林中小屋

整部片子是对恐怖片产业的一个隐喻 鬼怪出没的林中小屋就是影片中的世界 控制中心就是摄制组 雪歌尼薇佛就是导演(甚至她在片中的职称都是director 好明显) 而巨大邪恶的泰坦就是我们观众啦 观众就是上帝 所以他们管泰坦叫gods 所以本片表达的意思是这样的 恐怖片就得这么拍 世界各地各种题材每年来一次 日本就是学校闹鬼之类的 如果拍成孩子们高高兴兴搞定了鬼魂就失败了 美国题材就是五个固定类型的年轻人 四个非死不可 最后一个可死可不死 不这样拍泰坦也就是观众就不买帐了 然后拍电影为生的这些人就要S……了这部片就是站在了影片中角色的角度来思考 很有趣的视角 最后两个主角问的问题 从我们泰坦的角度来看就是 如果拍恐怖片只是定期拍一些固定模式的黑暗故事让观众沉睡在这些虚构的故事里面 那这些电影人的存在意义又是什么? 干脆不要这个职业 让观众醒过来 干他们该干的事好了拍这个片的人就是这么想的 于是角色不按常理出牌了 于是一个泰坦醒了过来 他伸出手臂 冲出地面 粉碎了林中小屋 然后抓起鼠标和键盘上S1发了这个 引自acfun 我觉得这评论真心亮了

那南风吹来清凉，那夜莺低声细唱，石兽、狼人、僵尸、蝙蝠、女巫、鬼魂、狂蟒、小丑，在兰香的空灵之声中手舞足蹈。

我爱这也夜色茫茫，也爱这夜莺歌唱，溺之女、桥姬、雪女、涂佛、酒吞童子、蛇骨婆、红叶狩，在怀旧的神秘仪式中唱经念诗。

一种狂想，四十九日后长出一树，百日之后树上开花，一年后长出果实，皆为女子之面；一种癫骨，九十九边萤窗异草，一百九十九页子不语，两百九十九眼聊斋志异，皆为白纸一卷；还有一种妄梦，一辆面包车装一车人，一个私服堡垒邀来蒲松龄干宝鸟山石燕一起搓麻将，九万九千九百九十九只鬼怪妖魔从他们的麻将牌上神笔马良。

于是，死神的团购服务——旅游，再一次在从一个活腻了地方，搬到了另一个活腻了地方，泥土还是那些泥土，树木还是那些树木，只不过，私服BUG的冗繁变态之极，根本管不了身体和灵魂必须有一个在路上这种旅行社文案吃泡面想到的口号的氛围，为了尽显神秘仪式的狂妄，用高档榨汁机过滤肉体的血，为了标榜曲高寡和的志向，用日式铁板烧烹饪绿巨人的手。

一群开香槟的人，等待成为石兽、狼人、僵尸、蝙蝠的下酒菜，一个睥睨状的神，等待溺之女、桥姬、雪女、蛇骨婆的夜来香。

夜来香，我为你歌唱，鬼魅魍魉的眼睛闪烁，夜来香，我为你思量，神秘信仰的山崩地裂。

从被preview吸引住，到也没觉得此片有什么不同，只是一般恐怖片的套路，但是还是激动的买票去看了，穿插式的惊悚与血腥，种种镜头都是向老一辈恐怖片致敬，你可以看到各种zombie主题，德州电锯杀人狂，日本恐怖片，电锯惊魂，下水道的美人鱼，小丑，寂静岭的满脸是牙齿的女孩，如果你不是一个恐怖片的爱好者可能只是看之一笑，但是这部电影的所有细节都是在尊重观众，运用大量黑色幽默来给此片做奠基，运用这5个人在cabin里的惨境和监控者的轻松惬意，到最后电梯大屠杀，不经让人大呼过瘾，其实这个电影的中心根本不是什么上帝，什么5名学生的血去进行什么祭奠，什么最后一只拉轰的手，而是每一部恐怖片里都会有人为了观众去各种牺牲，各种惨死，当你在屏幕面前吃着爆米花，疯狂释放自己阴暗面的时候，别忘了，有一天这些场景会真实出现在你的生活中哦，当你某次听到电梯门同时开启的时候，发现周围一片漆黑，ok,就是你，it is your turnPS: 那个少年的水烟杯实在太帅了，亮了不知道多少次

【千日谈春节版】20130209【动漫镜像】《林中小屋》：从春节格式短信说起　　文/丹达　　又到新的一年，蛇年。

那些格式祝福短信又会不断塞满我们的手机，微博和QQ。

尤其是今年，蛇，是一个非常难组出吉祥话的动物，也是非常方便和年份串在一起做设计的动物。

所以，在这里先祝各位新年快乐。

　　同时，这也和这部电影《林中小屋》，有着莫大的关系。

　　以往看完一部电影，我都不愿意去看各大网站写的影评，害怕和其他影评撞车。

但这部电影不一样，看完《林中小屋》后，你再去看那些几乎千篇一律的影评，颇有一种戏里讽刺带到戏外之感。

说起来，自然不只是影评，学术界每年制造大量的学术垃圾文章、过年收到的各种春节短信以及前几日看到的抗日奇葩电视剧作为《林中小屋》的反衬，更显得这部电影尤为的讽刺意味尤为突出。

　　如果因为先入为主看了百度百科里的影评，你的印象就会更加深刻。

　　（一）隐喻与过度解读　　有深度的文字，说了一百遍，自然也会变得肤浅不已。

　　再翻开影评的过程中，基本上可以断定，把最后的上古邪神解释为电视机前的观众这种说法，是最别致也是最深刻的。

　　为什么影片开头要围绕斯德哥尔摩进行讨论，为什么要把瑞典和日本牵扯进来；当影片演到中间，为什么一个恐怖片最后成为大团圆结局，屏幕上反而会打出“FAIL”的字样，要满足祭祀的神灵是一个方面，如果把恐怖片作为一个类型化电影，观众开始不断审美疲劳，又是另一种解读。

　　当最后存活的黛娜和马蒂来到地下石板，从更下层走出来的中年女子告诉他们，我们必须要满足这样的杀戮顺序，才能最后完成祭祀。

其实这里的含混与隐喻，已经可以走出两条完全不同的解释方向来：　　如果把上古邪神比作喜欢不断满足自己周而复始的恐怖片情结的观众，那么如果不按已经模式化的类型套路来进行，观众就会不满意，用脚投票离开电影院；　　如果把上古邪神比作已经不耐烦于类型化电影的审美疲劳观众，那么如果按照模式化的处女活到最后甚至成功逆转的结局，观众的态度就是电影中间很多屏幕中出现的“FAIL”。

　　究竟是哪一种，我们不得而知。

　　唯一知道的，是这种隐喻直接指向正在获得观影体验的观众，而不是一些人生思考。

俗话说“别人家的苍蝇最好打”，也是在说，当很多看似清楚的情况落到自己面前，大多人总也是看不明白。

　　当本文被创造出来，呈现到读者面前，已经成为其作品，对作品的阐释，就变成了一种再创作，只不过，究竟是遵循作者之意，还是遵循读者之意，发展到至今，成为隐喻与过度解读的一条分界线。

　　电影中的“有关部门”作为表意存在，其隐喻必然有着监视与控制的意味，当然也有命运与操作之意，而他们是否真的如同影评中，有着“电影文本类型化”一说，便摇摆与过度与不过度解读的模糊之中。

　　从二次元文化中分化出明确的BL倾向，到“心中有腐，所见一切皆是腐”的过度解读；从大量与成功学齐名的“阴谋论”书籍堆到各书店的柜台上。

我们的日常生活，因为个人偏见带来的过度解读，已经变得尤为突出。

去年年初的韩寒代笔门事件，挺韩方的意见便是“构筑阴谋论”，群体性事件尚且如此，日常生活那又如何？

　　当你认为《林中小屋》的深意是对恐怖类型电影的绝妙讽刺而旁人并未看出来，你是否有着“优越的智商凌驾感”，而未看出来其深意的旁人是否又有“那是你过度解读，他是不是那样不是你一个人说了算”的想法呢？

　　（二）解构与结构重组　　所谓解构，便是颠覆经典与传统，但当解构本身成为一种经典与传统时，再次解构，便成为了不可能完成的任务，因为无论选择如何解构，伴随本身的，就是再结构。

亦如《西游记》之于《大话西游》，既有传统的经典结构下的严肃文学，又存在着无厘头美学体验下的荒诞化表述，再要拍摄同等类型的影像，要想不落窠臼，恐怕难上加难了。

　　如果真要如同出现“FAIL”字样的影视作品一般，很多名不见经传的大小电影便会一股脑涌到你面前。

不仅剧情会相似，恐怕剧目也会更多雷同。

　　几乎所有一切动画片，我们都可以叫做“总动员”，玩具总动员、飞机总动员、超人总动员；几乎所有60年代的美国片，都可以叫做“风云”，西部风云、赌城风云、高校风云；几乎所有的爱情片，都可以叫做“之恋”，孟买之恋、东京之恋、广岛之恋；几乎所有的恐怖电影，大概也可以叫做“惊魂”，电锯惊魂、雪山惊魂、荒岛惊魂......　　想必我也不用再多提起，雷同的剧目或许比雷同的春节过年短信还要多。

　　说是巴甫洛夫的条件反射，想必会颇为贴切。

　　在地下石板处，中年妇女走出来，她说，我们需要至少5个人当做祭品，一个荡妇、一个学者、一个运动健将、一个单细胞，还有一个处。

这个女子把这些在各种恐怖影片中出现的经典顺序尽数列举出来，让人想起所谓的各种回忆中必定会出现的人物模式。

　　想必自然是各种微博搞笑排行榜已经说烂了的段子，不过春节新年期间你看不到这些营销号继续刷屏，那是因为全民刷屏的年代下，已经不需要专门的俗套搞笑了。

　　比如我们总是会听说，在你的学生时代，总有一个眼镜、一个娘炮、一个假小子、一个胖子、一个傻子......细细回想，还真是这么回事；比如我们也总是会看见，每一个热血动画，总有一个没头脑和一个不高兴。

　　为了完成这样顺序的祭祀，中年妇女选择人为将这五个年轻人控制为他们必须找到的五个祭祀品，妄图再一次引进经典模式，让人们在心理预期中再次获得安全感的满足。

不可否认的是，如果光看电影介绍，我们会对这个带着尖锐反讽的电影抱有相当的成见，想必他一定是那种营造出恐怖、隔绝、神秘、人物等早已耳熟能详的方式电影。

　　恐怖不够，血浆来凑；血浆不够，尖叫来凑；尖叫不够，传说来凑。

　　尽管《林中小屋》确实是一部黑色喜剧电影，但它依然充满着经典恐怖电影的所有元素，只不过他以一种高度嘲讽的姿态告诉我们，以往的电影都会把这些元素处理地非常自然，仿佛来自人内心的真实意志，而这部电影则告诉我们，所有自己的选择，都是外在人为操控的结果。

　　如果你说这是对传统模式的颠覆，将我们习以为常并能给人带来持续刺激的感受的经典进行了消解，但外在人为操控这种方式，其实更多是隐藏于传统模式之中，在《林中小屋》里，把这种模式浮上了水面。

　　或许，就算传统模式也好，其他也罢，这模式本身，内部就充满着矛盾与同和。

　　（三）定位与外部认同　　最让人津津乐道的，就是黛娜最后因为一句“处女”，而露出吃惊的表情。

　　因为在影片一开始，我们就知道黛娜和“混蛋教授”上了床，至于那个“混蛋教授”是不是片中的光头老头呢？

我们不得而知。

　　中年妇女说，我们需要五个祭品，我们对手上的材料了如指掌。

　　那个我们，指的就是研究人员们，同时包括了影片一开始在屋顶监视的人。

　　不过，既然黛娜不是处女，那马蒂也可能不是单细胞。

　　于是影片中潜伏了许久的细节被热爱考据的观众们又一次捞了出来。

　　有人说黛娜不是处，那就是那个荡妇，因为她从最开始就失去了贞操，而黛娜在电影中对马蒂和霍尔登都有好感；　　有人说马蒂不是单细胞，那有可能是学者，因为马蒂在很多地方都展现了聪明的一面：知道古时逻辑、能设计自己的大烟枪、对那些神秘事物有警惕心、因为抽大麻防疫系统免疫，最后甚至撬开了通往楼下的大门。

　　于是朱尔斯其实不是荡妇是单细胞，霍尔登其实可能就是处。

　　不过马上就有另外的细节考据党将细节翻过来，说，不是这样——　　黛娜不是处，是单细胞，因为黛娜做事情总是很傻，也非常好控制，从她召唤出巴克纳兄弟就可以看出，同时她做事也是傻里傻气的，只知道尖叫；　　那马蒂其实才是那个处，因为他吸食大麻，性功能丧失了；　　这么说霍尔登不是学者，而是运动健将，我们从电影开始接橄榄球可以看出；　　那么科特不是运动健将，是学者，因为科特在电影开始和黛娜对话时发现他懂得非常多。

　　......　　不管是什么说法，黛娜都绝对不是处，所以黛娜其实不是应该活到最后的女子，而是应该死去的人。

　　但为什么黛娜要对马蒂举起枪来？

　　因为中年妇女的一句话“我们对手上的材料了如指掌”。

　　中年妇女，绝不可能不知道黛娜不是处，但她还是这么做了，而且所有研究人员都这样相信，因为他们能够改变——外部认同。

　　于是我们发现，黛娜说“每个人都变得好奇怪”，那是因为朱尔斯被染发剂的催情素改变了；原本让大家抱团抵抗的科特因为气体发生了变化；大家马上就要逃离之前，隧道终于被炸毁了；就连百毒不侵的马蒂，都能听到相关人员的暗示“我要出去散步”。

　　所以，自我认定在这部电影中，其实是无效的，因为所有的研究人员，都能够改变自我认定，使其符合外部认同。

黛娜明白了这一点，终于举起了枪，对准马蒂。

　　而正如考据党们调查的那样，其实这五个人，每个人都有着五个祭祀需要的特质中或多或少的一部分。

　　上古邪神不需要管这些，他只需要“看见”就可以了。

　　当一行五人进入隧道，一只老鹰撞在电子屏幕上开始，上古邪神就只相信他“看见”的剧情。

　　正如我们观众，进入电影院开始，不会去预习这个演员到底在生活中是怎样面目，而只是相信他在这部电影中扮演着怎样的角色。

　　（四）命运与自由意志　　正如每个恐怖故事都会提前插一个预言者，在驶进林中隧道之前，一行五人遇到了一个满脸褶子的老年人，他像我们预计到的预言家一样，说一些含混不清的话，而这次语言，不仅仅是预言了这五个年轻人，同时预言了那些楼下的研究人员的结局。

　　不管怎么说，最后祭祀看起来是没有完成。

　　表面上看，是因为黛娜确实不是处，她被误认为处，导致整个顺序被破坏；　　而在研究人员眼中，是因为马蒂没有死，本来应该死的人居然活着，导致祭祀不能顺利进行（这也是为什么当血盘滴入祭祀画的时候，马蒂没有死上古邪神震怒的原因）；　　中年妇女问他们：你们可以选择，或者和全世界人民一起死，或者为了全世界人民而死。

　　然后，要解释祭祀成功，也可以。

如果完全按照祭祀的定义只需要符合外部认同就可以，那一种奇葩的解释：巴克纳家族的女僵尸算作处，中年妇女算作单细胞，一起坠入地底。

　　最后露出一只大手的上古邪神，我们看不到尊容，他既可以被认为是因为祭祀没有成功而觉醒，也可以认为是最后祭祀成功之后的挣扎。

　　说来为什么最后会出现中年妇女，中年妇女说“最后一人，或生或死，命由天定”。

她说，这样的祭祀是需要不断轮回的，或许，她就是上一次祭祀成功剩下的处女，然后女僵尸便成为了单细胞。

　　这让人想起来一个已经被认为是谣言的段子：　　房间里面有香蕉，有一大堆猴子，有猴子去拿香蕉就会被雨淋湿，所以大家自发组织起来惩罚拿香蕉的猴子，后来研究人员把猴子一点点换完，拿香蕉会被雨淋湿的设定也没有了，但所有的猴子还是会自发地惩罚拿香蕉的猴子。

　　当然，被“谣言粉碎机”粉碎之后，这个段子只能骗高考作文了。

不过，当某运货司机因故抛锚时，就会有一大堆村民抢货，前几天农民老秦取工资之后，被一阵风吹散的一万七......　　我就不用再说下去了，很难说，这到底是自由意志，还是命运选择你只能这么做。

　　当所有人都在地下室时，每个人都有可能唤醒他们的死亡噩梦时，他们有选择唤醒什么东西的自由意志，却没有不唤醒的选择，你能说这五个年轻人是可以改变自己命运的吗？

　　就连最后，黛娜和马蒂确实逃到了地下室，这样的追问一直都在，他们试图改变自己将死亡的命运，但他们的所有选择，都会通向死亡。

　　这和《俄狄浦斯王》是不同的，因为俄狄浦斯王和相关人员都知道命运会发生，但他们都选择了回避命运，然而正是因为“回避命运”的选择，才导致了命运的发生。

　　而《林中小屋》，这五个年轻人拥有的，只是“选择如何去死”的自由。

　　到底哪一个故事的悲剧意味会更浓，我们也不得而知。

　　在这个所有恐怖怪物都像博物馆展览品一样出现在众人面前的故事里，《林中小屋》让我想起海德格尔对“林中空地”的定义，我们不知道的一切，就是“茂盛的森林”，当我们感知到自己存在时，便成为了不可逆的“空地”，而我们在“空地”上建出“小屋”，便象征了“所有的自我与他人、自由与命运、解构与重组、隐喻与显现的一切组合”。

SCP基金会，是一个组织。

该组织受各个主要国家政府的授权和委托，且其本身运作不受司法管辖权干扰，目标为收容世界上的异常现象、事件、个体等等，并统称为“收容物”。

这些“收容物”既可对人产生物理危险，又可对世界范围的人群产生心理影响，动摇他们的个人信念，干扰他们的日常生活。

所以需要一个世界性的非营利组织来控制他们，保护人类免受其害。

听起来是不是一脸懵逼，“我怎么没有听过这样的组织呢？

”因为SCP基金会在现实社会中，是一个WIKI性质的网站，所有这些SCP基金会的设定、收容物的属性、世界观构建等，都是很多不同的人通过文档的形式接力勾勒出来的。

这个网站面向所有的人，只要你有想法，你就可以去写你认为的SCP故事。

当然因为每个人故事水平的不同，网站是有评分制度的，类似于FB上的赞和踩。

网站也会根据每篇文档的踩和赞的次数给这份文档评分。

如果分数高的，会排名越来越前，甚至成为官方文档；当然如果评分低的，也会慢慢被边缘化，甚至被直接【数据删除】掉。

安利就暂时说到这了，因为有关SCP的设定实在是太多太杂了，而且因为撰写文档的人水平不同，大部分都挺晦涩难懂的，我这里就简单说一下SCP的重要属性和和《林中小屋》的关系。

SCP基金会首先最重要的概念就是“收容”，收容的东西囊括所有，比如各种对人类有着深刻敌意会对人类社会造成破坏的怪物，就好像《林中小屋》里面电梯里的东西。

除了活物，其实也有一些像《哆啦A梦》里出现的一些神奇道具，比如《林中小屋》一开场出现的咖啡机，我觉得其实就是在致敬SCP-294 万能咖啡机。

SCP-294外观看起来就是个普通咖啡机，但是他有一个全键盘，可以让你输入任何你想输入的内容，然后SCP-294就会把你输入的东西具象化成液体输出给你。

甚至如果你足够作死，输入自己的名字也是可以的，不过后果嘛，你就会【数据删除】然后【数据删除】最后【数据删除】。

所以“收容失效”对应的就是，对某个SCP的收容发生了意外，让他们跑了出来开始肆意虐杀甚至导致整个SITE覆灭的情况。

SCP基金会在世界各地，有很多SITE，可以理解为基地，每个基地承担的功能不同，但是大部分都会收容不一样的SCP，用以观察和研究。

类比成《林中小屋》里不同国家的基地就很好懂了，电影里发生在每个不同国家基地里的惨况就是一次次的收容失效。

在SCP基金会的世界里，所有被收容物，是没有自己的名字的，为了便于管理，他们都以SCP-XXX来称呼。

但是有一些很有名的SCP也会被起外号，然后被广泛流传开来。

这里我就简单介绍几个最有名的SCP吧。

SCP-173SCP-173几乎是SCP基金会世界观里，几乎绕不过的一个里程碑，它太过于有名以至于甚至有很多人知道173但是对基金会却鲜有人知。

而且很多接触SCP基金会的人第一个接触到的名词，也就是SCP173。

SCP-173是一个异常物，或者说是怪物。

外形为混凝土构成的人形雕像，起源未知，但是对任何生命都拥有极强的敌意。

最重要的是， 一旦它被暴露在没有生物体注视的情况下，哪怕是一瞬间（包括眨眼，闭一只眼也不行，其可以感知是否有人注视）它就会进行极快移动，并扭断眼前生物的脖子。

SCP-166 魅魔少女SCP-166外观上看是一名大约16-18岁的女性人类，中等身材体形苗条，被女性员工描述为“很萌但也没啥特别”。

除了她的头发长得特别快(大约每月15厘米)之外她健康状态极佳。

但是SCP-166却对所有的男性拥有者致命的吸引力，当看到她的时候，100%的男性受测对象都对她产生了迷恋并试图求交配，无论他们原本是不是直男。

其中有70%的测试对象当SCP-166的影响消失之后这种冲动就消失了。

但是在另外30%的情况下，这种冲动变成了一种危险的强迫症状，导致其通过暴力手段来达到接触SCP-166的目的并不得不被处决。

除此之外，受到影响的男性报告说受到了一种类似催眠的感觉，使得他们变得极易受到SCP-166的意见的影响。

她本人对这一点感觉相当的郁闷，因为她更希望保持修道院的生活方式，遵从守贞、守贫和守从的信条。

但因为无法消除这种未知的吸引力，SCP-166只能被收容在基金会里进行继续的研究。

SCP-096 害羞的人SCP-096是一个约2.38米高的人型生物。

其手臂与身体严重不成比例，每只长约1.5米。

大部分皮肤完全不含色素，体表无毛发。

SCP-096通常极其温驯，当有人看到SCP-096的脸时，无论是直接看到，还是看到了视频，甚至是看到了照片，它都会进入严重的悲伤状态。

SCP-096会用手蒙住脸，开始尖叫、哭泣并发出含混不清的声音。

大约在被看之后的一到两分钟时，SCP-096将冲向看到它的脸的人，杀死并[数据删除]ta。

暂时就写这么多了，如果感兴趣的人自行度娘资料还是很多的。

这里推荐一个小漫画，感觉作为入门，非常地合适。

点我其实SCP基金会比较独特的，偏偏就在于，里面的收容物与我们平时所接触到的一些恐怖生物非常地不一样，它们不落入俗套，有着特别天马行空的想象。

并且因为这一切都是大家合力设定出来的，每当你写了一篇SCP文档，你就会对这个世界深深迷恋，变得无法自拔，变得有使命感。

所以当看到《林中小屋》它有了一些SCP元素以后，说实话心里是非常欣喜的，这就说明了我们的智慧被肯定了，而且说实话，后面那段怪物大狂欢，真是看得肾上腺激素飙升。

只是后来强行扯到克苏鲁的旧神那去，然后莫名戛然而止的确是有些处理不好，但作为一部爆米花电影，它的深度已经大大超过了大家对它的期望，况且，因为SCP因素的存在，这部片打5星绝对不嫌多！

我同学的分析，个人觉得有道理：一开始女主和室友在收拾东西时候她室友不是就说了她被她导师shang了又甩了，只是大家知道她没男友，一直以为她是处。

至于那个所谓的"dangfu",其实是因为染色剂的毒性把她人格放大，显得荡，大麻男在小屋那晚谈话时候不是说了，她以前没这么荡，就算是喝了酒。

然后大家都中了瘴气之类的毒，只有大ma男没，因为他抽大ma，被中和掉了（好狗血，看来抽大ma也不尽是坏事···），学霸之所以是那个白人帅哥，就是在英雄联盟里演雷神的那个，是因为在片头他在女寝帮女主挑过一本看去很高端的书，而且在小屋谈话中大麻男说过他拿过全额奖学金，从没见他那么粗俗的叫别人外号，是因为瘴气的缘故让他显得四肢发达，头脑简单。

至于运动健将为什么是那个黑人小伙，片头就有他帅气接橄榄球的那一幕，而且雷神也就说了，他是全校最佳接球手。

至于傻子，就是那个染了一头金发的女的了···。

处子就是大ma男，看去就是萎靡，天天大ma，似乎对女人也不感兴趣。

在小屋晚上谈话中确实说过他以前曾和染金发的女的有过亲密行为，但并没那个···KISS之类的也算亲密行为了吧。

所以为什么本该早死的大ma男却没死是有其依据的。

要是女主在湖边挂了这个献祭就完成了。

因为喜欢恐怖电影，于是抱着看普通的恐怖电影心态看这部电影，以为就是类似《致命湾道》一帮年轻人在林中小屋遇上杀人狂魔，被一一斩杀的故事，但是我错了，当男2还是男3(片中就没有男1)骑着摩托车冲向对面山崖，却突然撞上空中看不见的电网，象苍蝇一样被电拍拍死摔下悬崖，我惊叹:有猫腻，这里开始这部电影才真正变得有趣了，原来是一部科幻+恐怖电影，各种各样的恐怖怪物陆续登场，让人应接不暇，最为过瘾的是各路怪物(鱼人、幽灵、异形、僵尸等等，只有你没想到的)冲出牢笼把人类杀了个底朝天，然后大终极恐怖大boss出场，预示人类灾难来临，结尾了。

总体很有新意，给人耳目一新的感觉。

推荐。

那只好我来写了但是看起来很长很厉害的影评我也不会写，就简单说几句，主要是抛砖引玉用首先是科普克苏鲁神话：http://baike.baidu.com/view/774884.htm旧日支配者：http://baike.baidu.com/view/8679984.htm神话创造者H.P.Lovecraft：http://baike.baidu.com/view/1611989.htm在了解了以上基础知识以后，我们很容易看出这部电影到底是在说什么电影里的各种经典怪物，不是在向其他恐怖片致敬（当然我们可以这样去解读），而是为了完成献祭，让祭品们在恐惧中死去全程直播五个人的死，不是在讽刺恐怖电影的老桥段，更不是什么饥饿游戏（真难理解为什么会跟那东西联系起来），而是很单纯的目的——保证仪式不会出错。

那些工作人员下注也好，把五个人的死当成娱乐也好，只是因为他们习惯了，这就是他们的工作，就好像公务员一样平常这个工作就是献祭五种人，电影里的五种人算是很随便地设定了，黑色幽默，也带点讽刺吧……总之这个献祭并不严谨，没有严格遵循克苏鲁神话，虽然克苏鲁神话里也没有具体设定过这个……就像最后那个女人说的，这是个历史悠久的传统，有过很多种形式，相同的只有目的，就是安抚旧日支配者不过大家都知道最后失败了这部电影用一个多小时来把自己伪装成一部充满黑色幽默的恐怖片，直到女主角按下开关把怪物全部释放时，才露出了真正的本体可惜好多人都觉得这是超展开，好过瘾，好娱乐更可惜的是另外的人觉得这是电影编不下去了，在圆谎，有些人觉得拙劣，有些人则满怀优越感地说“这敷衍方式倒挺有创意”真的是很可惜，电影一开头其实就明示了自己的主题，主角根本不是那五个祭品，而是那些负责献祭的工作人员，或者说是整个仪式本身对于克苏鲁神话的粉来说，剧情根本就是一早定好的啊，哪里存在什么神展开不知道是有意还是无意，电影把重头戏给了愚者（处女略过不谈，这是老梗，什么献祭都用处女）。

愚者活到了最后，而且基本上就是因为他，整个仪式失败了，人类毁在了愚者手上“我认为，人的思维缺乏将已知事物联系起来的能力，这是世上最仁慈的事了。

人类居住在幽暗的海洋中一个名为无知的小岛上，这海洋浩淼无垠、蕴藏无穷秘密，但我们并不应该航行过远，探究太深。

”这是H.P.Lovecraft写在《克苏鲁的呼唤》开篇的第一段话对比电影中铲除了幽灵欢呼雀跃的日本小朋雨，还有在世界各地失败的仪式现场的，那些自以为战胜了恐怖怪物的人们，其中的意义不言而喻梗真的太多了，除了克苏鲁以外还有一大堆的怪物，各种典故各种出处，笔者太菜，没能力整理，不过很希望有人能做全不过可以提几个那个被大家叫做空手指脸的跳芭蕾的女孩，其实脸是七鳃鳗的嘴- -（我没有说出处哦，只是说形象男女主角被巨型吸血蝙蝠追出来时，有个警卫躺在地上，一直向后挪，他前面站着的那个只有背影的女孩出自游戏《F.E.A.R》最后他们两个说想要看看旧日支配者那段，直接被那个手给秒杀了，估计是没看到。

其实没看到才是比较幸运的……旧日支配者的形象本身就是人类无法理解、无法承受的，以前有部小短片，是说两男两女半夜偷偷跑到游泳池里玩结果三个变成怪物一个去了异世界（这个短片也挺有意思的，和电影前半部很像），那个去了异世界的姑娘看到了旧日支配者之一，结果脑子和眼睛直接烧坏了……啊啊，写了一堆没太大用的东西，主要就是想说这部电影跟克苏鲁神话关系太密切了，导演和编剧一定也是忠实爱好者，拍得很cult很爽，真的好像狂欢一样！

（最后再来一个梗，和电影无关（奈亚拉托提普(Nyarlathotep) 蠕动之混沌,无貌之神,阿撒托斯之信使 象征“地”的存在之一，常化身为一个高大、纤瘦、肤色黝黑的男人形象（真是让人再熟悉不过了，连续多年被评为最亲近人类的旧日支配者……

本片不仅暗喻了恐怖电影的流水线，而且片中也讽刺了多年来恐怖电影的一些惯用桥段。

这几年我积累了一些桥段，一直想在豆瓣上发出来，可是因为不是具体影评，所以不知道该发在哪里，看了这部片，我终于为它找到了一个合适的地方。

下述的桥段中，虽然有些本片中未曾涉及，但看多恐怖片的朋友，您应该都会有共鸣。

如果主角是警察，那么他的搭档一般会死掉。

如果主角是个女的，那么她的丈夫或男友一般会死掉。

一群人当中的某位被僵尸或怪兽瞬间拖走，当其余人大声呼喊他的名字时，他的残骸会被扔出来。

独自一人洗脸洗手时，水龙头里会流出血来，这时抬头，会在镜子中看到恐怖的东西。

脱离人群去偷偷做爱的会双双死掉。

最先受伤的都活不到最后。

无论夜里怎么风雨大作，第二天早上总会天晴。

电梯门要关闭的一刹那，会有一只手突然伸进来阻止。

慌乱中逃进汽车，总会拧断钥匙。

如果试图发动一辆不是自己的车，总是启动刮雨器。

偷车的方法永远是扯断电线打火，而且屡试不爽。

只有在最后五秒之内，才会拆除定时炸弹。

手机总是没有信号。

具有丰富经验和领导才能的老者会死得很壮烈。

虚惊一下后，刚平静下来，真正吓人的东西就出现了。

躲起来时手机总会响起或者碰到东西发出声响。

只有口水或者血滴在脸上，人们才会发现头顶上方藏匿的怪物或者尸体。

小孩很少会死（这个好像有分级规定）。

善于插科打诨的角色不会死。

不良少年会在历险当中体现自身能力并在最终思想转变。

如果你在寻找敌人时拿着枪转悠了半天，那么这把枪后面肯定没派上什么用场，因为敌人总会突然出现并把你的枪打掉。

逃生团队中的某人被僵尸咬伤后尽力遮掩，直到后来变异时才被其他人发现。

关闭柜门后才发现旁边站着一个人（或者从镜子中看到）。

从路边随手抢一辆车，发动开走后，车主才会冲出来在后面边追边骂但总归追不上，而这辆车的下场一般也是彻底毁坏，从未完璧归赵。

最先被怪物抓走人的一般不会立刻完蛋——当主角最终进入怪物老巢时总会发现半死不活的他被绑在那里，但肢体已经残缺不全，或者成为怪物繁衍后代的宿主。

所有人在惊慌失措中聚在一起时，总有一个人走到旁边面向大家大喊大叫抱怨，这时他的身后会出现东西把他杀掉或拽走。

随手扔进垃圾桶的东西，后面还会被当作推动情节的重要物件被翻出来。

看到熟悉的背影上去拍，结果总是认错人。

一队人依次前行，排在最后的一位经常会突然遭遇袭击并被拖走，而且是无声无息的。

住院后从来不听医生的，非要强行离开医院。

越凶的狗死得越惨。

进入卫生间查看时，浴帘总是拉上的，在紧张的音乐中猛地拉开后，里面一般是什么也没有。

躲在暗处的凶手或怪物总是在被看到的一刹那才发动突袭。

洞穴和密室最后时刻总要倒塌。

没有哪次搬家会搬到好地方。

从恶梦中惊醒必然大叫一声坐起，这时如果同床有其他人就会问怎么了，然后回答：没事。

出事之前经常会路过一个诡异的加油服务站外加诡异的站老板。

逃跑时总会摔倒。

最胆小窝囊且哭哭啼啼的必死无疑，因为连观众都会嫌她烦。

这个电影受无数恐怖粉赞誉，称得上是近几年来恐怖电影中的神作，其匪夷所思的创意，颠覆性的情节设置，不同凡俗的结局，蜂拥而出的怪物，让人发噱的吐槽都让我欢乐不止，而最令我惊奇佩服的还是本电影创造了一个囊括一切地球怪物，可以解释所有相关恐怖事件的宏大世界观。

这里的所谓本地怪物指的是来自地球而非来自外太空的有生命无生命物体，异形外星人之类属于另一个题材，这些本地怪物大约可以分为以下几类：第一类，动物类。

如本电影中出现的超大型巨蟒，变身杀人狂的unicorn，来自恐龙时代的食人翼龙，深海大章鱼，美男鱼，还有我也不知道是什么纲目科的动物们第二类，人类。

两个小类，变态和变异。

撒汽油烤人肉的，推人下楼的，捆起来作解剖，捂塑料袋的，小丑……等属于前者，僵尸、狼人、受辐射变形的、满脸牙齿的……等则属于后者第三类，机械类。

我只看到一个电锯组合行走机器人第四类，妖怪类。

摄魂怪，日本贞子，树妖，会飞的东东……等和一般以现实世界为背景的电影不同，创造一部恐怖电影的同时也就是创造一个与现实世界迥然不同的新世界及支撑其运行的世界观，比如吸血鬼的世界，吸血鬼只能在夜晚出没，犬齿红眼身手敏捷，永生不死，惧怕十字架大蒜圣水等物，木钉入心而死，遇太阳则灰飞烟灭，；狼人的世界，狼人月圆变身，变身前为普通人，变身后力大无比血腥暴力，只有银可以克制；鬼魂的世界，恶鬼们由怨而生奇诡恶毒，祸害生人追魂夺魄，但也有佛道之流可以消灭之；僵尸的世界，人被咬后传染而成僵尸，食肉为生无知无觉，行动迟缓不惧刀枪，除了爆头别无他法；魔鬼的世界，天使和魔鬼，上帝和撒旦，天堂和地狱，圣经……随着时间的推移和恐怖电影的增多，有一些世界观逐渐成熟从而成了固定套路，形成了类型电影，比如东方的鬼故事，西方的吸血鬼、狼人、僵尸、变态类型电影，这些类型电影都形成了自己独有的一套世界观，虽然有一小部分电影大胆地对这些世界观进行了一定的修改和融合，比如《僵尸肖恩》里僵尸打电动，《暮月》对狼人和吸血鬼的重新定义，《黑夜传说》中波澜壮阔的狼人和吸血鬼恩怨血泪史，《生化危机》僵尸起源新考，《黎明破晓》吸血鬼统治世界……等，但还从来没有一个电影尝试将所有这一切世界观全部统一。

在绝大多数人看来这种统一的世界观既不可能也没有必要，况且还有实际的困难，比如东方的鬼怪和西方的天使魔鬼就不可能统一，基督教下的魔鬼和古希腊神话中的怪物不可能同台竞技，金刚和巨蟒恐怕不能上同一座山……《林中小屋》却完成了这个不可能任务，并且完成得相当漂亮。

本电影把所有以上一切地球怪物都置于一个全球性机构控制下，每一个与这些怪物们有关的恐怖袭击都是一次例行任务，现实中的恐怖电影其实都是这些任务的实况录像，这解释了从东方的怨灵到西方的鬼怪，从北极荒原的怪兽到亚马逊河的大鱼，从野外隐匿的食人者到城市中流窜的变态狂……的一切恐怖事件。

任务的最终目的则是为了保持人类种族的延续，目标人物的死亡标志着任务的达成，目标人物的幸存则可能预示任务失败——“处女的死活由命运决定”的游戏规则解释了为什么绝大多数恐怖电影的幸存者往往是一位女性？！

又由于献祭必须年年举行，所以恐怖事件总是一件接着一件没完没了，其潜台词就是——人类只要想生存，就必须得有人死于恐怖袭击，还真尼玛印证了“生命不死，恐怖不止”！

可又一次出乎我意料的是，导演在完善了一个具有如此颠覆性的世界观之后，却又亲手将这个世界颠覆。

这样一个强大无匹的组织竟然栽了无数跟头，贞子被一群九岁女孩化成了青蛙，布宜诺斯艾利斯的牛头怪被虐死，马德里的怪物被炸得粉身碎骨，连一向自吹“环顾天下，唯有日本可与争锋”的美国人也可耻地失败了，而且是败在一个爱吸大麻的“Fool”手里。

最终，两个幸存者在知道真相之后没有慷慨地选择“为了胜利，向我开炮”，反而毅然决然地选择让人类玩儿完，我可是邪恶的以为导演是在为拍摄恐怖电影寻找最高级别的道义支持——不拍恐怖电影，人类就要完蛋。

所以呢，最后我还是不得不佩服导演的创意和人文关怀。