无穷动

虽然之前耳边萦绕了很多批评之声，但在看这部片子的时候心态还算平和，没有抱着丝毫的挑衅意味。

很难给这个片子下一个定论，好或不好都不能简单地一言蔽之，只感觉这不是一部应该公映的电影。

很多人都会有写日记的习惯，小时候的日记往往还要交给老师或是被爸爸妈妈偷看；长大了没有人再会以管教为由看我们的日记的时候，博客又不失时机地出现了。

奇怪地是小时候七藏八藏的东西长大后偏偏会希望它引起别人的注意或是想方设法使别人注意，说专业点叫做点击。

究竟写博客是不是娱乐大众、读博客算不算窥私之癖姑且不论，只想说好的博客一定是内心独白与大众焦点来电的那一类。

编剧搞个剧本让导演拍，虽说都是写心中之所想拍心中之所想，但终究要迎合大众的审美，一如博客。

《无穷动》严格讲应该属于日记的范畴，片中很多对白给我的感觉它更像是一部纪录片。

我们的观众中太少有片中的那种小资的钱和闲或是演员本身彰显的地位，我们的社会还在解决温饱小康，所谓的女权之说虽然随着女性地位日益膨胀但终究不是社会的主流声音。

因此缺少共鸣是在我看来最大的缺憾。

所以，它也不是一个好的博客。

其实非主流的东西拿出来秀也无所厚非。

就像喜欢在街上穿晚礼服，无论穿它的人样貌身材何许，终究是注目者多，侧目者更多。

PS：那些穿着晚礼服在大街上晃荡的演员，貌似还不错。

挺喜欢李勤勤^_^

话说三个女人一台戏,五个女人也许就能铸就一部史诗。

四个进入中年的成功女子，外加一个老人。

我觉得老人这个支点是必须的。

因为大凡是女人，生命里总会有两大恐怖的又避犹不及的主题。

一是男人，二则是衰老。

无论多么强大精明的女人，也终究会溃败于这两座伟岸的现实巨塔。

男人虽是这部影片的导线，故事因男人而起，却不起主导作用。

真正穿梭其中起引导作用的是女人之间的情感动向。

在这里，男人淡出了镜头，在空间和意念之外活动，参与剧情。

我甚至怀疑出现的狗也是条母狗。

男人并不是不重要，而是像沉郁的音乐一样，暂时地融入了这戏台背景。

男人的形象在女人的言语中被塑造包装，女人则通过道说，戏谑，调侃男人来自省自咎。

有时候我们确实需要依靠审视别人来折射自己，因为每种性别每个形态每个生存个体都存在自身的局限性，无法自圆其说。

老去，这个话题对于女人来说永远是沉重的，颓唐的。

影片里的老人多次似乎是不经意地出现，在这四个中年女人的背后忽而闪出个头来，窥看张望，或许是守望，静候。

若说男人是用来影射女人的噱头，那老人就是隐喻。

这是中年和老年两个世界的对峙，隔岸相望。

虽然戏份极少，笔墨寥寥，却仍可嗅出其间带有转折性意味的忧惧的气味。

中年是女人进化最完全的时候，然而再往前一步，经过那个转折性的某处，就将成为老人。

而老人近乎是没有性别的，或者说，性别在老人的概念里已变得无关紧要。

意识上的差异会日渐模糊，男女之隔膜会愈发稀薄，直至万物消歇。

老人又将回归为孩童。

因此，中年女人就如全盛时期的樱花，开到鼎盛，也最接近凋零的一刻。

四个女人大啃“菊花招手”这出自是精彩绝妙。

虽然吃相不登大雅，有欠审美，却是人物个性的真实写照。

啃着同样鸡爪的是不一样的唇齿，不一样的咀嚼方式，品味到嘴里的也必定是不一样的人生。

鸡爪充当了一个载体，不同于越狱里鸡爪充当的挑衅物，而是导演精心设置的一道心理暗示题。

从中我们可以解读出个性鲜明迥异的不同女性。

也许，每颗牙都是心里的一个凭仗，每次撕咬都是一次与世界的抗争。

生活里剩下的即便满目狼藉，也不枉费痛快享受地体味了一番。

以何面目出现是次要的，关键是态度问题。

影片不免会给人带来某种压抑的情绪。

因为女人这种动物是阴性的，尤其是针锋相对的时刻，更是阴气袭人，寒彻心骨。

给这样的氛围影响也在所难免。

但是随着剧情的发展，故事偏离了本来的议题，即找出丈夫的情人，而现出了自己的脉络。

没错，当然会这样，因为这是导演的真实目的嘛。

四个女人虽然外表都光鲜亮丽，却终究都只是各怀心事，蛰伏于时间沙漏里的无脊椎动物。

她们都渐渐卸去了坚硬的伪装，在同类面前敞开心扉，暴露出真正的自己。

剥离现实中种种纷扰的外部特征，其内核无疑都只是个女人。

她们从一开始对立的立场渐渐靠拢，最后抵达同一阵营女人。

哦，可怜的女人，不管多么辉煌的外表，究其本质都难逃可怜二字。

她们共同回忆着诸多往事，感伤逝去的岁月和生活，感慨命运，时而大笑，时而面露疲态，情不自禁时流下泪来。

这些顾影自怜的血肉之躯，终于消除了情感上的偏见，而单纯地作为女人在四合院里联结成一个共同体。

最后甚至在苍茫的暮色下跳起绳，哼起歌谣来。

这时候，男人已经变得不足挂齿。

男人已经从某种程度上被驱逐出了女人的世界。

说到四合院，我觉得把场景安排在四合院里也是颇有用意的。

首先四个女人和四合院契合地很到位，另外，处在外界正发生颠覆性变化时期的四合院诚然也是某种象征性的存在。

它的红色雕花大门，檐下的铜铃，院里的古朴大树，屋子里书香醇厚的陈设，一切都调和地恰到好处。

中庸的味道。

正如中年的女人，它也处于过渡性的时代洪流中，并发散出中年女人特有的忧愁怀旧的气质。

颠覆自是谈不上，然而这部电影中的女人的确有别于一般的女性形象。

至少不同于陈凯歌电影中的。

她们都是精致鲜活的浓缩。

三言两语当然也不能概括她们。

因为女人是世界上最复杂，最微妙的动物。

只是，由于是极为本色的演出，使我觉得，世上再无比她这只动物再能称其为女人的人。

看到最后我明白，无穷动的，并不是欲望之谷里深不可测的湍流，而只是一颗简单的追求幸福的心。

并且，它将一直在女人的胸膛舞动下去。

据我估计那限制字数的短评不够我叨逼。

所以来这里叨叨。

无逻辑，乱成一气一向是我的风格。

╭(╯^╰)╮这片子我只能打个三星吧。

尽管从导演到编剧再到演员几乎清一色的娘子军，除了某酱油丈夫的照片一闪而过。

所以似乎是要彰显女性主义云云的或是拿出这样的姿态来，但是到后来就越讲越偏了，完全成了对于童年青春或者七八十年代的憧憬回味。

电影几乎可以说是碎片似的段子堆砌，很不连贯，很多镜头很突兀，如果说是纪录片的话还可以，但是毕竟是虚构的剧情片啊，当然其实我并不是很在意这些片种的界限。

电影不知该算是有几条线。

妞妞的主线不用说啦，拉拉偶然来的独白很诡异啊。

并且四位女主角的演技我其实不太敢恭维。

除了她们抽烟感觉挺自然的。

PS：刘索拉长得有一点儿像我小学的数学老师，不过数学老师妆没刘索拉浓，也很有气质，不过更憔悴病罐子点儿也有点儿神经兮兮的， 唱歌也是超级顶呱呱的。

那个搞房地产的丑女人有点儿像我初中的语文老师，恐怖一逼。

洪晃也像我认识一人。

剩下的女模特。。。

我吐槽无力，即使有说法说靠颜吃饭的不太有脑子，可是也没那么瓷好吗，再说看惯这个女的演的泼妇类角色了，带入无力。

= =音乐我觉得很不搭调，虽然刘索拉的音乐挺不错的。

女歌唱家啦女导演啦女作家啦等等身份交织的三人写的台词还是有点儿意思的。

那个四合院也美气得不行。

片中，生猛的杀鸡片段和吃鸡爪片段其实有惊吓到我。

并且不断切换的正面人物特写也很那什么。

你能清晰的看见这四个女人浓浓的粉以及即时搞了那么浓的妆扑了那么多的粉也掩饰不住的皱纹和粗大的毛孔，很显然是故意而为，大概是想突出她们的青春容貌一去不复返、命里那种无法抹去的悲剧性吧。

电影前半段似乎是讲两性话题的，后来就越来越乱，结尾完全是乱搞好吗。

哭吧，笑吧，疯吧，走吧。

我说点儿废话。

回忆回忆哈。

我小时候或者说一直以来，都挺喜欢听大人们聊天。

觉得很好玩，因为他们通常觉得你是个小孩儿，什么都不懂，因而当你是个透明人，你听着他们的抱怨他们的无奈他们的秘密他们的种种种种，和平常的样子似乎很不一样。

而你是这些的隐秘拥有者。

所以在日后你可能就懂得他们的一些行为。

说白了也许是我的窥私欲作祟。

我记得以前住在旧楼的时候，夏日的夜晚，我妈和几个阿姨围坐在楼底下的石圆桌上聊天，话题永远那么多，我偶尔和小伙伴们玩累了，会过去坐在一个石凳子上歇息，等着和我妈一起回家，就能听到她们说着永远也说不尽的话题。

反正挺有意思的啦。

我又想到我那些扯淡qq群。

其实扯扯淡也挺好的啊 ╮(╯_╰)╭我就爱扯淡 - -就不知道若干年后，还会不会有人陪我扯淡。

擦 又寂寞了嘛

编得粗糙，导得应付，演得业余，说得太轻巧，浪费老子时间++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++够了50 字没！

没有看无穷动之前，我已经对这部电影充满了迷恋，因为我周围的人对这电影的评价如此之两极。

这实在很稀罕。

好的说特别好，讨厌的说极其恶心。

宁瀛的水平在那里，那么无论招人喜欢或者讨厌的，都不是技法的问题，而是电影要表达的东西。

就这一点来说，我就喜欢无穷动。

我喜欢大毁大誉的作品，我喜欢激起人们强烈情感的作品。

我是用快进看的，觉得是不错的片子，就是拍摄手法寒碜点儿，这些其他前辈有写。

简单总结下，四个貌似风光而内心彷徨的中年女性怎么也搞不清自己哪哪儿有问题，在四合院里耗了一天，让我们看病例，趁早引以为戒。

1，职业女性Spoiled。

老惦记自己跟美国搭界的身份，老惦记自己的高贵出身，给自己堆积了许多泡沫，可惜个人魅力跟那些的关系并不大。

多心，导致没有真正的朋友。

爱老公，却丝毫不了解他。

2，美貌模特感情无方向，不独立。

小心侍候别人的情绪，也喜欢把自己的情绪披露出来。

self-absorbed，可离开男人就无法找到自己，才一嫁再嫁，一爱再爱。

童年时的心理问题一直不作任何修复的努力。

3，富婆感情比较封闭。

自从父亲去世后节日对她就没意义了。

似乎没有什么事真正对她有意义的，抽离的人。

笑的时候很正常，一旦笑完脸挂下来，就显出了丝毫不开心的本相。

4，名文化人洒脱、永远青春、豪爽的表象下，严密地掩盖了最脆弱的内心。

她已经是发散型的人，由于过于善感，情绪奔流，仍然无法控制。

那个男人究竟怎样我们不知道，但是女性的通病似乎是到了一定等级后将男人放置在对立的位置去探讨，即使心里牵挂得要死。

男人更严重，一开始把自己当大人就会有这毛病。

这年头没有一个所谓成熟明智的人会说“我很爱他/她，我们是注定的”，所以中年人啊，你们就互相猜忌吧。

这四个人，有最佳的标签，但可惜这四张标签，跟幸福一点关系都没有。

童鞋们，我们可以跟她们一样成功，但是不要跟她们一样拎不清自己的人生到底在哪里。

至少片子里讲得分明，它不在精致舒适的小日子，不在过往的罗曼史，不在家里阁楼的珍藏，不在精心保养的容颜，也不在男人的电话里。

过往的遗憾，逝去的岁月，都纷纷翻过才是，陷在里面，思路太过拗，对人对己都没有太大的价值。

继《无极》之后，无氏家族又有弄瓦之喜，添一千金---《无穷动》。

一想到在这部片子上花了十块钱买了中凯的正版，我就觉得一股无明业火腾腾地按捺不住。

十块钱啊！

我可以买两部D5影片了，但是居然只换来了一部《无穷动》。

连转卖下家都找不到人，说三折勉强可以考虑。

顺气，顺气。

宽容，宽容。

应该这么说，在中国女导演拍部电影不容易，比男导演艰辛多了。

张艺谋拍部电影下来，三四个月穿一双军用胶鞋，不洗不换顺便捂点豆腐剧组改善生活。

冯小刚拍片脖子上青筋暴露扯着嗓子骂人，要不是靠那口霸王龙的牙，根本无法降服一干神道怪物使拍摄顺利进行。

所以，宁瀛拍《无穷动》不容易，首先得表扬这种精神，鼓励这种尝试。

在这个态度之下，才能继续顺流而骂。

宣传上说，《无穷动》是女权电影。

相信这种说法的话，恭喜您！

您获得了传说中的“智障”荣誉称号。

看评论，说什么一帮女人说脏话，抽香烟，羞辱男人，所以这是女权。

按照这种逻辑的话，《无穷动》只是浅表女权。

要真女权了，里面的女演员应该都蓄上胡子，站着撒尿---男人能做的，她们都能做么。

要我说，《无穷动》是宁瀛拍摄的一部反映中年女性状态电影，宁瀛试图把本片拍成先锋电影，但是操作失误。

看上去不先锋也不试验，更像是几个闺蜜玩DV，自娱自乐的产物。

因此，这种东西在自己家客厅放映，在女性私人会所里放映，我没一点意见。

但是拿出来卖，还收我十块，那就是恐吓和敲诈了。

还要说是女权主义题材的电影，那就是强行授予我称号了。

《无穷动》不好看，情节很烂。

宁导设计了一个推动：大年三十，洪晃发现了自己老公出墙了，而且墙外那人就在自己的几个闺蜜之中。

所以就宴请了三个女友，希望审出来是谁。

如果都按这条线走，影片还是比较抓人的。

看看中年女人之间怎么勾心斗角，顺带往事如烟一把也是好片。

但是，这片子不是按照这个路数走的。

宁瀛活活把电影拍成了电视，等于是把洪晃在旅游卫视的午夜场成人TALK SHOW搬到了电影屏幕上。

最令我上火的是，居然是按照某个大纲来，生硬无比。

可能宁瀛在拍摄前自己弄了个大纲，ABCD，要表现中年女人对于性、爱情、婚姻、死亡的看法。

于是，四个女人就在客厅-饭厅-卧室分别举行了三次会议，一次一个主题，由洪晃主持。

我看了二十多年电影，就没见过那么笨的手法！

糟糕的是，洪晃作为女一号，出过书，搞过杂志，主持过节目，但是她毕竟不是演员。

整部影片中，她的表现非常糟糕，一眼就能看出来是在做戏。

有几次简直能把我乐疯了---她上过很多次电视，所以对镜头的位置非常敏感。

只要镜头扫过她，不管她是不是那个镜头的焦点，她的嘴角立即反射性的提起来，准备摆微笑的POSE。

这样一来，我对镜头的移动和位置非常清楚。

这部片子其实有六个演员，第六个就是摄影机。

唯一的亮点就是四个人吃凤爪的一场，宁瀛体现出了一个恐怖片导演应有的素质，将这漫长的一幕拍得异常真实而狰狞：一群年华已逝的女人，张嘴大嚼，一系列的嘴部特写，异常生动生猛，让我几乎得了女性恐惧症。

就这段表现了点女性生命中真实的一面，真实到残忍，觉得得有点意思。

影片拖沓到你难以想象的程度，如果把空镜头和一动不动的特写镜头都去掉，片长能压缩到45分钟。

这片子估计投资不超过50万，拍摄周期不超过一周。

就一个外场戏，其他的全是在一个四合院里，三个场景三间房。

估计上映一周就能回本，一个月就能赚3倍利。

可怜了我那十元人民币和一个多小时私人时间。

有些朋友会问我对于女性主义的看法，我一般会说不太懂。

为了观光洪晃口中的mind fuck名场面，我看了此片，导演说这片子是女性主义，我虽然是个女的，但我只能说我确实不太懂女性主义。

故事是洪晃演的妞妞为了抓小三，请了三个女性朋友来家里吃年夜饭的鸿门宴故事，里面最显著的特征就是四个出身高干子弟、北京胡同长大、有钱有闲精神空虚的女的，大年三十没事做，凑在一起，一晚上聊的除了男人（包括情人丈夫和父亲），没别的了。

片子的优点很明显，音乐很好（credit to 刘索拉），李勤勤的演技很好，洪晃mind fuck那段台词写的不错（演的就谈不上很好了），对有那么点知识和有那么点钱的女性刻画都还挺准确的，充分展现了他们风趣生动且不刻板的一面；片子缺点也很明显，那就是除了男人和女人，他们真没什么可聊的，从这一点来讲就显然不够符合现在流行的女性主义。

我想这片子评分不够高的一大原因一定是因为里面所谓的女性主义批判性没怎么扎眼，四个女的，就连家境最差的琴琴，在北京都是住大院（不是大杂院），八十年代就能出国，嫁外国丈夫。

四个女人在一起，既没有批判时代，也没有批判某个人，更没有批判某一类人，显然是日子过得非常富足，除了孤单寂寞，童年阴影没法治愈外没什么缺的了。

作为一个无知识分子，我不搞任何主义，但凡要搞主义，就不能中庸，这点道理我还是懂的。

Again，虽然我不懂女性主义，但中庸的缺点我也很明白的，温和而不突出，平缓而不极端，中庸的人搞不了革命，代表不了主义，能以女权主义走红的博主，都得是经得起十年如一日互联网“提纯”的主儿。

如果够有钱，可以拿着父母家的钱，结着两头婚，和夫家谈小孩冠姓权；如果够有势，可以和网文小说一样，干着欺男霸女的生意，打着去父留子的主意；如果够奋斗，可以和某些博主一样，靠着离婚发家致富，互联网找到人生第二春的事业。

这么说来，我不够红，沾不到女性主义的流量，可能就是因为我太中庸了。

我想导演宁瀛大概也是温和派的，不过二十年前的女权主义还是亚文化，当时女性解放运动，处于一个十字路口，一边是商业主义消费化解构，另一边是被父权夫权奴役，所以电影拍的是红色家庭出生成功女性私下的真实生活面貌，就显得尤为客观且中庸了。

北京胡同里的高干四合院虽然有古书、有古董家具、有舒适的暖气和空调设施，但这些都是她们生活中的背景，无所谓，就连带莲花的瓷盘也只是个漂满烟头的烟灰缸罢了，可能都不如领袖胸章和50年代唱片好玩。

婚姻也差不多，四十几岁性欲减退后男的也没那么重要了，一早上醒来丈夫在或不在，是开启一天的关键吗？

哪儿过年就更无所谓了，年初一在女性朋友家的沙发上醒来反倒别有一番滋味。

我这几年感触尤深，有人问我已婚、已育、年过三十对我有没有什么改变，我一直觉得没有传说中那么大，难道结个婚，生个孩子，虚长几岁，我就不是我了？

电影的结尾我很喜欢，刘索拉演的拉拉疯了，其他三个女的趾高气扬，内心空虚地走在大年初一空无一人的北京大街上，两旁是拆迁的工程，背后是新式的楼房，到底哪个女的和妞妞的老公有一腿？

大年三十死于车祸的四十岁丈夫和18岁小姑娘发生了什么？

此时已无人care。

洪晃应该很喜欢结尾音乐，刘索拉的《一天过去了》，洪晃的播客《晃然大悟》中开头的音乐也用了这一段。

洪晃的播客有一集讲婚姻观，被网友喷过，我想她们这批人二十年前的女性主义就已经这么中庸了，那二十年后还能指望她们精进到哪儿去呢？

总之，搞革命不能靠mind fuck，也不能靠中庸，不是吗？

看了大家的一些评论，没有说到我心坎儿上的。

于是就让我这个北京小妞，老说说这些北京老妞儿们故事的感受。

我很喜欢这片子，里面有这浓浓的北京味道，从语言、建筑、装修、字画、色调……统统的都是北京的原汁原味，起码我心中的北京就是这个味儿。

她们的调侃、幽默和讽刺也让我大笑，平日里大家也是如此调侃的。

我祖上虽然不是什么书香门第，但在北京这个环境下，在八大学院这片儿长大的我，超级喜欢看书。

也看过洪晃的那本《我的非正常生活》，了解她对于北京的那种情感。

谁家没有几十个毛主席像章呢？

小时候那些都是相当宝贝的！

老唱片我家也有，我也条大绳儿，北京最常见的鸟，就是麻雀。

四合院的色调就是那个样子，比较暗，厚重的感觉和北京的文化一个样儿。

在来说说他们对男人的调侃。

这个一直没出现的“George”只有一张照片，带着眼镜的儒雅男人，“弱智”这个英文名字其实并不是讽刺男人的，我个人认为并没有太大的讽刺意味，就和“黑麻杆”一样，一个只属于某人某时代的代号。

mind fack,这词儿用的妙。

中国男人的含蓄就在这里，这也是讨好全世界女人的制胜法宝。

女人都喜欢浪漫不是吗，知道假模假式也还是喜欢，好的就这口儿，乐意！

有些人想聊德国哲学、意大利电影、法国革命还不知道怎么聊呢！

这不是扯淡，这是文化内涵，你学了吗？

你以为学习很容易啊？

说勤勤，演得挺出彩儿的，那种脆弱神经的紧张劲儿，非常到位。

出了冲儿，让她讲故事那段最感人，一开始很搞笑，后来是辛酸，再后来完全的真情流露，整个故事也是从这个位置，从笑转型为哭的。

我也哭了……后来讲妹妹，讲爸爸，讲那些过往，很真实，过去的日子就是那样的，过去的人也是那样的，随着她的回忆，哦，应该是她们的回忆让我们看到了过去70年代生活。

从她身上看到很多中国女性两面性的挣扎。

得知妞妞老公死了，她哭，其实是触景生情，她是哭自己，哭他的日本老公。

说拉拉，脸画的超级白，有点儿像个游魂。

写信她的可能性最大，但这不是重点。

妞妞直接问她的时候，她回答得很清楚，对她来讲，没有明确的界限，她不受世俗的控制，活在自己的世界里。

后来就跟她们3个一直脱离，没去阁楼，也不看电视。

自顾自的回忆、沉醉，直到疯掉……很多细节的东西是要靠自己去体味的，在北京政治历史文化的背景下才会如此的有张力，也难怪很多人看不懂，这毕竟是小众电影，不是谁都能看得懂的。

最后三个女人走在大路上，一切都变得明亮了，那是大年初一，一切都是新的了。

这意味着，无论我们的过去是如何的无奈、灰暗，但依然要去生活，依然要继续的前进，路很宽也还长。

1、刘索拉气质太好，跟她手上的黑珍珠戒指一样好。

她做的配乐也不错。

2、平燕妮的夜太太好。

放松，狰狞。

3、洪晃的喜剧天分太高，可惜永不可能成为喜剧演员。

4、给这部电影贴任何标签(女权/女性/艺术/喜剧……)都不靠谱。

5、此片中任何一段都不错，连起来就让我不知道它要干吗了。

6、推荐给有神经分裂症的人士观看。

7、无理由联想到另一部DV玩票作品：《小强历险记》(王小峰/小于等导、演)。