贩肤走卒

纹身的标新立异么 跟政治 人权挂钩 就那啥，摩擦起火 是划火柴的效果

宇宙的尽头是哪儿不好说，但艺术的尽头就是将人类异化变为商品。片子让我想到了同为讽刺小品的瑞典电影方形。难民+景观社会+消费主义对人的异化，任何一个点都能打爆舆论。但是片子本身在叙事并不高明甚至略显拙劣，爱情线基本上是个渣渣，一些人物的出现无缘无故，符号大于叙事本身。最喜欢的是拉耳机线在拍卖场假装自杀炸弹的那个地方，将白人丑恶伪善分裂自私的嘴脸极致尽显。让人不禁怀疑，收藏艺术成为了区分阶级的符号而不是真正对艺术有所感悟，艺术逐渐变成了金钱的游戏。最后的结局我更倾向于是阿里真的死掉了，因为猫的出现只在开头结尾。开头他在监狱里有猫，结尾虽然说自己在天堂，其实自己在地狱。

有趣的探讨，冲突不够激烈

类似《方形》的主题，爱情线在片子里格格不入，如果只是为了让主角的动机合理性，应该还有其他方法吧，在这样一个思辩冷静的主题里搞感情戏还占篇幅不小，大大的削弱了主题

无感

基本可以说是花哨版《方形》。本片视听都算过关，但剧本需要更多打磨，一个是叙事过于杂乱、有几出可信度很低的刻奇戏，它们削弱了主题。另一个是角色可信度不高，只是推动情节（如制造焦虑氛围等）的符号。

有着主竞赛级别的创意，执行起来就成了俗套的三流爱情故事，不见了创意时的高级。如果能像《方形》那样展开，这片子才能像在难民身上纹签证那么艺术。

commodities are freer than human being in terms of travel，充满对艺术市场和人性的讽刺，可以跟the square 媲美

移民主题怎么拍出新意，本片用后背作为剥削客体进行了探索，结果就是无聊死了。纹身创意缺乏呈现，一满背的全球化、阶级、种族议题被浪费，只拍了几段视频通话，浮皮潦草。

真正的童话故事，逃离了一切就真的从此幸福的生活在一起了吗？那是一个怎样的叙利亚！

看不太懂

这人很幸运，把自己卖了好价钱。

一个非常好的的点子拍成了这样，有很多地方都可以把物化推向极致，难民身份成了噱头，最后还是一个烂俗爱情故事。

【突尼斯】如常讽刺艺术“界”秘辛和病象（男主的暴走神似《方形》一跳桌），再加上对难民话题从一而终的映射；对撞起来不突兀，反而有了新的火花和态度- - 直指冷漠、窥奇与伪善，“皮”是卖艺，但如今却逼着卖身。节奏行进得舒服还因为它不仅仅是聚焦总是被展现的困境，也有被分离着爱情或突然而起的诡异幽默；当然做出纪录片就很出彩了，能加工好这个材料是锦上添花。

不想将其看作是符号学的表征，不想看到它们背后的后殖民主义理论和身份的含糊。只是想从他的身体进入，能从镌刻在皮肤之上的纹理之中找寻：通过身体，男主本人以疼痛，将难民的流离失所与身份诘问将抽象，看不见的隔阂与符号概念，具体在自身的生理和身体呈现之中：难民的颠沛流离并不再是纸上谈兵的zz问题，他的身体被搬入资产阶级的博物美术馆内，以一种作为客体化的方式接受被展览的命运，通常情况，艺术品要脱离阶级意义，以纯粹且无功利的方式成为西方认知域的客体，但作为鲜活的展品，这件艺术品摆脱了无言和被指摘诠释的命运，以其自身意义的在场性和主体性完成了双重阐释：他的抽象身份与他的身体交缠在一起无法割舍分离，之后围绕其身体的zz活动，身体创伤都成为构成其主体的一部分。身体不再被指摘为次级，它走上台面并宣称自己的独一无二

2023.03.12 @法文中心。印象很深刻的一个画面是男主穿着孔雀蓝睡袍，像主人一样行走在展览馆中，但画面的前景是几只画满花纹的猪雕塑，他和那些猪其实没有本质区别。

小国家需要螺旋升天才能搏一个大国新闻下的一行字幕。

#TIFF 2020 哪有绝对的善恶呀

虚伪，难民都快成活祖宗了，卖惨给谁看呢

很有趣的电影。“难民成为艺术品”的理念呈现远远大于叙利亚问题的涉及，后者更像一个噱头，相信会给本片带来不少口诛笔伐。而成为争议被讨论，正应证剧中艺术家所说“在系统里被骂不可怕，最怕的是没人讨论”。这也恰恰是冰雪聪明的女导演走得很顺的原因，她的上一部作品《美女与猎犬》就是影展标配（手持，社会女性议题，章节叙事）。同时造型艺术在本片里展现相当融洽。值得持续关注。