孤堡惊情

2007年就首映还获奖的电影要到2010年才在中国上映，这是多么滑稽的事。

百度百科里说“片方介绍，该片得以顺利过审正是因为不以血腥暴力为卖点，不以宣扬鬼神灵异为思想，靠着影片丝丝入扣的惊悚情节赢得了认可。

”这明显就是胡弄审查部门的套话，有没有鬼看一下电影就很清楚了。

那个貌似很震撼的结局把大部分一开始信有鬼的观众都“震”过去了，他们忘了这一个多小时的每一个灵异细节，说那些只是西蒙的恶作剧和劳拉的幻觉，这种评论跟说这全是导演的想象一样不负责任。

我说片中有鬼不等于现实也有鬼，电影和现实是分开的，所以讨论分析也要分开，换一种说法，导演、编剧对影片的设定是有鬼的。

支持有鬼的细节太多了，例如是谁告诉西蒙他快死和他不是劳拉亲生的？

西蒙知道那抽屉有报告去开锁，还看懂了那报告？

是谁设计那么复杂而有逻辑性的寻宝游戏的？

西蒙有那么高智商？

寻宝的线索中有代表劳拉自己的娃娃，连劳拉自己都忘了，还有谁知道？

门口的贝壳是谁放的？

西蒙进去地下室后谁把门把手拆下来还用纸封上的？

放娃娃的地方上面的窗是怎样破的？

带头套的小孩如果是西蒙那为什么会狠心袭击他妈？

袭击完那么快就能躲进地下室？

还没有一个人见过这头套？

那地下室的门有那么多杂物他进去没有一点噪音？

大家注意他的眼神，那是汤玛斯的眼神。

灵媒听到的现场录音都是假的？

太多太多疑点了，用《卫斯理·黄金故事》里白素的话“先不解释这一点——你别反对——不解释这一点，只有一个疑点，如果不作这样的设想，就有几百个疑点。

”只要肯定了有鬼这一点，以上通通疑点迎刃而解，如果导演想拍成没鬼但弄出那么多漏洞就真是失败了。

真相：30年前劳拉从孤儿院走后，管理员为自己儿子汤玛斯向5个孤儿报仇，杀掉后藏尸于孤儿院内，然后走了。

30年后，劳拉收养了一个艾滋病孤儿西蒙，回到这孤儿院大屋，想再收养几个孤儿组成大家庭。

搬进去后西蒙开始看到那5个死去的孤儿的灵魂，按照灵媒的说法，快死的人可以看到鬼，西蒙有绝症。

劳拉夫妇把西蒙这情况当作是艾滋导致了精神分裂。

某天劳拉带西蒙去灯塔下的岩洞玩，西蒙在那里发现了30年前在这里淹死的汤玛斯的灵魂，成了朋友，邀请汤玛斯去他家玩，以贝壳为指引。

过了几天，以前的管理员已经变成老人，她还在当社工，偶然发现一个叫西蒙的孤儿要搬到她以前的孤儿院，这样会揭露她的秘密，所以她拿到那旧档案装作相关社工来应聘，但各种理由都被劳拉拒绝了，最后不得不深夜掘尸，被警觉的劳拉发现后匆忙逃走。

第二天劳拉在屋门前发现很多贝壳，西蒙撒在路上那些，开门后屋内发生灵异事件，显示了汤玛斯已进屋。

西蒙开始和6只鬼玩寻宝游戏，寻宝成功能实现一个愿望。

他和劳拉一起找到了金币，西蒙许愿要劳拉留在这里照顾他和6个鬼。

还发现了汤玛斯以前的秘密地下室，知道了自己有绝症和是收养的。

过了几天，劳拉开宴会，西蒙想带劳拉进地下室被拒绝了。

然后自己进去玩，想换汤玛斯的衣服出来给劳拉看，可惜未出来就被劳拉锁了门，出不来了。

注意，西蒙早就进去，然后汤玛斯布置好游戏引劳拉过去，可惜劳拉没意识到这是寻宝游戏，所以找不到。

劳拉在路上看到老管理员，使管理员被车撞死了，但由此得到线索，知道30年前的真相。

请灵媒通灵，灵媒说只有快死才能看到鬼，暗示劳拉也快死，丈夫不信，劳拉决定作最后努力。

通过寻宝游戏找到5个鬼的尸体，通过123木头人游戏引出5个鬼，终于找到地下室和西蒙，也发现是自己的疏忽导致西蒙的死，内疚的她吃药自杀，许愿要他们还给她西蒙。

综合西蒙和劳拉的愿望，劳拉和西蒙和6个鬼一起在孤儿院游荡下去。

丈夫发现了劳拉留下的项链，最后的镜头暗示，丈夫也见到鬼了，快死了。

这电影教育家长们，要关心和留意自己的孩子，他的内心，他的秘密，不要为了其他所谓的重要事而忽略他，其他重要事其实没那么重要，孩子只有一个。

还要认识他的朋友，至少不见了也知道去哪里找。

这是一个智商二百五的小孩测试自己养母智商的电影，很明显，这个小孩过度高估了自己的养母。

结果把自己玩死了，还害的养母羞愧自杀。

最后的场景何尝不是养母临死的幻觉，心中的“理想乡”。

童年伙伴和自己的孩子又回到了身边。

第一种明面上的结局。

不论神鬼，这也是一个养父母纯粹报着养宠物的心态在养一个孩子，为啥？

1.半夜听到响，男主人从来不在乎，听到响动，迷迷糊糊嘟囔两句，嗯嗯，我去，我去转身又睡了。

我去你大爷!!!2.女主带孩子去海边，一个又黑又深的洞，你不管有没有危险，让一个本来精神就有问题的娃独自进洞！

正常的娃，丢进去久了都会得一个幽闭恐惧症。

他妈都捡了一桶贝壳了才想起来“哦？

我好像还带着一个娃，娃好像进山洞了。。。

”然后才进洞找孩子。

3.女主在自己工具房发现一个70多的“陌生人”还让她跑了！

然后回去找男主一起壮个胆。

男主明显一副起床气又不敢发的样子，哎哟喂，你家进贼了呀，安全意识呢？

女主视觉，我觉得并这部片没有鬼，他更多的再给自己的失职找一个借口。

细心但又不尽责。

到最后，幡然醒悟，真相大白的时候，女主心里哔了狗想不开吃药自杀就很正常了。

“心里强大”非男主莫属了。

娃儿“不见了”。

不捉急，爱咋咋的。

全程是女主一直坚持寻找，后面女主死了，立个碑，捧束花，昂首阔步的去缅怀。

老子都怀疑这一切莫不是男主跟那个心里医生有一腿然后想换人了，自己动的手杀的娃哟。

这心理医生，莫名其妙蹦出来。

承不了上启不了下，阻止灵媒需要心里医生？

可拉倒吧然后女主说要安静两天，这崽种真的就走了！

老子信了你的邪。

呵呵。。。

看这部片子的时候，我一直处于比较焦虑的状态，混杂这恐惧的情绪。

对于恐怖片来说，最常见也最易产生疲劳的当属视觉的直接冲击了。

最初接触赤裸裸的恐怖镜头，的确能较高程度的激起恐怖的情绪，伴随着诸如心跳骤然加速、想不看又忍不住想看等等反应。

但是如果看的多了，往往产生适应。

而且根据经验，我们往往不自觉的判断什么时候会出现怎样恐怖的画面、声音等等，这样当它出现的时候，心理已经做好了准备，这种刺激也就不再能激起人的恐怖情绪了。

这种情况会大大降低看这类恐怖片的快感，可是这又是难以避免的，心理防御机制可不容许一种简单的甚至可预见的刺激唤起高水平的恐惧情绪——人的内心都是倾向于规避负性情绪而追求正性情绪的。

总之，我们对于昏暗的灯光下森林小屋的变态杀手之类的恐怖片是越来越没有兴趣了。

他们的制作也许很精良，可是这种伎俩实在是渐渐的就落后了。

比较高明的恐怖片选择了另一种策略。

让观众始终处于较低水平的恐怖情绪激活状态，在适当的时候给点高水平的刺激，稍稍缓一下然后继续用镜头唤起我们的低水平恐怖情绪。

这样，我们始终觉得恐惧，而且不明白其中的原因，这样同时也就产生了焦虑的情绪。

两种情绪混合之下，我们的注意力也就始终集中在了影片上了。

这部片子，直到Laura找到Simon的尸体（之后温情的部分成为主体了），镜头的感觉和声音的效果都很好的完成了这一任务——我们一直都担心并期待着能看到什么让我们心惊肉跳惊声尖叫的东西，可是除了老太太被汽车撞死之后的诈尸，其他的真没有什么让我们心跳陡然上什的情节（那个老太太活着的时候样子已经很让人神经紧张了）。

但我们一刻也不能放松，即使是人最多的白天的面具舞会。

我认为恐惧主要来自这样的几个方面：1.空荡荡的老房子唤起了我们空间恐惧的情绪，心理学上称这种恐惧的病态形式为“空间恐惧症”。

正常的人没有达到这种程度，但这种病态的存在则足以证明正常人都是有这种倾向的。

Kubrick的《Shing》也较好的利用了这一现象。

2.大量使用的冷色调营造的压抑气氛。

即使是在白天的面具聚会上，主色调也是绿色的，屋内的色彩依然是倾向于灰色的，事实上整部电影只有在最后温情的部分让温暖的金黄色充满了银幕。

这种效果和《Shing》是相对的，《Shing》里面大量使用金黄的颜色依然唤起了高程度的恐惧，这是很不同寻常的，只能慨叹库导的功力了。

当然库导这个属剑走偏锋，一般人是学不来的。

还是老老实实的把冷色调用好是正经。

这部电影就用的很不错。

在这种整体的氛围下，一些本该是中性甚至正性的东西都变得诡异，如玩具娃娃等。

3.就是细节的设置了。

电影中出现了一些诡异的现象，如奇怪的声音、Simon和Laura的特殊感官、灵媒实验等等。

对鬼神的畏惧应该来说存在于我们每个人的潜意识之中，像荣格所说的“集体无意识”里从祖先那遗传的思想意识。

鬼神，尤其是没有确定的（类似希区柯克倒计时状态的炸弹）本能的就能引起我们的恐惧。

这种情况下，我们往往会潜意识里给出一些合理化的建议，使得这些看起来诡异的事情变得平常。

但是在片中，这种建议往往是已经给出的，而且就片中的解释效果来看，它们并不能令人信服。

这样，我们无路可退的心灵就只有保持低水平的恐惧了，甚至都没有意识到这种恐惧而只是觉得焦虑而或者有些渗得慌。

就这样，这部电影成功的展示了一部优秀的心理恐怖片应有的面貌。

当然，温情是本片另一个重要的组成部分，恐怖和温情的有机结合是本片成功的一个重要原因。

这个比较明显，不在此赘述了。

也有人说这部片子不恐怖。

我认为，八成是看的不认真，一边干其他的事情一边看电影，或者几个人一起看边看边讨论冲淡了影片的氛围。

当然还有一种可能就是迟钝，恐怖情绪没能激活，这种情况真的很可惜，因为这样的人大概不能从恐怖片中获得多少乐趣，不管是《Shing》还是《午夜凶铃》。

西班牙电影，去年西班牙本土电影冠军故事情节，人物表演，气氛烘托，主题思想都堪称一流。

那种恐怖的感觉有点像经典游戏《寂静岭》，恐怖的源头来自可怜的弱势群体的悲伤与绝望，(真的没什么好可怕的)，这是一部歌颂亲情的电影，后来我都看得眼睛湿润了。

推荐所有人都去看(真的不恐怖)。

因为是仁者见仁智者见智所以你可以认为电影里是真的出现了超自然现象，也可以认为是心理学上的或者潜意识的想像。

剧情有很多地方需要仔细思考，回味才能明白其中的意义与感情。

以下是摘自豆瓣上的（英文）剧情详解，看不懂电影的话看看这个就懂了。

那个，因为这个帖子没有汉化，那我就来把它汉化了呵呵，里面夹杂了一些我的个人看法。

因为有的地方我个人也不能完全认同。

1. Laura is adopted from The Orphanage. Shortly after, the other kids discover Tomas, steal his mask (they put it in the cave), he dies, Benigna (who started working there after Laura had left) murders the children by poisoning them, (they each die a slow and painful death in their own beds) and puts their bodies in the shed. She puts the bodies into bags with chemicals (fetilizer? lye?) that decomposes them but leaves telltale evidence behind (leg braces, skulls, etc). Benigna goes into hiding and changes her name. In her grief she pushes a stroller containing the doll that represents her son. Laura从小在孤儿院长大，可能是因为她的身体比较健康所以后来被一户人家收养了而离开了孤儿院。

而她的玩伴们因为身体健康上都有毛病上而没有人家收养都留在了孤儿院。

在这不久，孤儿院里的几个孩子们发现了天生脸部畸形丑陋的Tomas，他们偷走了Tomas的头罩并把他放在了海滩上的洞穴里，Tomas去洞穴里找他的面具，但是再也没有出来.(Tomas可能是因为被欺负了而在洞穴里赌气或者伤心，而后来因为涨潮了因此被困在了洞穴，悲惨地失去了生命。

我个人觉得也不能说是那5个小孩害死了Tomas，毕竟也只是小孩子的恶作剧他们也没有想过会害死Tomas，这只能是一个无责任悲剧。

)Tomas的妈妈Benigna就是在孤儿院工作的女工（应该是在Laura走以后才开始工作的）可能因此怀恨在心，而用慢性毒药害死了孤儿院的5个小孩（5个小孩死得缓慢而痛苦），并把他们的尸体肢解了，混杂上碱性化学物质放进大口袋里，藏在了教堂大厅的墙壁中，但是却留下了一些痕迹(比如残疾用的破支架，以及头骨残骸)。

Benigna从此离开了孤儿院，隐姓埋名。

她一直深深地被失去儿子的痛苦折磨，她做了一个Tomas模样的布娃娃，并把它放在婴儿车里，像对待真正的婴孩一样推着婴儿车到镇上去散步。

（我个人觉得也就不一定是Benigna毒死了5个小孩，5个小孩子本来身体就不好，而Benigna身为照顾他们起居的老师，甚至只需要不再履行好好照顾他们的行为，这5个脆弱的小孩很容易就会失去生命。

比如不给他们好好吃药。

就像《寂静岭2》里的对于詹姆斯是否杀了妻子的争论，如果是对病重的妻子产生厌恶，而不好好照顾妻子，病人无论是在精神上还是身体上都会很快地死去啊，这不就是某种程度上的谋杀么。

Benigna对小孩子们也是如此，谋杀只是层面上的问题，我承认Benigna肯定有过虐待儿童的行为。

她可能因为儿子间接被这5个小孩害死而已经被仇恨冲昏了头脑，心里上也变得极其变态，做出此种行为也是自然的了。

她纵然可恨，但也很可怜。

相比之下她已经比《寂静岭》里Teresa的妈妈要好多了。

就算没有Benigna，在一般孤儿院里，没有任何理由地虐待那些身体不健康的孤儿们的现象也很多。

说起来这个电影对这些情节的处理已经是很温柔了。

）　　 　　 　　2. Years later, Laura has returned, and apparently with the help of her husband, purchased the property and intends to start a school for special needs children. Their adopted son, Simon (who must have been adopted at a younger age, since he's unaware he's an orphan at the time), has imaginary friends and is HIV positive. He takes a "daily pill" (there were probably many pills, since we see Laura holding a large box of separated pills in the car scene). 很多年过去了，已经结了婚的Laura在丈夫的帮助下回到了孤儿院，并准备重建被废弃的孤儿院来以此照顾身体不健康的孤儿们。

Laura和丈夫也收养了一个出生就携带的HIV的孤儿Simon,(Simon对自己是孤儿并感染HIV都不知道，只是知道每天他都要吃药。

)　　 　　3. Work commences on restoring the Orphanage. The old beds are removed (placed in the attack, apparently) and replaced with new ones. Many rooms are repainted/restored, new fixtures installed, etc. The work probably took several weeks. Plenty of time for the "setup" to occur. 在重建孤儿院的过程中，陈旧的床都被焕然一新，许多房间也被重新粉刷，还添置了不少新家具。

这花费了几周的时间，但是平静之下，不安的灵魂正在躁动。

　　 　　 　　4. Simon has imaginary friends. The father dismisses it as normal and says "they will go away when the other children get here" (double-meaning, perhaps?). Simon有几个想像出来的朋友，只有他能看见，大人都看不见。

但是爸爸没有在意，只是随口说“他只是想去有小伙伴的地方和他们一起玩。

”（这句话是双关语啊。

）　　 　　 　　5. They are paid a visit by a social worker, Benigna. She has a "file" (stolen?) stating Simon's adoption and his HIV positive status. Laura mentions this information is "outdated" There is a place to enter a new address, so perhaps this form was simply a change of address form she stole or obtained thru the mail. She encourages them to get better care for Simon (They have new treatments, etc), and she also says they may be short-handed taking care of children there (Perhaps trying to get a job there so she can later hide evidence). Upon leaving, she maybe realizes she needs to get rid of the evidence sooner than later. Either way, both statements are aimed at delaying the opening of the school. Laura dismisses her. Benigna拿着有关Simonb病情的资料，以社区义工的身份来拜访Laura。

(资料因该是她通过Email盗取的)Benigna提出应该让Simon受到更好的治疗但是被Laura拒绝了。

（其实Benigna也许只是想在Laura 家找一份工作，而趁机把那些留下来的痕迹销毁而以防自己犯罪的事情被暴露。

）Laura 一直忙着重建孤儿院，并没有把Benigna放在心上。

　　 　　5. A visit to the beach and cave. Simon apparently meets the spirit of Tomas in the cave, leaves a trail of shells. The next morning, the shells are found stacked outside the front door. 当Laura带Simon去海滩上的洞穴玩耍时，很明显地Simon 看见了Tomas 的灵魂，并在回家的路上留下了一路的贝壳，这些贝壳在第二天早晨都堆在了孤儿院的门口。

　　 　　6. Simon begins making drawings of 6 children, one with a sack on its head. Simon now apparently has six imaginary friends, but doesn't get very specific about their names, etc. Tomas seems to be the only one he has any real knowlege of. Simon画了6个小孩子的画（即是Laura的5个玩伴和Tomas）,现在Simon 应该是已经和他们成为了好朋友了，但是除了Tomas以外并不确定他们的名字。

　　 　　 　　7. The first "coins" game. Simon has created this game to lead to the desk drawer. While creating (setting up) the game, he discovers the file. Although he doesn't understand what HIV is, he realizes he is sick, and, that he's adopted. 第一次的硬币游戏。

Simon 发明了这个游戏，并在这个过程中发现了关于自己病情的文件。

虽然他并不明白HIV是什么，但是他意识到了他生了病，并且是被收养的。

　　 　　8. The day of the opening/party. Simon wants to play another game, (involving the doorknob, which he left in his treasure chest as part of the game) but mom dismisses him (hits him). In his anger, he goes down to the hidden room, (he left the door open) dresses up in the clothes he finds down there (the mask, clothing, etc). Leaves the door open, Scares his mom, then returns to the hidden room to wait for her to figure out the riddle. 在孤儿院的建成庆祝宴会那天，Simon想玩另一个游戏（其中包括那个门把手，以及装着他宝藏的柜子。

）但是妈妈Laura完全没有理会他并且还打了他。

Simon十分委屈而生气，他没有锁门，然后跑去了那个他早就发现了的地下室。

他穿上了在地下室发现的衣服以及头罩(其实都是Tomas的衣服)，然后报复性地惊吓了Laura，然后又回到了地下室，等着妈妈Laura来参与他的游戏并亲自来找到他。

（其实我个人觉得，这里也可以理解成那个头罩小孩其实是Tomas的灵魂，因为Tomas曾经在那个地下室居住过，他恐吓Laura也许是为Tomas鸣不平。

因为Tomas小时候就被Benigna强制地关在屋子里。

唉谁让Tomas是个可怜的畸形儿呢，他的命运也许注定了只能非常凄惨。

）　　 　　During the "search" she opens the doorway under the stairs and knocks the scaffolding against the hidden door, shutting it/locking it. She frantically runs down to the beach and the cave and momentarily sees the image of Tomas (the clothes resemble the outfit Simon has taken). At this point she does not know Tomas is deformed under the mask, so the image she sees IS Simon dressed in those clothes. Whether this is real or imagined, it's never explained. Laura在寻找Simon的过程中无意地撞倒了金属支架，她把支架重新摆放好（不幸的是支架恰好堵死了地下室的门。

）因为找不到儿子，Laura疯狂地冲向了海滩去寻觅儿子的踪迹，并且隐隐约约在洞穴口看见了头罩小孩的身影。

因为Laura不知道Tomas，她以为那个是Simon。

到底这是真实出现了的还是想像出来的，谁也无法解释了。

　　 　　 　　9. Simon soon realizes he might be stuck down there and starts banging on the walls. Several days pass. Because of her leg injury, mom is stuck upstairs, and dad, who we know is a hard sleeper 'I'll go, its my turn', doesn't hear the pounding. She's lying in bed, hears the pounding, and hears Simon falling through the broken railing, but of course doesn't connect it. She finds the doll but doesn't connect it with the doorknob game or his disappearance. 　　Noises lead her to the she where she finds Benigna with a shovel. Simon 不久便意识到了他被困在了地下室，他开始敲打墙壁。

接下来几天后，Laura都听到了这些声响，那些Simon 敲打墙壁的声音，以及Simon从长年失修的楼梯上掉下来的声音。

但是她并没有把这些现象有机地联系起来。

后来她发现了那些布娃娃但是他并有想到这和Simon 的门把手游戏有关，还有和Simon 消失有关。

　　 　　 　　10. Car crash incident, leading to the discovery about Tomas and Begnigna. 因为那个车祸， Tomas 与 Begnigna的过去浮出了水面。

　　 　　11. The Medium pays a visit and discovers the "ghost children". She later says that they aren't truly spirits, but something "left behind" that only certain people can see. In her trance-like state she can see the past (the evidence of the lighthouse and the changed furnishings of the house). However, she does not see Simon because Simon has died in the cellar and for whatever reason she never even goes downstairs. 一位灵媒受邀来到孤儿院，接触那些小孩子的灵魂。

灵媒说道，他们并不是什么真正的鬼魂，而只是被留在这个孤儿院的一些“意识”，只有特定的人才能接触到。

灵媒在被催眠的状态下走进了过去的小孩子们的房间（证据是那个时候的灯塔还亮着，以及家具都还没有改变）。

但是她没有看见Simon,可能因为是Simon已经死在了地下室，而灵媒并没有去地下室。

　　 　　12. The Medium tells the mother that people who are close to death or are dying can sometimes see things regular people can't. 灵媒告诉Laura有时已死亡靠得很进的人可能会看见一些一般人不能看见的东西。

　　 　　13. "Doorknob Game" - Still looking for the answer to the doorknob mystery, she discovers a clue left behind by Benigna and discovers the bodies, but she still has not solved Simon's game. Laura在继续的门把手游戏的探索中，发现了那些被Benigna害死的小孩子的尸体，但是她仍然没有解开她儿子的游戏的谜题。

　　 　　14. The husband says he will no longer stay in the house. Laura asks for just two more days to "say goodbye". She takes many many pills through the course of the next 48 hours. She restores the children's room and the dining area. . 丈夫劝Laura离开孤儿院一段时间，但是Laura坚持她要在孤儿院单独呆两天。

她服用了大量的药物，并且还原了孩子们原来房间的样子，自己传上了孤儿院女工的衣服，还去摘了小时候大家吃的黑莓，让5个布娃娃坐在桌前，给她们每个的盘子里放上了黑莓，完完全全还原了她小时候和5个小孩子在一起的时候的情景。

（看到Laura为了找到自己的儿子，如此执着，坚忍的努力着，真的很为这份伟大的母爱感动。

）　　 　　 　　What happens next is open for discussion whether it was imagined or real. In her state of shock (after discovering the bodies), anything could have really happened. She discovers the children (knock knock game from her past), gets locked in the room under the stairs, discovers the secret door, goes downstairs, perhaps now in a trance state does not notice the broken railing, goes down and imagines she's found Simon. Again, what the Medium says is that sometimes a trace of something gets left behind, and people who are close to death can see this. 接下来发生的事可能就要看大家各自的见解了，谁也说不清着到底是真实的，还是只是想像。

Laura用小时候玩过的木头人的游戏引出了小孩子们，并在小孩子的指引下找到了地下室，顺着楼梯而下找到了还活着的Simon .(其实这时楼梯已经断了，只能说明Laura已经是处于一种无意识的催眠状态下了，或者说应证了那位灵媒的话，接近死亡的人可以看见那些已经逝去了的事物留下的“痕迹”。

)　　 　　She awakens from her trance state and finds his corpse and realizes what really happened. She takes his body back up to the kid's room and overdoses on her pills, she removes the medal her husband gave her. She "awakens" to find the other children and her son, Simon and begins to read them a story. 当她从催眠状态中醒来，她发现她怀中抱的是儿子的尸体，才明白了到底发生的什么。

她抱着Simon 回到了小孩子们吃黑莓的那个房间，又吃下了大量的药物，放回了那个丈夫给她的金属饰物（表明她已经找回了亲爱的儿子。

）她这是看到了5个小伙伴而儿子都站在了她的眼前，Simon 开始给大家讲故事。

（看到Laura的小伙伴抚摸着已经长大了的Laura的脸庞，高兴的说“啊，是Laura，你们快过来啊”，大家相拥在一起，还笑着说着彼得·潘的故事，说Laura真的长大了，像彼得·潘里的温蒂一样长大了，结婚了，而彼得·潘还是永远长不大的时候，我真是感动得要哭了。

想来只有Laura离开了孤儿院，脱离了这个像魔窟一般的地方，她长大了。

而其他小孩子真的是再也长不大了。

这些小孩子们真的很可怜，他们没有一个正常的健康的身体，不能像其他孩子一样正常的长大，就让我们祝愿他们都住到了彼得·潘的永无岛上，像彼得·潘一般永远也长不大，过着快乐的生活吧。

）　　 　　 　　Story ends with Laura's husband at her memorial site with the names of the children, Tomas, Laura and Simon. In the upstairs room he finds the medal left behind, smiles. End of film.在故事的结尾，丈夫来祭拜了Laura和孩子们的墓，并在地下室口看见了别留下的那个金属饰物，他露出了笑容。

(他明白了妻子找到了儿子，所以露出了幸福的笑容吧。

) 　　 　　The entire film functions without any supernatural occurances. The entire end sequence was either imagined, brought on by stress and high amounts of psychological drugs, or if you prefer, leads to a "happy ending" she imagines in her last few minutes of her life. 整部电影并没有什么超自然的情节刻画，那些事件应该都是被想像出来的，或者说是在大量药物的效用下出现的一种心理学层面上的或者潜意识的感知。

再或者，你愿意的话，你也可以把最后几分钟的情节看作是Laura在药物作用下想像出来的“幸福的结局”。

嗯嗯，汉化完成。

真是感触颇多。

的确这部电影没有在任何地方标榜了“我是一部鬼片”，我也觉得它并不是一部鬼片。

如果硬要算作恐怖片的话，那么优秀的恐怖片，都是在人类的意识与潜意识的交接处进行的，即是现实的揭露，又是心灵的探索。

但是其中的亲情，确实绝对真切又深刻的存在着，让我们为之动容。

这些真的与《寂静岭》很像，但是要比《寂静岭》温和得多。

《寂静岭》《Monster》等里不仅毫无理由地（或者是因为万恶的政治因素）虐待儿童，还用儿童谋取利益，这才是真正的法西斯。

我对结局还有一些想法：Laura虽然服用药物而死，但是她是幸福的。

当她发现了她害死的儿子，虽然是间接的，但是对于这份足以摧毁她的罪恶感让她是绝对不会独自活下去的。

她在虚幻的意识中，和儿子，和童年的伙伴在一起，已经洗清了她对儿子的负罪感，并且让小伙伴们分享到了她“长大成人”的喜悦与美好，这难道不是最美好最幸福的结局吗。

还有人说5个小孩子害死了Tomas,而Tomas的妈妈又害死了5个小孩，但最后小孩子们快乐的在一起，不是很可笑么？

我个人愚见，觉得这也没什么可笑的，这之前所有发生的悲剧，都是一些由特定的社会环境与特定的人物心理而发生的不可逆转的无责任悲剧，就像我前面所说的，我们无法把这些悲剧都算到某个特定的人物身上去。

纵然有这么多无法逆转的悲剧，但是伟大的母子情最后战胜了一切，只要最后有了一个如此幸福的结局，大家不再有仇恨，不是就很圆满了吗。

当然看过了这部片子，我们都可能都会从心底而生对孤儿们以及那些没有正常健康的身体的小孩子们的同情和怜悯，他们在身体与精神上都受着他们那弱小的身体根本无法承受的痛苦。

整个社会以及大众能对这些弱势群体们多一些关爱与帮助，才也许是这部电影的希望吧。

周日和好友火锅后饱得无聊，突然想看电影，跑去影院只剩这部可以看，就买票入场了。

整片没有任何恐怖的感觉，后来听说是因为被删减了。

看的时候很多情节都能猜到，可能是元素太常见了吧。

似乎好几部恐怖惊悚片都会有一位极度狂乱的母亲，如《寂静岭》，与其说是母爱，更像是中邪，也许是西方感情表达不同，总之让我觉得不舒服，本来能解决的事情都被她的狂乱搞砸了。

而领养儿也是一个常见的恐怖元素，拿着孩子“未知的过去”做文章，可以有无数可能性，这样会对领养孤儿起坏的宣传吧，如我，如果有机会本是愿意领养孤儿的，但现在已经完全放弃了，不知道有没有相关组织提出抗议呢？

再有，就是那个可怜可悲的男主人。

似乎他们就是用来推动剧情，用来伤害的。

最后的最后都是一个可怜的男人默默哭泣着怀念离去的妻儿，甚至直接被杀死。

但他们又一点都不值得同情，从开始就对自己的妻子极其不信任。

真的好奇怪啊，怎么就那么不肯接受自己不理解的事物呢？

妻子真的很可怜，在疯狂悲痛无助的时候，最最亲的丈夫却完全不相信自己，甚至用怜悯的目光直接宣判：你是疯子。

如果亲爱的人那样说出离奇的话，第一反应是“ta真的看到了”才对吧，就算是自己理解不了的，就算和自己的认知冲突矛盾了，那也只会让人决定要查清楚真相吧，怎么可能什么都没做就偷懒而绝情地认定对方精神出问题了呢？

不可理喻啊。

遇到这种爱人真的只能一边理智地记录，一边独自调查了吧。

大房子，独栋老房，在风水上就是很需要注意的。

简单的说，是有故事的房子。

搬进去之前最好还是请灵媒看看，东方西方佛教天主教的都要请，要不，就算没有鬼魂，万一哪天在裂开的木板下发现尸体，也够惊恐半个世纪了。

论坛里很多人都听到了“男人的尖叫”，我们也不例外。

在玩游戏的时候，电影院里一个男人突然带着哭腔叫起来，引得全场爆笑，其实不是什么很害怕的场景啊！！

或许，我也该接受，男人不是想象中的那样，很多男人是很很很很胆小的，而且丝毫不掩饰自己的胆小，这也算是朝男女平等进步吧 连银时都怕鬼，嗯，可以理解。

曾以为是单纯，只有亲情的恐怖片。

后来，我错了。

几个儿时相伴的孩子，将自己收养的即将逝去的孩子夺走。

她开始不顾一切的寻找自己的孩子。

一个普通母亲，淋漓尽致的将类似法国的浪漫与疯狂演绎的十分独特。

与开头相呼应的一二三木头人。

让我回忆很多。

儿时的玩乐。

那段属于每个人的独特回忆。

牵连着儿子的命运。

这是何等复杂的感情。

一次，两次，三次的回头。

将回忆，与儿时玩伴的感情一点一点的联系，沟通。

回忆起那一次次的噪声不仅仅是噪声。

而是自己孩子的最后挣扎。

她几近绝望的紧闭双眼，然后睁开，然后将自己送给死亡。

当她以死为代价，再次看到“活着“的儿子的时候，她还看见了儿时跟她一起的孩子们。

他们没有那么幸运的命运。

他们惨死，他们害怕，他们孤独。

但现在，萝拉回来了，并会永永远远陪着他们，照顾他们。

他们再也不会孤独，不会寂寞，不会害怕。

一切感情，都是有人性的。

不知过了多久。

当她丈夫手中拿着祭奠的花回到这个不再孤独的城堡，丈夫是怀念的哭的。

而萝拉，依然深深爱着这个男人，开门，看着他。

最后的十分钟，真的是泪流满面的看着，哭着。

没有恐惧，没有惊悚，没有害怕。

完完全全的为萝拉，为她的儿子，为她儿时的伙伴，为她的丈夫而哭。

多少感情能像如此，珍贵，值得珍藏。

这是我印象中国内上映的第一部恐怖片，而且是西班牙恐怖片。

鉴于看《叶问2》这样的功夫片部分观众都反应强烈，我就很好奇在电影院看恐怖片会是什么效果。

好奇害死猫，今天我基本是被观众吓死的。

出于避免旧伤复发的考虑，这次让部分观众坐在右边，然而上次反应强烈的部分观众这次没有抓人也没有咬人，不是因为其定力大增，而是本片其正眼看了的部分不足总片长的20%。

可惜耳朵不能完全堵上，所以不时还能发出一些让影片威力大增的音效。

真正始料未及的是其他观众。

左侧一帅哥一白衣女，携带一巨大的包，一看就不是等闲之辈。

果然他们最终成为了影片的主角。

片头字幕闪现，此女就大叫一声，我隐约感到此次观影体验将是非凡的。

随着影片渐入高潮，她一次次划破影院天花板的高音成为了这部电影最吓人的部分。

她的男友也随之渐入佳境。

影片中出现了一排洗衣机，此女躲在巨大的包后面小声的问：“这是什么..."男友冰冷的说：“这是焚尸炉。

”全场观众的心脏随之受到又一次强大冲击。

然后镜头迅速切到一鸟语花香之处，此女顿时忘了前一秒的焚尸炉，集万千宠爱于一身的喃道：“好漂亮的花哦" 让人血压上升之余还能流下十滴汗。

随之影片迅速进入下一桥段，此女也迅速切换状态，只是这次时间仓促靠错了边。

看恐怖片，左右各有一女埋头在肩，不由人不产生幻觉。

赶紧看她男友有没发作，只见他正咬着自己的手腕自顾不暇。

环顾四周后发现，全场基本上是两两抱在一起，有一男一女，也有两女，是否有两男不详。

一个负责尖叫一个负责解说，平均一半的票被浪费了。

右边是一对本地男女，评论员型。

女主角（荧幕上的）搬开一个尘封已久的盖子，一阵漆黑，全场尖叫之后发现是一个地道。

评论男怒骂：“五册那，个地(第三声)道(第二声)哪能嘎哈宁！

”后面的两女显然是高手，由始至终淡定的评价每个角色的长相，”这个女人，虽然蓬头垢面，但是侬窥到伐，有一种母性的美..." 宛如在看杜拉拉。

影片高潮来临，左后方一女提前发出了一声持续5秒的尖叫，之后迅速听到另一女声：“我...我不认识你！

” 正在这时左边又出了状况，白衣女抓男友没抓着，一把抓到了男友左边的女观众，于是我们又收听到了2倍当量的轰炸。

总之一个座位的空间完全不能满足其活动需求。

还是说说电影本身吧。

其实这部电影充其量是一部惊悚片，没有血腥、残忍、恶心和凶煞的画面，有的只是一些镜头的使用和灯光的投射。

网上有观点说这是鬼片，也有说都是幻觉。

我个人倾向于鬼片，毕竟这样结尾才够温情。

影片的立意不是吓人，而是歌颂母爱。

由于我所在的放映厅观众过于恐怖，我看此片没能深刻体验母爱。

在一个恐怖片放映厅的屏幕前面对观众摆一摄像机，就能拍成另一部电影。

很期待以后能有更多在影院的惊魂体验，因为我们有这么多优秀专业的恐怖片观众。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

看完影片，小武哥问我，小样，你会写影评吗？

我愣了下，然后点头。

于是他说，你写篇观后感吧，字数不限，然后发给我……听完，不禁后悔之前只顾着看电影，竟然什么笔记都没记。

在看了某豆友的评论（http://www.douban.com/review/1339843/）之后，更是感叹写得太好了，好到让人都不敢再写评论了，呵呵。

在黑灯瞎火的大学寝室，一大帮人围坐在电脑前观看一部恐怖片，相信会是不分男女的集体回忆。

那种诡异的氛围，相信很多人在过去很多年后，都不会忘记。

作为内地引进的第一部恐怖片，我觉得在电影院观影，除开感官刺激，最大的乐趣便是享受电影所带给现场观众的惊悚气氛。

女生的尖叫声，男生的恶作剧，以及众人的哄笑声。

让我仿佛不是在看一场电影，而像是在看一部惊悚话剧（譬如《黑衣女人》）。

台上台下，实时互动，时而惊恐，时而爆笑。

作为男性观众，虽然还不至于放声尖叫，但确实多次被吓到，甚至有让我找东西抱在身上，以供害怕时抓下的想法……作为恐怖片（奇幻片），我一直觉得故事的结尾非常重要。

怎样把故事给圆回去，让人信以为真尤为重要。

如果只是简单地以吓人为乐趣，不免有些低级（除非做到极致），毕竟在现在要享受心跳加速的选择实在太多了（鬼屋、过山车……）。

这部影片能被引进，显然就是胜在剧情的设置上。

丝丝入扣，能被推敲，据说是编剧10年的心血，难怪所有的谜题到最后都能得到某种程度的解释。

虽然自己没有解开真相，但是在现场好心观众的解释后，终于明白了故事的前因后果。

不禁让我感慨，这真的不是一部简单的部恐怖片。

同样让我印象深刻的，还有电影的配乐，出现的总是恰到好处。

时而将主人公对孩子的爱烘托得淋漓尽致，时而又将恐怖的气氛渲染得令人窒息。

相比那些惊悚的段落，个人更喜欢导演对母爱的刻画，让人揪心，让人感动。

以及全片最后的一幕，好到让人说不出话来。

p.s.网友评选全球十大惊悚片:http://www.shm.com.cn/newscenter/2010-04/07/content_2892737.htmp.p.s片头字幕的设计，也很有特色。

100408晚外公家

BLOG烂了，把以前写的东西先搬到这里来><《孤儿院》，是07年的一部西班牙影片，被誉为世界十大惊悚电影之一。

故事很简单，讲述了劳拉在被领养30年后，带着丈夫和养子西蒙重新回到了童年居住的孤儿院，在这所老房子中，患有艾滋病的儿子认识了几个看不见的“朋友”，劳拉和丈夫不相信西蒙的话，并在无意中将西蒙锁在了地下室，使西蒙摔死在里面，以为西蒙失踪了的劳拉经历了长达九个月的寻找时期，尝试了各种方法，经历了各种恐惧、失望、崩溃、绝望，最后她终于找到了西蒙，并知道了真相……这几年很多恐怖电影都不仅此于营造恐怖效果，反而融入了很多情感或者教育意义，尤其是日韩和香港的片子，看过后的无奈更多于恐惧，而《孤儿院》这部影片正是运用了母爱这一讨巧的情感线索，让人看后在惊慌之余更觉得感动。

对于恐怖电影爱好者来说，它不是一个优秀的恐怖片，却是一部合格的恐怖片，因为该有的恐怖场面它几乎全有，黑暗的色调、一惊一乍的转场、环环相扣的悬念、惶恐的音乐，然而这些都是为了烘托母亲寻子的急切心情而存在的。

影片中的孩子们死的很可怜，无论是失足从破旧楼梯上掉小去摔死的西蒙，还是被孤儿院保育员毒死的5个小孩，亦或是被5个小孩意外害死的托马斯，对于这种悲伤地情节，我更宁愿相信他们去了彼得·潘的永无岛，在那里没有疾病、没有悲伤、没有痛苦、没有伤害、更没有孤独。

而劳拉在寻找真相的同时其实正是在打开通往永无岛的每一扇大门，用的方法是——游戏。

她不顾社团组员的心理辅导，不顾丈夫的阻止，不顾警察的劝说，她执意的相信自己能够找到西蒙。

于是她相信了西蒙能够看到灵魂的话，在灵媒也束手无策之后，她开始疯狂的与那些灵魂们玩游戏，那些能够勾起童年每一寸回忆的游戏。

重复童年景象。

一二三，木头人。

寻宝游戏。

她恢复了孤儿院30年前的模样，做了丰盛的晚餐招待那些灵魂，但是什么都没有出现，悲愤之余，她开始敲打着墙壁与那些灵魂们玩一二三木头人，于是“他们”出现了，在追逐“他们”的同时，罗拉找到了一个有一个线索，她知道那是寻宝游戏，于是她开始疯狂的奔跑，拼命的寻找，最终线索将她带到一扇地下室的门前，她用之前找到的门把手拧开那扇门，走进去，那是托马斯曾经居住的房间。

而在那里，他找到了穿着托马斯的衣服，套着麻袋口袋的儿子，西蒙。

这一瞬间，回忆唤醒了一切。

她终于明白为什么宴会上会出现一个套着麻袋的孩子；她终于明白西蒙为什么会突然失踪；她终于明白为什么晚上会听到咚咚咚的敲击声，以及巨大的撞击声。

那是因为西蒙找到了托马斯的房间打扮成了他的样子，并躲在这个房间里和劳拉生气；那是因为劳拉在找他的时候用不小心用铁管堵死了这扇门；那是因为托马斯在出不去的时候拼命敲打这求救，最后从破烂的楼梯上跌落了下去。

当一切真相都摆在眼前时，劳拉才明白原来是自己害死了自己的儿子，在极度崩溃的状态下，劳拉抱着托马斯回到了孤儿院的房间，吞下了药片自杀。

于是，她打开了那通往永无岛的大门。

最后的结尾情景是美好的，孩子们促成一团听着属于他们自己的故事彼得·潘，就像开头无忧无虑玩着一二三，木头人的情景一样美好，仿佛那些恐惧从未有过，仿佛那些痛苦不曾存在。

因为爱打破了人与灵魂的界限。

如果说“人在死亡前，会看到灵魂”的话。

那么，人在爱到极致时也能够看到灵魂。

因为那份爱已经打破了生死界限。

世界上本没有什么鬼神，只是人们对自己的思想加以神话色彩，以寄托信念，表达情感。

生者以自己的快乐来祭慰逝者，给逝者以安抚；异或以死相伴，在极乐世界得到再次重聚。

剧中的男女主人公分别展现了这两种生活，导演以一生一死传递思想。

当结尾处男主人公拿起项链，楼缝件、地板中再次传来“吱咯”声，两扇门随之敞开之时，男主人公没有去寻找线索，追寻死者，而是出人意料的笑了，以微笑去面对逝者，让生者得以快乐。

影片的逻辑有点像《不能说的秘密》，多个空间同时在进行，在同一个小屋内，生死两重空间同时发展，互不影响。

得了艾滋病的小西蒙能够看到死亡的世界，看到同女主人公一起在房屋内长大的五个已死的孩子，还有老“义工”的畸形儿子，Tomás。

一日小西蒙在沙滩边的岩洞内看到了“藏在洞中”的Tomás，并从那得知家中另外的几个伙伴还有Tomás小屋（地下室）的下落。

家庭聚会当日，小西蒙想带母亲去看Tomás的小屋，被母亲严肃拒绝，生气的小西蒙戴上了Tomás的麻布袋，攻击了母亲，其后躲进了Tomás的小屋，让男女主人公误以为失踪。

不幸的是，一日晚上小西蒙从地下室的楼梯上失足跌落，不幸遇难，其摔在地上的声音还吓醒了母亲，让母亲一直误以为小西蒙一起和其他孩子在同她做游戏，导致一度的思想混乱，精神恍惚，最终在地下室发现了已死的小西蒙，并服药以死追随，得到了期待的“重聚”。

导演叙事简单易懂，很有逻辑的展现了全篇的每个细节，并且牢牢抓住观众心理，不时还加以“惊悚”，让看完的人在大呼吓人的同时，还能理顺到整个剧情的脉络，理会导演的思想。

总体看，实属佳作，值得一看。

但有一前提，影音效果一定要震撼，吓就吓个半死。