妈妈，不当你的女儿可以吗？

——“我爱我的孩子，我所做的一切都是为了他（她）好。

”——“不，你只是把他（她）当做了你自己的分身。

”在这部剧开播前，我就在我关注的一个微信公众号看到了关于这部剧的简单介绍，然而，现在看来，那篇介绍的文章是带有明显的断章取义的错误引导思想的，那篇文章让我在真正开始观看这部剧之前误以为这是一部“前期讲母女百合，后期讲母女争男人”的奇葩剧。

本来因为那篇带有错误引导的公众号的文章的缘故，我对这部剧没有什么期待，但是真到了开播的日子，我因为剧荒+想看奇葩剧的好奇心而点开了第一集。

令我十分意外的是，这部剧竟让我仿佛看到了自己的影子，强势的母亲与懦弱的孩子，这样一对组合不仅仅在日本有，在我国更是非常常见啊，从这几年“妈宝男”、“妈宝女”成了网络上的高频词就可窥见一斑。

正是因为我的母亲也是性格强势，在生活中的方方面面都对我事无巨细的大包大揽，我逐渐养成了懦弱而顺从的性格，虽然内心中也时常泛起叛逆之意，但是大多数时候我还是依赖于她。

这种习惯性的依赖直接妨碍了我的独立人格的形成，我时常感到迷茫和困惑，不知道该如何评价自己，不知道该如何给自己定位，也不知道自己的未来通向何方。

正是因为从这部剧里看到了和自己的相似性，我决定开始追这部剧，尽管后来的剧情发展缓慢，反反复复，也没有特别精彩独到的地方，但是我还是坚持着把这部剧看完了，因为从一开始，我就试图想从这部剧中获得答案，获得启示。

本剧主线剧情是显子、美月母女，而剧中呈现给我们的其实是3对母女（支线剧情）：除了显子和美月母女以外，还有显子和自己的母亲（也就是女主角美月的外婆）、叛逆少女后藤和自己的粗暴母亲。

除了显子、美月母女是一开始关系很不错以外，另外两对母女在剧中至始至终关系都不好。

显子和自己的母亲长期彼此厌烦，其实与其说是厌烦，倒不如说她们都不知道该怎么面对对方，她的母亲原本对她有很高的期望，希望她能上个好大学，出人头地，但是她却辜负了母亲的期望，于是她母亲就对她恨铁不成钢，总是奚落她，其实她母亲也知道自己亏待了她，她母亲在和外孙女美月独处的时候也坦露了心声，可是，尽管老人家在内心深处觉得亏待了显子，在生活中还是习惯性的对显子冷言冷语，显子为此感到很难过，最过分的是，老人家在临终前对显子的最后一句话是：“你真没用啊。

”到此，显子崩溃了。

我想，这样的情形，换做是谁都会崩溃的吧，自己的至亲临终前对自己的最后一句话竟然也是骂自己没用！

我一直都觉得，父母可以教训、教育自己的子女，可以指责自己的子女不听话、不懂事、不努力，但千万不可全面性的否定孩子，万万不可说：“你真蠢啊！

”“我怎么生了你这么一个孩子！

”“真后悔生了你啊！

”这样的话语是非常伤人的，甚至比打孩子一顿更伤人，肉体上的疼痛会消退，心理上的伤疤却可能是伴随终生的。

正是因为长期受到了自己的母亲长期的言语上的羞辱，显子的内心发生了扭曲，她变得神经质、偏执、自私、自卑。

也许是因为觉得自己没有从自己的母亲那里得到爱吧，显子在内心暗暗发誓要加倍爱自己的孩子——也就是女主角美月，然而，过度的专注于自己的母亲角色使得显子对美月爱过头了，该管的事情她管了，不该她管的事情她也管了，女儿从小到大的生活起居、穿着打扮、行为方式、大学的选择、工作的选择、男朋友的选择，她全部都要管，她自认为这是无微不至的爱，她自认为这是为了女儿好，事实上她只是把女儿当做了自己的分身，把自己的观念全部强行塞给了女儿罢了，而女儿因此形成了依赖型人格，凡是遇到烦心事，她第一时间想到的就是自己的妈妈，她没有朋友可以倾诉，她也觉得自己不需要朋友，而最过火的也是直接引起了女主角美月与她的矛盾导火索的是显子过度参与了女儿的恋情，女儿的每一次约会她都要跟踪，她表面上鼓励女儿恋爱，实际上却各种煽风点火让女儿恢复单身，而当松岛先生与女儿正式确立关系以后，她更是怒不可遏，又是跟踪、又是装晕、又是两头劝散，到后面还试图毁了新装修的房子。

在发现这一套行不通以后，她就天天上松岛家给他们做家务（其实这一点上在我国可能并不是稀奇之事，据我所知，就有不少年轻夫妻虽然不和长辈住在一块，但却要求长辈在工作日的白天上他们家来给他们做家务），也是到此，美月似乎下定了决心要和母亲决裂。

女儿要和自己决裂，丈夫又丢了工作，显子崩溃了，她企图自杀，美月又软下心来。

眼看美月又要重蹈覆辙，松岛先生拉着她一起去探望了自己久未见面的母亲，这次会面，既让美月再次醒悟，也让松岛先生感到内心得到了救赎。

美月再次和母亲争执，为了让母女俩的矛盾有一个休止，编剧设置了让母亲显子跟随丈夫一起去了印度尼西亚。

然而，现实生活中，我们不太可能就这样甩手走人，如何在和父母争论之后逐渐开始扭转和父母之间的关系，使得双方的关系逐渐正常化，让彼此双方都尽量感到舒适，这个大难题编剧没有给我们答案。

同样的，女主角美月所负责的班级里的叛逆女生后藤同学和自己的母亲关系也很不好，后藤是属于叛逆期症状比较明显的，她不合群，也厌烦学习。

而后藤的母亲是个文化水平和收入都偏低的，但是却为了独自养活一子一女而拼命努力工作的女人，她对女儿的叛逆举止非常恼怒，恨铁不成钢，又因为自己的暴躁冲动性格，使得两人关系十分恶劣。

最终，两个人在学园祭当着众人的面争吵、推搡之后，母亲摔下楼梯骨折，后藤也借此和弟弟一起搬离了母亲的住所，搬去与奶奶同住。

对于这一对母女的冲突，编剧设计的解决方案仍然是——逃离。

诚然，在子女成年以后，由于子女与父母、长辈的观念、性格、习惯上的差异，分开居住是有利的，也有助于子女独立人格的形成，但是也不可能说因此和父母不相往来，因此，在成年以后，应该和父母保持怎么样的联系？

如何保持关系？

这也是一个永恒的问题。

已经成年了的我，原本试图从这部剧中寻觅与父母的相处之道，可是这部剧给我的答复似乎就是：成年以后，就应该强烈地表现出对父母的不满，大吵一通，然后搬出去，彼此尽量少接触。

虽然这也的确是一种解决方式，但似乎还不够理想......尽管这部剧没有我所期望的那么精彩，也没有给出我所期望的答案，但是我还是决定给这部剧打四颗星，因为这部剧虽未解决问题，但是确是实实在在的抛出了一个经典而且永恒的课题：亲子关系。

父母应该如何照顾、教育未成年子女，哪些事情应该管，如何管，而哪些事情不应该插手？

父母和成年子女之间应该如何保持关系？

父母与成年子女之间合适而且恰当的距离是怎么样的？

所有的为人子女者、即将为人父母者、已经为人父母者都应该好好地思考一下这些问题。

在心理学上，角色可以分为先赋角色（如亲属关系，父母与子女，等等）和成就角色（如职业），其实，相对而言，成就角色是比较容易扮演的，因为职业通常有明确的职业标准、职业道德、职业法律，在进入工作单位时，因为环境的关系，我们也较为容易进入角色（比如教师一走进教室，就知道现在自己要扮演教师的角色了，他要开始上课了）。

而先赋角色更难处理，首先是家庭角色没有非常明确的标准（你能明明白白的准确写出父母应该是怎么样的吗？

子女又应该是怎么样的？

夫妻之间应该是怎么样的？

），其次，家庭角色的环境也比较特殊，通常是发生在家里，而家是一个比较随便的、放松的场所，我们很少有人一回到家，就会产生诸如“好了，现在我要开始扮演父亲的角色了，我要以身作则”的想法吧。

正是因为先赋角色的特殊性，它才更值得我们去深入思考，“家和万事兴”，这句话虽然很土，但是很有道理。

在父母教育子女方面，我的拙见是：请把自己的孩子当成一个独立的个体，不要把他（她）当做自己生命的延续，也不要把他（她）当做自己的分身，别总想着让他（她）替自己圆梦，在他（她）的人生道路上，你只是一位引路人，而不是牵引师。

尤其是当孩子成年以后，尽可能地多给孩子一点自己的空间，不要总是插手孩子的事情，当然，作为一个过来人，如果孩子想听，你可以给他（她）一些自己的人生建议，如果孩子需要，你也可以给他（她）提供一些帮助，但这都是基于你情我愿的，而且无论什么时候，都请记住，这些事情始终是孩子自己的事情，最终做决策的应该是孩子自己。

在孩子这方面，我认为树立自我意识很重要，及时的辨别清楚哪些是自己的想法，哪些是父母、长辈的想法，对于他人的想法，多听、多想，不要急于拒绝，也不要急于接受。

在成年以后，尽可能地做到人格独立，尽可能地少在经济、生活上依赖于父母，因为你越是依赖于他们，就越是容易让他们产生一种“我的孩子还小，需要我照顾”的错觉，让他们觉得他们必须事无巨细的管你，否则你无法好好生活。

人生中的三大情感：亲情、爱情、友情，亲情是家庭的主要成分，爱情也和家庭息息相关，家事，看似很小，实则关系到每一个人，今夜，让我们都来思考一下如何处理好家庭关系吧。

其实才看了两集，看到母亲因为女儿没有按照自己的意思，执意和影帝交往，就病倒了的情节。

有种恍然大悟的感觉，由于儿时一些原因，我是奶奶带大的。

她非常的疼爱我，照顾的我无微不至，直到十一岁我才重新和父母一起生活（总自嘲老一辈的留守儿童）。

开始，每个周末都回奶奶家，从来不做别的安排，奶奶总是重复着你不想我了，和你爸你妈过去吧，让我越来越害怕周末。

渐渐长大周末也想有别的安排，和同学玩玩之类的，奶奶就会说白疼你了，你不孝顺，周末给你做好吃的买好吃的，还不回来。。。。

小时候，都不知道过年可以出去玩的，我家过年一直是我们一家三口要从除夕一直在奶奶爷爷家过到初六才能走，最不舒服的就是初六，因为那天奶奶的脸都是沉着的，她不能理解你们为什么非要回自己家。

对了，就是如果像剧里那样有相悖的观点时，奶奶就会生病躺下，小时候的我会非常自责，使劲儿的道歉认错，家里大人都会说奶奶那么疼你，你怎么能让她生气呢？

看了剧才明白真的有这样的情节，我也在思考这真的是爱吗？

还是控制欲？

和奶奶生活的时候，有时会想妈妈，奶奶会说白疼你了，还是想你妈之类的，后来不管我多想我妈妈，我都不敢表现出来，这就是波磂开头能非常敏锐的知道母亲的喜好来迎合。

所以我练就了察言观色的技能。。。。

继续看下去吧，目前的共鸣太多了，波磂不是妈宝啊，是妈妈的爱太特别了，期待后面的剧情啊😊

很久没认真写过评论了。

先做个总结好了，女主越看越顺眼，男主越看越可爱，妈妈越看越恐怖，爸爸越看越无辜。

开始看的时候，一直在心里默默吐槽妈妈那些独特的审美，奇丑无比的连衣裙，杯子，壁纸。。。

女主就这样逆来顺受的长到25岁，真是可悲。

说起来，我不太能理解这样的人设，因为从小到大几乎是混世魔王的我，从来都只听自己的话，但是仔细想来，其实我也经历过察颜观色拼命讨好大人的阶段呢，虽然是很短暂的，也不记得从什么时候开始，我就进入了一边装乖一边在心里冷笑并吐槽的阶段了（说冷笑貌似有点瘆人啊😂），再后来就是完全解放天性的天上地下唯我独尊啦！

想起一件趣事，小时候我妈总让我穿各种花裙子，她说生女儿最开心就是可以把女儿打扮的漂漂亮亮，像洋娃娃一样，多好啊。

在我小到没有反抗能力的时候，她当然说一不二啦，所以家里有各种我小时候穿花裙子的照片作为证据。

上了小学我已经完全受不了裙子了，整天爬树上房下河摸鱼跟男生打架的我，裙子简直太碍事也太娘炮了，一开始我只是在出家门后偷偷换上裤子，进家门前再偷偷换回来，后来渐渐发展到老子打死不穿爱咋咋地的地步，我妈也就渐渐不管我了。

然而有一天，我青梅竹马的姑娘中午来我家，跟我妈大聊特聊，不知怎么就说起我穿裙子的事了，姑娘说，我从来没见xx穿过裙子呢，小时候都不记得了啊，我妈说，那让她穿给你看好了。。。

后来也不知道怎么了我就被她们逼着穿了裙子下午去学校，结果，一进教室，可想而知，全班同学都沸腾了，因为没人见我穿过裙子。。。

当时实在囧到不行，我估计地缝也救不了我了。

本来都不记得这件事了，结果前阵子又被当年的姑娘嘲笑这件事，看来她记得比我还清楚啊！

其实我妈是个超级严重的控制狂，可惜我比她还严重，多年的斗智斗勇后，我妈也终于彻底只听我的了，所以，真的很能理解女主后面开始反抗妈妈是鼓足了多大的勇气。

不是每个妈宝都能长大的，更多的是变成吸血鬼或者废柴，也不是每个妈妈都能转型成功的，面对儿女的离巢（或者他们认为的背叛），总归是有或长或短的阵痛的，但是这也正是她们新生活的开始吧，中国的父母，你可以说他们失去自我，也可以说他们过于自我，然而这个自我，在儿女离巢前根本就是虚幻的吧。

其实也很能理解片中妈妈的所作所为，爸爸常年没有存在感，妈妈的重心自然都在女儿身上，像我这种离异家庭更是如此，所以，那时候的我，也真是我妈的全部了，也正因为这样，我上大学离开家以后，我妈才会觉得自己变成了行尸走肉，个中滋味，也只有她自己能体会了吧，而她的转型用了多长时间，我也无从得知了。

想来，还挺心疼她的呢。

片尾，妈妈选择追随爸爸出国，放过女儿，我相信是她真正快乐的开始，而女儿，也终于要一个人面对这个不那么友善却有趣的世界了，算是圆满结局了吧。

PS：日剧真心够细腻的，从没让人失望过。

当然，也肯定是我看的少，哈哈。

在神话、童话和寓言中出现的女性有两种形象:一种是善良慈祥的母亲形象，还有一种是可怕的恶魔形象，如何看待母性这种极端双重性？

母性具有孕育死和生的双重性，既有培育生命的正面力量，也有吞噬一切生命带来死亡的负面力量。

人类母亲在精神层面具有这种倾向，负面的力量太过强大，会阻碍孩子独立，将孩子逼入精神死亡的深渊。

以上摘自河合隼雄的《童话心理学》，河合是日本荣格学派之鼻祖，他还曾著有《日本母性社会的病理》探讨日本在社会结构上虽是家父长制，但内在根源却是母性社会，时刻返回母亲所代表的无意识深渊，这俨然成为日本一个弊病，父亲奔波于工作场地，居于家中的母亲成为照料孩子起居，同时督促孩子学习的严厉角色。

而河合认为，日本大量出现的"对人恐怖症"和"登校拒否症"(逃课、长期请假不上学)导源于家庭中父亲的缺席与母性的强盛。

ep1中似乎也出现了这样一个桥段，拜访者的家庭中这位母亲也是令人感到恐怖。

同时，河合在另一本书《日本人的传说与心灵》中结合日本的天照神话和希腊的泊尔塞福涅神话，谈到了母与女的关系。

"女儿会成为母亲，而母亲会死亡，重新再成为母亲"，两者是一体两面的关系。

在被以母女结合的形态支配世界里，事物的变化会连绵不断，陷入停滞。

可以看到，在这个家庭中，上一代已经陷入了被支配的困境中，而下一代依旧在上演着同样的故事。

父亲给人的感觉完全是多余，他变得渺小。

而为了破坏这种周而复始的循环，需要有男人的侵入，破坏母女结合产生的力量。

荣格的高徒诺伊曼在《意识的起源与历史》中指出过，确立自我的个人，其经历的阶段，类似于神话中的创世过程，都呈现出混沌的状态。

可怕的母亲，会吞噬处于萌芽中的自我，迫使其重新退回到无意识中。

天与地，昼与夜的分离，也象征着意识与潜意识的分离。

然而，在河合看来，西方人建立自我的过程在其神话中就已明显，那种高度的自立性和整合性无可比拟，相较而言，日本的自我意识依旧是模糊暧昧的。

掉书袋太多了，抱歉。

不知道接下来剧情的发展会是如何？

影帝是会帮助波瑠妹子摆脱母亲强烈的控制欲，让她重新建立起自我认同？

还是会发展成这个似乎有恋母情结的男子的出现本身就是瞄准了母亲而来？

cp线似乎还不明朗～不过我看第一集完全是因为发现这母亲的发言迷之耳熟，但愿引起共鸣的我不是一个人。

（本文由电影派dyp833原创）今天派爷要给你们来个毁三观神剧。

经品尝，点评如下——比《贤者之爱》里「闺蜜儿子养成记」还高能。

比《玻璃芦荟》里「女儿睡妈妈情人」还狗血。

这是一个有关女儿和妈妈的故事。

名字就直接了当地说出了女主的心声——《妈妈，不当你女儿可以吗？

》从海报中紧抱的母女里便能看出压抑的气氛。

妈妈陶醉于自己的世界，女儿却流露着不安和渴望求助的急切。

这是一部让人细思极恐的悬疑剧，平静底下尽是家庭的暗流涌动。

剧中出演母女的是波瑠和齐藤由贵。

她们是两个年代的清纯女神。

波瑠从《对不起青春》、《BORDER》到去年的《世界上最难的恋爱》深受粉丝喜爱。

齐藤由贵，虽然年过五十依然美艳动人。

两人搭档一起，就像一对姐妹。

小美（波瑠饰）是一名25岁的中学英语老师。

小到衣食住行，大到工作感情，全听妈妈安排。

察言观色也是了得，妈妈稍微摸下脸颊立马改口迎合。

就算自己不喜欢连衣裙，也为了妈妈勉强穿着。

一定是周董的粉丝《听妈妈的话》。。

妥妥的「别人家的女儿」，现实中的「妈宝女」。

美妈（齐藤由贵饰）非常疼女儿自不必说。

而且十分享受和女儿亲密无间的关系。

女儿便是恋人，为自己深谙母女相处之道沾沾自喜：这种时候与其说教，不如成为她的朋友。

两人不但爱好一样，连呼吸也一样，形影不离。

如果不是美爸在家中如同空气般存在，这个家庭应该能评个模仿五星。

但世上哪有什么绝对和谐的家庭？

在完美的表象下，往往潜藏着不为人知的苦衷。

编剧井上由美子，这已经不是她第一次探讨家庭伦理了。

她的细节表现力突出，作品有深刻的意义和对人生的思考。

作为一名重口味老阿姨，却在《昼夜》中把人妻出轨写成了美好的事。

而这次她将伦理探讨从夫妻转为亲子。

手法同样克制，母女间的感情微妙而复杂，温暖又阴冷，依赖中又掺杂着背叛。

大家都觉得她们是情同姐妹的母女，但其实女儿就是被母亲控制的人偶。

妈妈对女儿的爱，更像是变态的控制欲和占有欲。

自己没能当上教师，要求女儿选择这个职业。

自以为全天下自己最聪明，非要让女儿认同。

自己喜欢连衣裙偏要说适合女儿装扮。

说支持女儿谈恋爱，却每次必然跟踪监视。

催婚不断却又对女儿的对象挑剔无比。

希望和婚后的女儿同住，让女婿入赘。

以一切都是为女儿好，吞噬处于萌芽中的自我，迫使其重新退回到无意识中。

女儿如同是帮她实现梦想的分身活着。

这有点像我们大天朝中宣扬「棍棒底下出孝子」的家长。

培养出来的不是人才，而是奴才。

其实美妈的控制欲之所以如此变态，一切的根源来源于外婆。

美妈的童年就生活在畸形的巨婴家庭中，小美的外婆患有卓越的强迫症。

巨婴家庭，派爷的理解如下：极度焦虑的母亲，缺席（没存在感）的丈夫，有问题的孩子。

希望美妈考上志愿学校，当上老师，嫁个优质夫婿。

奈何，这些都没有实现。

美妈在缺爱和自卑中成长，被标上「失败」标签的美妈只能寄望于女儿来完成她的理想人生。

「我没能。。。

但我孩子可以。。

」这变成了恶性循环的诅咒。

这不得不提美妈做出来的人偶（替身）。

它们事实上是小美外婆眼中完美的自己，是自己眼中完美的小美。

真正的小美也不过是她众多人偶中的一个，没有思想，没有灵魂的躯壳，任她摆弄打扮。

她就是集外婆和妈妈完美综合征的体现。

在这个家庭中，上一代已经陷入了被支配的困境中，而下一代依旧在上演着同样的故事。

可见家族式教育是会影响性的遗传下去的。

精神分析认为：你还是一个婴儿的时候，和父母及家庭的全套互动模式决定了你的人格，这种家庭的互动模式是会遗传的。

父母怎样教育她（他），她（他）就会怎样教育自己的儿女。

这是子女与父母畸形关系中常见的一种：附属，拷贝。

同时，剧中还反映了一个当下普遍的家庭现象。

丈夫在外打拼，妻子多为家庭主妇在家相夫教子。

虽然大环境是父权社会，但对成长中的孩子来说一定程度上却是笼罩在一种潜在的高度母权之下的。

只要孩子胆敢做出摆脱控制的事，就会搬出不孝顺、不听话、白眼狼、白养了等言论。

甚至以暴君的姿态昭告天下，你背叛了她。

神似小美外婆的话但在原生家庭影响下活得不幸福，并不等于没救了。

人的第二次重生是恋爱和婚姻。

毕竟家庭的主体是恩爱的夫妻。

用爱的力量去治愈自己童年的创伤，重新组建家庭是最好的办法。

好了，我知道有人要说婚姻是爱情的坟墓。

派爷只能说那是重生的时候点错了，直接夭折，那神也救不了啦。

井上由美子似乎深谙此理，精心安排了男主松岛上线。

饰演者柳乐优弥，曾凭借影片《无人知晓》成为戛纳历史上最年轻影帝。

精明的他一眼就看穿了母女之间奇怪的关系。

一语道破小美揣测、讨好母亲的天机。

小美心中被压抑的自我逐渐被唤醒。

其中一幕，小美抓住了松岛的手，仿佛抓了一枝可以摆脱母亲控制旋涡的救命稻草。

之后的剧情，派爷就不想多谈了。

毕竟把女儿作为私有财产，有着变态的独占和排外心理的美妈是不会那么容易放过女儿和她对象的。

经典的对话也是少不了，和天朝难题一毛一样：我和你妈掉水里，你救哪个？

还有为了女儿留在身边，美妈主动把鲜肉收了。

只能说狗血毁三观的剧情发展依旧延续了井上由美子重口味的爱好。

如果宝宝们想服用，加上弹幕更佳。

在这里，派爷想聊聊一点关于养育的个人体会。

在当下，父母和孩子的关系依旧处在一种不平等的位置。

对于长辈，孩子总被要求孝顺，不能忤逆。

最后导致很多人因为父母的意愿而放弃了想学的专业和想做的工作甚至是所爱的人。

这真的是为孩子好吗？

恐怕是这些父母未意识到子女不是附属品而是独立的有思想的个体。

既然孩子注定是要长大与父母分离。

相比把孩子掌控成无法独立面对社会的扯线玩偶。

不如帮助他树立品格、加强能力，早日放手让他去独自面对社会。

孩子需要庇护的是身体并非灵魂啊！

尽管本剧有点毁三观，但如此现实的话题刻画在国产剧中实属少见。

派爷还是希望它能唤醒更多的无灵魂者。

本文由电影派原创完成，微信ID：dyp833微信搜索：电影派

就从第一集开始追，终于等到大结局。

一周一集真的真的好幸苦。

但我完全不会忘了以前的剧情。

五星全给大结局！！！

一直一直都期待女二怎么怎么改变。

对妈妈一直处于绝望状态，觉得没救了……最后一集前半集简直失望透顶，都已经完全可以脱离妈妈了怎么可以打回原形啊，应该彻底抛弃才对啊。

没想到最后是妈妈改变了，不管怎样还是妈妈更宽容吧。

美月班里的总是去医务室的学生和妈妈的关系看起来和美月一样，但其实完全不同呢，到底是女儿啊最后还是选择离开母亲呢我一直记得一句话，原谅父母的时候，也记得原谅自己。

我到现在都做不到呢。

所以我一直是带着偏见去看这部剧的。

但最后可能有小小的宽容吧。

说起起初追剧的缘由，单纯是为了影帝。

在宽松世代里被影帝圈粉，虽然是我看的第一部影帝的作品，但由于形象塑造深入人心，已经习惯了那个叫着欧派的、有个中国老婆的、睡了好兄弟妹妹帕露露的男人。

再来说这个设定。

和没看过剧的朋友聊了这个剧情设定时，她说，噫这不就是我和我妈吗。

我想想也是，中国很多传统的母亲，跟这个剧里的设定好像本质上也没差，只不过戏剧夸大了这一个设定，让你觉得「既有认同感也很夸张不敢相信」。

女主设定：一个看上去很乖巧的高中老师。

她作为班主任和英语老师，管不好全是女孩的班级，她不怎么处理得好和同事的关系。

越往后随着剧情的推进，女主的衣服越来越好看，在最后一集更是走上了巅峰。

这也大致等同于她的心路历程：从最初的无条件顺从，到不断波折的过程，到最后真的可以做自己。

男主设定可以私心的说是全剧最喜欢的了。

一个普通的建筑公司职员。

普通到：每天都穿着一样的工作服、耍小聪明骗客户套近乎、没车、租房、不怎么浪漫。

但他工作负责、做人不拐弯抹角、很会照顾人。

（奇怪，我怎么列不出什么优点。

）戏份不多，但绝对举足轻重了，尤其是无数次拉女主一把走出深渊，功不可没。

女主爸爸，普通的公司职员，处于被辞职边缘，和他的家庭地位差不多，边缘到好像已经掉下去。

写企划给部长没有用，正如他对这个家的掌握：没有用。

他自己最后也说：「我不是一个合格的丈夫，也不是一个合格的父亲。

」好在结局完美，爸爸也走出了安全区，开始一段新的旅途。

至于女主妈妈，得先夸一下演技。

把一个反面角色演到观众看的恨之入骨，绝对是演技高超。

全剧对母亲的历史几乎都是侧面描写，如果我没记错的话。

不被自己的母亲喜欢，临终前连一句道歉也没有，当年可能是为爱和老公在一起，也可能是为了反抗自己母亲所带来的压抑才在一起的吧。

但是当他有了女儿，精神上的不堪重负，让他把所有事情压在女儿身上。

悲剧的延续。

还有两个配角也很出彩，分别是坛蜜和妈妈闺蜜。

坛蜜作为松岛的公司同事，看得清这错综复杂的关系。

闺蜜妈妈仿佛手拿剧本，关键时刻更是像催化剂，推动了剧情的发展。

这两个人可以归类为，旁观者清，但也不至于站在上帝视角。

在最后一话，女主再一次的答应回到妈妈身边的时候，弹幕很多人说，为什么都这样了还要选择暂时的妥协？

我看的时候心里已经有了答案：因为这是你妈，这不是一个陌生人。

不管她爱你的方式对不对，不管她对你多不好，她是你妈。

但是此时的女主跟前面的女主已经不一样了，她知道自己到底想怎么样了，而不是如以前一样迷茫、软弱。

所以最后能改变妈妈的想法。

四星好评，缺一星给每集乌压压的氛围，这全是为了剧情，但看了真压抑。

一个像是白雪公主的黑童话故事，但结局却是美好的。

毒苹果暗喻印象深刻。

母亲对孩子爱之深反而成了一杯毒药，一种束缚。

女主一直以妈妈所期待的模样活着，当着一名老师，她也不知道自己为什么选择老师这个行业，只是因为说当老师，妈妈很开心而已。

长大后的现实是爱情和工作都很糟糕，不知道怎么和男性相处，不知道怎么和学生相处，如何当一名老师，一直寻求妈妈的意见，和妈妈成为无话不谈的朋友。

唯一不敢告诉妈妈的就是头上的十元硬币大的秃斑，但却很轻松的和男主说了。

或许在母亲的心里，她是完美的，认真善良的孩子，没有任何缺陷，比起失败的自己，女儿一直就是她的骄傲，是她的分身，替身，另一个完美的自己。

最后女主有勇气说了，妈妈却难以接受，不愿承认。

还有妈妈制作的娃娃看似以女儿为原型，实际是母亲所想女儿的样子，其实也就是她自己。

而女主的前25年就压抑着自己的感情按母亲所希望的活着，通过母亲一个细微的捂脸动作就明白了一切，为了家庭的和睦活着。

爸爸作为家中本是最为重要的一份子，却话语不多，其实他都明白，只是不想面对，一直在逃避而已，他的逃避，没有担当，实际是在纵容着这一切的发生。

女主的妈妈看似可恶，其实又很可怜，自己的妈妈也是从小严格要求自己，形成了一种习惯所在，虽然后来背叛了母亲，并老是和自己的母亲抱怨你看我没有像你一样强迫我女儿，但她却又无意识的把自己母亲的意志强加在自己女儿身上，女主简直就是按照外婆的意愿活着。

这部剧看似母亲对女儿的爱很夸张，但却很现实，是现在某些现象的缩影而已，父母亲对孩子的期待过高，把自己当年未完成的心愿强加在孩子身上，望子成龙，望女成凤，看似出人头地，其实不过是父母亲自己的意愿，并不是孩子的。

第一次写影评，不好请见谅。

发现日剧里挺喜欢用漂亮房子当作隐喻的，本来以为是一部下饭剧，结果剧里对亲子关系还是有好好思考，展示了很多种亲子关系中的天然矛盾，比如母亲对女儿的控制与过度期许，还有难以给予的认同，还有母亲将女儿当作更年轻漂亮女性的嫉妒或者说是羡慕。

以及夫妻之间的冷漠疏离带来的互不认可。

最难逃离的生活，最难改变的性格，多少人就看着悲剧就成了悲剧。

其实刚看到这部剧的标题时，我是不想点进去看的，这个标题让我自动脑补了当年小学组织大家一起去看的电影《妈妈，再爱我一次》。

本能的就觉得这一定又是一颗催泪弹，人生几多不宜，何不放过自己。

无奈，我真的，日剧荒，找不到可看的还是硬着头皮点进去了。

然后，一口气干掉了8集！

刚开始看，真的觉得“哇，少女，你和妈妈的关系好好，好羡慕”，虽然妈妈跟踪女儿约会稍微显得过分一点，但仍然觉得母女俩的关系真的很好，好到有一样的兴趣、一样的喜好，好到女儿觉得和妈妈在一起才是最轻松的，好到甚至连爸爸以及女儿未来男朋友都插足不进来的地步。

妈妈对女儿的爱，已经是到了所做的一切都为了女儿的地步，女儿所有的烦恼都找妈妈商量寻求帮助，典型的妈宝女形象。

就在我以为女儿会和妈妈这样和睦相处的时候，女主却摸着自己的后脑勺上一块10元日币大小的秃毛区域说着“即使这样，也还是有对妈妈说不出口的事情”，拉开的战争的序幕。

日剧的节奏一向是快的吓人，总让你在津津有味的时候担心“啊，你节奏这么快，后面那么多集到底要怎么演”。

但是不用担心，这是一部除了女主和妈妈，周围所有助攻的小伙伴都拿着【真-剧本】的戏。

大家都是真相帝，各种看穿女主和妈妈的关系其实不正常。

表面上和谐美好，私底下暗自忧伤。

妈妈表面上一直都在为女儿做着各种事情：每天早上帮女儿做苹果油麦菜幕希，为女儿挑选搭配衣服，照着女儿的样子去做人偶娃娃，和女儿一起选新房子的装修材料，为女儿解决各种教学上出现的问题，陪女儿逛街聊天，跟踪女儿的约会怕女儿遇人不淑。

种种的种种都让妈妈非常投入到这个角色当中去，觉得自己才是一直付出的那个人，并灌上爱的名义。

然而事实是，女儿并（表）！

不（面）！

喜（接）！

欢（受）！

每日早上的幕希女儿并不喜欢，只想安静的吃个水果而已，只是妈妈觉得喜欢，自己就照单全收；而妈妈总说自己穿着连衣裙才是最适合的，然而女儿只想穿一条破洞牛仔裤，可以肆无忌惮的坐下来吃冰淇淋；比起嘴上说“卡哇伊”的人偶娃娃，其实更加喜欢自己的小熊，偶尔还会觉得娃娃有些恐怖；妈妈跟喜欢浮夸碎花的物件，而女儿只想要简单素雅；就连当老师的工作，也是因为妈妈以前想去做老师，如果自己做老师的话，妈妈会更加高兴；就连男朋友的选择，也受到妈妈左右。

女儿一直都在看妈妈的脸色行事。

以为这就是这部剧的主要内容？

真像没那么简单，让我们重新捋一捋这部剧到底在讲什么。

看剧的时候弹幕上很多人都在刷“妈呀，这妈妈太不正常了”，其实我倒是觉得妈妈的这种过分变态的情感很正常，甚至说在日常生活当中很常见，只是影视剧中，让这种我们觉得是变态的行为更加的聚集话和戏剧化罢了。

实际上你想一想“你妈觉得你冷，让你穿秋裤”就很好理解妈妈的感情了。

因为妈妈是从自身的角度出发，觉得事情“应该”是这样或者是那样的，而这种觉得又是建立在自己的经历和感情上得出的认知，从妈妈给女儿做人偶就能看出来，其实妈妈说是照着女儿的样子去做人偶，但实际上完全是根据自己的喜好程度来进行制作的，穿什么样子的衣服，留什么样子的发型，从根本上来说只是自己的另一种版本而已，是一种控制欲的体现，以及补偿心理的自我满足而已，将自己没有得到的、想要的另一种生活强加到女儿身上。

其实这些行为也并不是只出现在母亲身上，想想人际交往中也常常有这样的事情发生，父母、学校、社会，是不是也常有别人认为某种事情特别的好，而推荐给你，希望你能够接收呢？

其实剧中的女儿也并不是完全的受害者，虽然被母亲强加的情感左右是一件非常可怜可悲的事情，但造成这样的结局女儿本身也有问题的。

女儿小时候就发现，如果顺着妈妈的话去做的话，妈妈就会夸奖自己，妈妈也非常开心，渐渐的就不自觉的去根据妈妈的脸色行事了。

其实小孩子遵从大人的意思去做事是天性，这就像是动物幼崽会长的很可爱来达到父母养育自己的目的一样，孩子们也会通过满足父母来让父母对自己好。

可是正是因为女儿讨好妈妈的行为，让妈妈觉得“很和胃口”，从而更多的将自己的情感转移。

女儿从来不对妈妈说“不”，没有办法让妈妈认识真正的自己，等到想要有自己思想的时候，已经来不及了。

就像是在现实生活中，给某个人贴上标签一样，即使那个人不是这个样子的，人们还是会用固有的思维去看待他。

如果一开始，女儿明白自己想要什么，而不是一味的附和妈妈，或许会变得不一样。

再说爸爸，故事中爸爸好像整个就是一个被边缘化了的人物，母女俩只顾着自己的爱恨情仇，完全没有估计到爸爸的感受，爸爸一个人在外围好像什么时候都看的很清晰明了，但实际上又不对事情进行过多的干预。

其实爸爸也不想参与到这种“寄托情感”的活动中去，看到妈妈只追着女儿跑，反而会有一种轻松，因为没有受到关注，就不需要对这些复杂的情感有所回应了，在改变之前的爸爸一直就是抱着这样的想法，自己只需要把工作做好，新建好家里的房子，做到一个顶梁柱该做的事情就可以了。

正是因为妈妈失去了夫妻关系中的角色地位，才将重心都放在了女儿身上。

其实永远不要为了别人而活，或许你一厢情愿的付出，别人并不需要甚至会显得累赘，因为承了情就需要还的，明明不需要的东西，不但要满心欢喜的接收，还要在日后换回去，着实让人很痛苦。

而你嫩，却永远活在自己为了谁谁谁而付出的世界当中，饰演着“我的一切都是为了你，你却总是不懂我的心”的苦情角色。

背负着他人一生的命运，这种负担，我想没有谁是愿意去承受的吧。

这部剧真的很值得去观看和思考，其实为了自己而活才是对别人和自己最大的负责。