鬼入侵

本人发在百家号的文章《鬼入侵》应该是Netflix今年最成功的剧子之一。

这部作品改编自雪莉·杰克逊(Shirley Jackson) 1959年出版的哥特小说《邪屋》，讲述的是一个有关“希尔大宅”里，一个家庭发生的令人毛骨悚然的故事，当MK一口气看完十集电视剧的时候，整个人都坐到了沙发的边缘，处在发呆的状态。

虽然第一季开播已经过去了好几个星期，但观众们仍在回味着当时让自己身临其境的奇妙感觉。

MK之前的文章中已经掀开了满是灰尘的帘子，向你展示了十四个幽灵的藏身之处，但是“希尔大宅”的搜寻工作并没有就此结束。

今天MK来带各位观众看看可能在一周目错过的额外细节。

但是要谨慎阅读，对没有看过《鬼入侵》的看官们，这里面还是会有剧透哦——

“7”是一个神秘又安全的数字

其实MK在三刷剧子的时候也注意到，片子的结尾围绕着数字“7”展开。

在最后的场景中，留下的克兰家族的孩子都在庆祝卢克的戒毒“2年”。

注意到什么有趣的东西吗?没错，蛋糕周围有七个人。

在小时候，卢克告诉内尔，只要她感到害怕，就数到七，并说:“必须是七……才能保证你的安全，有时候你某件事得做很多，很专注，那么它一定会有效。

” 除了有“7”个克兰的家庭成员，双胞胎小时候住在同一个房间，而且从卢克的床到内尔的床也是需要走7步。

然后，在剧子的最后，卢克终于又加入了“七人组”。

西奥她是结婚了?

西奥——美丽的混乱源头，怎么说呢，MK觉得她遭受了可以理解的...一种厌恶的亲密，可能是因为她经历了类似“振波”那种感知能力的恐怖。

然而，由于她和女友崔西的稳定关系，她也以一个幸福的结局收场（没错，西奥是个lesbian）。

而且如果你再仔细放大看最后一幕，你会发现这对情侣戴着结婚戒指，看起来西奥最后不仅是接受了崔西，并且两人的关系发展迅速啊。

恭喜!死亡的舞蹈

在第五集《歪脖女士》中，“希尔大宅”用最残忍的方式诱惑内尔和她已故的丈夫亚瑟一起跳舞。

我们很快就发现原来这是一种幻觉，因为画面突然切换到内尔独自在黑暗中跳舞，这一幕让人泪目。

邪恶的房子通过挖掘所有一切她梦寐以求的东西，把内尔带到它想要她去的地方。

当她到达最后的门槛时，我们发现内尔是一直困扰着她年轻时的那个自己——是的，内尔是歪脖女士。

在下一集中，这个角色可怕的命运就被暗示了，因为“希尔大宅”吸引了一个年轻的内尔在一个特别狂暴的雷雨中跳起了诡异的华尔兹。

当内尔远离她母亲的时候，我们看到她在同一条走廊里跳舞，而且与她在自己的幻觉里和阿瑟跳舞的方式惊人地相似。

绳子—危险的信号

在第四季《龙凤胎》中，当丽芙和休在他们命中注定的家安顿下来的时候，丽芙告诉她的丈夫在楼梯顶上取下一些松动的绳子，很显然让MK想到，这不就是预示了内尔的死亡？

奥利维亚说:“我看到一场事故即将发生。

” “尸体在那里来回摆动。

”那么....她是怎么知道的?双胞胎的心灵感应

卢克和内尔从一开始就有心灵感应的链接。

看官们知道的，“他们是一对龙凤胎”。

无论什么时候，当另一个人有情绪反应时，一个人就会有感觉——例如，当卢克在第四集的时候玩管道通话系统时，内尔感到他在害怕。

但当他们长大成人后，他们的关系变得更加微妙，因为他们不得不面对各自内心的恐惧而变得更加复杂。

在第五集，内尔告诉她的治疗师蒙塔古博士，她的哥哥在康复中心做得很好。

是不是因为内尔和卢克说过话，他才问的？

不，这是因为头几天她的流感症状已经消退，这意味着她能感觉到卢克已经度过了戒断期。

双胞胎之间的感应还是很灵敏的，卢克在康复初期也有类似的预感。

一些粉丝认为，在第四集中，当卢克从噩梦中汗流浃背地醒来，抓着自己的脖子时，他并没有出现戒断症状——而是他感觉到了妹妹的死亡。

注意，当他醒来发现房间里有内尔的影子时，时钟是如何在12点03分敲响的，并且他在睡觉前提到了“双胞胎”。

红房间

除了内尔一直困扰自己的“大转折”剧情，我们也震惊地发现神秘的红色房间实际上是“希尔大宅”的“胃”，伪装自己无论克兰家族的人希望这是游戏房间，舞蹈工作室，阅览室还是树屋。

是的，这是一个很惊悚的细节，谁会注意到这部剧子一直在暗示变形的房间。

甚至在第一集里，奥利维亚走进厨房，问史蒂夫和达利夫妇有没有看见卢克，史蒂夫回答说:“我猜你是去了树屋?”奥利维亚认为这是一个笑话，说:“非常有趣，先生。

”第八集也有类似的参考剧情，休告诉过史蒂夫“没有树屋的存在，他没有为卢克打造树屋”。

在同一集中，史蒂夫告诉达利夫人，他在游戏室找到了那张桌子，她回答说:“什么房间?”在第五集，当内尔提到玩具屋时，达利夫人显然不知道她在说什么。

无数的剧情表明，当提到不知名的房间时，房子里的人物明显感到困惑——他们几乎不知道自己都被希尔大宅这个诡异的屋子所欺骗。

整齐的窗户

当MK谈到红房间的话题时，可能有些看官们已经敏锐地注意到了，当你把所有的“幻想”房间放一起看的话，他们不管里面如何变化，长方形的窗户从来没有改变过，这说明什么？

这说明所有人“幻想中的房间”就是同一个神秘的地方—红房间（希尔大宅的胃）。

五个悲伤阶段

在之前有个粉丝猜测出了这个家庭五个孩子性格的真正意义之后，有一个流行的“粉丝理论”就出现了。

“当你意识到克兰家的每个孩子都代表着悲伤的一个阶段”。

这个理论认为五个孩子分别代表着否认、愤怒、困惑、沮丧和接受。

史蒂夫代表着否认，因为他拒绝相信房子里发生的超自然的事情；雪莉代表着愤怒，因为她对卢克、内尔和她的父亲很生气；西奥代表着困惑，因为她总是在寻找解释之道，或者并试图找出原因不明的地方，而卢克是抑郁症（沮丧），原因嘛，显而易见。

最后，内尔是接受：她承认了希尔大宅对她还有她的家庭做了什么，内尔接受了她的命运。

尽管你可能会认为这只是一个扭曲的“粉丝理论”，但导演弗拉纳根自己也证实了这是真的你在画什么?

在第一集里，当卢克在“树屋”的时候，史蒂夫发现了卢克的一幅画，你可以理解为什么他会感到不安——因为这幅画中，一个女人闭着眼睛，张着大嘴尖叫着，很是恐怖。

后来我们看到内尔做了一个类似的鬼脸，她把刚回到公寓的史蒂夫吓坏了。

在这幅画中，那个女人也穿着一件粉红色的连衣裙，就像内尔死后穿的那件一样。

所以小时候当史蒂夫会问卢克:“你的想法是从哪里来的?”跟着灯光

还记得小时候奥利维亚跟内尔说过，回家的时候，门廊的灯会闪两次吗?好吧，当内尔成年归来时，“希尔大宅”为了诱惑她回去，肯定会记住这条规则。

所以这是一个让你汗毛竖起来的瞬间，但正是这些细微的细节造就了非凡的观影体验。

挂坠盒

我们应该知道奥利维亚安慰年幼的内尔时，承诺她的那个挂坠盒其实有一个邪恶的潜台词。

如果内尔知道她母亲的鬼魂会在她悲惨的结局前把它交给她，并要了她的命，她可能不会感到如此兴奋。

盒子里是什么?

最后，应该是最重要的彩蛋——导演弗拉纳根通过给我们植入一个非常好的复活节彩蛋，让我们觉得有必要留个心眼。

在第一集里，年轻的卢克被拍到在不存在的树屋里画一幅令人毛骨悚然的画。

但他旁边是什么?没错，这是一个“ET午餐盒”，这是一个让人很像深挖的彩蛋，因为休的成人时期由亨利·托马斯(Henry Thomas)饰演——他最著名的角色是在1982年史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)的经典电影《埃利奥特》(Elliott)。

所以...这算是致敬吗？

很棒的故事，恐怖的部分也很出彩。

冲突的部分像诗一样的表达，如同舞台剧一样也催人泪下，整个故事缓缓展开，如同拉开幕布一般有节奏，渐入高潮。

导演把前后的时间线都打乱了，但拼接的恰如其分犹如拼图严丝合缝。

音乐好评，演员们熟面孔演技全程在线。

Concur and Treasure：最近一直在很多困难中挣扎，从一个角度，这个故事很像一个抑郁患者的内心困扰。

外面的真相如此可怕，如此难以面对，彷佛怎么挣扎都无法挣脱，无论做什么都是错。

那不如把门关起来就可以什么都看不见，就能有永恒的peace，也或许是永恒的虚无和孤独，no pain，no day，no night，no now，no then。

nothing bad can touch us，neither can goodthing。

但如何才知道什么是真正的awake，也许不论选择easy way or hard way都不重要，也许the only way是我爱的人所在的方向，也许注定就要跨越很多困难，we all suffered，但如果注定是这条路，就请你在我下坠的时候拉紧我的手向上不放开。

no matter in or out site this wall，最重要的是你们在，家就在，有安全感，有勇气，有希望。

一旦有放弃的念头，要记得珍惜当下在手里的幸福，不要蒙住自己的眼睛。

I’ll go if you ask me to，i’ll stay if you dare。

关于亲情，关于爱情，关于婚姻，都很受启发，数次哭得我稀里哗啦。

电影里的父亲，与我自己的父亲有很多相似之处，也许这就是父亲对孩子的爱，深似大海，背负全世界所有的困难，只想留给你最温暖夯实的怀抱。

always can fix everything，and keep everyone safe。

为人父母，你总想保护孩子周全，总想留给他们最好的，指向一条你认为最对的路。

但也许亲情的边界如是“We have to watch it all because we’re parents。

Whatever that life is，we bear witness。

And our job was to send them sailing into the world。

”另mark这段描述太美了：We love each other so well，that it spread out into the universe and it created a new star……全剧终BGM：If i go，i’m goin’

个人觉得标题要么原原本本直译英文原文，翻成“希尔山庄灵异事件”这类的名字，要么就彻底另辟蹊径，选取一个委婉而又深刻的、体现本剧内涵的标题。

“鬼入侵”这个名字真的非常……容易引起误解，会让人觉得又是一部以恐怖元素为主打纯粹为了吓人的惊悚电影，其实不是。

当然，我也不赞成很多评论认为最后一集烂尾，把前九集苦心营造的气氛毁于中二的亲情说教。

爱、温情这些字眼，被提及的次数过多，以至于人们对它们熟视无睹，以至于觉得面对它们都是一种羞耻。

可这不意味着在本剧中它们不能够作为一个很好的主题存在。

唯一有所指摘的地方或许是，最后一集每个人都匆匆得到了救赎或者解释，仿佛都踏上了光明的路途，远离了黑暗。

整个过程过于“顺滑”，与前面冗长的“滞闷”形成了略感不适的对比，或者说，拯救来得过于“迅速”了。

台词优雅古典，每个人都像在读诗，色调主打是黑、灰，深蓝，给人高级而克制的感觉。

第六集一个接一个的长镜头令人目瞪口呆，家人之间的争吵让人揪心也十分有看头，Theo无意的摔倒也被她的临场发挥力挽狂澜，演成了更加出彩的一幕。

总之看到这里你的感受就是，剪辑牛逼，摄影牛逼，演员更牛逼。

内容上，两条线交叉进行，过去&现在，凶宅内&外，梦境（or幻觉）&现实，各种都大杂烩在一起，但你能感觉到隐隐有一道明晰的线穿梭其中，给每个细节都镀上了一种合情的解释。

妈妈（以及其他演员）演技炸裂，情绪诸如惊恐、慌张、迷茫、失措都完整地展现在表情的罅隙里，与机关重重、秘密丛生的古宅相互弥合，令喜欢恐怖片的人不能自拔。

最后摘抄第十集的经典台词：“恐惧是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，但它看起来是爱，爱是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，我们向其屈服，或与其斗争，无法折中。

没有爱，我们无法在绝对现实的条件下，长期保持理智。

希尔山庄，并不理智，依山而建，内藏黑暗，它已屹立百年，或许还有下一个百年，山庄内，高墙直立，墙砖严丝合缝，花草繁密，房门紧闭。

希尔山庄一石一木中充满寂静，其中行走，与君同行。

”

在第一遍看鬼入侵时，我非常喜欢这剧的运镜，镜头很古典恐怖式的推拉摇移。

比如，当人物有大段独白时，镜头愿意花上几分钟平缓地由近景推到特写，将人物回忆带给她/他的恐惧摆放在屏幕上，让观众自己捕捉诸如嘴角抽动或眉宇逐渐凝重等微表情，层层递进表现人物内心深层的恐惧；镜头还很喜欢追随着人物的运动而移动，虽然常见，但仍有助于观众的代入感，观众跟在人物身边但注意力却分散在人物所在的时空中；还有，像在卧室或树屋等小范围时空里，镜头慢慢摇过屋内每一件陈设，不急于让惊吓事件赶快发生，而是用镜头真真切切地让观众置身在这个时空里，这样观众经受的不再只是惊吓，更有透彻心脾的恐惧。

然后，在看到最后一集Nell说“our moments fall around us like rain,or snow,or comfetti……”，我想所有人都看出剧作者想在这里，总述他们为这个故事设计的非线性时空观。

再后来我拉了一遍片（2020年1月四刷后修正），确认了这部剧想做的三件事，一是讲述一个完整的家庭故事，二是架构起独特的时空观，三是顺便解释一下“鬼”这个东西是什么。

故事线我想先从结构上来拆解一下鬼入侵这个故事的构成。

首先，故事线上大致分为“当年”、“以前”和“现在”三个时间段。

“当年”这个时间段，由三个阶段组成：1、从一家人住进希尔大宅到暴风雨夜；2、暴风雨夜；3、暴风雨夜到最后一夜。

“以前”这个时间段，由四个小故事组成，分别是：1、六年前因Steve出版《鬼入侵》这本书而展开的家庭成员之间的人物关系；2、两年前Nell的婚礼前后以及婚礼当天发生的事；3、Arthur死后Nell的人物状态和行动；4、Luke贯穿整个时间段的戒毒治疗。

“现在”这个时间段，总共历时五天：前天，Nell回到希尔大宅并死在大宅里，父亲和其他四个兄弟姐妹分别收到Nell的通知和不详的预兆；昨天，Luke出走康复中心，其他三个兄弟姐妹处理各自的生活工作，晚上得知Nell的死讯；今天，Shirl为Nell修复遗体，Steve在洛杉矶街头找到Luke，Hugh赶到洛杉矶；第二天，同样的暴风雨夜，一家人在Shirl家聚集，准备Nell的葬礼；第三天，大家为Nell葬礼，一家人先后回到希尔大宅，Hugh死亡。

然后是全剧总共十集。

前五集，是兄弟姐妹五人各自的POV剧情，从他们各自角度讲述“当年”一家人从搬进希尔大宅到暴风雨夜前之间的事件，最后一夜的事件，以及“现在”的前天、昨天和今天的事件，期间穿插一些“以前”这个时间段发生的事件。

第六集，用几组长镜头连接起两个时间段，讲述的是当年和现在的第二天两个暴风雨夜发生的事。

第七集，是Hugh的POV剧情，从他的角度讲述“当年”从暴风雨夜到最后一夜的事件，最后一夜的事件，以及第三天发生的事件。

第八集，继续讲述“当年”从暴风雨夜到最后一夜的事件，和第三天晚上发生的事件。

第九集，是Olivia的POV剧情，从她的角度讲述暴风雨夜之后到最后一夜发生的事件。

第十集，故事的高潮并迅速和解（结束地有点仓促），通过四个兄弟姐妹进入红房间的方式具体阐述，希尔大宅给他们各自留下的心理阴影。

由于全剧都采用非线性叙事，同时一个完整的故事是由诸多的事件组成的，所以我下面捋一下构成整个故事的全部事件，在这里我排除了诸如Steve的创作焦虑、Shirl的出轨、Nell的心理咨询和Shirl的殡葬业案子等这样的支线，单纯罗列鬼入侵的主线故事。

当年-初期：1、第一夜，Nell首次看见bent-neck lady，Hugh和Olivia并不相信；第二夜，Nell再次看见bent-neck lady，并首次发生睡眠瘫痪。

（小时的Nell与死后的Nell处在同一时空）2、某天，Shirl和Nell尝试用万能钥匙打开三楼红房间的门，同时发现房间内影子移动，但并未打开。

（此时的Shirl、Nell与几天之后的Theo时空交错）3、某天，Shirl在室外工具屋内发现一窝小猫，决定收养；Luke第一次看见了树林边的Abigail。

4、晚上，Shirl和Theo听到了全屋巨大的敲击声，Hugh将次解释为热水管的响动。

5、第二天，一窝小猫接连死亡，通过埋葬小猫，Shirl对殡葬产生了兴趣；晚上Olivia在Shirl面前突然偏头痛发作。

6、某天，Steve来树屋找Luke，看到了Luke画的Abigail，教给Luke数7个数来抵抗恐惧的方法。

（红房间里Steve、Luke的时空与主时空分离）7、某天晚上，Theo睡觉时手被人握住，醒来后发现没人，从而获得了特殊的感知能力。

（Theo与曾经住在希尔大宅里的小孩时空交错）8、某天，Theo在舞蹈室里跳舞，屋外有人锤门，她认为是Luke在捣乱；晚上，Theo意外地将Luke通过升降机送到隐藏的地下室，Luke在地下室里看到怪物。

（此时的Theo与几天前的Shirl、Nell时空交错；Luke与曾经死在地下室里的人处在同一时空）9、转天，Luke将自己画的怪物拿给父亲看，Hugh并没有相信；之后，Luke向母亲要了一顶旧牛仔帽戴，Luke第一次提到他和Nell之间有the twin thing；之后Luke给Abigail看自己画的怪物。

10、Theo向Luke道歉，并帮助他找到了隐藏的地下室；之后Theo看见了满头是血的Olivia，Olivia送给她一副手套，Theo从此就一直戴着。

（此时的Theo、Olivia与死后的Olivia处在同一时空）11、某天，Luke和Nell玩传声筒时听到并看见了死后黑泽尔夫人。

（Luke、Nell与死后的黑泽尔夫人处在同一时空）12、某天晚上，Luke看到死后的威廉·希尔来取回他的牛仔帽，并被死后的威廉发现藏在床下。

（Luke与死后的威廉·希尔处在同一时空）13、某天，Nell在玩具室里发现了杰奎琳的星星杯，之后Theo和Nell发现了被墙纸盖住的“come home Nell”的字迹。

（红房间里Nell的时空与主时空分离；生前的Olivia在未来留下标记，此时的Theo、Nell、Olivia与在未来的生前Olivia留下的标记处在同一时空）当年-暴风雨夜：14、停电后，一家人聚集在大厅，Nell再次看见bent-neck lady后凭空消失，所有人四处寻找；在寻找过程中Olivia看到了生前的希尔家族的人；Hugh跟随在Olivia身后，但她却行踪不定，时隐时现，最后Hugh发现她坐在走廊里，说自己做了一个奇怪的噩梦；Nell再次凭空出现，她说自己一直在大喊，但却没有人理她。

（此时的Nell与死后的Nell处在同一时空；Olivia与生前的黑泽尔夫人、威廉·希尔处在同一时空；Olivia的时空与主时空时而重合时而分离；Nell的时空与主时空分离）当年-暴风雨后：15、暴风雨后第一天，Hugh、达利先生和Steve发现宅子墙壁全都被水泡软了，Hugh决定自己修葺宅子。

16、暴风雨后某天，修葺宅子过程中，Hugh发现Olivia一直画的并非宅子图纸，而全都是凌乱的forever house的图形组合，达利先生就此讲述了他们一家多年之前在这里发生的怪事，劝Olivia离开一段时间。

17、某天，Hugh的手被风扇意外割伤，他愤怒地跑到三楼，想把红房间门撬开，但却怎么都打不开。

（平行时空）18、Hugh的手被割破后的第一天，Olivia因为头疼出现了各种幻觉，看到了成年的Nell和Luke死亡。

（红房间里Olivia的时空与主时空分离；Olivia与以前的修钟人处在同一时空；Olivia与死后的 成年Nell、OD致死的成年Luke处在同一时空）19、晚上，Olivia看见了波比希尔，波比引诱她杀死双胞胎，醒来后发现自己用螺丝刀抵着Hugh的脖子；Hugh将凌乱的图纸拿给Olivia看，劝她离开并休息一段时间。

（Olivia与生前的波比·希尔、死后的波比·希尔处在同一时空）20、Hugh的手被割破后的第二天，也是最后一夜的前一天，Hugh在墙壁夹层发现了威廉希尔的遗骸，看上去是他亲手将自己砌进墙里。

21、同时，Steve看到Olivia在自言自语，Olivia认为自己在哄双胞胎睡觉，幻觉中双胞胎说是Olivia杀死了他们。

（平行时空）22、Steve把在游戏室里到的化妆柜重新刷漆，送给Olivia，但Olivia在镜子中看到了成年双胞胎的死状，用拳头砸碎了镜子，这时她意识到自己确实应该离开休息一段时间了。

（Olivia与死后的成年Nell、OD致死的成年Luke处在同一时空）当年-最后一夜23、Hugh的手被割破后的第三天，也是最后一夜的当天，Olivia离开宅子后晚上偷偷返回，将双胞胎和Abigail带到三楼的红房间里玩办茶会。

24、Olivia将Abigail毒死，Hugh推倒Olivia救走双胞胎，带着五个孩子离开希尔大宅。

（Luke与死后的Abigail处在同一时空）25、波比诱骗Olivia自杀，Hugh回到希尔大宅，与达利夫妇达成协议。

（Olivia与死后的Abigail、生前的波比、死后的黑泽尔夫人处在同一时空）26、Hugh被警方带走，为了保护Olivia在孩子们心中的形象，也为了让达利一家能在宅子中团聚，不肯说出昨晚Olivia死后的三个小时之中发生了什么，同时他也坚决不卖掉希尔大宅。

（达利夫妇与死后的Olivia处在同一时空）27、Olivia的葬礼加深了Shirl对殡葬的兴趣。

以前28、六年前，兄弟姐妹中其他四人带Luke去疗养中心。

29、同样六年前，之前写作事业不顺的Steve完成鬼入侵书稿，希望给每个人8%的版税，所有人表面上都拒绝了，但Theo收下这笔钱读了PhD，Shirl的丈夫也收下开了独立账户。

30、几年前，Nell因睡眠瘫痪结实亚瑟医生，后来两人结婚。

31、两年前，Nell的婚礼，所有人都到场，Luke被Shirl赶走，Nell很失望。

（Hugh、Nell与生前的Olivia处在同一时空）32、婚礼八个月后，Nell再次遇到睡眠瘫痪，亚瑟突发疾病死在床边，Nell认为一切的根源都是希尔大宅。

（此时的Nell与死后的Nell处在同一时空）33、九十天前，兄弟姐妹最后一次送Luke去疗养院，Luke在此结识女孩Joey。

34、亚瑟死后四个月，Nell仍未走出阴影，Theo和她大吵一架。

35、与Theo吵完一个月后，Nell大闹Steve的新书发布会，之后Nell的心理医生建议她直面自己的恐惧。

36、大前天，Nell回到了事发后他们居住的旅店，晚上她看见了OD的Luke躺在天花板上。

（此时的Nell与两天后OD致死的Luke处在同一时空）现在37、前天白天，东部时间14点，Steve接到了Nell的电话并挂断，接着Nell又打给Shirl，再次被挂断，Nell只好留言给Shirl说她很担心Luke。

38、前天白天，Shirl和Steve通话，交流了关于Nell的留言，Steve打电话给Luke的疗养院询问，得知Luke状况很好，之后Steve将Luke的情况告诉了Shirl和Nell，并给Nell留言说可以谈谈；Nell在楼道里再次看见bent-neck lady。

39、前天晚上，东部时间凌晨1点09分，Nell打电话给Hugh说bent-neck lady回来了，Hugh让Nell去找Steve，自己起身赶往洛杉矶。

40、之后，Nell进入希尔大宅，东部时间3:03死亡，同时Steve、Shirl、Theo和Luke捂着喉咙惊醒，Shirl同时说出梦话“Nell’s in the red room”，Luke同时看到了Nell的幻象，对他说go。

（此时的Nell与小时候的一家人、成年后的兄弟姐妹、婚礼当天的阿瑟处在同一时空；此时的Luke与死后的Nell处在同一时空）41、昨天早晨，Joey出逃，Luke尾随其后，之后打电话给Nell留言。

42、昨天晚上，Luke带Joey去找Steve请求帮助，被Steve误解盗窃。

43、Steve回到家里，看到了Nell的幻象后接到Hugh电话，得知Nell死讯，随后Shirl和Theo也知道了。

（此时的Steve与死后的Nell处在同一时空）44、今天早晨，Luke在街头再次看到死后的威廉。

（此时的Luke与死后的威廉·希尔处在同一时空）45、今天白天，Nell的遗体送到了Shirl家，Theo因无法承受伤痛而离开，Shirl为Nell修复遗体，期间看到了死后的Olivia；Theo回来，触碰Nell，感知到了无尽的黑暗和空虚。

（此时的Shirl与死后的Olivia处在同一空间）46、今天晚上，Luke打电话回康复中心，Steve找到了他，告知他Nell死讯，而Luk因the twin thing感觉到Nell并非死于自杀。

47、另一个时空，今天晚上，Luke给康复中心打电话，在等人来接他时Joey出现，为其注射毒品。

（平行时空）48、第二天晚上，一家人聚在Shirl家，为Nell遗体告别做准备，突发停电，Hugh穿越在当年和现在两个时空的暴风雨夜。

（此时Hugh的时空与暴风雨夜Hugh的时空交错）49、第三天白天，Nell葬礼，Luke第一次看见bent-neck lady，同时看见死后的Olivia要将他拉入坟墓。

（此时的Luke与死后的Olivia、Nell处在同一时空）50、第三天晚上，Hugh和Theo在黑暗中看到了死后的Olivia；Luke偷走Shirl的信用卡和Theo的车，前往希尔大宅，路上买了五桶汽油。

（此时的Hugh、Theo与死后的Olivia处在同一时空）51、Hugh和Steve开车外出寻找Luke，路上Hugh告诉了Steve当年的真相，Shirl和Theo在家等消息，遇到了与当年一样的全屋敲击声。

52、Luke抵达希尔大宅，但无法点燃汽油，被波比关进红房间。

（此时的Luke与生前的Olivia、死后的波比·希尔处在同一时空）53、Hugh和Steve抵达希尔大宅，Steve被波比关进红房间。

（Steve、Hugh与死后的威廉·希尔、死后的Abigail、生前的波比·希尔处在同一时空）54、Shirl和Theo也出发前往希尔大宅，路上死后 的Nell出现在车上，两人和解后也被波比关进希尔大宅。

（此时的Shirl、Theo与死后的Nell处在同一时空；Shirl与Olivia葬礼上的殡仪倌、出轨男子处在同一时空）55、Steve、Shirl和Theo在红房间里醒来后看到OD的Luke，生前的Nell出现，告诉他们希尔大宅和时空的运作规律。

（Steve、Shirl和Theo与生前的Nell处在同一时空）56、死后的Hugh在外面打开了红房间的门，Shirl和Theo将Luke送去医院，Steve留下与Hugh做告别，Hugh回到红房间里Olivia和Nell的身边。

（Steve、Shir、Theo和Luke与死后的Hugh处在同一时空）57、Steve最后离开希尔大宅，身后出现了全部死在这座宅子里的人。

（Steve与死在希尔大宅里的所有人处在同一时空）以上是我对主线故事全部事件的梳理，把非线性叙事的情节以线性的形式拉了一遍，根据我自己的理解划分为57个主要事件。

我需要对一个问题做一下解释，这也是我在拉片过程中遇到的一个难点：一开始啊，我对于红房间的理解是，当有人在里面的时候，别人是进不去的，就像Theo在红房间里跳舞，房间外的Shirl和Nell无论如何也打不开门。

可后来我发现，如果我们认定一门之隔的Theo和Shirl是在同一时空的话，那么Shirl和Theo的时间线是冲突的。

在Shirl的时间线里，在Shirl为大家照相的场景之中，Hugh和达利先生交流说“你找到的万能钥匙并不管用，楼上的那扇红色的门你还能想想别的办法吗？

”这说明，Shirl从达利先生处得到万能钥匙，与Nell一起尝试打开红房间的门这一场景，是发生在Shirl为大家照相的场景之前的。

同时，在这一场景中，Luke第一次看见了森林边的小女孩Abigail。

所以，暂做总结：“Shirl尝试打开红房间”早于“Luke第一次看见Abigail”。

而在Theo的时间线里，Theo在舞蹈室，也就是红房间里跳完舞，出门喝水时看到Luke在玩升降机，当天晚上意外地将Luke下放到地下室，第二天Theo去找Luke道歉时，Luke正在画Abigail的画，他说“他们先是说Abigail不是真的，现在他们又说地下室不是真的……”由此我们可见，此时的Luke已经见到过Abigail。

暂作总结：“Luke第一次看见Abigail”早于“Theo在红房间里跳舞”。

如果我们将“Shirl尝试打开红房间”和“Theo在红房间里跳舞”划为同时发生的事件，那么就与“Luke第一次看见Abigail”前后矛盾的，所以线性时空观在剧中不成立，我想这也是剧作者采用非线性叙事的一个目的：不要让我们过早反应过来非线性时空观。

然而，我们总是需要自我反思，比如，如果我们把上述的几个事件按一下顺序排列是否可行：I “达利先生给Shirl一把万能钥匙”II “Shirl和Nell尝试打开红房间”/ III “Theo在红房间里跳舞”IV “Theo跳完舞看见Luke在玩升降机”V “Shirl给大家拍照片”/“Hugh向达利先生反应万能钥匙打不开红房间的门”/“Luke第一次看见Abigail”VI “晚上Theo意外将Luke下放到地下室”VII “第二天，Theo向Luke道歉，看到Luke在画Abigail的画”如果按照这个顺序排序，那么就既就解决了“Luke第一次看见Abigail”早于“Theo在红房间里跳舞”的这个矛盾点。

可是，这样的顺序要求事件I、II、III、IV、V和VI都发生在同一天，至少I到V都发生在同一天的白天。

然而，事件I、II里Hugh、Shirl、Nell所穿的衣服与事件V里的不同，事件III、IV里Theo所穿的衣服与事件II里的不同，事件IV里Luke所穿的衣服和事件V里的不同，如果一个人同一天的衣服不一样，可以说是他/她换掉了，可所有人在同一天里的衣服都不同，嗯，应该概率很低了。

所以，我认为关于红房间门内外的Shirl和Theo处在不同时空，也就是说“Shirl尝试打开红房间”和“Theo在红房间里跳舞”不是同时发生的。

那么就需要分析谁前谁后了，因为这涉及到Shirl的POV剧情和Theo的POV剧情里事件发生的顺序，事件排序对于我们讨论时鬼入侵的空观很重要。

那我的判断依据反倒显得很简单粗暴了：Theo的手套。

因为在Theo的POV剧情中我们可以看得出，自从Olivia送给Theo一副手套后，Theo便一直戴着，连吃饭睡觉时也戴着，长大成人后也一直戴着，直到她解除心魔后全剧最后一幕才摘下。

而在Shirl的POV剧情的那一集里，Theo自始至终都没有戴手套，所以我由此推断，Shirl的POV剧情里的事件，发生在Theo的POV剧情里之前。

时空观Okay言归正传，下面我想谈一谈剧作者为这个故事构建起来的时空观——非线性时空观。

如上所述，我们尽可能清晰地捋顺了鬼入侵全剧的57个事件，按照线性的顺序罗列了出来。

其中，有些事件后面括号里的内容，是我对事件中人物经历的非常规时空状态做出的判断，包括四类：① 不同时空的人处在同一时空：不同时空的人之间可以明确看见和互动，不同时空的人与环境可以互动；② 不同时空相互交错：不同时空的人之间也许可以感知，但无法看见；③ 人物的时空脱离于主时空：人物所在的时空从主时空消失；④ 平行时空：两种时空独立存在。

剧中人物出现幻觉、看到“鬼”，或者剧中人物没看到而我们观众看到“鬼”，都是由这些非常规的时空状态造成的。

其中第①种时空状态和第②种时空状态很像，不同之处如下图所示：

第①种时空状态

第②种时空状态那么第③种和第④种时空状态就很好理解了：

第③种失控状态

第④种时空状态先说时间。

我的切入点在众所周知的最后一集，也就是故事线里“现在”的第三天晚上，Nell在红房间里对四个兄弟姐妹说：“我很久以来一直以为，时间就像一条线，我们的时刻像多米诺骨牌一样排好，沿着从开始到结束之间的长线，一个接一个地倒下。

但我错了，完全不是那样。

我们的时刻（moments）像雨点一样落下，或者像雪，像五彩纸屑。

”这段话的内涵并不难理解，时间非线性嘛，由时刻组成的时间，并非像我们通常用来形容的时间长河，而是时间之海，我们在时间的大海里徜徉，时刻就是汇聚成大海的水滴，我们沉浸在无数时刻之中，一挥手不知道拍到了哪些时刻，再一蹬腿又不知道碰触到了哪些时刻，时间海洋里的全部时刻等概率低、随机地被我们撞上，就像Nell死后成为bent-neck lady，下坠过程中坠入到了她自己从小到大很多的时刻，也坠入进Luke人生中的某些时刻、Olivia的某些时刻、Steve的某些时刻、Theo的某些时刻，这很好理解。

我举个最鲜明的例子，第九集Olivia的POV剧情：Olivia从书房走下楼梯，路过六十年代之前的修钟人，然后来到厨房看见Luke和Shirl争吵，接着吃了片药后又返回书房，推开门发现自己站在成年Shirl家的停尸间里，看见了成年Nell的尸体，还有因为OD倒地而亡的成年Luke，最后她跌倒在地板，回到了书房里。

Olivia这一系列动作经历了四段时间，过去（六十年代前的修钟人）、现在（Shirl和Luke争吵）、已发生的未来（Nell死亡）、未发生的未来（Luke死亡）， 也就是平行时空的未来， 这四种时间一齐散落在Olivia的身上，或者说OLivia这一系列的行为让她在时间的海洋中遇到了四种时间状态，过去、现在和将来，以及平行时空的将来。

再说空间。

我的切入点是相较于其他九集独具特色的第六集，这一集主要由五组长镜头组成：第一组，从现在的Shirl为Nell整理遗容开始，到Hugh从Shirl家走进当年的暴风雨夜，吊灯坠地结束；第二组，从当年的Hugh闻声下楼开始，到大家开始寻找消失的Nell，Steve安慰受惊的Luke结束；第三组，从现在一家人坐在Nell的遗体前聊天开始，到突然停电后Hugh跟在bent-neck lady后面推一扇门开门结束；第四组，从当年的Hugh推开一扇门寻找消失的Nell开始，到Nell再次凭空出现结束；第五组，从现在的Luke和Hugh点燃蜡烛开始，到突然来电，一家人扶起Nell滑落的棺材结束。

我们都知道长镜头在影视语言方面的作用：突出事态进行的连续性、时空的连续性。

这五组娴熟鬼魅的长镜头将“当年”和“现在”两个时空编织在一起，尤其是第一组长镜头，在第一遍看到这时我心里为之一振，我说Shirl家的走廊莫不是一个虫洞吧，在走廊里Hugh突破了物理限制，直接从成年Shirl家走入了希尔大宅，本该相隔万里的两个房子连接在了一起。

Hugh线性的、连贯的动作就像一把利刃，用刀锋将我们正常的空间切割成非线性的，然后用刀尖将非线性的空间串在一起。

同样我再举一个例子。

在最后一集中，Steve、Shirl、Theo和Luke，分别以不同的方式被波比·希尔关进红房间：Steve晕倒前在红房间的门外，醒来前在自己家里和Leigh面对面，然后在红房间醒来；Shirl开始是在希尔大宅的一楼，醒来前在曾经的酒吧和自己家的殡仪馆，然后在红房间醒来；Theo晕倒前在三楼旋梯口，醒来前和Trish待在在自己家的床上，然后在红房间醒来；Luke被波比掳走前在希尔大宅一楼门厅，醒来前和Joey一起在酒店里，然后在红房间醒来。

可见，兄弟姐妹每个人从红房间里醒来之前，都曾在很短的时间内到过至少两处地点，甚至是从东海岸到西海岸再回东海岸，几乎横穿整个美国国土……嗯，谁在背我飞行？

所以，要么有虫洞，要么就把我们通常理解的空间打散打碎，一块一块地散落到剧中人物面前。

然而，这种在不同空间中的转换为什么不能是剧中人物昏迷之中的幻觉呢？

这难道不更简单明了，更容易解释吗？

是的，似乎用幻觉来解释异象是更为合情，更为符合常理的，但是呢，有一点我始终没法想得通：Luke手臂上的针管。

Luke先是在希尔大宅的大厅被波比蒙住双眼，接着与Joey一起待在旅馆里，低头看见胳膊上插着针管，最后在红房间里醒来，胳膊上仍然插着针管。

这里请回忆一下Luke在主时空的“现在”这三天里的经历，逃出康复中心、在街头游走、坐飞机来到东海岸、参加Nell的葬礼，驱车来到希尔大宅，这期间他是没有机会接触毒品的，他手臂上的针管无法解释。

你可以说Luke游走在街头上时没坚持住，沾染了毒品，可之后他便被Steve接走坐上飞机了，针管是怎样过的安检呢。

同时我们也不能理解为针管本身就是Luke的幻觉，因为Steve在红房间里醒来后，第一件事就是将Luke手臂上的针拔下来，针管是现实存在的，是Luke从另外一个平行时空里带入主时空的。

我再举个例子来证明“幻觉”一说的不可行，Olivia看到童年的Nell和Luke死亡可以理解，但她看到成年的Nell和Luke甚至看到了成年Shirl家里的停尸间如何理解呢，Olivia怎么可能以对于她来说还未发生的事为基础而产生幻觉呢？

综上所述，我相信剧作者为鬼入侵这个故事建立了一套完整的非线性时空观，但我并不倾向将其推广至整部剧全部事件，而只会发生于在希尔大宅内生活过的人身上，且在希尔大宅里生活得越久，受非线性时空影响就越严重。

或者我们可以说，希尔大宅内部的时空运行规则是非线性的，而三楼的红房间是产生非线性时空的源头。

这就可以充分必要地解释达利夫妇对Hugh和Olivia建议尽快搬出宅子，也可以充分必要地解释为什么像Leigh、Kevin、Trish、Joey、Arthur的人见不到鬼，也没有见到过幻象：仅适用于希尔大宅。

关于“鬼”说完关于剧作者时空观的解读后，我想最后再谈一谈鬼入侵这个故事里的“鬼”是怎么回事。

第一个问题，有鬼吗？

很显然有，关于这些鬼，我主要参考的是这篇文章https://movie.douban.com/review/9713761/。

第二个问题，鬼是什么？

我们看剧中出现的鬼们，其实是分两种形态的，一种是生前的正常的形态，另一种是死后的可怖的形态，最为明显的是威廉·希尔，出现过他还是小孩时样子的鬼，也出现过他变成长腿男人样子的鬼。

那同样是鬼怎么会有两种形态呢？

我认为剧作者可能是想刻意避开甚至抹除“死亡”这个行为对于“鬼”成因的决定性影响，简单说，鬼入侵里出现的鬼都不是我们通常理解的“鬼”，所谓的[迷信的人认为人死后有“灵魂”，称之为“鬼”]。

我们运用上面提到过的四种非常规时空状态来判断，剧中人物看见生前的正常形态的“鬼”，是与死亡之前的“鬼”处在同一时空，看到死后的可怖形态的“鬼”，是与死后的“鬼”处在同一时空，就像最后一夜Hugh和达利夫妇面对Abigail的尸体时，另一个Abigail又出现在他们身后。

时间并非是从开始到结束的一条线，死亡也并非是某种终点，死亡只是非线性时间海洋中的一个普通事件而已，时间的雪花既能散落在生前，当然也能散落在死后，某个人生前的时间雪花可以落在你面前，同样某个人死后的时间雪花也可以落在你面前。

很浪漫，我很喜欢剧作者这种对鬼的诠释。

以上便是我解读的全部内容：拉了一遍主线故事的57个事件，分析了剧作者赋予这个故事的非线性时空观，最后顺带谈了谈剧的中鬼是怎么回事。

就这样。

"恐惧是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，但它看起来是爱，爱是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，我们想起屈服，或与其斗争，无法折中。

没有爱，我们无法在绝对现实的条件下，长期保持理智。

希尔山庄，并不理智，依山而建内藏黑暗，它已屹立百年，或许还有下一个百年，山庄内，高强直立，墙砖严丝合缝，花草繁密，房门紧闭。

希尔山庄一石一木中充满寂静，其中行走，与君同行。

"全剧以温情的木吉他伴歌谣为主题曲终章，与片头沉重忧伤的音乐以及崩裂的画面相对比，这是一个漫漫地修复的过程。

主人公们从最初的恐惧、怀疑、冷漠、逃避，到最后回归爱、亲情、信任，像打开红屋的门，敞开了久久以来封闭的心扉。

这是一部很好的"鬼"片，悬疑和恐怖氛围营造的恰到好处。

好几处情节，能和主人公一起惊恐，也有好几处和主人公一起落泪，无论是伤心还是感动。

真正的鬼，其实就存在于自己的内心里，敞亮自己，鬼自散去。

最近网飞出了一部新剧《鬼入侵》，好评如潮，IMBD9.1，烂番茄90%，豆瓣直接8.5分，这么好看的恐怖连续剧，绝对是夜深人静，关上灯锁上门，静静观赏的好片啊！

从第一集开始，我就爆肝连续看了两天，太好看了！

今天我就要给大家安利这款恐怖连续剧，真的会有鬼出来的哟，你们要做好准备哦！

我们来整理一下剧情，故事讲述的是关于一家七口人，住在希尔山庄发生的事情。

影片中多次使用了倒叙，插叙，等手法，我就整理了一下，请注意，内有GIF吓人图片，无码，请慎重观看：《鬼入侵》

这张海报，我怕怕

希尔山庄沉静而黑暗，山庄屹立百年不倒，1992年的一天，山庄迎来了一批新主人，分别是妈妈奥维利亚，爸爸休，大哥斯蒂文，二姐雪莉，三姐狄奥，小弟卢克和小妹奈莉。

爸爸妈妈本想将山庄重新修葺一下，再卖个好价钱，一家人其乐融融的搬进爱的小屋，丰衣足食的过好下半辈子，但是他的如意小算盘还没有打响，孩子们一个个遇到怪事，不得不逃离这个可怕的屋子。

情况最严重的是小女儿奈莉，她一直都和父母说经常看到一个歪脖子女士，但是父亲说儿童时期容易混淆噩梦和真实，谁都不相信小女儿遇到了鬼，久而久之，小女儿开始畏惧睡觉，只要她闭眼再睁眼，歪脖子女士一定在黑暗中和她对视。

长大以后的奈莉依然在失眠中徘徊，她看了心理医生，通过各种治疗，都无法摆脱歪脖子女士，最后她求助了睡眠治疗师，治疗师用非常专业的方式告诉她何为梦魇，在沉睡阶段，大脑会关闭肌肉系统，防止梦游，有些人大脑醒得快，身体还没有恢复，就如同发车的时候引擎还没有完全热一样，所以会出现所谓的鬼压床。

小哥不仅仅告诉了奈莉缘由，还给了她一套抵抗梦魇的方法，深呼吸，攥紧拳头，开灯，奈莉如获至宝，成功治疗失眠，同时也和小哥的关系更进了一步，两人步入了婚礼殿堂，这次婚礼除了哥哥卢克，所有人都欢聚一堂，看到女儿幸福美满，爸爸也留下了激动的泪水。

但是好景不长，有一天奈莉一觉醒来全身僵硬，唯一能动的就是眼珠，丈夫起来帮她开灯，却突然折断了脖子倒地不起，而远处的窗户印出了歪脖子女士的影子。

这是两年以来第一次复发，当奈莉艰难的爬向丈夫的时候，丈夫已经没有脉搏了，虽然法医判定丈夫是突发动脉瘤，但是只有奈莉知道，他是被歪脖子女士害死的。

从此以后的奈莉又开始各种心理辅导，富有经验的心理医生告诉她，她的病因就来自于希尔山庄，心病还需心药医，如果可以的话，再回到山庄看看，就算山庄对小时候的她来说是场噩梦，但是现在也只是个破旧不堪的房子，就等你去一探究竟了，奈莉擦干眼泪，走出家门，她也决定了，在哪里开始噩梦，就在哪里结束。

临行之前，奈莉最后一场梦魇，她看到了她的双胞胎哥哥卢克，倒挂着在天花板上看着她，从小到大，哥哥卢克都是她的精神支柱，纵使父母再如何解释噩梦，纵使大哥二姐再如何无神论者，卢克都会认真的听完奈莉的描述，因为他们是双胞胎，卢克一直说他们有特殊的心灵感应。

这次看到此番情景的卢克，惊恐之余她致电了大哥和二姐，对方都因为工作原因拒绝接听，她只能留言让他们去戒毒所看看卢克，然后义无反顾的走进庄园。

说起弟弟卢克的经历，和奈莉不相上下，在卢克的记忆里，有个高大的黑色老头，他手执拐杖，双脚离地，一到夜深，就会在走廊里飘荡。

老头不是毫无目的，他正在寻找卢克白天拿走的一顶礼帽，卢克躲在床底，看着老头平移到他床前，拿走礼帽，但谁知，老头也发现了床底的卢克！

如果说奈莉在哥哥姐姐眼里是一个不成熟的小女孩，那么卢克就是一个彻彻底底的败类毒瘤，为了摆脱他看到的老头，他开始吸食毒品，他身无分文，靠着兄弟姐妹的钱多次进出戒毒所，但是最近，卢克表现很好，他在戒毒所认识了一个女孩，因为那个女孩，他坚持了90天没有复吸，容光焕发，精神抖擞。

戒毒的过程需要有足够的勇气和毅力，越到后面越艰难，戒毒所的女孩不辞而别，卢克担心她出去复吸，也偷偷的溜到外面去找她。

女孩是找到了，但是女孩就卷走了钱，卢克的衣服子都小流氓抢走了，流落在街头饥寒落魄。

他的意志也开始崩坏，他心中一直默念1234567，家里的七个人会给他力量保护他，但是他也看到了带着礼帽的老头如影随形，他走，老头走，他不走，老头就贴上来，不寒而栗。

一阵强光，原来的戒毒所管理员带着哥哥找到了卢克，卢克如同看到救命稻草，他紧紧的拥抱着哥哥，但是哥哥也带给他一个噩耗，妹妹奈莉在庄园自杀了。

怪不得这些日子卢克的身体总是感觉寒冷，恐惧，这都是妹妹的感觉，他摸了摸自己的脖子，从今天早上就一直痛到现在，奈莉承受的痛苦卢克都感受到了，同时他也感受到，奈莉不是自杀的。

妹妹的死因是否存在蹊跷？

大哥斯蒂文是个无神论者，可是讽刺的是，六年前，大哥将希尔山庄发生的事情写成书，一跃成为畅销作家，专写凶宅故事。

他四处收集灵异故事，比如这位黑人大妈，她的丈夫在暴风雨的夜晚，死于一场车祸，由于双臂折断倒吊，他无法通过按喇叭的方式求救，慢慢死去。

不久黑人大妈就看到丈夫倒吊在卧室的天花板上，充血发紫的面孔上不断的滴水，还有那持续不断的喇叭声回荡在耳边。

作为一个理性作家，斯蒂文提出使用红外探测仪录像，并且在卧室住一晚了解情况。

第二天，他给出的答案就是，滴水是房屋漏水，喇叭声是路口的慢行标志被人拿走，所以车子避让经常按喇叭，至于她看到的鬼魂，可以说是思念过度引起的幻觉，一切不可思议在大哥的眼里都可以用科学来解释。

因为搜集素材，大哥错过了小妹生前最后一通电话，回到租屋，大哥看到小妹一言不发的站在客厅中央，耳边响起的是爸爸的电话，爸爸在电话那头告诉了他一个难以接受的实事，小妹在山庄自杀了，而小妹不是正在客厅吗？

一回头，小妹紧贴自己，她的脸开始变得僵硬，枯萎，腐坏伴随着大叫，妹妹消失了，这幻觉太真实了，妹妹的死难道真的大有隐情？

小妹的遗体被运回来了，由二姐一手操办，二姐和丈夫凯文共同开设了一个殡仪馆，从尸体防腐到遗容整顿，再到追悼会下葬一条龙服务。

为小妹整理尸体的时候，二姐想起小时候曾经养过一窝小猫，可能是初次养猫没什么经验，所以小猫一一过世，小时候的二姐经历了人生第一次生离死别，二姐还记得她用精装的小盒子安置死去小猫的尸体，再为小猫念上一段悼词，埋入土中。

万万没想到，现在竟然处理的是自己小妹的尸体，尸体经过法医解剖已经面目全非了，二姐内心百感交集，甚至都不知道怎么告诉孩子小姨的事情。

夜深，她关了太平间的灯，猛然发现另外一张验尸台上赫然躺着妈妈，这还不算最可怕的，可怕的是这个妈妈翻着白眼缓缓的坐起来，递给她一个盒子，那个装着猫的尸体，埋在泥土深处的盒子，啪一下，妈妈随着灯亮消失了。

奈莉安安静静的躺在太平间里，经过二姐的巧手修补，奈莉已经恢复成生前的七八样貌了。

三姐狄奥悄悄的走进太平间，她褪去手套将手放在了奈莉的额头上，一股说不出的感觉涌入心头，吓的她倒吸一口凉气，跌落在地，失声痛哭，她这样做不是仅仅在缅怀和悼念奈莉，而且她有一种特殊的能力。

三姐的能力是无意中发现的，小时候的三姐是一个言语不多的冷峻女孩，但是她总能发现一些特殊的事情，比如说整理物品的时候发现了上一任房主珍藏的红酒，比如说和卢克玩传送机的时候，发现了山庄隐藏酒窖，再比如说，她触碰妈妈的时候，发现妈妈半边脑袋血肉模糊，惨不忍睹，久而久之，聪明的她心领神会的了解到，她的双手与众不同，能感受到所触的人与物的过去未来，为了避免自己受到困扰，她学会戴上手套。

长大以后的狄奥成为一名心理学博士，她所诊治的病例，基本都是有点自闭且不太愿意交流的孩子。

比如说这次治疗的女孩一直重复有个笑脸男人住在她家房子下面，这个笑脸男人让她精神崩溃，狄奥和她握手之后，提出到地下室查看，她摘下手套，触碰每一件物品，终于在一个沙发上体会到了恐惧和无奈，沙发顶上的木纹就是一张拉长的笑脸，这个禽兽继父，就是在这张沙发上发泄兽欲，让这个孩子背负上一身的恐惧。

小时候的狄奥也算是奈莉的半个支持者了，对于奈莉的情况狄奥只要用手摸一下就可以辨别真伪，所以狄奥选择愿意相信奈莉，奈莉也知道狄奥的秘密。

就在前些日子奈莉和狄奥闹了点小矛盾，奈莉痛失丈夫，本想安慰她的狄奥却被告知让她触碰丈夫生前物品，感受丈夫的灵魂，狄奥一气之下摔门而出，这竟然是狄奥最后一次看到小妹，再见就只剩下冰冷的尸体了，可是懊悔已经晚了，现在她触碰奈莉，看到了她死前看到了一切，是什么让她惊恐万分？

小妹的葬礼聚集了家里所有的人，分居的大哥大嫂，微微有点貌合神离的二姐一家，惊恐过度靠酒精麻痹自己的三姐，婚礼缺席却出席葬礼的哥哥卢克，以及长期没有见面的老父亲，其实他们不知道，小妹也在现场，看着他们参加葬礼，看着他们抽丝剥茧的分析自己死亡的真相，沉默已久的老父亲，也终于要开口谈谈他们的妈妈了，谈论那些他们知道的和不知道的事情，谈论那个隐秘的山庄究竟蕴藏着一个怎么样的秘密，还有那间他们一直想开却始终找不到钥匙的红色房间里面有着什么东西。

故事先到这里，影片只进行了一半，影片中有很多演员独白的长镜头，一气呵成，非常考验演员演技，真情流露，五星好评。

前五集可以说是对观众非常友善了，镜头推的很慢，影片中的鬼都是悄悄的来又悄悄的走，从第五集开始，鬼影出现自带BGM，也是第五集开始让我感觉非常惊艳的，编剧的构思很巧妙，至于影片的结局，也许很多人不理解。

看不懂的留言，我们一起讨论讨论。

友情提醒：这部连续剧真的是集集高能，曾经有人说过演员好看，每一帧都能截图做桌面，这部连续剧真的是每一帧都会看到不同的鬼，阿飘飘随便给你们几张截图，你们也来体验一下。

《鬼入侵》在我看来这是一部心理剧,看它的原因非为鬼片,而是关乎心理.【作者是心理师，倾向于从心理角度分析】（有剧透，好文需要细嚼慢读。

至于是否是好文，只有您读后才知。

）电影的拍摄手法还是很赞的。

不管是光影效果,电影描述手法表现是很棒的,某些镜头非常经典.惊悚的感觉还是有的。

总体来说没有引起我的不适感,不像类如<怨咒>那种鬼片.也有可能是,没有引起我的投射吗?因为,我想写这篇,是因为对一部分的人来说,怕鬼,怕黑,有人生的某个阶段来说是一种挥之不去难以应对的心理困扰.第一部分这部剧吸引我的可能更多是家庭伦理，心理的描写。

描写剧中的鬼有两根线：第一根线是闹鬼的老房子。

和所有会闹鬼的老房子一样，房子的年代悠久，里面死过一些人。

房子的阴气很足。

特别是夜晚降临之后。

附近的村民没有人敢靠近这个鬼屋。

新主人公贪便宜入手，想要趁转手的时候大赚一笔。

（多数鬼屋的故事都是这个剧情，这个套路。

）其实主要的原因是，钱不多房子又很大，刚好能够满足需求。

“人在里边呆久了会变得不正常。

”熟悉这所房子，和房子打过交道的人这样说。

帮房主干活的人只愿意在白天的时候过来，夜晚降临前就会远离这个地方。

我们可以理解为,这个地方磁场怪异,若不是心志坚定,有修行有定力的人,普通人恐怕就会受到这个磁场的严重干扰,导致心神不宁,或频繁做恶梦,严重的时候,可能会看见别人看不见的东西或人物. 扰乱人的心志和给人带来不好的事情.大约可以这样理解.第二根线是这一家子复杂的精神问题。

这看起来是很可爱的一家子,非常相爱的爸爸妈妈,处于青少年阶段的大儿子大女儿二女儿和年幼的一对姐弟双胞胎.女主人有遗传的精神疾病。

经常会头疼什么的。

大女儿大儿子，看起来倒是挺正常的。

成年之后大儿子斯蒂芬是个作家，写过几本畅销书，都是有关于鬼故事.讽刺的是他本人并不相信世上有鬼.他一直责怪怨恨父亲，觉得母亲的去世主要是因为父亲没有带母亲去看病，没有照顾好生病的母亲导致。

steven很爱妈妈，也想努力取悦妈妈，而妈妈的行为有时会吓到他，让他感到困惑。

他对声称看到鬼的他的读者说：精神是一种很强大的东西……（大概的意思就是，人的精神是一种很强大的东西，人会通过自我催眠让人看到一些本来不存在的东西，有时是因为愤怒，怨恨，有的是内疚，自责等等）显然他可能读过一些心理学的书。

等到第一季的最后一集，他的父亲告诉他， 他在书中写到的修钟人，现实中是并不存在的。

意思是其实他看到过那个房子的鬼，但是他从来不知道他有看到过。

看到父亲对大儿子说的话的时候我有一种感觉:最坚信世上没有鬼的史蒂芬,其实是活在理性的层面中的,某方面的压抑可能比较深. 有可能他脆弱的阴暗面的部分最不被自己所知道,因而也最危险.他父亲很担心鬼屋会利用这一点去伤害他.大女儿有一个看起来比较美满的家庭，一双健康的儿女。

只是鬼屋经历小猫一只一只病死的经历，还有母亲的去世的影响，做了一个自我救赎，自我疗愈的行业：入殓师，和丈夫一起经营一家殡仪馆。

大姐的性格特点是控制狂，严重追求完美。

承担了好多东西，总想要去修复那些不好。

但是一边承担的时候，也会一边指责别人。

所以其实她身边的人压力会很大，会感觉很受挫，很失败。

这一点体现在她对待小弟卢克的一个细节上。

有一个片段就是她为了小妹的婚礼可以完美，背着小妹把过来参加婚礼的小弟弟卢克赶走，行为语言都极其嫌弃.好像弟弟就是一块烂泥人渣,去到哪里都没有好事,他只会搞砸小妹的婚礼一样.她明知道小妹想要卢克参加，双胞胎有着非同寻常的感情和心灵的链接。

依然要如此。

她自认为自己为家庭付出了最多，但是她看不到自己给身边的人带来的伤害。

直到小妹妹内尔的去世，一家人聚到一块，很多事情暴露出来。

读心理学的二妹指责她：一直以来总要别人去迁就满足她，让她自我感觉特别良好——总在为弟弟和妹妹付出。

殊不知别人其实也是很累的。

心理上面总是在很低的位置上去接受大姐的施舍帮助。

大姐明知二妹是同性恋还坚持认为二妹勾引了她老公。

她后来神奇的反省到了自己：将自己内心的黑暗面投射到了妹妹的身上，不能原谅妹妹，以及认为妹妹是个荡妇，其实是因为她不能原谅多年前曾经出轨的自己。

追求完美，控制欲极强的大姐，对于那个不够好的自己无法面对接纳，只能都投射到外面。

多好的大姐啊！

因为我看到生活中很多自恋控制型的人，对反省自我极其困难。

在他们的世界中，自己永远是对的或好的，别人永远是错的或不好的。

这两人相对来说生活“看起来比较正常”。

都结婚了。

只是对史蒂芬来说，家中遗传的精神病史，母亲的死，始终是他内心的一个结。

让他不敢养育后代，而且让他深感羞耻，他没有跟妻子坦诚，自己婚前就做了结扎这件事情。

二女儿比较特别，内心和体质特别的敏感。

有一点女巫体质，比较神奇的是，她的第六感总会指引她探知到真相。

这个会比较诡异，类似于一种超能力，能够准确的发现别人发现不了的东西和事情。

甚至仅凭握手，就能够去感觉到一个人的秘密。

她就像一个有法力的女巫一样。

甚至她能够通过触碰预知一些东西——比如她就是因为碰到妈妈的手，看到妈妈头部鲜血淋漓的恐怖样子，被吓了一跳。

也是因为这样，妈妈送了她第一双手套。

告诉她外婆的故事，外婆也是长年戴着手套。

那一刻她感觉到被理解接纳的温暖。

成年之后，她决定要探索心理学，用大哥送给她的版权费（因为描写他们家的故事的原因，家中每个人都分有版权费，只有大姐拒绝，而且大姐站在道德制高点上要求大家都拒绝，大家只好瞒着大家拿了那笔钱）。

二女儿明显在亲密关系上是有障碍的，一直只有炮友而害怕进入亲密关系.外表故作冷漠，恐惧亲密关系。

大约是因为，成长的过程中，父母和她的关系，一方面是受忽视，另外一方面是受委屈的体验较多。

“当我是个小孩的时候,会在心里建一堵很厚很厚的墙，不让任何人任何东西穿过那堵墙，呆在里面会感觉很安全”她对她的个案，一个受恐惧困扰的小女孩说的。

她在做儿童心理治疗的时候，凭观察到的情况，凭她的经验和直觉，有可能推断出这个小女孩或者有被性侵（或者被虐待）的可能性。

但后面去小女孩的家里做勘察那一段有点夸张。

剧情需要吧。

但不得不说，剧情确实很精彩——“笑脸先生”。

罪恶的线索。

因为很容易受伤，她给自己建了一堵很厚的墙。

外表看起来狂放不羁，坚强有力，其实内心很敏感脆弱。

性取向大约也是一个意象：爱上我自己。

长大之后学习心理学，从事儿童心理治疗的工作，也同样是。

相比来说,前面的三个人都比较好的能够照顾好自己,生活相对正常.双胞胎就比较艰难了。

搬进鬼屋的时候，他们大概是五岁。

两个人都会经常看到别人看不见的人。

大人都觉得这是小孩子自己编的故事。

这部剧中间可能也有一些冗长的地方，但我认为还是值得一看的。

尤其是最后比较精彩。

就是，内尔一直会看到的那个女鬼——歪脖子女士。

整部剧可能就是这个女鬼比较吓人。

特别是那个片段，小女孩内尔在沙发上睡觉，本来妈妈陪着她睡的,中间妈妈起身离开了,妈妈离开后不久，小女孩睁开眼睛……完全不能动弹，定在那里，镜头转了90度（还是180度），全世界只有小女孩的急促的惊恐的呼吸声——歪脖子女鬼正悬在她身上。

最诡异，最精彩之处。

正是剧末。

在内尔去世的瞬间，她一帧一帧地回到过去的每个片段。

解开那个谜底：歪脖子女鬼就是自己！

那一刻很精彩，以至于我会想到那个什么理论，我们三维世界的人活在时间的感觉和概念里，所以分为过去现在未来。

可是在四维世界里。

过去现在未来就像是一叠a4纸，同一时间可以翻过来翻过去的看。

过去现在未来根本就不存在。

似乎五岁后的内尔和死去之后的内尔一直都是在一起的.似乎这部剧里边也用了这样的概念。

母亲在去世前所看到的幻象是成年后的双胞胎儿女的临死前的样子。

第二部分好了，从意淫的联想中出来。

言归正传。

进入我本片想要讲述的重点。

里面的主角女鬼：歪脖子女士。

其实是被严重忽视的小女孩的“坏我”，具有攻击性的，黑暗的，怨恨的，愤怒的。

所有欲望需求不被满足，所有负面感受的集合体。

那个感受中不被爱的心理上被抛弃的小女孩幻化出来的女鬼。

原因其实就在这个片子讲的故事里。

从小内尔没有什么人愿意陪她玩，妈妈经常要他们在屋外一直呆到灯亮才能回家。

哥哥姐姐其实很不耐烦陪这么小的小朋友。

所有的人都很忙。

而家族中有遗传的精神疾病的基因。

意味着这些孩子天性是比较敏感的气质。

可能需要更多的关注，更多的呵护，更多的爱。

可能意味着他们是“高需求宝宝”。

他们的妈妈虽然看起来温柔美丽有爱心，但是自顾不暇，经常头疼，经常沉浸在自己的世界中。

对自己的孩子疏于照料。

因为本身她自己可能就是一个小孩。

妈妈也说了，她是天上的风筝，爸爸是那根拉着她的线。

妈妈，都尚且需要爸爸的照顾。

对孩子也就没有办法给予很多的爱和关注了。

不知道哥哥和姐姐们怎么样，但是二女儿明显是被忽视的。

小女儿小儿子这两个双胞胎也很明显是比较被忽视的。

一般来说，一个家庭的第一个孩子可能会比较被重视，对于中国家庭来说，可能第一个男孩子会比较被重视，重点照料。

对于后面出生的孩子，可能容易比较被忽视。

忙碌的父母可能会把照看小孩子的责任交给自己的大孩子。

而大孩子本身也只是个孩子,父母都做不好的事情,孩子能做得更好吗?难.内尔天性就是一个敏感的小女孩。

她在现实生活中，其实极力会去讨好自己的父母。

就像他的父亲说，从小内尔就特别乖，每次圣诞节都是帮哥哥姐姐要礼物，从来不为自己索要礼物。

她，因为被严重忽视，特别渴望被爱被关注，表现出来的是极度顺从乖巧讨好。

但是，这样的她还是不被关注。

极度的自我压抑,除了让她分裂出去严重受伤的那部分自我之外,并没有给她带来被重视和她想要的那份爱.她内心的孤独感，被抛弃感，被压抑的攻击性愤怒（因为深爱着父母的孩子，会恐惧自己的攻击性的愿望可能会伤害父母，所以会压抑这种对父母的攻击性和愤怒，但这也是潜意识的过程，意识层面是没有的），被压抑的东西和恐怖的感觉结合在一起，变成一个幽怨的厉鬼，在她感觉非常孤独很害怕的时候，就会出现。

其实那个女鬼是被压抑自我的具象化：被妈妈抛弃的自己，没有人爱的自己。

只有在妈妈没有在身边的时候，这个女鬼才会来，妈妈在，女鬼不在。

女鬼就是“坏妈妈”所产生的。

一个坏客体所带来的坏自体的体验：极度恐惧，被抛弃。

内尔在遇到她的丈夫之后，以及在和丈夫相处的那两年，没有再见到这个女鬼。

内尔以为，是那个女鬼杀死了她丈夫。

我认为不是，是她的潜意识感觉到了丈夫身体出了什么问题，非常严重的问题，先有恐惧感.所以又开始梦魇一样的看到女鬼，无法动弹言语，此时刚好丈夫什么病发突然猝死，看着丈夫倒地，她的世界也被打回原形——孤独绝望空虚。

没有人爱的小孩。

只有恐怖的女鬼为伴。

而且认为是自己的原因导致了丈夫的去世，其实会在失去爱人这件事情上加多一个致命的伤，对内尔的精神和心理来说，其实是承受不起的——她会很愧疚。

她甚至会把丈夫的死归因到自己身上.因为成长经历的原因,她内在有着深层的:我不值得被爱,我不配拥有.所以她可能会把这种情况解释为,她是不祥的,被诅咒的人,和她在一起的人也会倒霉.她的内在世界已经不堪重负了。

但可惜包括他在内，包括她身边的亲人，不知如何拯救自己。

其实人的内心是有智慧的，内尔也是。

她有尝试去释放那个【坏我】，第一次她任性地跑去大哥的新书发布会上，质问她哥哥，表达压抑已久的愤怒，把内心的真实感受讲了出来。

她开始表达自己的攻击性，表达自己的愤怒。

她想要吧内心真实的那个自己放出来，不想再压抑这个自己。

虽然这个行为是具有破坏性的。

可是，她的心理医生不能理解，也不能接纳她。

（我认为现实生活像这部剧一样，不是所有的心理医生都能够去理解和接纳一个人真实的样子，能去看到一个人需要什么。

因为很多所谓的有听起来很厉害头衔的心理医生总是拥有迷之自信，因为掌握的知识足够丰富。

足够认为自己是正确的。

认为只需要指导就够了。

）医生觉得她可能没有吃药，所以有一些躁狂性的行为出来。

劝她吃药。

劝她吃药是对的，但心理上的支持没给到她。

心理医生没有抚慰她，也没有理解她。

她确实没有吃药，她的幻觉，混合的是她的抑郁，她的焦虑，她的恐惧的集中表达。

从小，她就渴望被人看到，被人接纳，从来没有过。

从来没有为自己活。

然后开始想要为自己发出声音，没有人理解，没有人认可。

依然是不被看到啊！

世间还有何可以留恋？

对一个尚且有爱自己的力量的人来说,可能会去找一个能够理解自己人,不管那个人是另一半,还是新的心理医生,还是身边的某个人,总会找到办法,支撑自己继续活下去.而对于一个无助无力的人来说,是很绝望的. 一个人会因为绝望,而无力去寻求帮助.从来不曾被爱，唯一所爱已不在。

内尔，回到那所闹鬼的房子。

然后她的妈妈，那个【自私的坏妈妈】杀了她，把她吊死。

她的脖子被勒断了。

她，就是那个从小一起看到的歪脖子女士。

凶手即是她自己，也是从小就一直总是顾自己而不顾她的需求，她的感受的，严重忽视她的【坏妈妈】。

其实这部片给我的触动是很大的。

因为，【坏父母】和【坏我】，通常化身为内心的鬼怪。

与自己相伴,避无可避,逃无可逃,唯有面对.那是不被我们看到的自己的一些感受不被我们所接受的另外一个自己——从很早很早以前被自己抛弃的另一个自己或者说体验到被父母抛弃的另外一个自己。

有的时候我们会害怕离世的那个亲人的鬼魂来找我们。

往往是因为愧疚自责。

我们压抑了对那个所爱的人不好的感受。

我们潜意识里边觉得那些不好的感受造成了对他们的伤害。

或者让他们无法原谅我们。

让他们想要带走我们。

无法去面对。

精神分析告诉我们：把所有真实的各个部分放出来。

，拼接起来成为一个整体，是一件多么重要的事情。

所有被分离出去的，被分裂出去的那些，永远会用更加鲜明和无可逃避的方式，回到我们的面前。

推得有多远，用多大的力气去推，就像一个圆圈一样，始终会回来。

以加倍的力量，回到自己的身上。

所以不想面对的部分，所以我不愿意去触碰到的真实的自我，不论走多远，它总会在某一个时间点回来给我们一记迎头痛击。

卢克不用多说,内尔受到的忽视有多严重,他受到的忽视也就有多严重."在这个家里,没有一个人相信我."一个从来不被信任的是多么地绝望无力.不同的是,卢克一开始用了一个逃避麻木自己的方式,吸毒.唯有吸毒能让他暂时看不见一直跟着他的鬼,让他稍微感觉轻松一点活下去.可是这样的活着很糟糕,越来越糟.他想戒毒,可是他缺乏支持信任他的人,让他没有支撑的力量度过"第四阶段".他好不容易遇到一个女孩愿意相信他,他把这个病友女孩当成是人生中唯一的一束光,所以为了拯救他他想要努力一把豁出去:其实是想要拯救自己.没有人生来就是有力量独自面对一切的.而当我们根源的创伤很严重的时候,伤口越大,需要修复的时间就会更久.有时候真的只是需要一点点支持,一束光亮,便可以让自己的世界有了一丝活下去的勇气和希望.哪怕此刻像一摊烂泥,可是我在活着,我在努力.你是否有看到?别人看不到不重要,家人看不到不重要,你是否愿意看到你自己?然后为自己找来那么一个人,相互扶持走过艰辛的一段?我深信心灵有其力量,只待我们愿意去发现.多一点时间去陪其度过最灰暗时光.所以，如果你内心有一个鬼，有一个曾经被你抛弃的，忽视的那个部分，不论你是否能够看得到ta，请记得和ta说声：[对不起！

谢谢你！

我爱你！

从此以后，我陪着你。

](附上这张图片补充我的台词:漂泊止于对自己的深爱,无条件的接纳)每一个受伤至深的心灵, 正在努力活下去,努力寻求各种各样的方式的帮助的你,很勇敢!也请相信,你此刻的遇见,或许正是让你看到曾经的那个伤口,给了自己一个疗愈自我的机会,让你遇到新的自己,如果新的自己出现,你或许会很不习惯,会很讨厌,但真的不一定是一件糟糕的事情,而且不意味着,一切不会有所转变.一切总在变化当中.出现的,总是有原因的.

小时候，夜里，如果我感到害怕，我就会摸一摸我妈妈。

我也不需要她醒来哄我，碰一下就好。

只要触摸到她的肌肤，我就不那么害怕了。

看完《鬼入侵》，我马上想起的，就是这么一个细节。

这部电视剧的剧情其实和1999年那部《鬼屋传奇》完全不同，只有人物的名字是一样的。

在这栋房子里，时间空间是扭曲的，阴魂是不散的。

在设定与元素上，《鬼入侵》和大多数的凶宅片都很相似，看的时候很容易联想到《潜伏》、《美恐》第一季。

氛围的渲染、叙述的结构、镜头的质感，它值得夸赞的地方有很多。

我最喜欢的一点是：它不像大多数的恐怖片一样，用很短的篇幅去铺垫感情，用大无畏的爱与牺牲去解释团圆结局，而是把重心放在每个家庭成员之间的关系与过往。

这使得各个人物的剧情关联性很强、每个人物的行为很通顺，也使得这部剧想要诠释的感情比其他恐怖片来得更为深刻。

对家里人生气，又为家里人担忧，对家里人责备，又为家里人后悔……在意的时候，情绪就是这么多种多样。

而很多时候，这份在意，在性格和现实建造的高墙之下，总是表达不清。

但其实每个人都很明白自己对家人的那份心意：我希望你能好好的。

我克服恐惧的方式有两种：一种，是解释危险和未知背后的缘由；一种，则是告诉自己，有人爱着我，我很安全。

这部剧对家庭的感情描述得那么贴切，以至于我由始至终都没有恐惧的感觉，更多的是为角色感到悲伤，同时又对他们抱着希望，相信他们有走出希尔山庄的力量。

看完最后整部剧后，克雷恩一家在我心里，不再是海报里的模样。

所以，在最后还是附上了他们刚搬进希尔山庄的截图。

一开始，他们温馨而相爱，结束时，他们也是这样。

今天看了五集，多少懂点套路。

类型定位为恐怖，所以最主要的就是对恐怖镜头的表现。

“突然的出现”的模式是恐怖片的标配，而这部剧的镜头却是非常缓和的，镜头在转到恐怖地方的时候，会有铺垫，所以反而给人一种期待的感觉，内心不由得想看看到底是怎么回事，会看到什么。

但同时也是张弛有度的，当你觉得不会有恐怖镜头的时候，它就会让你后悔刚刚产生的那个想法。

剧集表现最突出的特点是使用蒙太齐的手法。

将幻觉与现实，回忆与现实相结合，给人极好的视觉上的效果，其中自由穿插主人公的回忆和梦境。

但也由于使用太过频繁，看的很疲劳，有时分不清到底是幻想还是现实。

在剧中，只要能够进行时空对接或者是相似的物件，都能成为媒介沟通现实与回忆。

比如开冰箱的时候，开门的时候，一转眼的时候，转过头来的时候，跳到地上的时候等等。

因为是鬼宅，大部分恐怖的镜头在主人公晚上睡觉的时候，发生在床上。

比如晚上躺在床上，会有人从后面抱着你，当你转过头来的时候，就消失；或者是在你睡觉睁开眼的时候，在你床上上空，就看到和你面对面的情景。

从软弱的点下手，温水煮青蛙般，突然吓你一跳。

前五集是总分总的剧情。

一家七口，由于母亲的自杀，他们搬离了鬼宅。

长大后，一切开始于最小妹妹Nell在鬼宅自杀，将这个家庭再次聚在一起。

接下来以五个人视角分别重现了Nell死亡之前所有人的行为。

Nell死在晚上12:03，而在她上吊自杀的同一时间，在各地的她的哥哥姐姐史蒂文、雪莉、狄奥、卢克都从床上醒过来并且摸着脖子。

所以鬼宅一直都是将他们联系在一起的媒介。

从小时候开始，内尔经常看到的是歪脖子女士，而她最终是被吊死的，卢克遭遇了大高个子鬼，爬行鬼和花园里的小孩，雪莉养的五只小猫咪死于非命。

狄奥是比较理性的人，她的手放到相关物件上就能感受到事件发生的始末，史蒂文是一直都不相信的人，他认为都是幻想。

每个人的特点都叙述的十分清晰。

接下来的五集我猜想应该是回到鬼宅找寻真相，因为剩下的人都已经相继的感觉到“它们又回来了”。

需要提及的是剧中的主人公小时候都非常的可爱，漂亮。

看完了。

惊讶与失望共存。

最让人觉得妙的就是从整部剧情出发，铺垫与伏笔从开篇就布局，是在下一盘大棋，视角也就从一个第三者的角度出发，让人感觉冷漠的视角，当然是从这个故事悲剧的情节出发。

灵活随意的调控时间和空间的布局，所产生的错乱剧情的感觉，也在最后一刻全部被诠释。

失望的点在于结局给予的答案，不说草率，只是多了点庸俗的成份，没有过多的惊喜。

这栋房子在希尔山庄是一个胃的功能，所以承担的责任就是“吃人”，而“杀人的凶器”就是利用人的弱点与欲望，蛊惑人心，进行放大，引导。

那个红色门之后就相当于“胃”，而这个“胃”会以各种方式变换成不同的房间，奥利维尔的书房，史蒂文的游戏间，雪莉的家庭活动房，狄奥的舞蹈房，内莉的茶话厅，卢克的树屋，这也解释了为什么这扇门却从来无法打开，每当他们在各自的房间活动时听到的敲门声和看到有人扭门锁，都不是鬼，灵异所为，而只是时间和空间的错乱，这些都是他们自己在试图开红门的时候所做的。

而她的母亲怕孤独想要和孩子们一直在一起，本来是个美好的愿望，也是母爱的体现，却最终变成了被利用的点，成为了她的弱点和欲望。

而她又在蛊惑下，一步步的走向死亡，后面就是想要把孩子都留在这个房子里=杀死他们，故而离开山庄之后，小时候的东西才一直的跟随着他们。

唯一没有具体提及的是希尔山庄为什么会变成这样，也是我比较好奇的点。

但也从剧中人各种回忆的点，大致的透露出来了。

模模糊糊，但它拍第二季的可能性应该是没有了。

剧中爸爸的这句话让我印象深刻：恐惧是逻辑的退让，理性模式的退让，我们向其屈服或与其争斗，无法折衷。

剧名中文翻译“鬼入侵”，实则不是鬼入侵，鬼不是外来者，一家人才是搬入者，鬼一直都在，从未离开。

只是鬼这个元素，扰乱了原本平静一家人的羁绊，伴随他们终身。

我喜欢希尔古宅的氛围，在森林中，夜晚迷雾缭绕，石砌垒筑古典式古堡上下两层，屋内古钟、古家具、石雕人像、小型喷泉应有尽有，想起当年和老爸看环法自行车赛，出现在电视中古堡的形象，我和父亲吹牛，如果中了彩票，是否可入手个面积不大的古堡，期间混杂着父亲和我都被幻想逗乐的欢笑。

希尔古宅是鬼宅，夜晚在人们最脆弱的时候开始骚动，恐惧源于不明所以，跟着剧情走，我也对古宅的神秘使恐惧逐步加深。

如果人定力不足，心智脆弱，那么注定结局即为崩溃。

我开始憎恨古宅，这群善良的一家没做错任何事，为什么要对他们不放过，日后不停骚扰下此狠手。

我会赞同小弟卢克买汽油烧掉施暴者的意图，因以暴制暴是人最直接的泄愤方式。

但古宅会防御，母亲说房子就像一个人，屋内布局和事物就像内脏管道就像血管，因居住在内的人不管是记忆还是羁绊都会变得鲜活，这就是家。

所以古宅化为枷锁，锁住了母亲和艾比，或主动或被动困（留）于其中。

卢克破坏行动戛然而止，父亲也因与艾比父母的承诺决议不毁此宅。

鬼宅是邪恶的，它蛊惑人永远留下，灵魂也不让你离开。

但鬼宅又是仁慈的，对那些无法面对亲人逝去的人，可在此与亲人再次相聚。

选择不同，鬼宅所扮演的角色也会不同。

困于此的母亲希望一家人都远离尘世的伤害，团聚直至永恒，但父亲劝说，我们培养他们，终归要把他们推向尘世。

艾比的父母却选择留下，因他们无法面对再次失去孩子的痛苦，即使艾比是永远长不大的灵魂，他们的选择是留下陪伴至终老。

希尔古宅是不是恶魔，不重要，它客观存在不以人的意志而转移。

但人的爱和记忆才是永恒，不管选择离开还是留下、反抗或者顺从，小妹奈尔以及父亲母亲都会化作雨、雪花或者五彩碎纸陪伴在兄弟姐妹们身边，爱从不离开，爱也将人化被动为主动。

突然间，我明白，我心中也有一个希尔“豪宅”，我喜欢什么它就是什么风格，古不古典我决定，有什么家具我自行安放。

豪宅里有我珍视的父母、亲戚和朋友，不管我离家多远，不管我遇见任何悲伤或者麻烦，他们都将化作雨、雪花或者五彩碎纸与我同在，不曾离开。