宛如阿修罗

看到有人转述我的文，，，不如自己贴上来。

--年过七旬的父亲竟有多年外遇，还生了十岁的儿子，四姐妹发现后想着无论如何要瞒住母亲。

故事便从这里开始，引出四个女人，四种爱。

影片的影调优美宜人，每个女人都有自己的色彩，不妨就借着色彩说起。

秘密之爱。

大姐网子是个花道教官，四十五岁仍风韵犹存，守寡多年的她不堪寂寞，做了有妇之夫的情人。

她喜穿黑色，都说穿黑决不会出错，其实黑衣也很挑人，有些女人能把黑色穿出艳丽之感，有些则只得一身暮气。

网子的黑色和服上雪白的繁花紧簇，奔五十的人还当得起如花二字。

黑色之外还有鲜红，娇艳欲滴的红，会情人的时候穿上，就换了个人。

网子在四姐妹里最具艺术气质，忠于自己的感情，也活得最为潇洒超脱。

疑惑的爱。

二姐卷子属米色——咖啡系。

中性色，接近土地，大自然的背景色。

它们不跳跃不闪亮不奔放，安静优雅含蓄，永远低调，永远为别人着想，正如卷子的性格与身份。

一个人到中年的家庭妇女，超级贤妻良母，照顾妹妹的好姐姐，体贴姐姐的好妹妹，唯独没有她自己。

卷子一直怀疑丈夫有外遇，又不直言相问，谨小慎微的善良又仿佛大智慧，让人心疼且敬重。

纯粹之爱。

三姐龙子归深蓝色无疑。

深蓝的制服，深蓝的套裙。

即使休闲装穿到她身上也像工作服。

但别忘了蓝色还有另一面，如我们目光的深邃宁静之下内心的波涛汹涌，龙子的爱只是于时间深处默默酿造，绝不滥表的激情以最为纯粹的质地暗地蛰伏。

这样的女人因为简单而拥有快乐，因为纯粹而拥有力量。

一旦遇到同样清透的他，就能成就一生幸福。

激情之爱。

爱上一个拳击手已经不平常，再加上婚前同居、未婚先孕、奉子成婚、丈夫又变植物人。

小妹妹关子的爱情曲折往复。

她的服饰颜色也最多变，最热烈。

都说激情靠不住，但谁也没在投奔激情的高速路上停了脚步，然而激情最后还是要落在实处，不然焰火过后，只留下满目疮痍的伤痕累累。

故事最后，大姐的感情剪不断理还乱；二姐发现情敌只是假象敌，丈夫其实从未走远；三姐新婚美满；小妹的植物丈夫也渐渐苏醒。

只有妈妈安详过世，此时姐妹们才发现原来母亲早就明了父亲的外遇，一直默默宽容着，等待着父亲的归来——也确实归来了。

这四个性格鲜明的女人其实也就是一个女人的四面，妖娆忠诚纯洁热烈，善变且永恒，自相矛盾又水乳相融，谁又能说清女人？

更别提来自另一个星球的男人。

“女人就像阿修罗。

”从二姐丈夫的口中，又爱又恨的，说出电影最后一句独白。

故事就在这里结束。

（阿修罗——印度古诸神之一，男子形象诡异、骁勇善战，女子则俊俏妩媚、妖娆撩人。

阿修罗虽也像诸神一样信奉仁义礼智信，内里其实猜疑心很重，欺骗善嫉、好争吵，频频引发天人争斗。

）

大姐：像小孩子一样本应该是最成熟的一个却像小妹，和有妇之夫在一起的寡妇，能开出‘’怎么办，丈夫死了‘’的玩笑的人。

二姐：在家相夫教子的典型日本女人，隐忍的生活，不敢怠慢有外遇的老公。

却是最有智慧的一个人。

三姐：正直善良的怪人，导致喜欢她的人也是奇奇怪怪的人，却得到了最完美的幸福。

四妹：不守规矩，有点像现在的女孩，却在丈夫成植物人之后静心照顾丈夫和孩子。

因为三姐发现年迈的父亲有外遇还有一个儿子，召集了许久不见的四姐妹一起商量对策。

片头导演只用了四个人打电话的镜头就将四个人的性格揭露展现。

电影出现了三次一个男人站在有四个旋转的飞船凝视着那四个船的镜头，其中前两次船在旋转，画面是彩色的，最后一次船停了，画面变为黑白。

其实一直都在想这三个画面是什么意思，四辆船应该是指四姐妹，可是旋转和暂停是指什么意思呢？

还是没有想明白。

最喜欢的镜头有三个第一个是二姐借着父亲外遇的事同出轨的丈夫的交谈，多么聪明的女人啊，在那种男尊女卑的环境下，借着父亲的事，表达了自己对丈夫外遇的不满，把自己的委屈无限放大化。

第二个是大姐被辞退的镜头，三个人心里都装着异样情绪，当三只手都放在那个信封上的时候，好像就连重一点的呼吸都能打破被盖着的那层丑陋。

第三个是父亲送即将结婚的三姐顺便买烟的镜头，父亲是爱着这个家庭的，只是生活太平淡，需要新鲜罢了。

整个电影的镜头语言太多，一个看似简单的家庭，故事复杂，每个人都经历着一些事。

就是这种简单的生活故事，它发生在我们实际的生活中，真实细腻，感情涌动。

最近被这部电影刷屏了，于是把它从硬盘里捞出来，当初是因为这个片名瞬间有了好感下下来，不过因为硬盘那个三千佳丽里还是默默滴给忘记了。

其实再次捞出来依旧是对这个名字好奇，阿修罗是个彪悍的形象，可是这明明是四个婉约的女人哇，有戏。

这是一家女人的故事，包括妈妈，其实谈不上是美好，并不是满满的日式精致和谐，而是带着股生活的苦味，苦了回甘，甜了又会苦，中性的色调，不冷也不暖，好像重重的又随时可以拨开，这算是森田芳光的调子不。

这几个女人真的宛如阿修罗了吗，她们有的是对家庭，夫妇之道，生活的一种坚守方式，我得说我绝对忍不了，也许那也是种相处之道，也许某种程度这是所谓女人的更高级存在方式，但是我真的还领悟不到哇。

相比去年的海街日记，不谈风格和现实与否，我也许更愿意接受小女生们自由的快乐吧。

我喜欢那个鼓点，有种阿修罗要出来时的作战鼓的即视感，好嗨，最后那个法语版尤其有趣，虽然听不懂在唱什么，但是这种诡异的混搭好好听。

关于姐妹之情我还是很有发言权的。

我们家姐妹三个，我是老二。

其实姐妹之前没有这么多的猜疑和嫉妒，以及这么多的漠不关心。

先梳理一下故事吧：姐妹四个人中，老三首先发现了父亲的婚外情。

其实直到最后两个小三说出要结婚的时候，我还一直以为父亲和二女婿并没有发生婚外情，只不过是女人的猜疑和多心罢了。

老大的态度是不置可否，因为自己也是有外遇的人，并且偷的还是别人的丈夫。

别人的丈夫也许比较懦弱，不能下定决心离婚娶她。

并且老大也不忍心让对方的妻子经历失去丈夫的痛苦。

额，老大是真正的矛盾体，既控制不住引诱别人的丈夫又同情没有老公陪的正室。

如果不是老二恰好撞见她衣衫不整的那一幕，我想这个秘密可能只有她的母亲知道。

母亲心疼她，知道她现在还是需要人陪睡的时候，所以鼓励她去相亲。

却因为相亲对象的枯燥而逃跑，再次陷入小三的困境。

老二的态度是犹豫不决，既想逃避又想正面解决。

不过最后还是落荒而逃，就像她面对自己丈夫的出轨。

作为一名家庭主妇，丈夫在外事业有成，她怎么有勇气去质问呢？

因为她没有任何退路，除了依赖自己的丈夫。

虽然她下定决心逃避，但是她仍然困惑。

所以她试探自己的母亲，并且目睹了母亲的隐忍和心碎。

在母亲的病床前她忍不住向父亲打了一巴掌，因为她最懂母亲的苦楚，她更想把这巴掌甩到自己的老公脸上。

老二对姐妹关心，但是要排在自己老公和孩子之后。

妹妹和男友吵架住进去之后，她比自己的丈夫还嫌弃妹妹是个外人住进来。

老三的态度是拖泥带水。

她是四个姐妹中唯一一个想要拆穿父亲，让父亲回归的女儿。

但是因为从小不受父亲的重视，所以她没有勇气质问，更没有勇气直视父亲的眼睛。

更多的镜头是她和老四之间的相爱想杀。

她们互相嫉妒彼此，但是又忍不住为对方的痛苦心疼。

我比较纳闷的是，小时候的学霸长大后怎么沦落的那么凄惨。。

图书馆的小职员，嫁给了一个笨拙的私家侦探。。

老四的态度是漠不关心。

因为在她看来，恋爱是每个人的自由，爱情大过一切。

所以她爱上了吊儿郎当的拳击手。

即使他和别的女人鬼混，她也不计较。

她在乎的是男朋友不该破戒吃饭，而自己却在傻傻的陪男友减肥。

只为了让男友体重减轻，在拳击比赛中更占优势。

如果是现实中的姐妹的话，我想四个人之间的关系不是这种漠不关心。

相反，她们的羁绊更深，彼此的责任更重，她们不会放任老大去做小三，不会让老二委屈被背叛，不会让老三嫁给一个挤眉弄眼的人，不会让老四嫁给婚前出轨的拳击手。。

因为姐妹之间，就是那种，不会眼睁睁看着自家姐妹往火坑里跳宁死也要拦着的感情！

虽然说女人都像阿修罗，敏感善妒又多疑，还善于掩饰和说谎，姐妹之情也是女人感情的一种，但是姐妹面对人生转折点的时候，亲情更占上风。

PS：看完电影，我是母亲八千草熏的粉！

演的太棒了，优雅智慧的老太太。

任何时候都是妆容整齐！

并且她对每个人都充满了包容和礼貌。

她能看穿大女儿的寂寞，二女儿的恐惧，三女儿的胆怯，四女儿的天真。

她也能理解丈夫的背叛，私家侦探的笨拙，拳击手的穷困。

毫不夸张的说，是她保全了大家庭的完整。

　　阿修罗，在金庸的《天龙八部》序言云：阿修罗为八部天龙之一，男的极丑，女的极美，喜杀戮战斗，成日与天帝交战，虽败多胜少也不停止。

而如果把片中的现实生活比做战斗的话，其实也是说得通的。

　　故事的背景在上1979年的日本，当时正是日本经济发达而男权至高的时代，其实日本一直是如此，哪怕是现在女性的地位依旧异常低下，甚至妻子还“鼓励”丈夫出去外遇，见了面还客气地说谢谢照顾了。

可是要说这是女性心甘情愿的话，怕也是虚伪的，至少是男权社会主流制造出来的“虚幻”文化氛围，其实从此片中的女性便可以看出。

这里要说一句题外话，日本的经济仅仅在十年以后便开始全面停滞三十年，怕也有着女性解放不够的关系。

现代社会会凭武力蛮力的时期已经过去，女性的头脑思维事实上更适应当前的社会发展现状。

哪怕不如此，在一个社会中束缚了一半人的头脑和能力，在面对着其他国家民族的全面竞争，想赢是也是虚幻的。

　　在此片中，四个女儿和妈妈为代表的女性无疑也是极美的，可是她们之间的争斗以及与男性与社会的竞争也是无休止的。

男性做为相对的强者，在此片中是有些隐性的，虽然故事是围饶着他们，比如说爸爸的出轨，次女丈夫，四女丈夫等。

可以说本片中除了三女的丈夫显得懦弱也许无法出轨的话，其他的男性几无例外。

　　于是围饶着这种“天经地义”的现象，女性们是如何的，妈妈忍了一生，最终病亡。

大姐与他人外遇，被原配逼到家中大闹，不管是她还是原配都“输了”。

二女如妈妈一样，可是最终在妈妈病床前向父亲进行了发泄，可是以后呢？

丈夫的外遇结婚了，生活还是要过下去。

三女最好命，但两口子都是懦弱者，根本谈不上斗争，完全是逃避者。

四女过于好强，丈夫虽然成功，可是昙花一现，落得可能要孤苦后半后。

　　这就是在夫权统治下的当年的日本社会现实，女性们宛如阿修罗，可是把她们逼成这样的又是什么原因？

什么人？

喜欢看家庭戏，特别是几位日本导演的。

小津安二郎，是枝裕和，山田洋次。

什么是女人的幸福？

这个问句是从电影开始到结束，一直思考的问题。

电影的背景是70年年代，有其局限性。

执子之手的父母，每周二周四，父亲还有一个情人和孩子；大姐网子，寡居，与有妇之夫纠缠不清；二姐卷子，中产阶级的完美妻子，房子干净宽敞，儿女双全，丈夫却与秘书眉目传情；三姐泷子，对爱情有点抗拒，在人际关系中也有点无措；小妹咲子，与前途不明，也不专一的拳击手同居。

故事展开，不同年龄的女人都陷入了某种逃避。

母亲在父亲情人的楼下，踌躇不定，却不捅出这个秘密；二姐卷子接到丈夫误打给情人的电话，先是笑出来 ，然后才是难过；小妹看到男友与别人在家厮混，只是赶走女人，愿意给男友机会。

现在的认知里，面对出轨的丈夫，妻子知晓后大多应该去离婚。

婚姻里的暴力，恐吓，甚至生命相比，出轨只能让人心寒。

女人选择在一起，不一定是弱者；不在一起，也不一定是强者。

《宛如阿修罗》的女人看似是弱者，却让丈夫感到些许的害怕。

卷子用父亲的外遇，母亲的付出来震慑丈夫；最大的boss是母亲，她以女儿的口吻来讨论父亲出轨的问题，40岁女人的中年危机。

稿子里写 女人应该无时无刻不在审视自己的生活，平静的生活是不是就是女人的幸福？

不去揭穿与探究，静谧的生活，是对一切了然之后母亲的选择。

这部电影，除了写夫妻，也写姐妹。

在一颗豆荚里长大，成年后各自纷飞。

如果不是过年过节，父亲出轨，聚会的机会也不多。

三姐泷子和小妹咲子关系恶劣。

泷子婚礼都不想咲子老公来，估计怕新人拳击手抢了风头。

事实上，咲子后来去婚礼，的确打扮时髦，带着炫耀。

泷子一直羡慕父亲对咲子的爱，成长过程中带着自卑，觉得自己不配得到爱。

家庭中发生的不幸，也不想让姐妹知道。

姐妹之间的嫉妒，猜疑，不输于陌生人之间的倾轧，有过之而无不及。

但是姐妹危机时刻挺身而出。

咲子丈夫生病被人恐吓，泷子自己怕的要死，还是和丈夫一起保护妹妹。

或许这是为何电影里经常出现四姐妹，四兄弟的戏却很少。

女人之间的波澜壮阔，细腻自然又比海更深，的确是好素材。

危机发生，剧里很多都是理想化的处理。

如果姐夫的情人不去结婚？

父亲的情人选择上门摊牌呢？

如果母亲在楼下正好撞见父亲呢？

随便发生一件，生活都不会平静。

电影也没有告诉我们怎么才是女人的幸福？

只有妥协付出后，显现的幸福瞬间。

我们能做的恐怕只是一直去思考，去选择，何为自己想要的？

依然是照片存檔 沒什麼有用的 所以點開來 可以跳過我這篇短期內不會寫成句子了覺得還不錯 但也依然有點不喜歡 對森田芳光總是缺一點認可ps一開始看到四個女人的故事就想到了是枝裕和的《海街日記》看了發現不一樣啦所以最後一頁就寫下優點吧 今天不讓我湊字數打星號了嗎？？？？？？？？

似乎我看过的日本电影都是女性向的诶……特有的标志性的风格，缓慢平稳的镜头移动，人物总是稍微有点晃晃悠悠地好像站不稳，静止10秒甚至20秒的摄影——比方说游乐园的飞机，但片中三次出现，飞机纹丝不动，天空的颜色却是不一样的。

这种缓慢沉静的调子，给予观众充分的时间去观察细腻的变化和进行思考。

不光说电影的内容，连电影的拍摄方式都让我感觉回到了昭和年间，想起了小津安二郎。

印象深刻的两个片段：1.母亲回首，与二女儿对望，微微地笑，慢慢地笑，然后美丽地如一瓣橙色的饱满的花朵倒下。

2.片尾在家里，镜头从庭院进入廊下的棋局，这是男人们，又从廊下进入房间，那是围在一桌吃茶点的女人们，整个运动都是水平的。

这种技法在日本旧式电影里很常见。

大姐大竹忍，二姐黑木瞳、母亲演的比较好，父亲其次，三姐未免太二了，虽然是人物本来的性格，但实在也太二了……

看片名的时候有点佛教的意味，第一次看完片头没多久就作罢了，或许是当时内心不够宁静吧，烦烦躁躁最不适合看这生活感情片。

前几天有些片荒，才终又想起还有这么一部没看。

片子在今年北影节也有展映，和海街日记放在一个系列里了，可见二者还是有不少相似之处。

看着八十的票价还是有些嫌贵的，而且也不知这片质量到底如何，所以当时就作罢没订票。

故事发生在日本七八十年代，那会儿应该算是日本经济的黄金时代吧，飞速发展，迅速跻身列强队伍。

片子主要讲了三种感情，一是姐妹的手足之情，二是男女朋友或夫妻之情，三是父母与子女之情。

首先说说姐妹之情，尚未成家之前姐妹算是亲密无间，一起偷用母亲快用完的口红，一起大口吞咽母亲做的泡菜。

随着各自的成长，分离在所难免，就如一个壳里的豌豆，曾经再亲密无间，也有分离去过独自生活的一天。

时间一长，彼此的疏离感也在加深。

若不是家里出个问题，姐妹几乎很少能聚在一起，说起还真有些可笑。

这也是生活的无奈吧，大家其实也是享受这种相聚的时刻，共同回忆曾经的时光，可总是会被生活的各种琐碎迁畔。

姐妹间的攀比也是不可避免，可仔细想来又何必，都是自家人，相亲相爱才为贵。

老三和老四最后的冰释前嫌不得不让人感到丝丝暖心。

男女之情要想长久牢固总是不易，外遇在所难免，这也是社会问题中的毒瘤，无法拔除。

但是如何应对就显得尤为重要，是直接隐忍听之任之，还是无所顾忌的揭发然后各自为道。

片中的老二，老四，老妈都选择了隐忍，但是程度和方式不尽相同。

老二发现丈夫与属下有染后，开始选择隐忍并有点自欺欺人，虽然还是采取了措施去监督，却还是显得有些怯弱。

最后还是靠小三自身良心发现才得以解决问题。

老四的方式算是最懦弱的，直接就是自欺欺人外加掩耳盗铃，对于暴怒恶男居然还是死心塌地。

老妈算是最不动声色的，虽然心知肚明丈夫的行径却依旧一副不知情的表情。

这种隐忍确实需要时间的历练，也不是一般人所能做到的。

或许她考虑到子女都已长大成人，这把年纪再闹腾只会让家更不家吧。

似乎日本女子的地位比男子低了不是一点半点，男子再渣有时也得忍受。

老三和侦探男的感情倒是给了人一点正能量，侦探男虽然傻的可以，木讷的可以，可至少对老三的感情看得出比较真挚。

这对应该是片中唯一让人庆幸的一面了吧。

儿大不中留，儿女长大成人终要离开父母，组建小家庭。

有时想想，没了孩子陪伴的父母真是挺悲情的。

从小带到大的感情寄托，忽然间就从身边消失，还是在自身日渐衰老的时候。

子女的孝顺就显得尤为重要，常回家看看终归是好的，哪怕随笔家长里短或者帮着做做家务。

还是毫无忌惮的表示对于此类生活片的热爱，真实自然，看完让人对生活有所深思和感悟。

女人都是阿修罗！！

隐忍 善妒 坚韧 佛教中的六道之二即为阿修罗道，虽也为善道，却因其善妒易轻慢终只能夹杂在天道与人道之间。

以四姐妹为媒介，诉说了一个家庭中因七十岁老父有一个“在外面照顾的人”而引发的五个家庭的故事。

当四姐妹用尽方法想对母亲隐瞒，最后却发现母亲早已心知肚明，并且最后倒在了那个人的公寓门口，连报纸上的投稿者本人也是母亲时，四姐妹笑着笑着便大哭起来，谁也没有想象是这样的结果。

父母之间几十年的感情，做子女的不明白，那个十九岁结婚后一直便洗衣做饭照顾家庭的母亲，永远都坚强在那里的母亲究竟心里有多少痛楚呢？

姐妹之间，大姐丧夫后与有妇之夫纠缠不清，二姐的丈夫也有自己的小秘密，三姐算是最透明的人，小妹的丈夫从拳击新人王一下子变成了植物人，三姐泷子说:希望她一下子重新落到谷底，阵内出事了才好呢，我是有这种想法的呀，可是一旦知道真的发生了 我还是那么伤心难过。

胜又在旁边说，姐妹姐妹的，真好阿！！！

是呀 真好呀，人生就是这样的，不落畜牲，饿鬼，地狱道，就是因为我们都是阿修罗，彼此为彼此而战