抱紧我

可怜的女人 为了逃避现实而展开幻想延续家庭。可惜现实就是这么残忍。

一部筹光交错的散文意识流电影，导演通过无穷尽的蒙太奇将女主的失落，想象和呓语如诗一般地串联在一起，时间与空间，现实与幻想，记忆与未来种种交织形成了一位悲情妈妈和妻子的逃离世界。声画分离的隔空对话神来之笔，温柔且残忍，泪眼婆娑。Ps：只要我走了，你们就会一直在家里。

没意思，凌乱的剪辑看得云里雾里。

假装离开的是我，是否你们就能在某地继续存在着？跨时空对话和动作同步的瞬间太动人。其实离开的是谁早就不重要，因为她或他们一直都以声音或记忆的形式在场，家庭的联系从来未曾断绝。精准的剪辑可使异时空悄然交融，使凡人触达天堂。深爱和愤恨从来都是家庭关系不可分割的两面。用死亡与别离的剧痛来掩盖诸多细小的伤口，爱理所当然成为仅剩的情感支柱，曾经的争吵看起来也无伤大雅。可这样的故事只是逃避了直面问题的可能，任凭记忆将过往种种美化，留下不可弥补的单方面悔恨。这也恰恰是对家庭最恶毒的诅咒。它仿佛在说，家庭矛盾永无解决的可能。直到死亡将我们分离。直到伤痛都成为过去。

非传统叙事结构，线性叙事剪辑与碎片化的叙事结构增加观赏b格。对女主的刻画还算细腻。剧情也算是简单，但是这种非时间线性的讲述对于一些观众应该是有点理解难度的。

叙事方式和剧情走向给人惊喜。这部电影必须看得仔细，因为剪辑比较碎片化，现实和想象穿插在一起，不容易看懂。看懂之后发现这部电影原来讲的是思念。四口之家除妻子外发生意外死亡。妻子在遭受巨大打击后幻想，假如是自己离开了这个家，那么家人们一定还在好好的生活。儿子长大，女儿钢琴越弹越好，丈夫依然做着那份工作。同样是与这三位至亲告别，如果是后者的话似乎可以接受。妻子在幻想中与自己爱的人们进行了一场漫长的告别。假如在另一个时空，你们安好，我独自离去也没关系。喃喃自语中全是对亲人的不舍和对自己的折磨。

这部电影必须看得仔细,因为剪辑比较碎片化,现实和想象穿插在一起,不容易看懂。看懂之后发现这部电影原来讲的是思念。

这两年法国人拍的为了表现一种生活体验而设置一种生活情境的电影实在太多了，完全不好看且没有逻辑。一个母亲在一个早上起来没有任何理由就离家出走，然后在某些年月之后悔悟要回归家庭，完全就是在自说自话，这一头一尾之间的文本还要观众来填充，比如给她的出走一个理由什么厌倦了生活云云，比如父子父女姐弟之间在母亲不在场的情况下会有什么微妙改变，完全没有逻辑，纯粹为了体验而体验，为了感觉而感觉，十分难看。

不太好看

走得远一些，才能走出伤痛，才能与你们告别。

挺意识流

这么差的故事和表达，做成这样，没必要，真的没必要

不喜欢。@资料馆

电影开始是女主一大早亲吻了孩子，然后开车上路，离家出走了，然后一直都没有回去，我还想这个电影题材还蛮新颖的，讲一个女人不管是什么原因，她离开了家庭，虽然会有想念，但是她没有回去，这也许是一次觉醒。但是电影最后的一个反转，也许很多人觉得这个反转很好，但我觉得是落入一个俗套的故事，因为失去亲人，女主游离了，是她无法面对失去亲人的痛苦，想象是自己离开了家庭。不是厌倦了，而选择离开，孤单的生活，哪怕是会受到各种道德的谴责，但是就想过这种一个人的生活。

这是另外一个维度的Nomadland啊……

两个不同的时空，以声画对位，平行剪辑的方式，恍如上帝视角，她的视角与幻想所能构造出的一切若是真的发生在另一个平行时空该有多好薇姬的情绪和表演的力度都是克制又张力的，她以那样的方式幻想自己的出走，想要以一场众叛亲离来惩罚自己，唤醒自己对于逝去的亲人的爱与伤口，这种感觉是缓缓流动的，就像她在半梦半醒之间，现实与非现实的时空之中用迷离和附身重构记忆，开头出走镜头的决绝与结尾离开镜头时的柔和坚定，很多伤痛与改变发生在内心之中我们看不到的地方。内心的寄托和向往在一次次寻找记忆和将记忆附身于他人之上将内心的悲情抬高到了极点。结尾时的悲恸很粗暴直接，但最后却又那么轻悠扬又平静，但有些地方还是缺乏了清晰的交代，这场臆想的自我欺骗将家人客体化，让我们从她的幻想重构这个家庭#有钢琴和肖邦的电影氛围拉满✔️

可能是看在导演面子上入选的戛纳，对这种电影节创投式的小聪明表达极不耐烦

拍的不太好过于沉闷。女主的孤独迷失感只有自己知道，但一走了之对家人的伤害你不可能不知道吧？

在快要结束的时候，突然懂得了所有的悲伤， 就像是旺达幻视的世界里多了一处海边的曼彻斯特那样。只有我不在原处的世界里，才能见到你们

被轻视了，值得一个主竞赛席位。