让子弹飞

男人的气质十分重要，这一点毋庸置疑。

但是从来没有和形象割裂开来的气质。

比方说笔者吧，原先很瘦，体重只有140磅，尽管笔者的行事作风相当硬朗，但依然给人文弱书生的感觉。

后来我苦练肌肉，卧推重量达到220磅，结果情况完全变了，很多文弱书生见到我都会主动让道，这种威慑美其名曰：“霸气”。

实质上我的气质变了吗？

没变，但是因为我的身材变了，所以我的气质也随之改变。

再比方说姜文，他如果身高只有1米7，体重60公斤，他还“霸气”的起来吗，可能更多的是“痞气”“戾气”吧？

影片中有一个场景：姜文和发哥、优哥一起站在台子上开剿匪动员会。

姜文第一个出场，随着激昂的鼓点，他一身戎装、器宇轩昂，大步流星朝镜头走来，这一幕令我想起来了《巴顿将军》的经典开头。

当年斯科特凭着这一幕大段演讲征服了奥斯卡的评委。

而在《让子弹飞》中，姜文却凭靠自己的身材和气质征服了幕前的观众。

在他的比照下，发哥的身姿显得那样的老态龙钟，优哥又显得那样羸弱纤细，丝毫没有了往日的影帝雄风。

说到底，都他妈是骨架和肌肉惹的祸！

原著小说里的结局是这样子的：张牧之杀了黄四郎，但是却被保安大队和团防队的人砍了头。

县城里的老百姓闻讯悲愤不已，但除了悲愤，什么事也做不了。

作为一个大半辈子都在党政机关里混迹的业余写手，该书作者也许到死都脱不了他的意识形态。

一个土匪头子之所以能够堂而皇之成为人民的青天大老爷，并且毫不手软地用暴力铲除异己，唯一给力的理由就是当届的政权足够腐败。

然而这样的情形放在今天是不是一样行得通？

导演是个聪明人，如果沿袭这个剧情轨迹走下来，《让子弹飞》肯定能拍成一篇反动至极的政治寓言。

在《七武士》的最后，志村乔饰演的勘兵卫望着四座武士的新坟说：我们又一次被打败了，胜利的是那帮农民。

《让子弹飞》的结局有异曲同工之妙：张牧之倾尽全力铲除了恶霸，但结尾却落得个一人一骑、形单影只。

黑泽明和姜文都一样，始终固守着自己的精英意识，认为百姓都是懦弱和狡黠的。

他们从来都是强者的奴隶，永远只为成功的一方鼓掌庆贺。

然而当危难来临时，他们却蜷缩在英雄的身后，以英雄的牺牲为代价来获取自己的一己私利。

又如同陆川在《南京南京》中设置的结局：战争夺去了强壮的、有骨气者的生命，但却令懦夫和妇孺老幼苟且偷生。

这些影片创作者无一例外都是社会精英阶层的代表（当然，各自的功力和素养有高下之分）尽管着力贴近百姓，然而意识形态的本质分歧却令他们同百姓南辕北辙。

事实上孤寂的英雄只是陷在悲情自我的囹圄里难以自拔，跳脱开这种情愫，真正的胜利者到底是谁？

那帮百姓或者农民，也许今日得了两把躺椅、一扇铁门、数袋大米甚至若干金银首饰，但是当这些战利品都被消耗殆尽之时，大数人的生活依然会回复原貌，根本不会有丝毫的改变。

至于那些山贼、土豪、劣绅依旧会卷土重来，再造一个张四郎刘四郎以极尽搜刮百姓为能事。

而张牧之：无论他是在小说中慷慨就义的悲剧英雄张牧之还是在银幕上获得重生的哲人张牧之，他们都不能真正救万民于水火，他们甚至压根保证不了自己不蜕变成一个比前任更有恃无恐的专制政权。

而在这一点上，无数的历史事实都在加以佐证：胜利的永远不是人民，而是人民中的“一小撮份子”，他们是其中最智慧、最勇敢、甚至更确切说——————最卑鄙的人。

1、葛优对姜文撒娇：你是要睡我呢，还是要杀我呢？

土匪一惊：当然要先睡后杀。

葛优一甩齐耳头发：那你还是杀了我吧。

（葛优总是很照顾腐女）2、路要一步一步走，步子迈得太大，会扯着蛋。

3、世界上本没有路，有了腿，便有了路。

4、她已经是个寡妇了，我不能让她守活寡。

5、别屁股疼了，屁股在树上呢。

6、叫麻子的脸上就一定有麻子？

那叫黄四爷的脸上有四么？

7、山西真是在东边。

8、大哥你是了解我的，要是我，趴在桌子上的，应该是她老公。

（腐女是社会第一生产力）9、我也一点准备都没有，带着老婆出了城，坐火车，吃着火锅还唱着歌，然后掉水里了，后来一下子就到这了。

10、没有你，对我很重要。

11、连小凤仙是谁都不知道还当妓女？

那是誉满全城的鸡。

12、黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。

师爷：怎么只出来一个女子？

黄四郎：我给她起了日本名字黛玉晴雯子！

13、这他妈的税都收到西元2010年啦！

14、说好了，咱们是同床，但不入身。

我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我，你有需要的话我也绝不推辞。

15 、张麻子：这是穆扎的曲子。

他们叫穆扎，咱们这里叫莫扎特。

儿子：你还能听出是穆扎来？

张麻子：有时候能。

儿子：什么时候？

张麻子：唱片上写着穆扎的的时候16、四爷，他们打我的屁股就等于打您的脸啊！

17、我很少和人讲心里话，这话到嘴边了，你让我咽回去啊18、阿门19、六个人，还当着人家男人的面，呸，不要脸。

我都关着灯。

太不要脸了，太不要脸了，呸！

或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是，还当着人家的面，恶心，呸，恶心。

20、让子弹飞一会儿。

让子弹飞结局大揭密【转】1黄四郎没有死，他打死了武智冲，穿着汤师爷的衣服出现在了火车上2汤师爷的没有说完的第一个秘密是老二是他告密害死的，第二个秘密是他喜欢花姐，花姐是卧底。

3花姐给黄四郎的礼盒里面装的是两颗钻石，黄四郎一看就知道花姐已经搞定了汤师爷和老二和老三，于是便假装卖个人情给花姐放过老二和老三，本来他是带人来干掉他们的。

4花姐搞定了老三却没有搞定老二，因为老二是同性恋。

5张麻子在给老二布置任务时汤师爷在旁偷听，导致张麻子率众弟兄出鹅城剿匪，兄弟们只有预先埋伏的老二死了，他们被偷袭却只有老七负轻伤。

6黄四郎给假张麻子布置任务时有两套方案，甲方案不用说就是干掉了张麻子。

而乙方案就是偷袭行动失败，师爷借假张麻子的口说自己的老婆孩子被杀回鹅城给黄四郎报信（其实老婆孩子都是假的目的是为了骗取那两颗钻石，黄四郎很重视那两颗钻石，要胡万杀鸡取卵却没有成功，8岁孩子是指建国1949年后八年1957年大跃进统计数据疯长）。

7没有想到汤师爷和张麻子产生了感情，他没有回鹅城报信而是驾着装满银子的一辆马车往山西康城而去。

8假张麻子本来说东边东边，他也想活命他以为汤师爷会回鹅城告密，所以想把告密的责任推在师爷头上，没有想到师爷真的往东边去了，他又急的说不要往东因为有珍藏版的地雷在等着师爷，师爷被炸后他被真张麻子一枪打死，临死时候还说山西是在东边，可见他是知道师爷的假老婆号称来自山西，他和师爷是一伙的。

9师爷死后除了未说出那两个秘密，这也是影迷津津乐道的话题外，其实还有两个极其重要的信息。

一个是对麻子说他被炸到树上的屁股兜里面有五张县令上任书，大家记得黄四郎说过他买了6个县令，那么第6个县在哪里？

恭喜您答对了是在上海浦东，现在你知道黄四郎为什么在开往上海的火车上了吗？

那么第二个信息是他劝张麻子不要回鹅城因为他认为张斗不过黄，因为他已经知道张得大部分兄弟已经被黄收买，回去就是死路一条。

10师爷和黄四郎都低估了张麻子的智慧，黄四郎还等着郭旅长的军队，而张的兄弟还等着黄的出手，没有想到张用发动群众这一招就把黄搞定。

11张麻子虚假胜利后，老七飞跑过来问他喜欢花姐吗？

又在他耳边嘀咕了一句话。

紧接着又说别说是他说的。

其实他告诉张麻子花姐是卧底，老三他们已被黄收买，老七这时候其实已经骑虎难下。

12所以后来老三对张麻子说我要替二哥娶她，而张麻子答非所问的说老二啊老二。

而老三以为张走神还提醒他说大哥我是老三。

其实张心里明白（大哥你是了解我的桥段）他其实想说的是老二啊你死的好冤。

所以才会一手拿枪指着头一手拿枪指着花姐和老三，但念兄弟情谊和对花姐的一丝好感就成全了他们。

而且他问为什么要离开他，众人皆曰不轻松，维老七打马虎眼，老七还是向着张的。

13张麻子多聪明睿智的一个人，这时候他已经明白师爷是人之将死其言也善，可是他又不愿是这个结果，所以才会骑着白马在铁路上亲自验证，虽然火车开的飞快他还是一眼认出了黄四郎，所以打马赶上，这才有让子弹飞3--张麻子血溅上海滩。

14黄四郎明白郭旅长一来就会知道他吃里爬外，派人假扮张麻子盗取烟土，因为老百姓拿的钱太多了，超出黄四郎应得的那一份，虽然他是那个大腿。

黄明白他的腿这回事真的断了，所以就和老三老四老五花姐他们去第六个县上任上海浦东县。

15. 刚开始和最后的 马拉着火车，可以理解成“马列”，马列来到鹅城，又走了，去哪儿了呢，去了上海，去那干啥大家都应该知道了，呵呵。

最后要说让子弹飞的确是姜文神作，在下佩服！！！

这里的中国电影说的是获肿菊批准公映的电影。

让子弹飞是我看到第一部没有拿同性恋开侮辱性玩笑（开涮）的中国电影。

不是因为我是多么希望中国电影肯定给的形象究竟有多光鲜，因为肿菊有规定不许正面描写同性恋（还有婚外情，在他们的知识构成里两者都是一样大大地有害于河蟹），这我是理解的，可就想问一下能不他妈的把同性恋都刻画得恨不得脑门儿上写上“变态”俩字儿不可吗。

尤其是他妈的冯小刚，非诚勿扰的那个爱茉莉应该就是他那个世界观所能理解到的同性恋典型形象吧。

同性恋就像地域歧视里的河南人东北人或者神马人被随意把玩，同性恋就是跳梁小丑在电影里存在的意义就是博得异性恋者优越的莞尔（听说非二又拿同性恋开涮了）。

这时代都腐成神马JB样了，李奥纳多都知道演gay容易拿小金人儿了，多容易搏上位抓眼球的朝阳产业啊，不乐意赶时髦也麻烦别在那儿继续显摆你的无知了行不行啊。

就谢谢姜文在中国电影里第一次卖了有爱的腐。

同性恋不应该是洪水猛兽不是非得娘炮兰花指，他们可能就是你的兄弟就在你饭桌旁，就像个左撇子一样。

1。

几个冷点马拉列车 马拉车 马列张麻子的人带的都是筒子，但是黄四的手下叫胡万。

后期麻子让老三在铁门上打惊叹号，最后被老三打出一个锤子。

麻子打惊叹号则打出一个问号，镰刀。

锤子加镰刀黛玉晴雯不是人名，黛玉，晴雯就是那两块钻石的名字。

黄四的旧三步与新三步。

黄四最后对麻子说，死四个人换我五代家业还不值？

注意是五代家业。

2。

张牧之其实心狠手辣，阴谋颇多记得故事的最后麻子问大家跟着他有何不好？

大家的回答是不轻松，不轻松。

何为不轻松？

张牧之确实心狠手辣，明明知道当晚黄四会找假麻匪来杀他，自己躲到跟葛优睡，不告诉县长夫人一声说今晚有刺客换房间躲一躲，此举见死不救。

因为牺牲这个人，下面的棋才好走。

才有下面的葬礼绑架黄四。

张牧之心里算盘早已经规划。

3。

张牧之与黄四的日本情结看过北野武的座头市就会发现，子弹里的鼓是太鼓，也就是JP的东西。

黄四收藏武士刀懂介错，明显在JP呆过，鸿门宴上黄四所说的20年前跟麻子有过一面之缘，很有可能那时候两人都是在JP。

而麻子也有很浓的JP气息，最后砍黄四用的也是武士刀，也懂得介错，并且还纠正了黄四的错误...长的属于介错人。

蔡锷将军也确实当年带着众多革命者呆过日本。

所谓的介错就是短刀自剖腹部，长刀属于介错人，在后面砍头。

4。

鸿门宴上的黄四延续3的解析。

其实，最开始在鸿门宴上，黄四一眼就认出了张牧之。

注意，是张牧之，不是张麻子。

那个年代一个曾经的革命者做官必定不会是什么好官，黄四应该也是这么想的。

加上黄四一看认出张牧之也是当年的革命者，以为张牧之跟现在的自己一样，也是属于完全变质的那种。

于是编出麻子劫货的谎言，要张牧之去剿匪。

对于黄四来说，编这个谎言他觉得张牧之会帮助自己挣两大家族的钱。

为什么说是谎言？

其一。

张牧之来鹅城前根本不知道黄四这个人。

试问一个劫货的麻匪，并且是赚有钱人钱的麻匪，会不知道他劫的货的主人是谁？

其二，货是烟土，我查过百科，烟土就是鸦片。

一个气质凛然的张牧之，劫鸦片有何用？

以张牧之的性格会拿鸦片去卖钱？

这不符合电影赋予张牧之的形象。

说道黄四遍谎言让张牧之剿匪，实际上就是想赚两大家族的钱。

随后黄四问张牧之，我凭什么相信你有这个本事剿匪？

张牧之答道，因为张麻子进不来的地方他能进来。

随后吹出了麻匪的暗号。

对于黄四这样的久经沙场的老革命派，明显知道这是麻匪所用的暗号。

所以饭局从黄四的看出张牧之，编谎言让他剿匪发展到，黄四看出张牧之就是张麻子，自己的野心已经败露被看穿。

鸿门宴后，黄四明显改变了对付张牧之的战术，并且多次试探张牧之是不是麻子。

好比葛优也多次问张牧之，你到底是不是麻子。

他有太多地方像麻子也有太多地方不像麻子。

5。

葛优的两个秘密第一个秘密就是葛优所谓的老婆和孩子是托。

他骗了麻子。

葛优是想让托来欺骗麻子手里的两颗钻石。

葛优对麻子这个人内心摸的很清楚了，对待穷人弱者，绝不含糊，宁肯糊涂。

第二个秘密。

老二是葛优害死的。

葛优在拿到钻石后就被花姐所诱惑，发生了性关系，告诉了老二被张牧之派去任务并且一时乐坏把钻石给了花姐。

以至于有一段花姐给了个盒子给黄四，里面就是两颗钻石。

然后黄四笑道，你都快变成小凤仙了。

这是美救英雄。

理由一，画面跳到假麻子被抓，假麻子说送张牧之礼物，箱子一打开，里面又是钻石，葛优看了心虚马上往东边跑，谁知道东边被黄四安排好了炸张牧之的炸弹，炸死了。

理由二，两队麻子对战的那晚，黄四找葛优谈话，葛优第一句就是我不该拿你的礼物送人。

黄四答不是这句。

黄四对那两颗钻石情有独钟，之前喊胡万杀鸡取卵要回钻石。

这下表现的如此淡定，明显就是知道钻石被张牧之给了托，拖给了葛优，葛优给了花姐。

花姐还给了黄四，最后黄四又给了假麻子。

理由三，也是最暗示的一个理由。

就是葛优炸飞后跟麻子做最后交代。

两个秘密。

第一个话才到口中就不想说了，因为第一个秘密在此时此刻变得不是那么重要了，因为牵扯到的只是钻石。

所以马上想说第二个，说第二个的时候葛优突然面露狰狞，因为他也愧疚他害死了老二，狰狞了数秒后，葛优突然面露惬意的淫笑，为什么要死了还淫笑？

因为葛优想起了跟花姐的那春宵一夜。

6。

关于花姐与老二，老三延续上面所说。

花姐其实是借加入麻匪之名暗中帮助黄四的重要棋子。

故事的最后，其实麻子知道了花姐害死了老二。

最后老七问麻子是否喜欢花姐，并且凑在姜文的耳朵边说了些什么，并且要麻子说不要说是他说的。

我的理解是，说了老二在执行任务前的几分钟见了花姐。

姜文听到了顿时脸色有变，但是老三一行已经带着花姐走了出来，并且要去上海。

老三还说要替二哥娶她。

麻子学起了花姐举枪的样子对准了花姐，一行人立马脸色有变，其中老三更是准备上前档子弹，暗示麻子如果要杀花姐愿意替她死。

这才让麻子压住怒火放下手枪。

7。

关于真假黄四。

上面分析到花姐是黄四的人。

这样一来，为什么原来抓到的就不可能是真黄四呢？

喊花姐来认，花姐故意说成是假的。

于是黄四交给花姐看管，这样一来游戏更加刺激，黄四暗中观麻子跟假黄四斗并且暗中操作假黄四。

最后大势已去，黄四为何原来不跑在麻子要找他的时间跑呢？

反正花姐是她的人。

而花姐也知道大势已去，最后时候选择临时叛变，此举动就跟武智冲的叛变何尝不是一样？

所以有了最后荒诞的一幕，他跑我就追，他追我就跑。

这部电影有多好？

除了牛逼这词，除了使用这词的频率、密度和数量，你们能不能换一点新鲜词汇？

《让子弹飞》的最大价值就是够欢乐，够酣畅淋漓。

这个故事满足了广大民众的乐趣，也给予了评论人士发挥的空间。

虽然还没看过某位喜剧大导演的续集作品，然而在娱乐性和观赏性上面，《让子弹飞》有精彩对白、离奇诡异的人物和妙趣横生的段子，相信效果并不会逊色，反倒可能胜出许多。

从去年底的保卫孙中山、年中的大地震灾难到年底的赵氏孤儿，中国电影经历了各种死法各种惨，票房倒是一路高攀。

众人也嘴上念叨，让这一年再多一会儿，票房再多上一截。

面对这一颗锃亮的真子弹，我甚至想大胆做梦，《让子弹飞》的能量将会大于三个甄子丹。

这也不能怪甄子丹，谁让他没几个月就要跑出来和观众打上招呼见一次。

一把年纪了，也不想想提高演技，拳脚功夫哪能一辈子天下无敌。

如果不知道什么叫演技，那就来看看《让子弹飞》，姜文、葛优和周润发同场飙戏，一个比一个精，一个比一个能搞笑。

如果一遍还不够，那就看上三遍。

要知道，这真的不是打诳语。

几年来，中国电影实在有太多的重复，太多的不思进取，打洋人、扮古人、低劣喜剧恐怖片和山寨肥皂电视剧。

一年到头，这些影片肆无忌惮地透支着电影人的信誉，圈钱洗钱扎钱，大家乐成一堆。

现在，就看《让子弹飞》来扳回一城。

我相信普通观众未必会迷信姜文的导演功力，他们更清楚他的演技。

我也相信，没多少人会因为迷影情结或者想看西部片的踪影进电影院，他们更想看姜文、葛优和周润发放一起会有什么化学反应。

影片强调对峙和斗智，两股势力作斗争，一个骗子在搅局。

在明处，姜文和周润发斗。

在暗处，姜文和葛优互相骗。

三个人的场合时，姜文和周润发剑拔弩张，葛优出来打圆场。

在三方交织的对手戏中，《让子弹飞》彰显了它的最大优势，那就是叙事节奏和诙谐对白。

电影的行进速度很快，一直在三大主角中穿插跳跃，基本不会让你察觉到哪个人物拧巴了或者谁身上出问题了。

因为在你意识到问题之前，这个人物要么失去了存在意义，要么就主动消失了。

这一切全有赖于《让子弹飞》的群像风格，有耿直有狡诈有阴险有毒辣。

同时有一点是毋庸置疑的，《让子弹飞》的群像表演比《十月围城》还要有考究，姜文在讲戏说戏和调动演员上，更胜一筹。

除了一两个太过疯癫神经的，基本上没有特别游离于剧情的人物。

开头打劫完火车，一行人马上就进入了鹅城。

里头主要突出视效场面，比如马上狂奔、火车飞上天、闹钟被打得崩开。

然后是试探和小规模交锋，出现了调节故事氛围的男男或男女奇情、相当恶趣味和重口味的“一碗凉粉案”等。

再到中间的主动出击、出现僵局和胶着战、敌进我退，这部分就是不带歇的对话再对话，抢钱交易，枪杆子撞枪杆子。

最后才是苦心等待，以少胜多，天下围攻。

这一部分出现了硕大有如圆盘的明月，影片开始多出了一份梦幻气息，直至进入一场不可思议的庶民起义和狂欢乱舞。

在这部电影之前，人们对姜文能否拍好商业片抱有很大怀疑。

毕竟《阳光灿烂的日子》的票房奇迹已经过去了十五年，中间《鬼子来了》被禁，《太阳照常升起》太抽象。

从一个刚起步的封闭市场到一个年度票房总额有一百亿的国度，姜文还能熟悉观众的审美口味和爱好？

除了女人擂鼓等情绪浓烈的段落，《让子弹飞》是如此的贴近凡俗。

话又说回来，这也是一个谬论，毕竟《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》也是人人能懂。

所以，并不是导演的曲意将就，《让子弹飞》本就是姜文的一套东西，可能深度稍微欠奉，然而幽默台词还在，有佳句更有华章，一些画面叫人过目不忘，某些瞬间让你血脉贲张。

说白了，每个人的命只有一条，死法却有千百种。

《让子弹飞》的精神核心就是不仅要干掉你，还要干得漂亮。

干得轰轰烈烈，让你死得乖乖贴贴。

让你死得心服口服，还自叹不如。

这种死法本身就如同看完一部电影，电影有千百种，然而姜文拍的，放在中国导演里头，还真就是不一样。

深奥点，这叫作者气质导演特征。

往俗里去，没别的，这只能是个人魅力。

【凤凰网】

1.居然重复使用了太阳照常升起的配乐，邪门儿，久石让太贵了，所以买一次要用两回才够本吗？

2.和每一次一样，姜文的问题不是没有才华，也不是没有力道，而是用力过猛，该做到百分之百的，他总是做到百分之一百二（这一次很多场戏是百分之二百五）；3.葛优真是神人，即使跟最夸张的编剧导演合作，他的戏也不会过；4.姜文老婆越来越好看了；5.结尾那段戏其实很“反动”，完全是政治寓言，不知道为什么通过审查了，很好；6.前面的特技还好，后面就很烂，越看越像拍着拍着没钱了，一亿多都花在三个演员身上了吧？

7.台词“站着也能挣钱”像是姜文的心声，他也确实很牛逼，就算有一天突然想挣钱了，也不用像陈和张那样跪着挣钱；8.挑了很多毛病，其实还是很好看的，票房肯定巨好，推荐；9.拍商业片，姜文还是不如宁浩（其实宁浩成名前拍文艺片也很牛），至少我觉得。

希望姜文这次发大财，下次还拍更有追求的电影。

看这部电影之前，看着它如潮的赞誉和迅速蹿高的票房，我还以为姜文真的转型了，对它的预判是“一部优秀的商业片”。

举几部近年的电影作参照系，像《疯狂的赛车》和《十月围城》，大致可以算得上是合格的商业片，而像《贫民窟的百万富翁》和《迷一样的双眼》，在故事有趣、节奏张弛有度之余，还能顺带在拍摄技法和某些思想层面有一定创见，就可以算作是优秀的商业片了。

然而，才看了10分钟，我就发现，我对《让子弹飞》的预判完全错误了。

姜文变了，但这部电影的作者性还是非常强烈，且不是斯皮尔伯格这种商业片作者（无贬义）。

它跟商业类型片的差别，就像金城武跟我的长相一样泾渭分明，尽管它的票房很高。

你是电，你是光，你是唯一的神话姜文推出这样的作品，不是什么奇怪的事情，但这事怪就怪在大家都一窝蜂地涌上去买票看他秀自恋。

其实，这就是前面说的他变化的地方。

头一条就是剪辑。

这是至少最近一年以来我看的剪辑速度最快的一部国产片，细细算下来，镜头数应该也很多。

而且很少平行或者逻辑蒙太奇，至多是交叉剪辑，而一般仅仅是在一条线上加速。

这样看起来其实很累，尤其是在台词信息量很足时，几场戏之间几乎没有转场，唰地一下就跳到下面去了。

这样导致的结果是，戏的节奏很乱，往好了说是打破传统叙事结构，往差了讲是你根本不知道哪儿是高潮。

要换了别人，这么干恐怕早被人骂死了，但姜爷一贯不按常理出牌，这么干反而成了特色甚至一个风格化的表征。

按姜文前几部片子的剪辑来看，这位爷不至于连这个道理都不懂，但现在剪得快是王道，反正故事本身很简单，我把戏加速总比一个舒缓的长镜更对一般观众的胃口。

而且这么玩，其实更符合这部片子的核心商业价值，那就是——都过来听姜爷讲段子与其说姜文这次是想说一个西部的传奇，不如说他就是打算来个鹅城故事会。

这是一部由无数段子组成的电影，简单来说，没有一句水词，几乎每句或者每几句台词都是个段子，这是剧本最出彩的地方。

这年头，谁上酒桌都会揣两个段子，再不济也存着几条有颜色的短信，但姜文的段子不一样，它有点贫但比贫多了几分硬气，有点荤但还会给你空间琢磨琢磨。

无数高水平的段子，在上文提及的快切提速后，再无动于衷的观众也被轰炸得懵掉了。

比较起前作《太阳照常升起》，虽然经常情节和台词设计得云里雾里，但细细梳理一下，其实还是有清晰地逻辑线路的，但《让子弹飞》则完全陷入碎片化的状态，有木无林。

反正是再简单不过的故事，与其耐心做主线，不如索性堆砌段子，以段子充实片子，这是段子的胜利，但其实是剧本的悲哀。

在这个过程中，葛优起到了至关重要的作用。

他就像巴萨的哈维，很少绚丽突破，很少精彩进球，但他盘活了整体。

在过于硬气和陷入癫狂的发哥之间，葛优像条辛勤的蚯蚓，把本来死板的堆砌给润活了，姜爷发哥的角色换别人演或许都能到位，但葛大爷的位置是不可替代的。

说到这，谁还能说姜文没有妥协，上面两条就是姜文的变通，只是他的妥协看起来更像是任性之举：你丫不是说我闷艺术吗，好，我给你剪得贼快；你丫不是说我装逼吗，得，哥跟你三俗。

看这片子，明显的感觉就是姜文大部分精力都放在编段子上，片子拍得——至少跟《太阳照常升起》相比，糙多了。

最让人不爽的莫过于——我太阳，又升起啦？

久石让是很好，久石让给《太阳照常升起》写的主题音乐也确实非常棒，说是他跟中国影人历次合作中最好的一次发挥也不为过，但姜文你丫不能因为这玩意好就直接拿来再用一次啊！

怎么着你也稍微变个调什么的，哪儿有你这样连用的位置都差不离，直接放开头了。

尽管从情绪上说，《太阳照常升起》主题音放开头挺好的，但量身定做跟穿自己老爹的衣服毕竟是两回事，而且你这片子好歹是部近亿投资的作品，这样重复用音乐跟地摊货有什么区别？

这不是砸自己的牌子吗？

给人最直接的印象就是对制作水平的怀疑。

没办法，也许姜爷心思都花在跟编剧及其他主演磨合着集体创作编段子上了，以至于——姜爷，我平常最了解你了：不是不会，根本就是懒得伺候这部电影让我最失望的地方莫过于姜文在导演技法上显现了作者导演最恶劣的一面——我行我素，手法平庸。

放别人身上无所谓，能把几场戏拍顺溜了就万事大吉，但你是姜文！

以两场戏为例：一场是入鹅城时女子鼓乐。

这场戏本身既有气势又挺诡异的——史上这样女人敲鼓的场面不多，何况还是一群至少穿得小家碧玉的女子。

但姜文的处理毫无新意，对众麻匪和敲鼓女子近景快切而已，气势和微妙的情绪都没怎么出来。

这里需要表扬一下陆川，同样都是从日本请的鼓手，把入城式那段跟这段比一比，即便前者换成彩色，减少一点纯粹色彩上的冲击，几个仰角和特写还是拍得张力十足。

姜文的处理明显草率了。

而鸿门宴这场重头戏，姜文的处理更简单，搭个环轨，三台机器拍每个人的特写，间或插入因死人造成的布帘喷血。

这种环绕拍摄，偶尔来两下还行，但总这么来，相当无趣。

这一段可以看做是《让子弹飞》拍摄风格的集中体现：我不雕琢镜头，我就靠段子取胜。

段子，更多是语言艺术，但电影不能仅仅是个说书场。

比较好的镜头与段子的结合也不是没有的，像那场张牧之装模作样地跟县长夫人表立场，笑果就是靠一个拉开散射出来的，这就处理得很到位。

至于小六子葬礼上那个主观长镜，放在这部电影中，简直珍贵得扎眼睛。

如果再算上特效的话，那就让人更失望了。

连我这种很不讲究特效的人都能看出那水潭里的火车有多假，你就不能换个方法拍，或者，话说得更明白点，这片子是不是真的缺钱啊？

还没到那份上吧。

其实还是任性从这次的票房看，姜文是要站着大赚一笔了，但从投资方的角度来看，这次《让子弹飞》的大卖并不能看出多少姜文“悔改”的意思，倒是继续让人觉得不保险。

首先，他的自恋仍然没有改变，这种自恋直接祸害到角色设置了。

《太阳照常升起》里，他的角色固然表面很雄性很牛逼，但骨子里挺虚弱的——老婆都被一个小p孩拐走了。

放到这部里，张牧之几乎成了一个完人——成了完人不要紧，如果有个像TDK中小丑那样的对手，戏一样很好看。

但黄四郎目前的设置，再加上发哥略显过火的表演，让张牧之过于强势，如果不靠段子，故事主线了无意趣。

还是那句话，感谢葛大爷。

其次，他还是喜欢纠缠在一些冗余细节上。

这些东西，如果你拍的是小成本艺术片，随你怎么玩，但这种大投入的商业制作，有些枝节没必要玩得太多，容易走火入魔。

像结尾处安排发哥露一小脸也就罢了（鱼非鱼发现的），你有必要给自己媳妇儿塞那么多没多大意思的戏份吗？

苗圃姐要来客串没问题，但何必完全节外生枝一个八岁，还顺便玩一道马珂呢？

不要理会一些文艺青年的过度阐释，葛优那两个没法说的秘密跟那个“！

”、“？

”，就是姜文在装逼。

你说你真正该花点心思的大暴动不好好拍，尽把心思花在打洞上了，撩拨那帮文青真的很有意思吗？

第三，姜文还是不x拍商业片。

姜文不会拍商业片？

我不信。

看看《鬼子来了》，那叙事节奏，做得多好。

姜文不屑拍商业片？

我看行。

尽管这次姜文比过去低调，但没准骨子里还是在坏笑，人家说了，不会跪着赚钱的。

钱我是肯定会要的，腿我也是肯定不会弯的。

那靠谁呢——赞一赞马珂真不愧是打造出《蜗居》的制片人，如果这次不是马珂跟姜文制衡并且成功地运作了宣发，《让子弹飞》的票房很难想象。

这让人想起陈国富之于《风声》，这些人可能会被导演厌烦，但毫无疑问，他们的运作，更能体现出其商业价值。

当年好像见过你3年前，《太阳照常升起》让我激动不已，银幕上的太阳把我血中还没分解的伊犁大曲点得浑身燥热不堪，仿佛空荡荡的影厅都被那种情绪感染。

今天看《让子弹飞》，虽然也是笑声不断，但感觉不过通篇是“你爸爸的枪原来这么长，后来这么长，最后这么长”的放大，只觉得塞了一脑子的碎片，但血还是温吞如常。

子弹飞得太久了，软了。

@李蕾：看了让子弹飞。

左邻右舍都变成一肚子蝴蝶飞不出来的模样，要说，说不出来。

姜文就像毒品，来一口，要什么有什么，明知道是幻觉，还是难以抵挡这强烈快感。

有些人拼死拼活就为了显得有点才华，姜文却需要克制他狼奔虎突的才华。

我没拿红包，也不怕广告，要说这电影值得买票。

（非常喜欢李蕾的主持和文章，靠谱。

）@史航：今晚看了《让子弹飞》，放心了。

是个可以推荐给任何朋友的电影，人家看后一定领情。

鲁智深说：杀人须见血，救人须救彻。

温瑞安说：杀人写好诗。

这部电影都做到了。

够彻底，够明白。

虎啸龙吟，慑人亦醉人！

这是国产电影这两年能等到的最好的一手同花大顺。

祝贺子弹神奇飞过，原来弹道美如彩虹。

（著名编剧，靠谱。

）@吴虹飞：忍不住爬上来说一句：姜文太让人感动了。

姜文是国内目前我知道的唯一一个有诚意的导演。

其他张艺谋陈凯歌冯小刚真的都浮云了。

《让子弹飞》是很好看的电影，每一个细节都让人觉得好。

记者生涯里没采访过他，是一个遗憾。

他是一个非常有感染力的人，非常之自我。

周韵能和他一起，可能是因为她够简单。

（性情女子，靠谱。

）@马日拉：去形容《让子弹飞》为什么如此好看我觉得真是多余！

我看片的时候起码大笑了50次，笑到流泪，并且一路激动，有几次忍不住要鼓掌！

就我个人而言，我从没有在电影院中因为任何一部电影而如此投入过，真的，完全没有过。

每一分钟我都是十二分全神贯注地在看，看到的是姜文的真诚与真正的才华横溢！

（品位不凡，靠谱。

）@洪晃：我终于相信商业和文艺可以结合得这么牛鼻，姜文做到了，不用跪着真他妈能把钱给赚了。

本月三个贺岁片一定是他完胜。

剧情紧凑，台词值得玩味，不失他独特的想象力，最牛的是还说了点人话，剧情也不难懂。

没有缺点就是这个电影的缺点，都想得太周全了。

（靠谱。

）@蒋方舟：看《让子弹飞》，每个毛孔都叫嚣着牛逼牛逼太牛逼。

@竹聿名：中国电影天幸有姜文。

有了他电影充满魔力。

《让子弹飞》虚虚实实，层峦叠嶂，那股才气和聪明让人看得胆战心惊。

（香港电影八卦专家，靠谱。

）@张小北：让子弹飞真叉着腰！

真牛着逼！

前十分钟看完，我就嗨了。

绝对癫狂！

爱谁谁，反正我喜欢！

@木卫二：幽默、炫酷、西部片，自恋、隐喻、男性化，血腥、讽刺、怪点子，卖腐、露点、性暗示，酒神、疯子、神经错乱，草莽气息、英雄情结、革命浪漫主义。

不是好坏丑不是七武士更不是无耻混蛋，它是让子弹飞。

@藤井树小姐：让俺概括《让子弹飞》，俺的总结是：140分钟里有140个高潮，平均一分钟一个高潮，这么牛逼的事，估计也只有姜文才能做得出来，真是HIGH死人不偿命，哈哈哈！

@魏君子：《让子弹飞》乃憋尿之作，从开始到最后三分钟前舍不得眨眼，剧情己不是一环扣一环，而是丝丝入缝，动作爆笑斗智斗狠，永远出人意料，笑中刚带悲，黑色幽默即涌来，然后马上火爆上阵。

全片憋着姜文的一口气，但释放得痛快至极，这是华语片前所未有的爽爆类型片，有情怀接地气就是子弹飞得太快……@陈正道：真是他妈牛。

让子弹飞一会儿，看完到现在心还急着跳。

（盛夏光年导演。

）@郭靖宇：有幸观看《让子弹飞》的首映，向姜文大哥致敬，没看过这么好的中国电影，只有这样的电影才对得起观众的期待。

我的胆子没那么大，但让我预计《让子弹飞》的票房我认为是六个亿起，太值得看了，但愿全中国的院线能够放一整年这部电影。

（导演。

）@江小鱼：让子弹飞的首映礼兼全球匪代会终于圆满而牛逼地结束了，而它攻城掠地的大进攻到十六号才正式开始，今天是我第三次观看此片，内心依然生猛澎湃，只有看崔健演唱会的感受有此一拼。

中国影史上又一部经典之作宣告诞生。

全场观众自始至终男士笑得人仰马翻，女士们花枝乱颤。

@荔枝超人：一个土匪碰上一个恶霸的故事，怎么讲得这么……他妈的惊喜！

@韩浩月：姜文在电影的绝大部分篇幅里，没玩任何意识流，情节环环相扣，但推进的时候行云流水。

在保证了好看易懂的基础上，电影在人物造型、打斗动作、音乐节奏等方面玩的花活，观赏性十足。

@潘采夫：《让子弹飞》看完了，个人偏见：是三十年来中国大陆最好的电影，一部超级牛逼的娱乐片，更是一部杰出的政治寓言片，揭出了中国的历史与现实。

姜文，还是那个被五花大绑戴上镣铐青筋绷出依然大喊不服的牛人。

可看得娱乐，可看透历史，可看穿革命，任你选。

@司马平邦：评价《让子弹飞》：牛逼，再加两个字：之极。

@宁财神：毫无疑问，子弹飞是这些年最过瘾最好看的华语片，值得买票进场，值得收藏带导演音轨的正版D9，值得向最挑剔的朋友推荐。

姜文早已证明了他超越时代的才华，下一部，希望他能腾出功夫证明他的伟大。

迟早的事儿。

@宁财神：姜文才华盖世，他的王朝开始了。

@孟京辉：世界充满喧哗与骚动，没有任何意义。

让子弹飞给出了豪迈、激越、尊严、柔情和无奈，令人震惊！

这才叫看电影！

真他妈的牛他妈的逼！

@马识途：威武雄壮，电影很大气。

@阿来：超出想象，这是我近年来看到的最好的一部电影。

@胡淑芬：看大家夸《让子弹飞》，想起曾听崔健亲口夸姜文的《鬼子来了》：真牛逼，你们拼命想吧，比你们能想到的还要好。

@董路：如果《让子弹飞》最后票房飞出四个亿，请不要奇怪。

它将是这个冬天之最，且没有之一。

@成龙：今天终于有空在公司坐下来做些自己想做的事了，不过满脑子回味的还是让子弹飞，多少次被剧情、台词搞到捧腹大笑，为演员的表演而鼓掌，真的是近年来很喜欢的电影之一，姜文就是姜文，北京人的话说：你很牛。

（成龙靠谱吗？

）@夏雨：片子看完了，一个字，相当牛！

姜还是老的辣！

希望子弹一直飞一直飞一直飞......飞出票房好个高！

（夏雨有点不靠谱。

相，当，牛。

分明是三个字嘛。

）@影志：絮絮叨叨，用力过猛。

全场人都在笑，就我笑不出来。

姜文越来越自恋、暗爽，作品却远不如《阳光灿烂》和《鬼子来了》。

基本上算没啥感觉的公认好片。

打1星鸭梨还是很大的，最近每天5封恐吓信、10封骂人信，还有个同打1星的豆友因为害怕被人肉直接注销了。

这仅仅是一部电影，任何打分都是偏见。

（影志修正第N版。

）@图宾根木匠：让子弹飞确是部优秀国产片，推荐观看，但绝没有交口到全片无尿点的地步，起码1/3的戏份可剪掉。

搞笑手法是《三枪》级的，两位主要人物关系的失衡是《梅兰芳》式的，几位莫名其妙的客串明星则有《见过大爷》的意思。

（靠谱吗？

）@黎宛冰：本来挺期待《让子弹飞》，但看到天花乱坠的吹捧，没兴趣了，因为真正好的东西不会有那么多知音。

想起当初看《太阳照常升起》，也是被吹成中国前所未有的风格片、文艺片，其实啥也不是。

（这个人的身份很特别，盛大文学研究所所长。

）@黎宛冰：我必须修正我之前的说法，《让子弹飞》不仅是好看、有趣，它就是一个惊喜，是好几年国内电影市场都不能提供的惊喜。

它有氛围、有故事、有风格、有好音乐，更重要的是有意味，姜文有能力用轻佻的叙事颠覆假凝重、假纯、假唯美情怀，他拍的不是MV，他送来的是地雷。

观众能记住的也不仅是扯蛋之类的扯淡。

（真可惜，反对票又少了一个。

）@王斌：奔电影院看了一场刚上画的电影，此前，媒体对其大肆鼓噪，我受到诱惑窃以为此片亦属一种文化现象，可去一赏结果大失所望，观后甚至感觉极不舒服。

电影中充斥着那种毛氏所赞赏的痞子精神，即流寇性的民粹主义让我大倒胃口，还有自以为是台词耍弄均让人大不以为然，哗众取宠之骄狂在此可见一斑了。

（张艺谋的文学策划，品位奇特。

据王小山透露，当年《小武》面世时此人不但不喜欢，还去电影局打小报告，贾樟柯从此被禁拍。

此人抱负不凡，一直以阻碍中国电影进步为己任，难得。

另，王斌对姜文电影态度如此，再联想当年姜文不仅在张艺谋担任主席的威尼斯电影节上空手而归，甚至两个人连面都没见，基本上可以确定，姜文与张艺谋已经交恶。

）

（本人不是专业的，想法是个人的，砸砖是接受的，一篇观后感没想到被推到首页上，实在是受宠若惊。

花60块钱买了首映倒数第二排票，看完电影热血写下这些字，观点难免有失偏颇。

小人物一个，不是枪手，也实在受不起打搅和谩骂。

）子弹飞过大光明，电影落幕，全场起立，鼓掌。

宁财神在围脖上说，他的王朝开始了。

这句话会引起多大的争议，可以想象。

但是国产“大片”自2000年【英雄】开创动辄破亿成本的模式以来，有几部让我们鼓掌起立？

我简直数不出来。

电影是如此偏激的需要个人审美去验证的事物，只有喜欢和不喜欢，没有无感的灰色地带。

要么好，要么坏，不好不坏就是坏。

在看哈7的前场广告时，【让子弹飞】的预告片已经把【赵氏孤儿】比得毫无颜面。

在一堆烂片扎堆的荧幕上，鹤立鸡群如此明显。

我踏踏实实的想，【赵氏孤儿】的票买都不用买了——果不其然。

而我们等一个摆脱固有大片——甚至是畸形大片模式的大片，到底等多久了？！

信奉好的电影只有这几个标准：好故事、好演员、好拍摄。

录音、音乐、字幕这些当然重要，但是主体故事必须说好，打下基础，才能有发挥。

但是为什么往往最基本的事情没有做好，他们就把胶片拿出来发行了？

道德标准是附属物。

07年底的【投名状】和【集结号】拼得你死我活，两部片旗鼓相当，但我看完【投名状】心里添堵得慌。

故事不是不好，演员不是不好，都好的时候，就看你要输出怎样的价值观了。

不是非要你高尚或者大团圆，但生活本来就够阴暗了，下班以后哪怕想轻松一下，从电影院里走出来还要带着纠结，何苦？

【唐山大地震】也是一样的道理。

且不说故事在许多细节上设置得多么没有必要甚至价值观扭曲，单看人家毁人亡，也让人堵得慌。

我们在走出电影院时，同事直截了当的说，幸亏没有带孩子来看。

——在中国电影没有分级的制度下，你不知道走进电影院会看到多荒唐多晦暗的电影。

哪怕我们独自在家中欣赏着昆汀的各种暴力暗暗鼓掌叫好，也无法坦然接受带着孩子就看到一片血腥。

更何况不知为何，贺岁大片总是要走向人死的结局，难道不死你就拍不好吗？

我看【让子弹飞】，是一个很行云流水、明白它在说什么的故事，喜庆、欢快，让人看了舒坦。

把幽默黑着说，说得又溜，弹不虚发，一弹中的。

不知道剪刀手有没有剪，但是台词的尺度明显很大，简直是公然挑衅。

相比【太阳照常升起】里还算含蓄压抑的性讽刺，这回姜大爷简直是赤裸裸的在战斗啊。

导演要拍得爽，观众才能看得爽。

英雄主义的梦一直都有，我相信陈凯歌从来没有觉得自己不在英雄的舞台上。

每一部电影都是各方面妥协的结果，为什么有的人妥协好了，有的人妥协不好，这就是驾驭各方面的功力。

既不要一头跪在制片和赞助商面前，也不要一味沉溺自己的个人主义。

一千个人有一千种做法，为什么他能做好，你就做不好？

我想娱记的毒辣手稿下，比的不是票房，而是这个。

恰好晚读朱天文的笔记，八十年代她去西安电影制片厂，连看好几部片，田壮壮的【盗马贼】最得她心，反而觉得陈凯歌的【孩子王】用力过猛。

她有点类似预言的话，印证了陈凯歌现在的状态：他想表达的东西太多了，像是要服侍电影一样。

如果说大学时候我从电影院【无极】里独自走出来，还不知所谓时——甚至真心觉得他有一些要表达的，只是观众不尊重的无法看懂。

我宁愿相信，陈凯歌永远是【霸王别姬】那个陈凯歌，张艺谋永远是【活着】或者【大红灯笼高高挂】那个张艺谋。

可是我现在更相信，属于他们的时代已经结束了，由不得他们伤感复辟。

我们曾经爱过他们，所以才有失望，宁愿票都不要买，看都不要看。

美人迟暮，英雄无力。

2007年秋天，我在广州的电影院里，把【太阳照常升起】看了两三遍。

评论褒贬不一，说他英雄主义的梦做得太大。

而相比之下，其他人不是做得更大？

我觉得自己看懂了，看明白了，也看得不亦乐乎，就会将之定义为一个好电影，实实在在的好电影，评价不容改变。

那一年，让我印象深刻的还有【色戒】。

同样褒贬不一。

但是它们符合我对好电影的标准，从中我们看得到导演独立的灵魂，即使在商业体制的协调下，也有这一份自持。

因此我尊重它们，爱惜它们，无论故事的悲喜。

在看完【让子弹飞】之后，我久久不能平静。

这是一个欢快的故事，奇特的故事，演得过瘾，拍得酣畅淋漓。

拍得好是【让子弹飞】，拍得不好，真是【让蛋飞】。

如果说【太阳照常升起】的三段式还让普罗大众摸不着头脑，那么这部最简单叙述手法的电影，可以让姜文从英雄主义的阳春白雪里走下来，走到群众中去，迎接大家的欢呼。

回想一下历史，在大光明的一号大厅里，曾经上演过多少英雄大片，让观众们的掌声此起彼伏，在结束时鼓掌起立？

讨厌他的人还是会说这是冯氏幽默+【无耻混蛋】的拼凑。

天下文章一大抄，好的电影是对更好的电影的致敬。

可是以彼为由就完全放你的狗屁瞎了你的狗眼了，这和冯小刚和昆汀完全是两码事！

还需要做什么呢？

别无可期待，剩下一个姜文，就把他捧上天去吧！