那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN

2014年我大三，没看过原著，看到这个片名又长又奇怪，带着好奇心看完这部戏，其中的情节现在已经忘得七七八八。

2017年恋爱，与男友去香港玩，夜幕星光，坐上双层巴士，穿过隧道前，我无厘头地说了一:啊！

好惊啊！

要穿过隧道啦！

当时男友接了岔，回说：穿过我们就要变成丧尸了！

然后我们两个相视一笑，哈哈哈原来你也看过这部戏啊！？

然后原著党的他巴拉巴拉说了一堆小说情节! 最后，这个男友成了过去式，但是和他一些缘分真是妙不可言。

電影改編自同名的網絡小說，可以說是一部科幻性質的劇情片，導演拍成一部驚悚片，還是惡搞風，也是蠻強的。

我還以為是劉鎮偉監製。

喜歡毒捻在茶餐廳裏演David Bowie「Space Oddity」節奏放慢的一段，忍俊不禁之際，也埋下惡搞的節奏。

三位中大少年在馬路上追逐並向阿池求救的時候，我也在健身房的跑步機上狂奔，神同步的節奏，忍不住笑出聲，無名學生死前一句「見死不救」我竟沒有任何恻隐之心，導演君，你這處理方式太讓我懷疑自己的良心。

雖然不是每部片子都必須傳遞「真善美」的概念，但這種質疑自己的感覺實在讓人太難過。

與小說相同的草草結尾，電影最後每個人回憶起自己人生中的遺憾，以一種情懷的方式，結束了這個爛攤子，美其名曰有續集。

不由得想起「Space Oddity」裡副歌部份，「Though I'm past one hundred thousand miles, I'm feeling very still, And I think my spaceship knows which way to go. Tell my wife I love her very much she knows.」即便拋開原著，這部電影也沒能給我留下什麼好印象。

不知是迫於題材或器材的關係，或者是想像的角度不同，總之大失所望。

豆瓣影評裡有人說，沖著導演可以拍出那麼空無一人的香港就要給多少多少星。

不由自主想起那句老掉牙的勵志話語，記者採訪科比，問其如何達到籃球之神的位置，反問之「你見過凌晨四點鐘的洛杉磯嗎」。

是的，我見過凌晨四點鐘的香港。

這部電影也只拍出了凌晨，和未來一點關係也沒有。

充分表达矛盾的角色4个大学生。

最正常的莫过于还没出社会的大学生。

同学有问题，到处找帮手，热心简单，但是遇到困难的时候就只能拼命的疯狂地奔跑。

死亡来的时候无法挣脱。

热心的实在主义与绝望的逃避主义的矛盾体任达华的角色，一个像老大但是却担当不起的老大。

朋友欠自己1W，执着好久，想说去蹭吃蹭喝，缺只能拿到一袋橙。

这个社会欠得债如果你太执着，那你就输了，借出去的钱泼出去的水。

想做老大却纠结与小事一事的矛盾体。

黄又南，深爱自己的女朋友，但是又对其他漂亮的女生充满幻想。

因为自己抗拒自己这种幻想，就只能把那漂亮的女生恶魔化。

弗洛伊德才能解释的矛盾体文咏珊，缺爱，看似柔弱却可以很狠心。

对比黄又南，内心其实更坚强。

林雪，香港的幽默进行的淋漓尽致，生活可以很混蛋，也可以很义气，无比生动的角色。

柔与狠的矛盾体。

惠英红，一个神婆+保险，超级的幻想主义+超级现实主义+超级逃避主义。

幻想主义在于沉迷于天狼星什么的故事，现实主义在于遇到问题还不断地职业性地卖保险，遇到什么破事依然会有心思敷面膜。

现实与幻想的矛盾体。

那对夫妇，嘴贱，却深爱对方，又爱不同的球队，一切都是那么正常正常，额，或者说总觉得有什么不正常却非常正常的夫妇。

死了不用背房债，死了尸体都不能乱丢。

其他写实的角色淋漓尽致的理性主义徐天佑，遇到问题就寻找方法。

淋漓尽致的歇斯底里2个小混混，比较坏的一个，遇到问题就世界末日，强奸丑女，最后发现是美女，再操一遍。

然后说知错？

这就是这社会的年轻人 ，容易偏执发狂，却又容易被人操纵。

另外一个小混混就只会跟别人做事，但是又干不到最坏的事，认错的时候非常弱小，做不了好人，也做不了坏人，真的只是一个小混混。

而那个被人强奸的美女，美女又如何，还不是被金钱控制生活，被混混捉弄人生。

白粉仔，这就是淋漓尽致的白粉生活，但是他目标多么明确，明确得给人一种众人皆醒的快感。

故意设置帮又南捡耳机这个梗看来好故意，却让我看得多么的真实。

摇滚青年，这个也是hk很标志性的人物，文艺丑男，唱歌却好听，找到机会就会嘲笑什么什么文化沙漠。

基本上在街上行走，就会看到一堆那夜凌晨的角色，说不清，但心照吧。

这电影就是有理说不清的香港会坐van仔的人的现代史。

信息量太大，只能浅谈。

你可以看到这个社会的人是多么棱角分明。

但自己国内的人员似乎缺少这种矛盾性，高富帅，男屌丝，女屌丝，白富美，小清新，官二代，土豪，或者黑社会？

或者帮以上的人打工的一般的乖乖上班默默耕耘的人？

得罪见笑。

4月19日晚看完金像奖直播后，马上找这部片来看。

原因有三：第一，当晚的颁奖礼上，丁太和其他两位男司仪谈到这部电影时的用词是：“灾难片”；第二，当晚颁奖礼上几次插播的电影片段很吸引我——飞奔的红VAN、最后装甲车撞碾红VAN的场景……也就是电影本身悬疑、恐怖的元素；第三，冲着林雪和惠英红还有李灿森去看；第四，就是这个片名本身，同时也是小说原名。

以上是与这部片相遇的原因。

在看完那120分钟之前，我完全没有想过，这会是一部政治寓意如此深的一部电影作品。

先说说电影的大致剧情。

因为各种原因，主角17人（包括港中大的四名学生）上了这辆“亡命红VAN”。

穿过狮子山隧道之后，主角17人仿佛进入了另外一个世界——只剩下他们17人的世界。

最先下车的四名港中大学生，其中一人下车之后立马出现肚子不舒服的症状，其余三名同伴在扶他回宿舍之后马上外出求救。

但是完全状况外的三人无法找到任何的援助，等一齐回到宿舍之后，惊恐地发现那名同学已经焦透。

被吓坏的他们又立马跑到公路上求救，正好撞见骑单车去女友家的阿池，可惜阿池没有认出他们，所以选择了加快速度逃离。

就这样，三名大学生也纷纷离奇死亡于公路上。

（顺便，他们死亡的形式都很艺术xD）当红VAN驶到大埔之后，车上的人纷纷赶到不对路——出了隧道之后就再也联系不上自己的朋友们，而且一向夜生活丰富的大埔居然静无一人，更神奇的是，一辆车也没有。

…………好了剧情我不想回顾了，因为我已经记不得了- =。

一般我会习惯看完电影马上来写评论，因为那个时候的记忆和感觉是最清晰的。

但是看完这部片，我却没有办法马上写下观后感。

因为看到最后一分钟的我，即使没有很明白，但是我能清楚地感觉到——在影片最后的半个小时里，导演想表达很多很多很多东西——很多不能明说，只能暗喻的东西——我都感觉到了，但却不知道该从何说起。

在观影之前，我没有去查过任何关于这部片的资料，所以自然没想到这部片的意义这么深刻。

而我也不是一个电影发烧友，那天晚上在颁奖礼上才第一次知道“陈果”这个名字。

我想如果之前我就对他有所了解，看过他以前的影片的话，我应该就能在看《红VAN》之前大致猜到他的套路。

在我观影过程中，第一次感觉影片与政治有联系大概是 众主角坐在茶餐厅里调侃2018年特首的时候。

接着就是之后的红雨……红雨一下下来，我马上想到VAN仔是红的，阿池的耳机也是红的，现在连雨也是红的 那时候我已经大概能猜到一点政治含义。

再后来，就是红VAN被“防毒面具人”的装甲车围攻那里。

装甲车罔顾车上所有人的生命安全，全速撞击碾压红VAN。

这是什么？

八的平方。

最后，本来集体同意前往大屿山（不确定是不是这个山，真的不太记得了- =）的全车人，突然让阿池改变方向——掉头回九龙。

对于这个结尾，我的理解是：九龙大概象征着香港，以前的香港。

那是一段全港人都引以为豪、息息相关的过去。

大家在不确定前路和未来的时候，表露出更多的是怀念和珍惜。

然后荧幕上的一句：“随着这座城市暗光沉睡之时，我们有否已淡忘了曾经光辉的过去，不知今夕何夕。

”（虽然觉得很生硬很煽情）给全片画上句点。

这是一部承载过重的红VAN。

它承载着香港的过去和未来；它承载着香港人的缅怀和期待；它也承载着香港人的不安与惶恐……所以最后，在冲破装甲车重围之后，即使只剩下框架、满目疮痍的红VAN还是摇摇晃晃地驶回九龙。

大概因为那是香港人最美好的记忆。

整部片姑且可以看成一个香港人的呐喊，其中有不满、有愤怒、有无奈、有叹息、有憧憬，还有念念不忘。

导演想告诉香港人，或许香港以及光辉不再，但是我们不能忘记它当初的样子。

而将它变得更好——“靠嗮你啦！

春代！

”更多的隐含意义不再过多讨论，作为一个纯看客，我想说说这部电影的好与不好。

好：第一，林雪和李灿森的演技绝对让“司机”和“道友”这两个角色超出本身设定的意义，而惠英红的角色却限制了她演技的发挥，有点失望；第二，“阳痿毒撚”的space oddity绝对是全片最闪光的地方，没有之一；第三，片中高潮——全体对“奸尸潮童”讨论并实施私刑的一段，在展现人性之余也暴露出当前香港面临的社会问题；第四，整部片的对白以及黑色幽默都十分地道并恰到好处。

不好：第一，就电影角度来看，剧情没有交代完整：妖魔化的Yuki、防毒面具人、全世界只剩下他们一行人的真相……还有很多不记得了；第二，电影后半段纯表达政治隐喻，没有衔接和解释，隐喻义也全部混杂在一起，很乱。

很多不懂背后文化的人看完整部影片会觉得没看懂，而对我而言，是觉得导演想诉说想表达的东西实在是太多太多。

据说这部影片在香港打出的海报中，有四个大字：“还我港片”。

我想其中隐含的意思也不仅仅是电影。

那么我也希望，这部红VAN能真正冲出重围，带给更多人希冀。

高登網站連載的數篇小說,《一路向西》拍成了電影; 《那夜凌晨, 我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》上映了, 不久, 《男人唔可以窮》及 《含忍, 死人, 的士佬》都會繼後公映, 香港電影最能引以為傲, 打動國際的黑幫警匪片種能拍的題材用了十之八九, 劇本是電影靈魂, 獨步單方不斷提煉, 精華滲透了觀眾的魂、肉, 觀眾厭倦了爆炸、線人、密探、綁架的不住循環素材, 適時香港歸還了中國, 大國政治體制動搖了本土經歷了英國近155年的管治, 香港人一時適應不了中國獨特的行政方針, 我們迷失了, 港府放寬自由行配額政策加劇了中港衝突, 懂得抓緊自由行旅客的商家營業額大幅上漲, 普羅大眾飽受食材價格上升之苦, 業主理清高昂店舖租金只有大財團才能負擔, 加了數倍金額的原址迫走了與鄰里建立了數十年感情的懷舊租戶, 高登網站可以自由發表文體, 作家撰寫港人寧可內地光顧身材惹火流鶯, 不遭港女壓榨的畸形現況; 男人窮苦就是絕路; 小巴出了隧道的驚天巨變, 這些多樣題材給予了電影公司製作泉源, 電影老闆明白反映香港狀況, 本土獨有文化的港產電影不能通過內地審查, 亦明白香港人口約有7百萬, 肯進影院看電影觀眾有限, 能有數百數票房算是成績理想, 不時發現說普通話的國內人看香港電影, 票房增長之外, 內地遊客也能更了解香港民情, 他們要是諒解兩地文化差異, 收歛財大氣粗脾氣, 購物觀光, 發揚數千年禮儀, 就是兩利方案。

電影開段鬧市繁囂, 深夜時分, 燈光依舊, 途人像是不知倦意的在旺市遛達, 各人有各人的心事, 不約而同的乘搭開往大埔通宵小巴, 司機一聲[起飛], 交通工具風馳電掣, 穿越獅子山隧道, 抵達後縱使是凌晨, 街道景物依舊, 人卻不見, 香港人煙稠密, 不分時段, 總是有人, 現在人影消失, 從事電腦行業的眼鏡男子要大家是時候停下來, 叮囑不要騙自己外面一切正常, 他致電報案中心, 沒人接聽, 同座人士電話同樣撥不通, 他們是香港僅存的人, 香港人只要生活安定, 政局穩定, 政府施政方針有利市民, 市民樂於閒日在家娛樂休息, 或是出外消費。

然而, 特首班子未能制止每年大幅盈餘仍要加價的交通上市公司, 令市民額外支付高昂的交通費用, 未能抒解民困; 開放自由行配額只是富足了一小撮商家, 大量內地遊客充塞旺區, 本地人假日僅餘地方所剩無幾, 他們寧願逗留家窩, 不願到市區面對外來旅客, 以免遭拖拉身後的旅行箱子碰到, 磨擦生事, 市民眼見當前狀況, 把辛酸於網絡討論區大書特書, 迫於接受。

所以, 大埔不見人時雖然孤單可佈, 乘客不見得狂呼大叫, 而是冷靜的體驗無政府、法治, 制度的空城是自由可貴, 還回真實香港: 阿池可以在便利店免費吃關東煮; 發叔在變天前是以一袋橘子抵消欠債的過氣大哥, 他現在發施號令, 叫眾人在茶餐廳聚腳, 他學識低, 愛充面子, 阿池問他電腦訊息何解時, 他瞪大眼睛啞然, 可是他疾呼我們就是法律時豪氣干雲, 帶頭行私刑淚流滿面, 他要大家齊心, 刀子扎入肌肉是無人管治下執法機關裁定的律法死亡, 領袖動手, 萬事好辦, 受刑者以為天地無眼, 任意妄為, 卻小看女子齊心狠心, 她們行刑時招招往要害戮進, 一改平時懼怕臉色。

中年女人說了危言聳聽末世論, 手執佛珠, 要大家悔改, 留意, 電腦專才說了要大家面對現實後坐在身後的女保險從業員臉露詭異笑容, 她經常加班, 回家時母親睡了, 母親留言記得喝保溫湯水女兒拿開了打開電腦工作, 繁重工作埋沒了親情, 家人消失, 她要還母親的愛還不了, 她從一個銷售令人心安保險卻無暇回應母親關懷的女兒變成在變形地區要大家認罪的傳道人, 遇上有人死亡時呼籲倖存者買保險, 她不能擺脫把握時機的老本行毛病, 其心可憐! 林雪演的小巴司機說粗話真的是[渾然天成], 他是立根於利益的義氣漢子, 他因為可以拖延半年還的欠債, 答應同行頂替深宵時分駕駛, 工作不忘問候行家妻子是否安全分挽? 利字當頭不失人情味, 他在無交通警察看管下駕駛小巴衝了數回紅燈, 不用問責的末世打開了他的狂野, 他的回頭是岸, 正是香港人失去了多年的同舟共濟。

導演在電台訪問同意訪問者說的電影名字破了香港電影名字字數記錄, 陳果稱票房達到1,500萬, 要是有2,000萬, 下集可以開拍(到時請導演釋除上集疑問); 導演亦認同訪問者(梁錦祥)有感而發的小巴司機[起飛]是對應David Bowie歌曲《Space Oddity》詞裡太空人Major Tom迷失太空境況(電影那個長髮外表頹廢男子唱的《Space Oddity》, 解釋了部分疑團, MV拍攝手法加重了電影的迷離。

) 陳果說要拍無人街景, 凌晨開鏡, 早上4時30分拍畢, 因為他於凌晨5時許聽到普通話交談, 他發覺活躍的內地遊客, 大感訝異; 他利用CG技術抹掉人群, 不能應用頻繁, 否則痕跡太多, 影響觀感。

男朋友送的禮物、母親留下的湯, 女兒照片, 加速血液運行, 激發了清淚, 洗掉紅雨灑落變了世界臉頰的冷。

Patrick Chan寫於2014年4月20日

我先来谈谈为什么它会有机会成为神片？

一、立题我观影这么多年来，我也是第一次看到这么独特的一个片名，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》。

我就是给它的片名给吸引住的，看到片名的时候，我在想他们在旺角开往大埔的路上究竟遇到了什么？

还配上了悬疑和惊悚的标签，这让我更有追片的冲动。

二、设置的悬疑开到大埔，一车人发现，街上的人全都不见了，打电话都是接通，没人听，连999都是。

回忆起，在塞拉利昂隧道眨了下眼睛，一辆货车就不见了，其实在这时候所有车辆都不见了。

这时候有人大胆假设，不是外面的人消失了，而是他们自己消失了。

Wow，难道是香港百慕大？

原本上了车但又下了车的一男一女在外面被车撞死，阴魂索命，难道这是一个鬼片？

最后各人决定留下联系方式，各自归家。

原本提前下车的四名中大学生，一人开始发病，最后变成尸骨。

男主阿池送yuki回家，惊遇面具人。

又变成科幻片呢？

男主挂念女朋友，踩单车出九龙，路遇从宿舍惊吓过度跑出来求救的剩下的三位大学生，结果……竟然石化了一地。

这仿佛了变成了大型传染病现场，一不小心，身体碎一地。

后面的事，宛如走错片场，闯入了死神来了的世界，不断有原本从车上下来的人死亡。

烧死的

强X死的

石化时，身体不受控制，掉进鱼缸淹死的。

被活下来的人审判，一刀一地刀刺死的。

一部神片总是可以很好地设置悬疑，让人有种恨不得看到结局的冲动，显然这部片做到了。

只剩下这一车的人，究竟这个世界发生了什么事？

车上的人接二连三地死亡，究竟最后谁会活下来？

三、幽默加讽刺

帮人起名

玩简短词，不过这个内涵词，可能广东人才会懂什么意思。

对韩国人的嘲讽

对香港行政长官选举的嘲讽幽默穿插着嘲讽，让人不至于在紧张的气氛中迷失，气氛跌宕，不局限于一种风格，这显然也是成为一部神片的特质之一。

四、对人性的思考全世界都只剩下你们几个人，你会做什么？

看到前来求救的三个中大学生，男主骑着单车帅气地避开他们，然后留下他们自生自灭

因为没有人看管，红灯如同虚设，随便冲

彼此之间相互怀疑

丧失人性，残害自己的女性同伴

自己成为法官，任意处置犯错的同伴这部影片还有一个很优秀的地方，就是它贴近生活，原来在香港发生过一次核泄漏，造成了很大的影响，而香港没人，是因为他们都撤离了，而由于不知名原因，只剩下了这一车人留在了大埔。

如果我们地区也发生了核泄漏，我们会是怎么样？

如果这个世界只剩下我们，我们又会做出什么事？

让人产生共鸣，进而对自身乃至社会进行思考。

又是一个神片的特质。

既然这部影片有这么多能成为神片的地方，为什么它最后只有5.9分的评价呢？

因为它不填坑，不填坑，不填坑，重要的事情说三遍。

这犹如一部小说太监了，一般难受。

因为很多跟我看过这部电影的人都会有这样的感受，前期铺垫了很多东西，但直到最后都没有解释原因，让人看到最后，十分怀疑自己是不是看了删减版。

我一一列举里面所谓的铺垫，而到最后都没有解释的谜团。

疑团一：究竟所谓的尸斑，是不是具有传染性？

而且为什么每个人的死的动因和死法都不一样？

第一个发病的是中大的一个大学生，他突然发病，抽搐，最后化为一副尸骸，跟他接触过的三名大学生却是化为碎石而死的。

欧阳伟没触碰过病人，为什么会突然自焚而死？

LV女是被飞机星强X突然发病死的，但飞机星在一开始却没有发病，而是在被大家一人一刀插死之后，又复活了，才有了病症。

BOBBY是接触过LV女，然后发病逐渐石化，不小心掉入浴缸淹死的。

但白胶浆摸过飞机星，为什么他到最后都没有发病？

疑团二：究竟阿池在街上陪着的Yuki究竟是谁？

而且为什么总是看到恐怖Yuki？

阿池与Yuki与阿信分开后，发觉和她是同路，所以决定一起走一段路，还知道了她和她男朋友的住处，在见完蒙面人之后，转头就看到了恐怖Yuki。

在过了一天之后，阿池和Yuki和大伙应约去到餐厅集合，再次问起，却发现Yuki说根本没和自己走过，但阿池说出当时假Yuki和他说的男朋友的住处和真Yuki的男朋友的住处又是一样的。

疑团三：被除下面具的日本人究竟是谁？

在众人看到自己着火了的欧阳伟冲了出去，也跟着走了出去查看情况，这时看到了一个蒙面人，于是阿池和Bobby还有发哥出去追赶，并捉住了他。

拿下面罩，一听是个日本人，经过翻译软件，他竟然说是阿池的同学，和他还很熟，但是阿池一开始并不记得他，到后面他翻回毕业照，才想起了好像有那么一回事。

疑团四：为什么阿池可以和女朋友通话？

此时是回忆起阿池当时去到女朋友家里睡到第二天，突然收到了女朋友的电话，并得知他已经失踪了六年。

并且得知那时他的失踪是因为一场核泄漏事故的。

疑团六：最后的血雨是什么？

插这么大的刀还能拦路叫车

最后众人搭上红VAN想由大埔去九龙，再去大雾山联系其他不知所踪的香港人，但这时天突然下起了红色的雨。

如果这部电影能把这些疑团都解释清楚，无一它会上升到一个前所未有的高度，成为一部神片。

最后，我将自己的见解融入这部电影为大家讲这一段故事的前因后果。

那夜凌晨，一群因不同原因而上了这辆红VAN的乘客连同司机17个人在塞拉利昂隧道突然消失不见。

香港政府多次进行搜索，在六年间都一无所获，期间发生了日本福岛核电站泄露事件，引发香港不知名的传染病，于是香港政府决定撤离香港，香港成为了一座空城。

日本接手香港，对此处进行研究，从此香港多了一批穿了防辐射服的蒙面人。

在这批日本人中混有了一个以前从香港到日本读书，现在只会说日语的原香港人，暂且叫他胎记男，他得知自己的一个好朋友是塞拉昂隧道消失者中的一个，他决心要找回他，就这样，世界过了六年。

其实塞拉昂隧道消失者们不小心进入了时空隧道，在他们的时间概念里，世界只是过了一秒，但其实已经过了六年了，当他们反应过来的时候，整个香港就只剩下他们和那一批留守在香港的蒙面日本人。

由于现在香港仍然是处于核辐射，所以当塞拉昂隧道消失者们出来的时候已经受到了感染。

由于各人的体质不同，而且有一段时间的潜伏期，死亡的诱因也会不一样，所以发生一连串的诡异事件。

比如：死于石化的有中大四名学生和BOYBY。

发病而死的LV女和欧阳伟。

死后复生，呈现僵尸化的飞机星和盲辉。

男主角阿池由于发生过交通意外，丧失了童年的一部分记忆，所以对捉到的胎记男是他的好朋友毫无印象，而且这还伴随着后遗症，诱发幻想症，比如他总是可以看到恐怖Yuki和幻想着她曾经和自己走过一段路。

可以说出和Yuki男朋友相同的住处，只是因为他听了Yuki说话后，心理暗示自己也曾经听过这番话。

阿池等人在大埔打电话没人接听，是因为大埔作为重症区，已经处于没人服务状态，而他出到九龙，可以与女友通电话是因为九龙作为日本人的根据地，有微弱的信号，于是打了一会就挂断了。

最后，众人乘坐红VAN出大埔下起的红色的雨，是因为核辐射与雨水产生的化学反应。

如果这部影片能出续集，把前面的坑都填了，我相信这部片和续集都可以成为神作。

假如有一天你成为了塞拉昂隧道消失者，你所处的地区就剩下你这几个人，你会怎么做？

如果没有续集地话这部电影也就太不地道了，因为直到影片结束我对他们身上到底发生了什么还一无所知，连他们自己也对自己身上发生地事情一无所知，所有地想法也都是推论罢了，到底是他们如神婆所说地他们进入了第四次元，还是根据阿池所知推论出来地他们因为核电站爆炸被抛弃了呢？

至于那些面具人又是干什么地呢？

一无所知......就很让人摸不着头脑，完全不知道导演想要表达什么。

不过抛开剧情来说，一群人突然发现这个世界上只剩下了周围的十多个人，而且还陆续身边还有人离奇的死亡，当这种事情发生的时候他们会做些什么呢？

他们大概会和电影中的角色一样有的想去寻找答案，有的想去放纵，有的会去查看自己的亲人和所爱的人。

所以剧情在这个时候来说重要吗？

答案还重要吗？

这可能就是导演想要表达的东西，因为剧情杂乱不堪，所以所谓的剧情完全没有必要，因为各种挖坑、伏笔所以干脆这个也不管了，抛开一切只关注角色本身的行为和表现的不放弃坚持努力且乐观的精神，这或许就是这部电影的本质。

这是香港的狮子山下的精神吗？

虽然都这么说了，但是我其实还是挺想看续集的，我这个人有点强迫症，不完美的东西看着就会特别的难受，如果早知道这部电影是这么个结果，我可能也就不会再看了，虽然表现得意喻很不错，但是我讨厌烂尾和太监。

如果有续集能够把这个故事讲完整得话.....不过应该不现实了。

我很喜欢香港的电影但是已经太久没有看到过不错的香港电影了，希望香港电影不要就此沉没....

看香港电影金像奖，知道了陈果要把《红VAN》拍成电影，很好奇这是怎样的小说能在香港红成这样子（红VAN在香港媒体经常被提及，还出书），于是把小说找来看了一遍。

小说写得很吸引，作者挖坑（设置谜团）的技巧很厉害，会让人读了就停不下来。

但越读就越担心，因为小说读到95%，作者依然在挖坑，我很担心作者会填不上来。

果然，我担心的事情真的发生了。

小说的最后一篇，其实就是作者写不下去了，于是扔给你写作提纲——你自己看吧。

然而，就算最后扔出来那份提纲，依旧是千仓百孔漏洞百出，根本填不完之前挖的坑。

看得出作者是一边写才一边想故事，到后边，他自己都忘了自己挖了什么坑了……另外，小说还有很多低级的错误，例如一个很明显的，小说里面的面具人装束是带防毒面具、穿西装的，而最后作者解释那个地方其实是满布辐射的……大家都应该知道要怎样的装束才能防辐射吧？

要完全密封，就算只是露一条小缝隙，都防不了辐射。

（还好这个装束在电影改了）再说电影。

就因为小说都这么糟，我很好奇电影能拍出什么出来。

电影莫名其妙的地方太多，让人哭笑不得，就不一一赘述。

电影从毒男唱歌的时候就成了搞笑片，然后全片的调调就是搞笑+讽刺。

到最后，李灿森保持住被刀砍进身体的姿势出场，我惊呆了。

难道这是周星驰搞笑电影？

电影垃圾得不值一提，而且我劝大家也不要看原著小说。

因为挖了坑不填的小说，跟太监文一样性质，看完只想把作者揪出来质问——你骗我看了前面那么多字，最后这样就叫结局？

你赔我时间啊……然后再提几个小说中也根本没填的坑，有剧透，介意的慎看——1.两个YUKI。

电影也有说到，主人公第一晚像见鬼一样见到了另一个YUKI，但后来没解释是怎么一回事。

2.一开始接到的神秘电话。

这个电影里面也有。

他们一开始就接到一个莫斯密码的major tom电话，但为什么会打这些电话给他们？

小说最后也无解。

3.毕业照片。

有胎记的日本人说，主人公是他的同学，然后主人公回大埔的家居然在毕业照片中见到这个日本人同学。

这是不可能的。

因为，作者最后说，主人公其实也是日本人，而且成年之前都是在日本生活的，那么，跟那个胎记日本做同学，当然也是在日本的事情（Bug.1 那为啥毕业照片是香港的学校？

那个日本人压根不会中文，别说他小时候在香港读书啊）。

还有，主人公其实并不是“阿池”，只是被植入了一个香港人“阿池”的记忆，那么，Bug.2，为啥香港人“阿池”的家里会有跟胎记日本人一起毕业的照片？

那根本不是日本人主人公的家啊，那群日本人也不可能把这照片带过去（因为那群日本人根本不能让他知道自己身份）。

4.谁告诉阿信去大帽山玩扫雷？

小说中，有“人”告诉阿信去到大帽山的那个什么中心，玩扫雷。

但谁告诉阿信的？

为什么告诉阿信？

到最后都成谜！

5.阿信回到香港，并与阿怡结婚。

小说中，阿信在医院死了，但主人公马上接到了阿信打来的电话，阿信表示自己已经回到了香港，然后还要和主人公的女朋友阿怡结婚。

阿信怎么回到香港的？

没说！

阿信为什么会认识阿怡？

没说！

6.涂鸦在红VAN座位的死亡数字。

小说里，两个街童在座位涂鸦了一堆公仔，公仔是乘客的人数，而且在公仔的头上写了数字，恰好就是每个人距离死亡还有多少小时的准确数字。

疑问1，既然他们都是受到辐射死的，哪里能准确预测死亡时间？

疑问2，为什么两个街童能准确预言死亡时间？

没解释……反正就是一堆坑没填，作者自己都不能自圆其说。

这样的烂小说也能出书、拍电影，香港的文化市场真是没文化……

吹嘘到如何如何········可谓荒谬，可谓荒诞···把政治色彩混入电影，口口声声还我香港，跟那些净系识埋怨政府、埋怨社会的人有什么分别，小说背景很庞大，但电影呢，完全感受不到戏剧张力，情节松散，代入感极差，根本就撑不起整部作品。

想为香港发声，却只拍出这样的质量， 问心，这样的作品可以过你们这个那关了吗，不要当观众傻的好吗，电影产业不进则退，不管你陈果大导演你以前的作品有多牛，你的团体有多先进，摄制技术多高，我只是如实说出我的观影感受，如果只能拿出这样的作品质量，叫人地点样支持香港电影，香港电影人，我很喜欢香港电影，也很都持香港独立去做自己的电影，尽管现在整个市场都很难，最起码给出诚意吧！！！

看过原著小说本身，很明显的敌视内地情绪，想必内地不被封杀也难，撇开小说做电影就不能好好在细节上、技术处理上去提升吗？

一定要特别渲染敏感的政治题材吗？

是不是要把每个香港电影人到洗脑有被“内地”害妄想症，一直很期待那晨红van这电影，但拍出来的质量太令我失望了···

个人觉得故事可能是这样的(咱不讨论它在映射什么友好的做朋友吧，而且我看书少没有看过原著最近准备看看完后会补充的请别打我)背景是:2012年大亚湾核电站爆炸，导致整个香港的居民都迁出。

于是整个香港变成了一座空城。

多年之后出于理(xie)性(e)的科研目的，想要知道现在的香港环境是否适合人类的居住，于是就派出了十七个人去香港做活体生存实验，而这十几个人在多年前都在同一辆红van上相遇了(这个可能是记忆的篡改,也可能是恰好选中的就是这一车人),实验之前科学家们将一车人的后半段记忆都抹除掉了，所以一车人都只记得几年前上了一辆红van之前的事情。

然后就产生了后来的一系列故事。

阿池出现的各种精神污染似的幻觉，白粉仔的清醒，和后来整车人的类似记忆的画面的突然闪现，给了我脑部的空间。

总之我觉得此片倒是不错的!值得一看。

以上均为个人脑补。

找时间，看书!