争而被李舜臣不啻，李舜臣本质上也是对党争相当反感的，甚至一度和领参议柳成龙停止书信往来。

李舜臣是否有民本思想这点不清楚，但其日记中事无巨细地记录当时种种混乱的状态可以反映出其内心的焦虑，甚至其因为某个岛的守令（守岛官）打了其麾下饿极了而私自屠宰狗的水军而大怒几乎将守领打死。

但在《孤将》一书中的确表现了其在珍岛右水营驻地时独自面对珍岛的思想波动：如同百年前三别抄事件一样选择拒绝上命独自承担攻击倭寇的责任，而不惜与朝廷和明国为敌。

（三别抄事件是高丽王朝时期权臣崔氏私人武装，在元朝逼迫朝鲜臣服时拒绝服从国王命令而占据珍岛对抗国家和元朝军队。

）

本剧消灭的日军，比韩军历史上消灭过的还多真实历史是日本第二次侵朝后长驱直入所向披靡，中国万历25年（公元1597年）2月，丰臣秀吉下令摧毁全罗道和忠清道的抵抗力量。

日军主力在5-6 月渡海进入朝鲜。

在7月15日的漆川梁海战中轻松消灭了棒子水军。

接着在南原城和黄石山城消灭了棒子陆师。

随后日军将领加藤清正，黑田长政和毛利秀元率领大军继续按预定目标推进。

9月中旬，棒子在全罗道的抵抗仅存在于南部小块地方。

朝鲜水军仅剩12艘船。

而此时，日本陆师正在向汉城继续推进，日本水军则在藤堂高虎，加藤嘉明，安治胁坂等将领带领下，正在全罗道沿海配合陆师推进，日军前哨在9月7日抵达兰浦达洋面，在这里与李舜臣的12艘战船遭遇。

棒子水军开始诱惑日本水军。

9月16日，在获得了发现棒子残存水军主力的消息后，藤堂高虎带领中型关船30艘甩开大部队开始追击，准备与棒子水军决战。

结果被棒子水军引诱到一片陌生水域，此时海水退潮，日本水军前面的几艘船被棒子预先埋在浅海底的铁索和木桩挡住去路，遭到棒子水师掉头围攻。

导致来岛通总等数十人阵亡，那几艘搁浅的战船也被放弃。

在这次海战中的棒子水军损害轻微，但是因为担心众寡不敌，所以傍晚开始急速退却。

日本水军不熟悉路况，无法继续追击棒子水军，也害怕再中这样的圈套。

直到第二天，也就是9月17日，藤堂高虎和胁坂安治才再次来到战场上巡视，此时整个鸣梁水域已经没有棒子水军的踪影，对方早已溜之大吉。

日本水军发现棒子水军已然逃跑，于是继续前进攻克棒子水军的大本营。

一面突进到全罗道西岸地区，支援日本陆军的攻击。

此后日本军队顺利完成作战目标，扫荡全罗道棒子水军的任务已经全部完成。

接着开始在顺天，泗川，昌原，蔚山修筑城墙要塞，准备与南下的明军主力决战。

总而言之鸣梁海战就是在日本水陆大军进军全罗道的过程中，李舜臣在预定海区引诱并且伏击了日本水军的前锋部队，只是使日本前锋稍微受到一点损失，随后为保存就离开撤退。

日本水军夺取了该地的制海权和摧毁了棒子水军的基地，这么看实际上是日本取胜，损失日本损失了几艘船，死了几十个人，但是日本达成了摧毁对方水师基地，夺取制海权，掩护陆军前进的战略目标。

本尼迪克特·安德森写过一本书叫作《想象的共同体》。

安德森认为，所民族，是由共同的“文化人造物”，也就是所谓共同的“想象”所构成的。

中华民族和朝鲜民族自近代以来，都拥有一种共同的构建民族性的想象——那就是手撕日本鬼子。

从历史上来说，虽然日本和朝鲜都深受中华文化的浸淫，以至于许多文化现象都是几乎一致的，但其与中华文化及中华帝国的脱钩时间却有着显著的差异。

或许是由于距离的远近和交通的便利与否，从宋元以降，直至明朝，日本与中华文化的差异变得越来越大。

而在这个时间里，日本民族也逐渐开始意识到自己的地狭和资源匮乏，因此在丰臣秀吉统一了诸国之后，日本民族开始了其对外扩张的步伐。

而日本的东面、南面和北面都是汪洋大海，因此只能向西伐明——十九、二十世纪的伐清和侵华也是同样的道理。

而每次日本来打中国，首先倒霉的都是朝鲜。

朝鲜与日本只隔着日本海，紧连着的又是中国的东北；更要紧的是朝鲜是中华帝国的藩属，是中国伸向东方海洋的门户，入侵朝鲜对中国有敲山震虎之效。

事实上，二战之后，联合国军出兵干预朝鲜内战，也是出于对新中国的一种扼制企图；盖因中国不可能坐视自己的门户受敌，朝鲜（即金日成）被干涉，中国必然出兵协助其与美国等西方国家对抗，如此便没有精力再去管已退守台湾的国民政府了，中国分裂的大势得以确定——而这种分裂的中国的受益人是谁，大家都懂的。

不可否认的是，朝鲜对于中国战略安全自古来说都是非常重要的，而且毫不夸张地说，现在的分裂的朝鲜半岛对于中国，和分裂的中国对于美国来说一样，是最有利的。

扯得有些远了。

总而言之，对于日本，朝鲜民族的集体想象和中华民族是一样一样的：坏蛋，坏蛋，大坏蛋！

撕了你才解气！

所以《鸣梁》选在南京大屠杀公祭日前一天的12月12日上映，也是挺用心的。

李舜臣之于朝鲜人，就像戚继光之于中国人一样，都是抗倭的大英雄。

对于此类人物，又是打过胜仗的，中韩两国基本都会拍成手撕鬼子的形象。

《鸣梁》的中心思想很简单，那就是置之死地而后生。

李舜臣没了龟甲船，自己只有十二艘船，对面又是海贼王来岛通总浩浩荡荡百艘战船，唯一能够利用的只有鸣梁的水文，到底应该怎么打？

玩过《帝国2》的朋友都知道，李舜臣造的龟甲船是很牛逼的，基本相当于当时的海上坦克了，可以碾压普通小战船。

但是现在被逃亡派烧掉了啊，咋办？

而来岛又是什么人呢？

玩过《大航海4》的朋友相信也很熟悉了，来岛家是九州非常厉害的一家，专门在海上打家劫室，人称海贼王南霸天（大误）。

每次碰到来岛都打不过去，直到我的电脑系统升级为瘟都死两千再也玩不了大航海了，也没找出打败来岛的方法。

海贼王来了啊，咋办？

难道只有委屈一下，当海贼王的男人了吗？

咳。

有一句台词，应该说是半句台词，我很喜欢。

“彼此都有恐惧”——朝鲜人恐惧日本人的大军（十五万人绝对夸张了，刚打完战国全国有这么多壮丁吗），而日本人恐惧李舜臣。

后半句什么将恐惧转化为勇气什么的，一下子就黄金档抗日剧了。

霍布斯说过，恐惧是秩序建立的基础。

真实的战争只有一次机会，不可能像打游戏一样存盘重来，所以战前的恐惧是必然的，也是必要的。

从对于恐惧的渲染上来说，《鸣梁》是比其他手撕片强的；李舜臣也有恐惧，所以才会让儿子去疏散百姓，而不是登上战船：至少给自己留个后。

这里其实可以看出李将军也满鸡贼的。

话说这个李荟为何是个斗鸡眼？

每次到煽情片段，正准备泪目，看到他的斗鸡眼就会笑出声来战争场面是非常地手撕，朝鲜人的火炮一打一个准，为什么日本人的火炮总是打不准；朝鲜人的战船怎么都不沉，为什么日本人的战船一轰就沉；日本狙击手狙旗手一打一个准的枪法，为什么不去狙敌方大将……反正这些是已经料到了，碰到逻辑上难以理解就心想反正是手撕片嘛不要在意那些细节。

所以接我是跪着看完海战情节的Round 1，1vN，李将军胜，船遇上乱流，弃锚。

Round 2，还是1vN，李将军胜，船被自己人轰伤了。

Round 3，又是1vN，李将军胜，船被敌船彻底轰废了。

Round 4，得到增援，手撕敌方大将，李将军还是胜，船再次彻底废了。

Round 5，李将军的破船率其他十一艘船手撕敌方战船，破船竟手撕N艘敌船，破船这一刻龟甲船灵魂附体！

李将军完胜，敌方退兵。

太！

厉！

害！

了！

李将军简直是海上的丁修李将军请收下我的膝盖。

不能否认海战场面拍得非常牛逼。

冷热兵器对战争的掌控权交替时期既有炮战又有白刃战的战争场面真的很好看。

只是真的想不明白为什么日本人的火铳如此精准而火炮却这么渣。

好吧这是手撕片，所以don't mind the xijies还有片子里人人视力9.0的。

矫正视力才0.8外加散光250的我真的好羡慕的耶听力也都是真的牛逼，所以传令旗兵的存在意义是？

反正你们都可以靠喊的嘛日本人又听不懂朝鲜语嘛好吧这是手撕片，I don't care the xijies总体来讲前半段真的很棒，海战也挺震撼的，只要记得这是手撕片，一切就都能理解了。

而且，毕竟当年鸣梁的水文条件确实帮了李将军很大的忙，这一场战争也的确曾赢得很漂亮。

虽然没那么手撕吧，就算是艺术地夸张了一下。

但愿以后国内的手撕鬼子片能借鉴一下。

最后想问一句，说好的明国军队在哪里？？？？？？？？？？？？

【完】

《鸣梁海战》当然是一部现象级电影。

7月30号在韩国上映后，成就了韩国影史又一个神话，力压此前《阿凡达》的1362万观影人次，最后定格在1760万人次的历史新高。

四个多月后，它出现在中国影院中，但却不怎么受人待见，单日票房不过200来万。

这样的反差，一个流行的解释，恐怕就是民族情绪。

鸣梁一役，李舜臣以十二艘板屋船击退了日军一百三十余艘战船，这是电影的故事主线，也是电影的最大噱头。

以少胜多，还是朝鲜海军以少胜多，这分明就是在每个韩国观众心里点燃了一团火。

更别说，眼下能对付好莱坞的亚洲市场，最突出的两个，一个是日本，另一个就是韩国了。

回到电影本身。

《鸣梁海战》说不上有多好，但胜在稳扎稳打，这也是韩国电影越来越牛的道理，因为做得好类型片。

《鸣梁海战》是一出武戏，重点自然是那场在片中持续了一个钟头的海战。

海战不好拍，难度首先在特效。

这个，此片特效部门花了半年时间搞定，百分百韩国制造，对普通观众而言，不输好莱坞大片，折射的是韩国电影的整体工业水准。

另一难度，当然是海战的层次感。

这个，《鸣梁海战》也有了。

有心理战，有白刃战，有请君入瓮，有绝地反击，最后归纳起来，就是“跌宕起伏”四个字。

但一出从头打到尾的格斗游戏，看着看着就腻了，于是，《鸣梁海战》里的几处文戏就显灵了。

此片给出了一个理念，也是李舜臣说服自己的一个理由，亦即“巨大的恐惧化也能成就巨大的勇气”，所以，电影前半段写了朝鲜的劣势，也写了李舜臣的弱势。

我们看见了主人公内心的惶恐，而这一惶恐，正是为最终逆转做的铺垫。

再加上崔岷植的演技，一部好看的战争片，就这样成了。

要论此片的缺点，当然有，比如将朝鲜弓箭手写得过于神乎其技，又或者将对方郑重派出的海贼王来岛通总写得和李舜臣完全不在一个档次上。

但这些，可能也是编导的有意忽略，相比逻辑，更重要的当然是射向正面人物的那束高光。

略可惜的是，导演为中国版减去了开头20分钟的文戏，也许这些段落，能让其后的大海战看着更猛些。

李舜臣在片中留下的最后一句台词是——“如此的仇恨，该如何是好啊”，所谓好的战争片，都是反战片，一路高亢的《鸣梁海战》还能留这么一处余地，实属可贵。

（by 淹然）原载《贵阳晚报》

虽然整个情节貌似都在宣扬国威和爱国精神，但是电影还是很好的渲染了当时的战斗气氛。

公元1597年10月26日，朝鲜王国海军将领李舜臣指挥朝军与日军在今韩国鸣梁海峡进行了一场海战。

朝军利用鸣梁海峡特殊的地理特征以十二艘板屋船击退日军战船三百三十艘，成为海战史上以少胜多的著名战役。

可能因为抗击日本，我还是满怀小愤青精神来看了看，但是最后不是笑笑了之，能真正感动我的不是那种厮杀的场景和音乐的渲染，真正打动我的是李舜臣的精神，当听到他的一句“如果你能将恐惧化为勇气，这勇气将战胜一切”我真心有同感，我欣赏有勇气的人，而最后那些处于后线的船只也冲到前线助阵，还有那个哑巴妻子的丈夫为了胜利的牺牲，以及最后村名一起挽救将被漩涡卷入的主舰，那几个时刻真心能泪目。

2014年韩国的票房冠军，讲述李舜臣率领仅存的朝鲜海军12艘战船对抗日本海军300多艘战船的鸣梁海战。

影片开始有大约30分钟的文戏，讲述朝鲜和日本各自备战，比较沉闷。

而影片之后的60分钟，则是一直大场面的古代木质战船的大战。

虽然战斗场面还是有些扯淡，主角光环过于明显，但是整体算是一部合格的古代战争片。

最后说一句，李舜臣曾经说过“今臣战船，尚存十二”，表现其愿以十二艘战船应敌之豪迈。

而此片中，李舜臣似乎可以讲：臣一艘船就可以搞定日本海军了，更何况有十二艘！

去看这部片子的时候韩国本土的观影人数已经达到创造历史的1700万，从首周的当仁不让，到总统亲自现身支持，到“没看鸣梁不好意思说自己是韩国人”的风潮席卷泡菜国，从众心理和民族自尊心近乎病态的韩国人把手撕鬼子的爱国片子推上了神坛。

我无意去探究这段历史的真相到底是什么，在弘扬主旋律的基础上崇尚历史修正主义的文艺工作者在泡菜国几乎是不可避免的，尤其是对于倭国。

纵观现代海战的历史，出色的海军将领几乎都可以与海盗联系起来，和个人品质无关，只和立场有关。

比如德雷克海峡的那位德雷克，伊丽莎白一世可以亲自登船授予骑士勋章，但是西班牙人却可以以El Draque来把他斥为凶恶残暴的海盗。

同理，对于片中柳承龙扮演的cosplay风格的敌方海军大将来岛通総，我想，不是他得罪了造型师，而是他们角色的存在的必要性决定。

作为局外者来说，我不认为日方是海盗，即使有作战勇猛的属性，也不是卡卡西同款的面罩和跳大神一样的发型，以及朋克范的烟熏妆。

下属的士兵也不是吊儿郎当的二流子。

战争开始之后韩方都有千里眼和顺风耳，尤其是在岛上的哑巴妻子和隔着老远的濒死丈夫可以互通音讯，拯救主角于水火，但即使他俩使劲煽情也无法感动我，尤其这位女演员是大名鼎鼎的山贼天后。

韩方士兵射出的箭上绑着装着火药的竹筒杀伤力可以媲美日方的新式火枪，而新式火枪却打不穿韩方的盾牌，我的天，确定物理老师还活着？

由于看的是英文字幕，全片最混乱的一幕出现在日军的首领把写有“大道无门”的旗帜挂在日军战船上，他用日语解释着中文，照顾韩国观众所以有韩文字幕，为了照顾北美的观众所以又有英文字幕，一瞬间字幕犹如弹幕，大道无门的中文意思我不懂，但是他用英文解释得好像也不对，起码从字面上完全说不通，日军将领虽然年龄大了但是语速一点也不慢，鉴于全片这种情况有点多，所以我决定再也不在美帝的电影院里看棒国古装片了哦也！

≪鸣梁海战≫，或许是受到中国人勿忘国耻的影响，韩国人也不堪示弱拍出了一部属于韩国人自己的抗日神剧。

片中大量战争场面占据篇幅一大半，每一段都非常激烈惊心动魄。

同时也再次展现出韩国做的特效水平很牛逼，大场面也能掌握得住。

配音，老张又一次出色发挥，衬托出影片雄厚的氛围。

总之，值得一看。

其实制作还算精良，看出来投资也不小，毕竟是民族抗战史，估计国家层面都会投资，票房可能也高，因为能激起民族自尊心和自豪感。

但全片实在太抗日神剧了，所以必须减分，不然本来可以得七分的。

顺便也要吐槽一下豆瓣这糟糕的评分系统，应该十分制，并且可以加上0.5。

韩国国小民弱，但历史上一直亲近汉王朝，我依稀记得朝鲜有任国王写信要求归附投靠。

不光是做藩属国，而是真的合并。

要不是朱元璋这个老混蛋拒绝，当时朝鲜可能就并过来了。

之后如果文字语言啥的都同化，包括周边越南缅甸柬埔寨，都在和平情况下合并版图，现在跟着一起经济发展，缅甸柬埔寨老挝这些国家也不至于仍然那么贫穷。

日本真是一直以来的亚洲不安定因素，但确实也是亚洲霸主，如果不是胖子和小男孩的功劳，称霸亚洲真是妥妥的，二战时打的亚洲各邻国毫无还手之力。

我记得林彪的平型关战役之所以轰动，并且国共一致欢庆认同，就是打破了当时日军不可战胜的神话，因为之前好像任何部队跟日军打的都是败仗。

历史上从明朝倭寇起，小鬼子侵略中国，也是胜多败少，像戚继光那样能大败并根除日寇的，真的很难见到了。

清末日俄战争，在大连，我去过那个景区，炮台，堡垒上的弹孔，记载的惨况，都有印象。

然后读书读到当时清末官僚得知情报，日军指挥官儿玉，名字是不是叫儿玉太郎我忘了，儿子，并且好像是长子，也在军中服役，参加了敢死队攻坚并被打死。

清朝官僚就说，俄国必败，后来果然如此。

毕竟哪个战场指挥官舍得让自己儿子上战场，并且真的在前线，甚至进攻坚敢死队的？

古今中外好像都是第一次听说。

史学上类似事件，各种给主帅贴金的都不能比。

其实日俄战争，日本算是帮了当时的清廷。

日本人虽然坏，但咱们真正的敌人，真正的对中华民族不怀好意，巴不得我们亡国灭种的外敌，就是老毛子。

日本人侵略中国，都没老毛子杀人放火占地做的坏事多。

并且实行种族灭绝。

扯远了，回到日本，日本人有个很奇怪的特性，军人，武士啥的，名誉远大于生命，只要面子不要命，就很坑爹。

不光敌人，自己和家人的命，他们都不珍惜，战场上的表现也就可想而知了。

蒙古人在历史上侵略时很残暴，日本人更是。

手段极其残忍毒辣，而且小鬼子不是白叫的啊！

他们鬼精鬼精着呐！

所以历史上侵略外国，他们基本都胜仗。

韩国那时能抵御侵略，并且大胜，也真的难能可贵，避免了亡国奴役。

也难怪要这样拍片纪念。

我记得韩国有个很繁华的广场，就有雕像，好像就是李舜臣。

韩元纸币上有没有他就不清楚了。

没去过，仅仅是各种媒体上的见闻。

又想起了特拉法尔加海战，英军指挥官也挂了，是不是惠灵顿公爵我记不清了，还记得惠灵顿牛排，不知道有没有牵扯哈哈哈哈。

此战还有名画，我恰好有幅卡通恶搞的拼图，也是特拉法尔加海战的。

牌子好像是heye的。

此二海战，都很大程度上决定了战胜国延续自立的命运，甚至影响了世界格局，毕竟要是日本占领了朝鲜，至少明朝和日本怎么打，就不好说了。

英军要是没赢，会怎么样我不太了解那段历史，但人家伦敦有特拉法尔加广场啫，而且广场上同样有指挥官雕像好像是。

足以说明情况。

最后，片里的道具胡子经常看出假来，特写镜头经常看出胶布。

也算小小瑕疵。

《鸣梁海战》，再次证明虽然韩国的犯罪片一骑绝尘，但其驾驭历史片的能力，依旧只停留在《大长今》的层面上。

曾和朋友笑谈这是部韩国意淫片，其实心里还是充满期待。

毕竟，李舜臣以12艘船挫败日本舰队330艘，是历史真实。

如此好的题材，大韩民族真正的英雄，没想到真拍成了意淫片。

鸣梁海战，是一场伏击战。

虽然日本舰队的330艘中只有130艘是战舰，也是一比十的悬殊。

这种情形下，如果是片中所描绘的楼船对攻，甚至还有大规模的接舷战，是无论如何也不可能取胜的。

真实史实是李舜臣的12艘全部为龟甲船，身被铁甲弹不能入，且机动灵活，采用冲角战术给以日舰大规模杀伤。

难道只有刺刀见红的肉搏才是英雄？

整部影片人物关系交待不清，矛盾冲突混沌模糊，情感铺垫简单幼稚。

应该不是我的知识积累中只有李舜臣和小西行长的缘故。

再多几句废——壬辰卫国战争中，鸣梁海战与六年后决定性的露梁海战相比，如同火烧新野与赤壁决战的关系。

露梁海战是大明与朝鲜水师共同作战的结果，也是李舜臣和中方将领邓子龙双双为国捐躯的一战。

如同50年前在同一片土地上进行的另一场战争一样，中国人的影象被刻意抹去了。

在这一点上，南北朝鲜倒是绝对统一。