狙击电话亭

《狙击电话亭》很久之前猴子给推荐的一部老电影，周末看完一遍后实在提不起再次重温细节的兴致，就草草的拉进了垃圾桶内。

实话实说这是一部不会让你觉得很无聊的电影，但是如果是因为影片本身有足够的实力，才使得它享有7.9的高分，并且经常活跃在各大营销账号无脑转发的《十大XX的电影》列表中，我个人还是持大大的反对意见的。

（以下内容可能有记忆和理解错误，劳驾指点和更正）影片大概讲诉了一个事业正处于上升期的PR公司的广告人Stu惊悚的一天。

Stu由于自身极好的语言表达能力和为人处世能力，使得他赢得了上司的青睐，下属的崇拜。

并且他也极度享受着自己这份特殊的能力，他欺诈小跟班的薪水，瞧不起职业卑微的其他工作者，甚至他还背着他的妻子有一个年轻漂亮的小三。

他游刃有余的维持着这种有序的生活，直到有一天，一个站在道德至高点的男人在他打电话给小三的时候“出现”了。

他决定跟Stu玩一个真心话游戏，游戏中任何弃权和作弊的行为都会受到“被狙击枪杀死”的犯规处罚。

看样子主角Stu要面临一个“公开事实，坦然忏悔后重生”还是“带着荣耀的死去”的艰难抉择。

事实上也是这样。

在长达70多分钟的被困电话亭中，Stu也确实经历了很多次人生的选择，从最初的不可一世，到苦苦哀求，到最后无可奈何的自白，主角还是给我们带来了极其精彩的人物心理斗争和变化的，再加上黑人配角警察的完美演绎，这也是影片中最为精彩的部分。

影片下半部分，坦白一切的主角得到了爱人和世人的理解，似乎是在经历了这一切后认清了自己，完成了救赎，洗心革面，就此迈向新时代。

结尾处全身而退，一直在黑暗中“引导”着主角的那位狙击手，更像是上帝派来拯救Stu的天使：事毕拂衣去，深藏功与名。

相信这也是为什么影片可以获得7.9的高分和得到很多人的推荐的原因。

只是，如果你稍微回味一下，就会觉得很多地方怪怪的。

我觉得：1、Stu并没有被救赎。

2、狙击手并不是天使。

3、整部电影的故事在电影的世界和真实的世界都是“并没有什么卵用”。

1、当一个人生了病，需要的是一位医生；当一群人生了病，需要的也许是一场变革。

影片中的主角Stu，正如他自己所说，他并不认为他有任何问题，他热爱生活，积极工作，不会偷窃，没有暴力行为，甚至对于送披萨工人和妓女还有足够多的“大度”，他被认为所患的病恰恰是一种全社会的人都有的病：“欺骗”、“背叛”、“为了利益的不折手段”。

这些通用的社会毛病是不可能因为一次妥协于暴力和生命威胁的教育就会得到彻底的改正的。

因此，我大胆推测在以后的日子Stu可能会改掉“背叛”，跟妻子过上正常的生活。

但是因为工作和生活的原因和环境，其他的“病因”是根本没法被治愈的。

这一场治标不治本的疗程只会使得病态朝着另外一个方向发展，最终只是换一个形式，再度复发。

2、一个人肆意窥探别人的隐私（窃听主角的电话和生活）以生命威胁主角使用最脏最难听的字眼来侮辱别人，满足自己的私欲（主角说出事实的用词）蔑视到毫不在乎的随意夺走无辜人的生命（前2位死者、披萨男、黄色衬衫男）他还与天使或者圣人有半点关系吗？

他只是一个变态，是心里扭曲的罪犯，是看不得别人成功富裕的小人，更是为了满足自我变态欲望不惜取走别人性命的杀人犯。

他极度渴望看到那些成功人士在别人面前身败名裂，借此来发泄自己对社会的不满。

只不过他有一个更为光鲜的借口，他自诩是在惩治的是有罪的人，并且擅自定义那些罪都已经严重到了可以处以死刑的地步。

3、主角并没有得到救赎。

就算主角得到了救赎，这种个人醒悟的行为相对于整个病态的社会也只是杯水车薪。

结尾处大反派的“金蝉脱壳”设定更是一大败笔。

故事本意是要表现狙击手神通广大的反侦察能力，可以完美的玩弄警察于股掌，不仅使得影片的结局过于好莱坞化，俗套化，而且与反派本次劫持的目的格格不入。

反派的“死亡”只会对社会群众造成“凶手已经伏法，无需任何担心”的事实，群众对于主角这个个体的不幸经历，大多也会认为他只是一个倒霉蛋而已，跟自己并没有半毛钱关系，起不到任何警示和震慑作用。

或者，影片的结尾就是故意如此，来说明反派只是一个单纯的为了逃脱法律制裁，无心顾忌他人生死的罪犯。

因此，我才会看完以后发现：影片着力塑造的两位人物在性格和行为上，并没有半点让人值得肯定或者学习，或者可惜，或者同情，或者无奈的地方。

仿佛整部影片、整个故事本身就是一个心里变态的狙击手用来打发时间的无聊的恶作剧。

看的时候十分精彩，大呼过瘾，看完以后索然无味，经不起过多回忆和推敲。

很遗憾，也很开心的是：反派全身而退，片尾略微暗示的这部电影《狙击电话亭》竟然没出续集。

当时考六级，为了练习听力，老师推荐的两部片子之一……推荐理由：电话里人的声音特别好听，且发音准。

找了资源看过之后，一开始觉得还没意思，但是到后来却越发让我不寒而栗。

人性弱点的洞悉发生在一个狭小电话亭中的故事，乔·舒马赫出色的执导驾驭能力与科林·法瑞尔精湛的演技，使《狙击电话亭 》仅80分钟的时长中做到了紧扣心弦的惊艳，面对突如其来的死亡威胁，主人公从一个淡定的电话推销员到处于崩溃边缘的赎罪者，将电影推向了一个又一个的高潮，以此对人性弱点的洞悉，不仅对利益、信誉、爱等多方面的社会问题已深刻着点，更构筑了悬疑之外其出色的内在纵深。

场景﹑结构﹑拍摄手法分析:整部戏的场景仅仅限于一个路旁的电话亭，所有的情节跟着那个缠绕听觉神经的电话而承转起合。

这个特别时刻的特别场景注定了影片节奏上的递进关系。

当观众们都不得不盯着那里的时候，导演的小成本的制作也可以取得成功。

开始的送比萨的人应该是凶手吗？

还是凶手的帮手呢？

这样的悬念最后还是没有解决。

如果开始斯图没有对他那么凶，那么结局这样吗？

这样的问题值得我们思考。

比如他如果一听到那个电话就调头走了，那么还有什么可怕的？

问题是，我们可爱的主人公并没走，他一进入游玩戏就退不出来了。

他从骄傲宣称可以为打电话者安排工作，到妥协再到恐惧最后到绝望，一切都发生在一个电话亭里。

科林•法瑞尔（Colin Farrell ）突出的肢体语言表达出极其丰富的心理变化。

这部电影的结构很明朗，从进入电话亭开始，这个故事就压迫这我们的眼睛，不管你在不在意，反正他就是那样低沉的控制着斯图，也控制着你的注意。

约尔•舒马赫的拍摄有如讲普通故事一般不露痕迹，情节上的冲突，使记叙上很容易出彩。

问一问世界上又有多少虚伪的地各种谎言之间游走的人，可能我们都会沉默。

任何评论都是多余的，你唯一需要的就是亲自去看这部电影。

一部独幕悬疑剧，几乎完全靠对白而没有任何电影艺术手段，却让我眼皮不眨一下地在电视前呆了近1.5小时。

对于这样的电影，just watch it。

在剧本、演技、对白这种电影硬功夫层面，好莱坞是无以伦比的。

比较一下同样类型的open water就行了，虽然后者好评如潮，但和这部相比，说垃圾并不为过。

此外说一下：这部电影纠正了我对Colin Farrell的偏见，事实上他不折不扣是一个拥有出色演技的优秀演员。

同时很高兴，24h的阿强最后露一小脸打个招呼，Damn it!，怪不得电话那头抓了我1.5的声音似曾相似。

感觉一般,中途有点犯困,没有什么太紧张的感觉,象喝粥,或许是因为很有想法,不过不知道是不是有借鉴别的片子的可能.不过,好歹是看过这个片子了.最后的凶手,依然逍遥法外,不知道会不会再有狗尾续貂的续集.原来在美国,躲在电话亭里打电话也能出名.

导演编剧像个婴儿，自以为站在神的立场电影中有情节的人全都是粪坑里的蛆，枪手自认是觉得吃的比较热乎？

鄙视吃冷屎的?实际上是屎都吃不上，仇视吃冷屎的，都不敢仰望吃热的证据如下：1、男一是底层小人物凭借情商周旋挣点小钱，也觉得自己是一只牛逼的蛆，智商尚可，能力还行，毕竟混上了意大利西装，能用手机。

2、两位女主都是可怜人女一是不得志的演员，当个杂货店销售员度日女二是外地初来，还没站稳脚跟，但脑筋是清楚的（拒绝男主）3、从对话来看，正面角色警探也是悲惨小人物，因为职业原因离婚，深层原因不分析4、枪手如果是个成功人士，恐怕也没有闲情逸致，跑来做这种事情追求刺激的话，有蛆们想不到的乐趣。

再不济去跑个赛道或拉斯维加斯走一趟，再不爽巴黎喂鸽子高层级的人，都是既得利益者，聪明人，没必要搞这种事情，投资收益比太低了完全不成比例就算是个白领、蓝领都没有这个心情白领要浪漫，蓝领要老婆孩子热炕头神经病啊，搞这事只有一个可能：混不下去，仇视社会如果真的是什么高智商犯罪麻烦瞄准政客政客比较难搞你找个明星明星也搞不定可以找个乡镇企业家都比这解恨的多吧却找个小人物，谁说白人没有劣根性，你看导演编剧就是，仇视同类甚过魔鬼毕竟魔鬼不认识，但同类人比你过得好只要你过得比我好，我就受不了最后那个披萨外卖员，有什么罪？

如果他的罪必须死，为什么不像主角那样公开处刑？

因为枪手认为，外送员比不上自己这种蛆，自己毕竟还能闻到味道

要么亲口说出自己的龌龊与不堪，卑鄙或无耻，要么在片刻死去，再也见不到明天火红的太阳还有湛蓝的天，这样的选择就如同在落水的母亲与妻子间作选择，总是要丢掉一个，而其实两个都是于己如此的重要。

那么你会选哪一个呢？

整部片子所有的故事不过在一个小小的电话亭当中，那个衣着光鲜表里不一的史顿被“荣幸”的选中来做这道选择题。

当史顿紧张的握着电话听筒，在那个谎言复仇天使的威逼下，满头大汗的在“说”与“不说”之间做选择的时候，我也在不断的问自己，如果换我站在那里，我究竟会怎么选。

当你被上帝选中，给你一个从谎言的世界里走出来的机会，你会怎么做？

告诉同样虚伪的世人我是如此的肮脏？

还是和上帝说：来吧哥们儿，给我个痛快？

人是很奇怪的动物，充满了矛盾，一方面厌恶世俗的虚伪，时刻想要从中挣脱，一方面又习惯性的带上假面，游走在所有的同类之中，大家彼此都心知肚明的无奈。

所有人都在呼唤真实，渴望真实，然而，真正能做到的又究竟有几人呢？

“你48个小时都讲真话吗？

”记得曾经在地铁里见过这样的字样，扪心自问的时候答案不出所料的否定，那一刻还要自我安慰说，这个世界就是这样的，这样的我们才能得以生存。

的确我们每个社会人都扮演着某种角色，讲剧本上符合人物性格的台词，做符合人物特征的表情，小人物有小人物的谎言，大人物有大人物的谎言，不过有级别的不同，多少的差别罢了。

乞丐为了博得更多的同情洋装成下一秒便会饿死的样子，即便也许他刚刚才吃了整只的火鸡；售货小姐满脸堆笑的怂恿你买促销的眼霜，即便也许她根本不知道里面加了些什么鬼东西；司机大哥说我们在前面绕一下远吧最近这里总是很堵，即便也许他清楚的知道这里不堵车已经八百年有余了；市长说我们的干部要深入群众了解民情，即便也许他现在都不知道三聚氰胺那档子事情；老公对老婆说我真的很爱你，即便也许他的怀里正搂着另一个娇艳的女子；老妈对孩子说你一定能考上名牌大学，即便也许她对面前这个孩子早已失望透顶；老子对孙子说瞧你那怂样儿我可从来不像你，即便也许他曾经比孙子还孙子……看，我们的世界从来都不缺少谎言，也从来都不缺少谎言“伟大”的缔造者以及忠诚的奴仆。

甚至于它是我们赖以生存的一部分，赖以安然度过每一天的必需品。

那么当一个世界都充满了谎言和虚假的时候，要求一个人做到100％的真实似乎便成为了一件很残忍的事情，因为那样的人会被视为异类，而贴满“不一样”标签的人生是很艰难的。

如果上帝想改变的是一个说谎的比诺曹，那么给他个鼻子就够了，如果上帝要改变一个说谎的世界，那么即便再多的死亡也总是显得力不从心。

所以不相信史顿从此便不会失去好不容易得来的诚实与真实，即便这是用他的生命作为代价换来的，如果你要继续的活下去，那么很多谎话是必须的，很多虚伪是必须的，因为你这一秒见到的可能是人，而下一秒见到的就可能是鬼。

那么如果面子遇到死亡，会很脆弱到不堪一击吗？

求生是人的本能，好死不如癞活着，那么是否这道选择题就简单的多了呢？

上帝不会那么的白痴！

如果你是街边的乞丐，如果你是不名一文的白衣布丁，也许这样的选择会轻松得多，因为你为此失去的不会太多，付出的代价不过尔尔。

但如果你是聚光灯下的衣冠楚楚的绅士，你是老婆眼中专一痴情的新好男人，你是女儿的偶像，你是社区的模范标兵，你是被崇拜的目光宠坏了的小孩儿，你是被羡慕的腔调儿惯坏了的可儿人，这样的选择便会很难了吧？

无地自容大概算是很轻的形容词了吧？

是留下一条命让真实后的自己被岁月凌迟，还是干脆死了留下个光辉伟岸的身姿？

不得不说，这道题挺难，很难！

但却偏偏是个非A即B的单选，这才是供上帝无聊时消遣的小游戏，这才是上帝的量级上的考试题。

当然如果你正安然的坐在自家宽大的客厅里，舒适的沙发上，漫不经心的随手翻着时尚或者八卦杂志，突然被问及这样的问题，也许你会毫不客气的说，那老头儿，说你呢，出去，爷今儿没空儿陪你玩。

那时你会对此不屑，因为没有你看的见的死亡，不过当你被狼狈的圈在一个小小的公用电话亭中，眼见外面一个肥壮如牛的人在你面前轰然倒地，盯着邪恶的小红点儿在你心脏四周徘徊散步，你还会如此傲慢无礼的拒绝回答吗？

你会紧张，你会恐惧，你会不知所措。

嘀哒嘀嗒……时间每走一秒你就离死亡或者是名誉扫地更近了一步，那么你的答案又是什么呢？

…………

我自己极少用“编剧”来形容电影，中国人太喜欢把自己做的事情抬到一个不可理喻的高度。

其实不高尚，一点也不高深，编剧需要写的故事，就是实实在在可能发生的。

而差距就是，美国人能把一个不太可能发生的故事写得像真的似的，中国人能把一个很像事实的故事写得荒谬不堪。

80分钟长度的故事，居然有超过70分钟发生在狭小的电话亭内。

这个难度比起话剧的一幕不换景，一线一故事更加更加的难。

能困住科林·法瑞尔的外在工具就是电话（或者电话那一头的声音）。

以及各种潜在威胁。

编剧的功力高深得难以预测。

压制科林·法瑞尔的除了死亡的恐惧，就是台词的编写了。

我只看了一遍，但台词上它十分值得细细拉片子。

西方的故事师通过了什么手段，什么内容，让科林·法瑞尔延续“困兽”的状态。

男主角如何从不屑一顾，到疑惑，然后惊恐，崩溃，最后殊死一搏。

电影的细节铺陈也是可圈可点。

那个送外卖的出现一闪而过，但一举夺得。

刻画性格，为最后神秘杀手的脱身做了隐形埋伏。

我的评论很简短，也不是一篇专业的电影评论，充其量是胡言乱语。

这部电影有很多值得推敲学习之处，在编剧上，我给满分五颗星。

换成中国人，可能难以下手，甚至无法下手。

除了千疮百孔的中国体制价值观的问题外，我们就是想不到那些点子。

想不到。

真的没辙，想不到。

在今天看电影开场的电话串烧，失了些酷劲。

但是Stu徘徊在杂志社、明星、爆料警察间的玲珑很是impressive，尤其是和实习生一起欲擒故纵的耍那个饭店老板，我是会心一笑，甚至暗暗立言要学习。

然而正是这八面玲珑，意大利式的帅西装，ms玩得转的”lie to everyone“，招致一个匹萨男。

说实话，这匹萨男真演的不错，他的表情就是没有表情却令人有一万种猜测的表情，可以是无辜，可以是复仇恶魔。

另外演的极棒的就是那个胖妓女了，当她大喊着”他有枪，他杀了人！

“，胸前的暴露、妆面的夸张和嘶声力竭的后嘴唇，那种”秀才遇到兵，有理说不清“的气氛完全被营造出来，真是为Stu捏汗啊这戏的悬念除了那个拥有磁性而超脱嗓音的男人是何许人，就是Stu会否被警察射杀，令嗓音男得逞，尤其是在警察内部有权力内斗、Stu完全被监视无法求助。

所以，在看到结尾Stu被注射后恍惚中又听到那个嗓音男时，我觉得stu能打电话给老婆、警察长大喊给stu传信息，其实都是嗓音男计划的一部分，他是故意纵容的。

唯一不解的是嗓音男最后的独白如此神性，似乎彻底洗脱了一个变态杀手的形象，那么那个匹萨男为什么就替死鬼了？

特别是那个结尾，凶手没杀主角，还在主角面前露脸表明他是凶手，他不怕事后被抓？

提个那大箱子，凶杀现场随便走还不被怀疑，警察当是小提琴箱子啊？

事后警察一查就会查出来那确实是个送外卖的，没有枪械与电信经验，不会是凶手。

那么多记者在附近，还有监控、围观者的摄像机，难道还没人拍到你拿个大箱子在凶杀现场这，还去主角那晃？

另外女主为什么看到外卖小哥的脸会是那副表情，这是要表达啥？

《狙击电话亭》一把一直在上膛的狙击枪！

繁华闹市中的一通电话，无情的揭示了那个时代的虚伪和不堪。

其实故事本身很简单，情节设计充满了套路，逻辑漏洞也不少，不过好就好在全片只有81分钟，哪怕剧情单薄，也依然能用为数不多的矛盾点填满整部影片。

这种影片类型，其实很考验主演的能力，稍微逊色一点就没法撑起全片，再出色的剧本也是徒劳。

不过这里科林·法瑞尔的表演还是很出色的，算是我看过他片子的最好发挥了，给影片增色不少。

用电话亭内恐慌不安的心态和城市喧闹吵杂的环境、人们外表的光鲜亮丽和内心的虚伪不堪都形成了很强烈的对比！

7分！

ps：对比之下感觉之前《完美陌生人》的分数给低了，调整为7.5分！