世间有她

拍的都是生活，新冠疫情已经持续了三年，当时全国居家的情景还时不时在每座城市上演一次，当看到武汉这座城市空旷的镜头，一下子泪水就上来了。

李昭华的片段是黑白色的，这意味着结局不同吧。

通过一个一个女性角色串联起来的故事，香港离我们好远，但是第三部分的香港也和我们一样笼罩在白色恐怖中，希望疫情快点结束，大家都回到正常生活。

还是被大眼水军搞的忍不住来写评价，不是有某人这片就是粉丝限定好片，也不是因为某人口碑导致这片被连累，更不是因为市场不待见拼盘和疫情电影，而是因为这片的剧情无论从哪个角度看都是一坨（）。

坐在影院一头雾水的看完了疫情背景和莫名其妙的婆媳冲突，打开百度发现此片居然标榜的是疫情之下的“女性主义”，实在叫人恶心，直到老公冒出一句“我就是妈宝”，我真是几欲呕吐，在洗白什么？

一盒带鱼都不愿给儿媳吃的妈，儿媳一生病就急着抱怨赶人的妈，真是好一个双向奔赴啊！

女主给老公打电话我还以为他能处理个什么，结果老公一句“女人之间为什么不相互体谅”，嗯嗯，洗白妈宝男，讽刺ghg的女性主义电影，真有你的。

最后女主一个电话感化婆婆，婆婆开始自愿牺牲了，顺便碰瓷一把空巢老人和抑郁症，我的评价是不如三分国产电视剧，能有五分是沾了大银幕、实力派演员和流量派演员的光。

第二个故事，想表达什么？

莫名其妙恶化的被感染，莫名其妙的病情恶化，莫名其妙的虐文套路，剧情单薄的可怜。

我对四字没意见，看之前我只知道这电影有周迅，四字的脸我都没认出来，还是一口熟悉的气泡音我才勉强认出并且百度证实了。

剧情没什么值得说的，我倒是很好奇让四字在浴室半果的镜头意义何在？

还有一个拍女性躺在床上只穿内裤拍大腿的镜头（不记得是周迅还是小鹿了，应该是周迅），意义何在？

上一个我看到的拿演员半果体吸引流量粉热度的导演叫gjm。

第三个故事，第二个故事给我的印象是单薄，为爱而爱，为死而死，为虐而虐，不过只能说无聊和水，不能说恶心，这个故事又给了我第一个故事的感受，比第一个好一丁点点，第一个故事的恶心程度周迅也救不回来。

矮子里拔高个，我最喜欢第三个，起码这里我看到了一个努力工作追求梦想的独立女性，一个善良的菲佣，一个排除老公还算和睦的家庭。

当然，夫妻二人吵架时男方的转移话题和诡辩仍然想让我直接走人，不过经过了第一个故事的洗礼和第二个故事的锉磨，我只剩无语，没有生气的力气了。

最后夫妻二人被新人婚纱照感染，回忆起对彼此的爱重归于好，我只想说，你们开心就好。

总结：令人窒息的价值观，发大水的无聊剧情，粉丝的捂嘴和甩锅，都让我觉得这电影只值一星，不过我没那个习惯，还是两星吧。

国内不是没有能称之为好的疫情题材和女性主义题材视听作品，但在这部以此为宣传点的电影里，我只看出了想骗人进影院的圈钱心态、价值观说教式灌输的傲慢以及追求大团圆的无逻辑剧情。

第三段让我可以多给一颗星，但可惜结局又归于俗套。

整部影片虽然是三段式，但连接为一个整体又有其内在的逻辑性。

有趣的也是片中三个男人的对比，白客演的角色是真的在衬托女性，哈哈，片中最无能丈夫，被老婆和老妈保护的很好…第三段的老公是最成熟的丈夫？

他有两句台词：结婚前我们都以为自己考虑清楚了，离婚时又后悔。

男人与女人不一样，觉得这一切都是自己应该承担的。

女性角色里周迅演技真的没的说，一秒代入，不过个人认为郑秀文的角色真的真的很贴合真实！！

整部电影中有些很细腻的镜头语言值得品味，不过我确实是被女性主义题材骗进电影院的。。。

整体剧情有些平淡了吧 有点白瞎演员的演技的感觉总觉得差点东西 其实还有更多东西可以深挖 第一单元我前面没看到 因为路上堵车 看了最后十五分钟 但是就这十五分钟里 配乐就没断过 而且结局好仓促 好奇怪第二单元开头便是一个长镜头 然后陈冲导演对色彩上进行了设计 手机屏幕里是彩色 日常生活是黑白 也是说明两人之间的相互慰藉和现实的残酷 这单元的感觉还算不错 只是通过手机这个道具表现还是挺难的 个人觉得第二单元的拍摄手法是最好的第三单元个人感觉是故事性最好的 就是把在婚姻中的女性被琐碎的烦躁事束缚的感觉 吵架那一段特别真实 冲突明确 盖相册和把相册立起来的那个动作印象是比较深刻的 算是郑秀文内心的一个转变吧 也是后来男人行动上的转变反正整体上还是挺一般的 有点失望

世间有她 (2022)5.22022 / 中国大陆 / 剧情 / 李少红 陈冲 张艾嘉 / 周迅 郑秀文三位女导以女性独特视角捕捉特殊时期（2020年疫情）万千普通人的生活气息。

三个平凡的家庭，传统观念下的婆媳，一对即将结婚的恋人，一位女摄影师，在疫情时期面对情感、婚姻、事业等多重冲击，苦苦挣扎，在爱与被爱中相互救赎，在与观众情感共鸣中表达出对生命的思考。

三个故事看似独立，又互为联系，以口罩、朋友圈视频串联起来，衔接得倒也自然，三位女导各自的风格和手法都很凸显，一看便知出自谁之手。

最为出彩的是婆媳那台戏，没有华丽的台词，但句句扎心，演员周迅和许娣的对手戏太棒了，惹得观众鼻子吸溜吸溜地，太贴近现实了，整体看此片倒像是纪录片。

另外，讲述女性题材的故事，女性独有的柔与刚，坚韧与担当都表现得不够突出，渲染得不够，有点小遗憾。

（及格）

如果不是坐飞机这种特殊时间，我决然不会打开这样一部电影，大概想想就会知道关于疫情和女性会拍些什么内容。

但也不像评论里说的那么差，只要少点逻辑，多点感受，还是有很多好的地方。

李少红拍的婆媳关系矛盾，其实挺典型，妈宝男和一个独立女性，但矛盾解决就在女方家人打了一个电话给婆婆就转折确实突兀了点，但最后的互相理解冰释前嫌也挺动人的，作者大概是想用疫情带来的生死离别与婆媳矛盾的发现反差来作为核心的。

陈冲部分是一段两个年轻人之间甜甜的异地恋，拍得很浪漫很细致，两个人始终在视频的两头面对着两张唯美的脸，女主有点像周迅，很有灵气。

最后易烊千玺离开时用的手机摔在地上之前的医院视角，和女主看到男主手机两人变老的动图后大声的痛哭，虽然不是特别出彩，但很动人。

最出彩的是张艾嘉的部分，中年夫妻郑秀文和冯德伦因为生活压力和琐事吵架的部分拍的非常好，很港味儿也很真实，郑秀文演的真好。

疫情之下关于爱的思考，一道命题作文给到李少红、陈冲、张艾嘉三位女导演共同演绎，给出各自答案。

李少红的答案，是原本剑拔弩张的婆媳关系在困境下释怀。

周迅与许娣同台飙戏，演技细腻，特别是周迅病情加重时喘不过气的难受、许娣演绎婆婆对媳妇的愧疚时眼角泛出的泪星，有克制也有情绪。

小遗憾是脚本略显单薄。

陈冲的答案，是热恋中的少男少女，炽热而真挚，却偏偏要面对生活最灰暗的考验。

距离可以很远，但心一直很近。

四字弟弟和黄米依的演技扛住了镜头，真实，温暖。

两个人在手机两头彼此凝望，眼泪从眼角缓缓滑落，那一刻很动容。

想起曾经和先生刚刚热恋便经历长距离，而我独在异乡身体抱恙，那阵子我们也是如此，每日隔着屏幕凝望对方的生活，用言语温暖彼此。

小遗憾是这段故事，镜头交代得有点碎，许多细节与剧情需要观众来黏合拼凑。

张艾嘉的答案，是本就喘不过气的生活重压里爱渐渐淡去的挣扎。

这是三段故事里最触动我的一段，有观察，有态度，有思考，叙事节奏足够紧凑和顺畅，把“中年人的生活”这本充满了鸡飞狗跳的书打开来，一页页翻过，摊在眼前让你去面对去感受去反思。

无论是刚开始，郑秀文演绎的摄影记者镜头里从车水马龙变得死气沉沉的香港街头；市场里记者们长枪短炮只为捕捉一个老太太把剩余的一袋米买走的画面；餐厅男经理失去了工作，却依然穿着得体的西装带小孩到公园，被Sammi问到了心中窝火的问题忍不住情绪爆发的无奈；Sammi开门进屋看到零落的脏衣服、在电视机前睡着的孩子，以为菲佣懈怠，推开门后看到菲佣正在电话哄着自己的宝宝，同为母亲将心比心的谅解…

当然，最触动的画面依然是Sammi和冯德伦在家里争吵爆发的一段。

都是热爱工作心中有梦的人，都不愿为了家庭而委曲求全失去自我，因此才会在生活的苟且里渐行渐远。

“是矛盾啊！

” Sammi在争吵中崩溃地咬牙切齿地说。

工作、孩子、家、爱，每一个独立的事情都那么重要，在揉在一起后却突然这么拧巴这么煎熬这么让人疲惫和失望，终究只有自洽了才能释怀与面对。

三个故事，三种生活的困境与释怀。

情节虽不完美，但演员们的表现与镜头调度还是给影片加分不少。

“以女性视角切入疫情下的生活”首先，我是因为看到阵容才买的票：张艾嘉、陈冲、周迅、李少红……基本上是集结了华语影视圈里的女性影人，这都是两岸三地的杰出女电影人/导演/编剧，看到片方给的名单的时候，我就知道：女性的声音有了。

至于质量如何，一个个来说。

先说三个短片质量在我心中的排序：张艾嘉＞李少红≈陈冲先说说张姐的片子，发生在香港地区的这个疫情之下的故事。

我只能说不愧是张姐姜还是老的辣。

只能说是主旋律的题材/又红又专/伟光正限制了她的发挥。

“以女性视角切入……”她是切的最好的，把女性真正的困境：在职场、家庭、社会关系、家庭关系、男性化思维的问题暴露无疑。

特别是那场郑秀文和冯德伦饰演的丈夫在客厅争执不下，唾沫星子乱飞，最后搞得两人都是狼狈不堪以泪洗面，狰狞的面貌收场时。

真是觉得太绝了！

因为现实生活就是这样，甚至还有更甚，且不论女性的维度，当曾经的亲人/恋人不再互相理解、价值观念有了偏差时，就是会相互怨恨，互相伤害……大家只能是争个头破血流，然后骂骂咧咧去收场（睡觉)……谁也不听对方的话，只觉得自己最正确。

这种典型的亲密之人的愤恨、针锋相对只有亲身经历过才会觉得如此生动，生活化。

只剩下埋怨、诋毁，和不信任了……再说回这个短片的女性向问题了，为什么说就算是命题作为“疫情”这个话题也不违和，切入的也很好。

疫情放大了这一切矛盾郑秀文饰演的妻子同时也是一位女记者，善于拍摄，她也很喜爱自己的工作并且和丈夫是同行。

由于疫情的原因，各方面物资紧缺并且两个孩子停课在家，家里更需要有人照顾。

这个时候，担子就落到了身为女性的妈妈（郑秀文）的肩上。

按着传统的男性化观点来说，尤其在香港，妈妈/女性婚后应该在家养育儿女，而本片中的郑秀文并没有，她有一份和丈夫一样的工作，甚至比周围男性做的更好（吵架中有提到)她抓拍的照片更多、更快。

这就引起了身为丈夫极大的不满，自尊和身为男性的传统观念。

一方面是：他害怕身为女性的妻子工作能力水平超过自己，但他又不得不承认老婆就是比自己优秀，自尊心受挫。

另外一面是：疫情下本就艰难，老婆又不愿抛弃手头工作去照顾家庭，男主外女主内的思想自始至终都主导着他，在他看来是妻子自私添乱的表现。

由此，才有了片中我们看到的那场客厅吵架大战。

既没有偏题，也不牵强，紧扣“疫情/女性”两个唯独展开讨论，合情合理，很生活化。

郑秀文的演绎也是很精彩，那种蓬头垢面心力交瘁的感觉对了，作为观众局外人而言很有代入感，把我拉回现实生活，以至于观望反思。

总之，不冗长不啰嗦，是我最喜欢的短片，尽管时长短很有电影质感。

希望此类题材张姐有更大的发挥，期待🙏接下去是周迅的短片，也是排在电影的第一个。

感觉中规中矩，疫情之下老公和孙子离开，当婆媳共处一室的故事。

讨论婆媳关系、稍微涉及到厌女（指的是女性自身以男性化价值观来审视女性，以男性价值观衡量自身处境、命运、遭遇)。

但是，最终这些指向也没有更深层面的探讨，可能受限于时长，也或许是创作者才能的问题 ，只是以妻子感化婆婆，婆婆救了妻子一命，婆婆感染新冠两人最终和解的大团圆结束，而且还是以婆媳关系的和好来结局的。

短片最开始涉及到的问题最终也没有再次提及，比如：婆婆的厌女价值观问题（认为儿子孙子更重要，自己便是为他们而活，投射到儿媳身上也一样。

指责儿媳没有完完全全和自己一样，一心扑在他们身上，不给他们送带鱼……等等。

还有这个家庭中丈夫在婆媳关系中的失语状态，处于一个巨婴被照顾的位置。

在面对妻子的指控和母亲的过度关爱保护时，两人矛盾拉扯时用一句：“让着点。

”草草应付，只能说，这样的丈夫在现实生活中可能就是所谓的“妈宝男”。

但是，个人觉得这个家庭在疫情下暴露的问题实际没有得以解决，可能在婆婆出院痊愈后，当他们再度共处一室该发生还是会发生……不过，也有可能是我格局不够了，可能在生死面前可以化解一切，婆婆在经历和儿媳的共患难之后，一切矛盾都不复存在了吧。

或者，再往黑暗处拍，婆婆/儿媳有一方真的因为感染而丧命了，这个家庭又会发生怎样的更大的矛盾?可以试想一下，比如说婆婆没能出来的话。

不过这可能就是家庭片了，我或许会更想要看到接下去围绕着（周迅)媳妇的生活会有着怎样的变化，会有着怎样的算计与波澜，周围和家人的态度。

这里面着重要说下我迅姐的表演，之前在网上看过一句话：如果不是内娱没有与之匹配的剧本，可能她就是中国的于佩尔吧。

对她表演的评价，放在本片也不为过，这也是我的心声。

最后一个是陈冲的短片，讲实话个人是比较失望的。

演员演的很动人真挚，尤其是饰演女友的黄米依，非常不错，代入感最后那段哭戏层次很不错，优秀演员！

本来就是隔着手机屏幕演戏，又是情侣，还要演出种末世情侣之感。

那种是男友的救命稻草，活下去的希望，但又不能太用力过猛，显得过于做作。

她拿捏的刚刚好，张弛有度。

角色的难度也是几个短片中最大（个人认为），如果说周迅的好是意料之内的好，郑秀文是属于一位演戏多年专业演员的经验性、丰富性，那么黄米依带给我的是属于意外的惊喜了。

对她最开始的印象就是《隐秘的角落》里张东升的老婆，只是对她嘴角的痣格外深刻，剧中没有太多戏份，只是感觉这个形象很冷漠，看不起丈夫出轨的女人。

除此之外就没有了。

不过，现在回想起来果然好演员是不会大于角色的。

冷漠妻子演的一点不拖泥带水，和本片的痴情女友完全是两面。

也就是网友评价的共情能力强，她的哭戏意外想到《少年的你》周冬雨了，期待她未来的表演。

好演员总会被看到，只是际遇问题。

除开这位黄米依，我想具体说说观感上几处不适的问题：1、她和易烊千玺的CP感真的弱，不知道为啥尽管演的很动情，怎么说呢，就有一种姐弟感——北京大飒蜜和她沉默寡言的弟弟。

不管怎么代入，怎么看都是这样。

刚刚说了，表演悲伤难过痛哭流涕和周冬雨有点像，但就是和易烊千玺搭不起来。

希望以后导演选角不要因为谁火又风评好，还是那句话：演戏水准+与角色贴合度🙏 2、片中易烊千玺原声词问题！！！

我真是惊了，不知道有谁和我有一样的感觉没有，总是听着难受，也就是他们之前吐槽过的“气泡音”。

我不知道这是他本来声线比较飘的问题，还是确实是台词基本功问题。

不管哪样，我还是觉得他去练下台词吧或者改善下，先不说台词是为了怎样为角色剧情服务，就是非常普通的层面：听着难受。

3、不谈演员，浅聊本片的剧情和试听语言方面。

说比较失望是因为它写了疫情之下一对小情侣的故事。

聚焦隔着手机屏幕实际是生离死别，最后男友也不幸感染去世。

是以女方也就是女友的角度来叙述的。

但是我想说的是女方≠女性向我并没有看到更多更有价值的在这个情况下探讨性别、困境的议题。

可能时长有限，所以深度不够。

如果作为疫情下的爱情片，那当然很真挚感人，陈冲老师自己说过：电影就像小说，而短片则更像诗歌。

她用黑白影像很浪漫，也隐喻结局。

但作为女性向题材，可以说是不如另外两位，如果说在这个方面张姐是优秀，李少红是勉强及格，那她的就是跑题了。

在我心目中，陈冲一直都是一位有传奇色彩的优秀女性电影人，从上世纪远赴重洋到惊艳世界《末代皇帝》再到自编自导自演的优秀佳作，某种程度上讲和张姐履历颇像，甚至还有海外经历。

而这又是跨界，又是跨国的传奇经历也应该决定了她对性别困境的思考维度之深、广、复杂而全面。

换句话说，我对她的期待是高于其他两位导演的。

张姐不出所料会一如既往的稳、李少红有周迅也差不到哪去，但这个短片只让我看到了一个生离死别的爱情故事，并且选角违和甚与剧情（某些片段还有种春节广告的既视感/ipone广告手机镜头感。

)并无其他东西。

所以，有些失望。

正所谓期望越大失望越大。

以上，是三部片优劣的逐一看法，不论孰优孰劣，对于本片中集结的所有女性电影工作者致敬并持续抱有期待。

我相信是时长和题材限制了你们的发挥，望有生之年能继续看到诸位的合作，创作出一部真正的女性片，为性别发生，不拉不踩，反应现实🙏希望本国也能出现像《我的天才女友》这样具有启迪教育的女性题材影视作品。

第一个短片，讲的是婆媳和解的故事，是属于典型的神演技拯救剧本硬伤。

因为篇幅的关系这一段删了许娣的一段戏，这里很可惜，映后导演有讲到这段删减的戏份，导致有一些转折的点有点儿硬了，加上之后会更合理。

不过因为这个短片是情绪感染力最好的一个，整体来看又没有很突兀。

情绪带动最大的发力点是周迅的一段打电话的哭戏，就像我前两天刚提过的，是那种婉转隐忍的，情绪缓缓流淌但是很有力度的哭戏。

这段开始观众席就各种擤鼻涕拿纸巾，代入感特别强。

第二个短片我觉得是三个里剧本最好的一个，配角演员表现和影片整体氛围也最融合齐整的一个。

但是男女主演的表现都差点意思。

女主的方向和整体人物调性我觉得是没问题的，但是细节处理上很多地方还是没到位，因为这个剧本很多地方都是点到即止的，你点不到那个力度就出不来。

男主那边属于，站在他的角度这个角色是他的安全区，站在角色的角度，这可以有更好的选择。

还有画面色彩的运用上，如果想用黑白或彩色来表现一些心境的区分和变化，像单身男子那样切换更灵动一些会更好，因为人的心情变化应该是更敏感的，不然会稍显笨拙。

第三个短片，重场戏很明显是那段超长的夫妻吵架，你看的时候很难不去和婚姻故事里那个名场面比较，然后男演员的那部分真的是瘸得比较厉害。

这一篇反而是最后郑秀文躲在集体婚礼新娘们的裙子间那段非常灵动美好，还有其他配角，比如菲佣和等人吃饭的爷爷，很细节很有温度。

世间有她，讲述了三个城市三个家庭在抗疫期间的亲情故事，互相扶持互相理解互相体谅一起打败生活的难。

和爱人一起牵手的身影，带孩子们去吹吹海风的日子，才是生命本真的样子，才是爱，在熠熠光光的时刻，才是我们最放不下的瞬间岁月。