手机

60后、70后这两代考上大学的人，可谓是功成名就，在北京是有车有房有户口，孩子大多留学欧 Mei80后算是抓住了时代的尾巴，在2010年房价raise前……至于90、95、00，啧啧啧……之前看了影版《手机》，但是剧一直没有动，因为是崔佬的粉丝，《手机》曾经给崔佬带来巨大痛苦，深陷抑郁症的泥沼至今不能走出我觉得这部剧最大的价值在于对60、70后中精英阶级的生活圈子以及工作圈子的刻画，让广大普通人得以一探究竟，原来他们是这样工作和生活的，严守一作为河南严家庄一个农民的儿子，但是身上有浓重的乡土情节，奶奶是全剧的灵魂，奶奶是他的精神世界和情感寄托！

刘震云亲自操刀编剧，节奏紧凑，台词金句频出，范明的男三演得太出彩了，感觉陈道明演啥都是康熙，反而不如范明的接地气和王志文的自然。

王志文与陈道明是我最喜欢的两位演员，就算是在全世界范围内选，我也会认为他俩的演技是最棒的。

我有过演戏的经历，出于对两位戏骨级演员的喜爱，很想使自己的表演有他们的感觉。

但事实却是，东施效颦，一塌糊涂，于是乎才更加深刻地体悟到——演戏是难事，而演戏能演到像二老这样炉火纯青，信手拈来的地步，其间的经历和是非，更是难以去想象。

粉丝好意淫，但往往也仅限于意淫。

但是，这个世界之所以有“心想事成”之类的词，有时你也不得不承认意念和希望这样的东西是有意义的。

王道组合，幻想已久，今成事实，怎能不喜？

诚如楼下仁兄所言，看二位的演出就是人生一大享受

严守一的成功并没有像剧中的人那样让人羡慕。

反而他的成功我更觉悟得是在衬托其它人的幸福。

费墨虽和李燕天天吵吵闹闹，偶尔还会被李燕挠伤。

正是因为有这样的吵闹才能使他们的婚姻继续经营下去。

至少像他所说，他对李燕没撒过谎，就算撒谎也会被李样逼的实话实说，有一说一。

费墨说知音难觅，知已难寻，而李燕只是他的伴儿。

这人啊，没知音没知已都能活，但没了伴儿，这可不好活。

所以，吵吧闹吧，都没关系，至少这样还能沟通，至少这样才能知道彼此的感受，至少这样才能过的下去。

于文娟贤惠，孝顺，善良，识大体，事儿少且懂事。

也正是她的这种心知肚明而不说才使得严守一谎言越说越习惯，越说越爱说，越说越一发不可收拾。

最后导致严守一不再是她以前认识的严守一，导致婚姻破裂。

不管怎么说，严守一虽做事圆滑，但为人较为低调，对谁都是一副谦虚的模样。

关爱自己的家人，虽对妻子撒谎但也是本着多一事不如少一事的原则，对妻子还是很疼爱的。

只是沟通出现了偏差，从一开始的一点点到越偏越远。

黑砖头的戏确实让我们眼前一亮，让我们笑语连连。

他的风头完全盖住了主角。

我都跟着学会了河南话，纯朴的农民形象，高端的娱乐精神，让我们爱上老路他们这一伙人。

牛三斤和吕桂花，其实开始挺幸福的。

如果牛三斤不是因为下岗，吕桂花不是因为心气那么高，那么也能现世安稳的过活。

牛三斤牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，她打电话问问你，最近你还回来么。。。

那时多纯啊。

我相信他们没离婚的原因不是因为牛三斤中风而可怜他，是因为他们之间有爱。

于文海和牛彩云活在自己充景的生活下，虽有些不着调，但他们的这种不着调至少让自己生活的快乐。

我是羡慕她们这种快乐的。

特别是牛彩云，活成她那样挺好的。

像于文海说的那样，跟你在一起不累。

能让人和你在一起不累真的挺不容易的。

奶奶是严守一的精神支柱。

奶奶的戏份不多，话不多，可她的一句话顶一万句，每一句都是在教给我们做人的道理。

她一辈子活的不容易，带大两个孙子。

可怜天下父母心，她爱他们，她想他们，想着他们好，想着他们的事业，家人，想着不让自己成为他们的累赘，而到临终前还想着不能给他们添麻烦，没能见到自己的孙子最后一眼。

奶奶最后临终的话，每一个字都朴实的暖人心。

让人泪流不止。

严守一喜欢回忆，回忆自己的小时候，回忆严家庄。

虽然那时候的生活苦，可他觉得那是他最幸福的生活。

没有表里不一，有一说一。

纯净的天空，纯净的大山，纯净的人们。

让人活的不累，活的轻松。

在北京虽有事业，有大房子，有车子，有地位，可是他发现那不是自己。

他不停的在回忆，回忆自己第一次打电话，回忆第一封信，回忆那时的吕桂花，那是他心中第一次喜欢姑娘的标准。

当伍月去找吕桂花拿钥匙时，吕桂花看到伍月时有一种恍惚的表情，文海解释了她的这种恍惚，对彩云说，你没发现你妈和她有点像么。

那时突然明白严守一对伍月那心存的一点爱意也只不过是因为他想极了过去。

把伍月当成过去的吕桂花。

如今的这个社会让我们都有点找不到自己。

多多少少大家都会回忆当年的青葱岁月与当年的纯真。

当我们做着不是我们想象的自己，当我们发现曾经的伙伴也变得让我们不认识，当我们知道无法改变而不得不向生活妥协时，才发现原来我们都是严守一。

从一缸黄豆说起 最后两集点评一部充满了所有现代都市言情剧因素的电视剧，最后两集竟然演成这个样子，竟然被观众看成这个样子，竟然让人哭到这个样子 - 实在是没想到。

从两辆车在北京的夜色中无声地驶出，又无声地潜进严家庄的晨幕里的时候，泪腺已开始在酝酿。

为什么是两辆车呢为了奶奶。

他们一定是都回来了，他们都要回来看奶奶最后一眼。

奶奶最惦记的石头、砖头、严家最对不起的孙媳妇文娟、还带着奶奶从来没见过面的她老人家亲自给了名字的诚诚、文海、吕桂花和彩云母女、陆之信以及伙计兄弟、还有张小柱等在北京闯世界的严家庄一干人等 虽然镜头没有细述，但我相信他们都在；当然还有费墨，虽然他与奶奶非亲非故，虽然他与严家庄毫无瓜葛，虽然听到噩耗是半夜三更，但我相信，费老一定会在。

他一定会和严守一一起回来。

这个严守一最好的朋友，第一个讲出奶奶是严守一的精神家园的人。

奶奶也真的没有辜负这句话。

在她的遗言里，一句“白石头要多听费教授的话因为费老是好人”，说明了一切。

是的，如果严守一能早点多听费老的话，许多故事，本来不致如此。

奶奶的遗言，竟然从一缸黄豆说起。

我们该以怎样的感情、怎样的心境去读懂、去理解、去容纳这位临走前一天还在田里劳作的农村老人的精神呢？

不知为什么导演选择了从“喂猪娘们”的嘴里来说出奶奶的遗言，而不是表现奶奶临终前的亲身口述。

从来没觉得“喂猪娘们”的演技如何，但在这里，当木头娘貌似镇定地开始从一缸黄豆的处理说起，到逐渐泣不成声，一直到最后以纯粹河南方言边说边哭，以至于放声大哭，哭到让人动容，我不得不随之泪下，和院子里的每个人一起。

奶奶要用一缸黄豆招待乡亲。

奶奶要石头别哭。

奶奶要砖头别在城里受人欺负。

奶奶最喜欢的孙媳妇于文娟。

奶奶要诚诚晚一年上学。

奶奶要陆之信喊丧。

奶奶把瓦房留给了木头。

奶奶说费老是个好人。。。。。。

奶奶啊，严家庄的奶奶，步履蹒跚地走在严家庄的土路上、田地里的奶奶，我们终于明白了费墨说的奶奶是严守一的精神家园的含义。

河南农村严家庄走出来的严守一，经历了低龄入学受人欺负、田里偷瓜被抓做了叛徒、和吕桂花第一次去打电话而童年懵懂的严守一，成年后圆滑、世故、谎话连篇如家常便饭的严守一，实际上在上一集里举起伍月的5号号码牌的时候，已经完成了他的精神救赎。

离开严家庄的多年，不在奶奶身边的多年，白石头真的就是那个离开了大地的安泰。

好在，他还有朋友。

如费墨所言，在关键时刻，他还是找回了自己。

在看到陆之信出现在奶奶葬礼上之前我就相信，老陆会再一次喊起来的，不管他的嗓子好了没有，老陆都会为奶奶再喊一次的。

他真的喊了,虽然嗓子仍然哑着。

他喊了文娟，喊了文海。

他喊到砖头石头还有什么要说的没有。

他喊到严家庄的父老乡亲还有什么要说的没有。

他喊到奶奶是没有什么要说的了。

然后嘶哑的嗓子以近乎撕裂的声音喊出“起---丧 ”。

紧接着撕天的一声叫“奶奶”竟然是来自于文娟，一身黑衣的于文娟，静静站在严守一旁边已哭红了眼睛的于文娟。

树静风止。

大地无声。

白花满天。

送别这样一位老人。

我愿意相信奶奶的精神和她的身体一起长眠于这片大地。

而回归了大地的安泰则重新获得了力量。

用费墨的话说，严守一从来不是个懦夫，但却也不再满足于做个普通人，他要做英雄。

也许只有英雄的角色对他来说才是极致的、彻底的救赎吧。

从举起5号牌的那一刻起，他已不再仅仅是同事口中外号叫的那个“不撒谎”了；而走出记者招待会的严守一，则完全找回了那个多年前和小伙伴一起用矿灯在天上写字的自己，那个属于严家庄的严守一，那个奶奶身边的白石头。

严守一回来了。

于文娟回来了。

费墨回来了。

费正回来了。

刘丹回来了。

他们都回到了真正的自己。

其实沈雪又何尝不是呢？

表面上看起来和她天造地设的一对儿的严守一，实际上内心并不属于她。

严是属于严家庄的，是奶奶的；而同样属于严家庄的，奶奶的，是于文娟。

这也是为什么奶奶的棺木起丧的一刹那，喊出撕心裂肺的一声“奶奶”的是于文娟。

于文海和牛彩云回到了原点，那应该是他们本来的世界的本来的样子。

刘百刚也回来了，不再是他原来的位置，而是他梦中的位置。

连骗子竟然也回来了，虽然是被抓回来的。

我相信导演和大家都希望这是一个暗示，暗示着更好的生活，对文海，对黑砖头也许他会听奶奶的话回严家庄种地吧，也对老陆和所有来自那片土地的人们。

也许还包括严守一。

回到了大地的安泰最好不要再离开了，就像费老回到学校一样。

娱乐圈已经不再适合白石头。

一个能够真的做到有一说一的人，是无法真的做好《有一说一》的主持人的。

所有人都回来了。

那吕桂花呢？

《手机》的一切故事都由她而始的那个吕桂花呢？

我至今都宁愿相信，这部电视剧真正的灵魂是奶奶，而真正的女主角，是吕桂花。

所有人的拧巴，所有人的故事，都抵不过那一首歌，虽然只有简简单单的四句歌词，“牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，吕桂花让问问你，最近你还回来吗……” 到底什么样的语言，什么样的修辞才能表达人类最美好的爱情和最真挚的情感呢？

在这首简单的歌曲面前，似乎一切的表达都是脆弱的。

不管晚年的吕桂花怎么纠结于离婚这个话题，我相信所有人都不相信他们会真的分开。

即使当最后一集里吕桂花衣装整齐的走进严家庄那个院子的时候，我们也不相信。

虽然我们知道她是回来离婚的。

当屏幕上虚化的近景里牛三斤因中风而颤抖的手吃力地挑着面条，而清晰的远景中吕桂花在碗里翻出两个荷包蛋的时候，做为观众的我再次忍不住泪水。

是的，我们都知道了，我们的女主角回来了！

这场大戏也真的该落幕了。

而感慨未尽，末了末了，天杀的费墨竟然在剧终人散之际那是某年的除夕夜吧独坐书斋，在手机上默默写下了四个字，“想念守一”。

倏地想起一个朋友的评论“两个男人，摒除事业工作上那些污浊的东西，会有双肩扛下来的友情”！

不由地，再次湿润了眼眶。

比较悠闲的周末，没有跳舞演出的压力，没有应酬，趁豆豆下楼放风的空，躺在沙发上看了两集电视版《手机》。

感觉比电影版的更有意思。

剧情里，人物性格丰满生动，多个情节引人深思。

在此，抛块肤浅的砖头，愿引来美玉无数。

钻石卡&金卡严守一、费墨和女研究生从沸腾鱼乡餐厅出来，迎面“闯”来了谄媚的餐厅老板，只因严守一的公众影响力，老板恭维一番后要求合影，随即，奉上餐厅钻石贵宾卡，还详细介绍了钻石卡五折的尊贵权利，并恳请多次光临。

老板只顾向严守一实施公关，忽视了费墨的存在。

可是，聪明的严守一不会干蠢事，不管在什么场合他都非常重视这位工作搭档兼死党的感受，就怕自己被人抬上云端时，地面上的仁兄对间接制造了“不公平对待”的他心怀嫉恨。

严守一毕恭毕敬的给餐厅老板介绍费墨：“这是费墨，费教授，我做主持说的话可都是费老写的呀”。

可是，老板才不会顾及严守一的小心呵护，礼节性的与费墨招呼一番，紧接着又喊来服务员送来贵宾卡：“来，送您一张金卡，您来了，用金卡可以打八折”。

费老的脸马上拉下来：“不用......”拂袖而去。

从钻卡到金卡。

回家的路上，费墨表面不在乎，内心纠结着：这区别对待也忒明显了吧。

严守一边开车一边安慰着费老。

回到家中，严守一得意的告诉老婆钻石卡和金卡的事，和费墨面前的严守一完全不一样，颇有点沾沾自喜的味道。

人，都喜欢受到与众不同的尊贵待遇，当享受其中时，还需要照顾“被区别”人的感受。

不过，大部分人都会权衡“被区别”的是不是与自己切身利益相关的人或者说在情感上比较在乎的人，而后才会有相对应的行为。

与自己无关的，享受优待的同时还不忘向“被区别”人投去我比你高一等的眼神。

与自己息息相关的，不仅要刻意降低自己的优待，还要帮其去争回面子。

严守一属于这种，费墨可是栏目组的灵魂人物啊，没有他就没有公众喜爱的严守一。

严守一，他只是个演员。

剧情里，势利的“沸腾鱼老板”才不管你是台前的，还是比台前更重要的幕后策划呢，比较沸腾的拉上公众人物给自己的餐厅做个广告，这机会不能错过，并且还相对冷静的考虑着公关的成本，两张钻石卡绝对不符合广告投入的成本。

费墨，所谓的文人，区区一张打折卡，让自以为的高贵与洒脱被世俗的举止打击了，纠结着。

虚伪的洒脱，装腔作势的高贵！

结盟餐厅老板拍下与严守一的合影同时，也将费墨给女学生披上衬衣的动作“景深”到照片里了。

公司办宴会，同一家餐厅，严守一费墨都带着老婆大驾光临，众人饶有兴致的欣赏挂在墙上的明星范儿。

不看不知道，一看都知晓！

严守一老婆于文娟细心的发现照片右下角的时间，正是严守一汇报的“开会时间”；而费墨也惊诧的发现照片背景里有着自己清晰的身影，当即慌乱的把未察觉的老婆李燕拉扯到餐桌上，李燕质疑费墨的神经兮兮，费墨坐立不安，借口去趟厕所，拿起手机就给严守一短信：赶紧到厕所开会。

随即，二人在厕所相互指责，并提出解决方案，否决，再提议，再否决，最后终于达成一致，结盟，对口供。

两个可怜的男人为了避免麻烦（带女学生一块吃饭），将正常的晚餐说成了开会，晚餐就晚餐呗，还留下了照片为证，偏偏将该有的，和不该有的身影都放在了一个框里。

这事没有逃过有着侦查嗅觉的李燕，李燕表面平静的领着费墨来到一包房门口，待费墨尾随进门后，以迅雷不及掩耳之势，关上门锁，抓住费墨就是一阵挠，血手印在费墨的脖子上齐刷刷的列队。

挠完继续盘问，费墨有一说一，总算告一段落。

宴会进行中，熊猫出版社的领导因工作关系给严费二人介绍了漂亮的女编辑伍月，伍月优雅大方的举止，主动接近名人的姿态让两位夫人很不好受。

四人同车返家，一向不善言语的于文娟温柔而有力的下达了指令：伍月这女人一双勾人的眼睛，你们俩离她远点。

李燕也立刻表达同一观点。

此时，两女人结盟，而男人们的后脊背凉飕飕的。

呵呵，一张照片划出的血手印！

想起费墨在包房里抱头鼠窜的样子就觉得十分可笑！

男人们，女人们各自结盟，女人结盟捍卫自己拥有老公的私有权利，男人结盟避免不必要事端造成的伤害。

其实，剧情里严守一和费墨都面临着中年危机。

网络有种说法，面临中年危机的男人是在35～45岁，他们大多受过良好教育，属于收入颇丰的“中产”阶层。

当车子、房子、孩子、位子，一切的奋斗目标有了眉目，随之而来的却是迷失和无所适从。

面对日渐平淡的感情和新的诱惑，他们的婚姻面临着前所未有的困惑与挣扎。

我认为，中年危机，这概念很文雅很学术，民间说法就是男人有钱就变坏。

不是真正意义上的“坏”，只是相对家里简装版的妻子来说，外面的精装新颖版更具诱惑，男人难以抵挡也无法阻止去追求除了车子，房子以外更具有挑战性的目标。

征服，是男人永远的主题。

剧情里，于文娟的担心不是多余的，严守一潜意识里对伍月是有遐想的，准确的说，是对除了于文娟以外符合自己审美标准的女性有遐想。

所以，当费墨问为什么要撒善意的谎，严守一害怕深入探讨，归根结底是潜意识的萌动。

男人的天性，很难改变。

不同的结果，区别在于男人的自控能力。

高文化高智商有经济基础的男人出轨的理由90%都是与妻子没有共同语言，兴趣爱好不同，如果是这样，当初为什么会恋爱结婚？

当初脑子进水了，现在幡然醒悟要抽抽水？

为了结婚而结婚，婚后遇到了适合自己的人等等这都是借口。

审美疲劳，追求刺激，征服才是原始动机。

自控能力强的男人会在诱惑与现实平淡生活中找到平衡，会尝试沟通，改善现状，将妻子的优点和家庭的温暖放大并享受其中，对爱情、婚姻的承诺负起责任。

这才是值得爱的男人。

当然，男人的中年危机需要妻子的重视和理解来顺利度过。

剧中，李燕和于文娟有两种不同的重视方式，一个是神经质的怀疑，经常话里有话；一个是沉默不语，暗中较劲。

但都没有给予理解并且想办法经营感情生活。

感情生活是家庭稳定的基础，女人有责任。

在危机没有来临前女人就要习惯性的做以下两动作：武装自己，主动影响枕边人。

武装自己，首先内在修为，充实自己，有独立生活的能力，广泛的兴趣爱好，不断地学习成长，不至于让丈夫成为自己唯一的焦点。

其次在外形装扮上不能马虎，经常以顶着卷发筒，眼角布满眼屎，街边十块钱三件的睡衣这般尊容面对老公，自己看自己都觉得像怨妇，更何况属于视觉动物的男人；主动影响枕边人，找到双方共同的兴趣爱好丰富生活方式，遇到家庭琐事保持积极的沟通，有情趣的聊天，而不是除了孩子就是票子，为爱情保鲜。

如果前两动作都做了，危机还是有可能降临，那就再做一动作：阻止危机蔓延，当嗅到有敌情时，冷处理，大吵大闹都不是好办法。

冷静，不能迁怒于对方，理解男人的天性，视他为危机的受害者，迷途的小羔羊。

作为伟大母羊的你届时需要循循善诱，耐心处理，拿出拆弹专家的专业精神，小心翼翼，顾全大局，不小心的话，不仅炸了他也炸了你。

说来容易，做起来难。

总之，预防最重要，做好前两个动作，不得已才是第三个动作。

希望不要成为拆弹专家，真遇到险情，谁都很难保证自己不会有同归于尽的想法。

要结盟，不如夫妻结盟吧，共同经营婚姻。

少一些指责和埋怨，相信自己能改善需要改善的地方。

让现实来改变自己这事不合适，主动改变现实才靠谱。

靠自己的简谱，就别靠现实的五线谱了。

下台阶、戴高帽台里的新领导段总，自封“诗人”。

开会不是长篇大论扯不到主题，就是举起肥肥的招牌兰花指抒情朗诵他的诗歌。

一首《太空的鹰》被费墨批评随意夸张比拟，让段总怀恨在心。

费墨虽然是有一说一栏目的总策划，但节目主题仍需向段总汇报。

主题内容的拟定，段总几度刁难，栏目播出迫在眉睫，内容却迟迟不能定，栏目组焦虑。

这时，严守一老家突然来电，得知牛三斤的爹去世，不禁勾起了他少年时期跟表嫂吕桂花去打电话的一段记忆，并动情的唱了在老家三矿流传的歌谣：牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花......，栏目组小伙当场将严守一的唱段录进了手机作为来电音乐。

这段故事和歌谣让费老有了灵感，决定做一期打电话的节目，费老激动的谈着节目的构思，众人一致通过，并叫来段总进行汇报。

段总听了汇报后也觉得非常的不错，可是，转念想，不愿就这样承认费墨的能力啊，更何况，这主题里没有体现他的贡献，于是说：“这个主题很好，可是内容缺魂，知道吗，这个魂，这个魂......”。

魂了半天也没跟他那不算太长的专长（作诗）衔接上，起身准备走人。

这时，栏目组小伙子手机来电，正好是严守一唱的牛三斤歌谣，段总站住了问：就是这首歌？

众人点头。

段像是抓住下台阶的扶梯，翻起兰花指：“这就是魂呀”！

激动的好像为这期节目描上了点睛之笔。

说完，扭着大屁股走了。

这样的人物到处都是，我试着来理一理这台阶是怎么下，高帽怎么戴的。

这么下，这么戴：觉得对方的提议和思路好，暗自感慨为什么自己没想到呢，但是又不愿将敬佩之情公示于对方，不甘心落后，要体现自己的价值并略胜一筹，于是，将对方的思路再添油加醋加以描述，仿佛自己是思路的先行者，如果这样不够，就再挑些貌似缺乏“高屋建瓴”“灵魂”“精髓”等等的毛病。

顺坡下驴后，还要加上一句话：“这事，就这么定了”。

使用决策权的权利也绝不拱手相让。

段总“找魂”，就属于这种。

《手机》电视剧版很有意思，接着往下看。

本因为只是都市笑剧，却看得我有些沉重，顺便说一些闲言碎语，打发走这些沉重。

关于人物1、关于女人：于文娟：文娟同志大体上是个好老婆，孝顺，不乱发脾气，会操持家务，当然还有点洁癖。

但她性格有点阴郁，而且过于外圆内方，这样的老婆会让你有些压抑。

李燕：大大咧咧，快言快语，典型的小市民女人，与费墨这个搭档不容易。

沈雪：单纯，勤劳，欢快，可爱，有点没心没肺，是个好女人，但那一大家子人实在受不了。

伍月：美丽，温婉，只是这女人太有心计了。

吕桂花：心比天高，命比纸薄。

牛彩云：我终于知道什么叫无知者无谓了，很牛彩。

2、关于男人严守一：这是一个很矛盾的人，总体来说是一个好男人，重情，善良，他与于文娟的矛盾，剧情很有些牵强。

费墨：这是某些文人的代表形象，初期的费墨，假清高，虚伪，好面子，并不讨人喜欢，后来文人式的反思，让他才显现出一些文人的光泽。

黑砖头：懒，馋，好面子，好大喜功，他似乎有很多缺点，但他又善良，充满娱乐主义，前半段他的光彩完全遮住了所谓主角。

于文海：曾经很不着调，但总会长大。

3、关于灵魂这部电视剧的灵魂其实是奶奶，他不禁是严守一的精神支柱，也是这部作品内部的支撑。

4、关于二这里面二很多，一对一对来说。

黑砖头与砖头嫂：他们的二充斥着懒、馋和娱乐精神。

于文海和牛彩云：他们的二充满着无知者无畏的大无畏精神。

段大可：他的二是对诗歌的侮辱。

刘百刚：这个二也同样无谓。

电视剧《手机》上映一段时间了，评论如潮。

每个看《手机》的人，都会有着自己不同的解读。

而我更愿意从故事的视角来解读这部电视剧。

因为有着相同的童年乡村生活经历，当电视剧里一些乡村场景出现的时候，使人立刻产生似曾相识感，我甚至能感觉到编剧在背后黠笑——看吧，这就是我们内心深处曾经的精神生活。

看电视剧时，除了开头黑转头为了买手机卖掉自己家的一头猪外，我似乎遗忘了手机在《手机》中的作用，因为现在社会里手机完全融入我们的生活中，成为生活的一部分，我们意识里似乎可以忽略它的存在了。

同样的，我们也可以以这种观念看电影版和电视剧的关系。

电视剧《手机》缘起刘震云老师的小说和电影版《手机》，但是我们却可以站在新的视角来看电视剧版。

正如刘震云老师在电视剧首映式上说的，电视剧版是“挂羊头，卖鹿肉”，是带给观众的是别样的大餐。

应该说，电视剧版做到了这样一种超越，是货真价实的“鹿肉”。

为什么这么说呢？

应该说，直到看到电视剧的末尾，我才长吁一口气，感谢编剧没有把电视剧的结尾写成电影版的那样，让二位男主人公灰溜溜退场。

而是用奶奶的死，让严守一在媒体上发自肺腑地进行了一次有一说一，完成了一次心灵的救赎；而费墨也从名利场中退回校园中，完成了知识分子的道德坚守。

另外，剧中其余主人公也都大多以圆满结局收场。

纵观整部电视剧自始至终，费墨没有对刘丹产生非分之想，而严守一虽与伍月有些暧昧的情感，却没有越轨，因而，这让整个电视剧不乏温情，更充满了心灵坚守的力量。

编剧在创作剧本时，一定没有写一部主流意识电视剧的想法，然而，他脑中一定有弘扬道德、裨益社会的正气。

思想立意的高低，永远决定着一部影视作品的生命力。

而电视剧《手机》之所以被很多观众喜欢，就是因为它在揭示我们现实生活百态（包括一些黑、灰的东西）的同时，更重要的指出了我们的生活充满无限希望，这正是电视剧的价值所在。

虽然我们的生活道路充满艰难，有时违心地撒谎，或者做道义的叛徒，或者一时与邪恶妥协，但是我们挣扎奋斗，去努力坚守心灵的真实崇高，不正是像伍月歌中所唱的那样，去努力“约会美丽”，才使得我们的生活充满希望吗？

电视剧从一开始就让“有一说一”处于改版或淘汰的危机之中，费墨以辞职相要挟的坚守，与严守一用有些无可奈何调和态度的“坚守”相呼应，贯彻电视剧始终。

严守一一直不惜委曲求地讨得段总的欢喜，不惜用种种方式把费墨留在栏目组，只为维护有一说一的存在，尽量保持节目的风格，然而一切的努力都是徒然。

当节目停播后，严守一还做最后的挣扎，为求有一说一的东山再起，维持自己的人气，他不得不在化妆类节目中做嘉宾，然而却遭到了无情的嘲讽。

当他被化装成小丑的模样时，眼中的悲哀浓厚得一时化不开，让人不由潸然泪下。

此时我们哀伤的是严守一个人吗？

不是，我们悲哀的是我们这个时代坚守的失败。

费墨的坚守是一种知识分子的清高，一走了之不会解决什么问题；段总只求收视率的大众消费观，和蔡导的随波逐流，是坚守的对立面；而严守一努力在这之间做到调和，这种坚守最痛苦、最艰难，也是最真切生活的体验。

这种坚守的努力让人疲于奔波，那厚厚的压力甚至让我们在自己所爱的人都丧失了语言，陷入深深的孤独里。

在金钱的世界里，坚守是孤独与美丽的，个人的坚守往往无法抵挡社会潮流，坚守的结局或者变节丧失原则，或者以失败告终。

然而，奶奶没有失败，她的死唤醒了严守一身上深藏的良知；严守一没有失败，他走上了一条心灵救赎之路；费墨没有失败，他及时从名利场中收身，继续知识分子方式的坚守；伍月没有失败，她从图谋别人家财的欲念中觉醒，开始了新的生活；于文娟虽然离婚，但是她却做到了对爱情始终“守一”的坚守，坚贞而美丽……与心灵坚守对立，电视剧对社会百态进行了讽刺与调侃，可以说，编剧为我们绘制了一幅形形色色的当今社会现象浮世绘，尤其为我们描绘了大众消费时代的“艺术”。

生活里，当某些著名电视访谈栏目、电视选秀、某些出尽风头的艺人、诗人，等等，各自粉墨登场时，我们见怪不怪，不但奉献出不少眼泪，还为其痴迷呆呆，习以为常。

然而，当编剧高明地把这些艺术、艺人从生活中剥离，把其也“艺术”化，在嬉笑怒骂中让其再次呈现时，你会从另外一个视角审视，对号入座，了解一些你不知的内幕：矫情、欺骗、无奈与丑行，剥下他们的“神圣”面具，把那些高高在上的光辉形象踩在脚底，让人大快朵颐。

而我们呢？

凡尘没几个圣人，大多数是相濡以沫的贱人。

——彭浩翔上周日早上没事的时候躺在床上看美国电影《金刚》，我记得第一次看的时候是2005年，当时第一次看就是觉得很震撼，只记得有一个大猩猩愿意为自己心爱的女孩打飞机，其他的什么感觉也没有。

时隔多年之后再一次看《金刚》的时候，仿佛能看到以前许多看不到的东西，是不是人随着年龄的增长和阅历的增多，人看什么东西是不是比以前看的更透彻、能看到本质的一面呢还有以前一直忽略的东西呢？

我只是觉得这一次看《金刚》的时候，我看到了我以前忽略的东西和细节。

一、比如金刚为了保护自己爱的女孩，不顾一切为她打怪兽和飞机，并且每次在打败完怪兽之后，金刚仰天长吼和拍着自己的胸膛来证明自己的勇敢和强大，告诉她我可以保护你和守护你，不管打怪兽的时候金刚是多么的受伤，但是金刚从来没有畏惧过。

这是我以前没有观察到的。

二、在金刚打完怪兽之后，金刚让自己心爱的女孩躺在自己的手心里看夕阳、看日落给她一个睡觉的窝以及雪中戏耍，看到了金刚给人快乐的一面。

以及这个寂寞的猩猩和任何人一样都希望去“爱”和得到“爱”。

这是我以前没有观察到的。

三、电影中那位导演对电影的热爱所变现出来的欲望、疯狂、偏执、无所畏惧的面目表情真的让我觉得难道做大事的人都是这样吗？

当他最后在电影荧幕中出现的那一幕表情中，我没有看出来他一生到底在追求什么?我只是在感慨这个导演的热情持续的时间真的很长，真让你羡慕。

这些我也没有观察到。

四、船上那位中年男人一直在教育自己亲手收养和带大的小伙子的时候，觉得那位中年男人真的很MAN，他说做的一切只是不希望这个小伙受伤害。

同样我也没有观察到。

看完之后我在想金刚对女孩的“爱”是爱吗？

电影导演对电影的“热爱”“那是爱吗？

那个中年男人对小伙子的”爱“是爱吗？

我觉得都是爱，只是爱的方式和爱的对象不同罢了。

爱真是让人觉得是难以理解的东西，总之我觉得金刚爱的方式很MAN，只是这一切的美好只是在电影中表现罢了，而且很短暂，现实生活我没遇见过，但是我不否定她不存在。

特别是看了一期很火的《非诚勿扰》之后，我没有看下去的心情。

倒是最近一直在东方卫视播出的的《手机》，我一直在看，越看到最后越是能理解剧中的所有的人所处的生活环境和每个人的生活方式，人与人之间为什么很少有共同的话题，谈恋爱的时候是那么的美好。

为什么到了婚姻的关口就完全变样了，为什么人每天都说谎，为什么不能展现自己真实的一面，为什么就这么容易没有了激情，为什么很容易就变平淡了？

有些东西真是我们控制不了的，比如说严守一和费墨从来没有有一说一，倒是很直白的牛彩云和吊儿郎当的于文海一直在有一说一，这一点让人觉得很真实。

砖头哥确实很有爱，很冷幽默，无论是和他的奶奶、他的老婆、严守一、以及路之信的沟通都处理的很好、很得当，而且觉得砖头哥很有趣。

当然严守一的奶奶不得不说真是一个明白人。

我大爱这个角色。

因为还没有看完别的也不多说。

为什么这么多人喜欢看《手机》，或许电视剧的里面的画面和剧情有我们自身的影子，觉得那里面就是在说我们自己，为什么现代生活在都市的人很难快乐，很难去爱，很难去幸福，很难做一个真实的自己，为什么一直要伪装下去，许多时候觉得生活是那样的平淡和无趣。

为什么会这样？

我想啊！

其实人归根到底在展现自己真实的一面的时候，说白了，说到底——其实我们就是一个俗人、俗人、俗人。

俗人吗！

当然有俗人的烦恼和忧愁，许多时候我们只是都不愿意我们是俗人这一点罢了，我现在我是承认我是俗人这一点了，俗人吗！

也要有俗人的追求和生活，活得真实点和潇洒些就行了。

至于其他，顺其自然吧！

有句话说的很好：有些人对“热情”持续的时间真长，这一点真让人羡慕，所以我希望我这个俗人能够对生活、爱情、工作、学习、沟通的方面的“热情”保持的长久一点和持续的时间更长一些，这是我唯一所奢望的。

当你有了热情的时候，记住让她持续的时间长一些，就像金刚大猩猩无所畏惧那样去怪兽和飞机一样，拿出自己热情。

凡尘没几个圣人，大多数是相濡以沫的贱人。

——彭浩翔而我们呢？

一手机在将来会不会演化为我们身体的一部分，到了人和机械可以作为一个生命的不同组成部分而共存的那天，人是否就会因此而获得长久的安全感和摆脱孤独，到那时冷冰冰的机器骨架会被无限缩小，会被妙到毫巅地置于和嵌入到温软的肌肤下，而是否因此，由于世界的无限联通，信息的高度对等，人与人之间的谎言会变得无法存活，而我们会看到更加真实的世界。

科技果真可以帮助人们祛除这些与生俱来的恐惧，孤独和讨厌被欺骗，且还能获得真实吗？

在剧中我们可以看到所有人通过手机这种工具，或多或少获得了安全感，或多或少摆脱了寂寞，或多或少知晓了实况，或多或少地感到没被这个时代遗弃。

就像现实中的我们一样。

手机和网络让我们与这个世界有了一种血肉相连的错觉，只要在线我们便接上了这道血管，成为联通中的一员，八面来风尽在掌中。

所以离不开手机或者网络，很大程度上缘于害怕被遗弃。

被时代遗弃，被资讯遗弃，被城市遗弃，被周边的人遗弃，其中任何的一种遗弃都足以让现代人郁郁寡欢不得安宁，还有交杂于其中的失控感。

所以才会有打电话，第一封信这些选题的热闹，所以才有“牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花。

吕桂花让问一问，最近你还回家吗？

”的风靡。

这就像那句“在古代，我们不短信，不网聊，不漂洋过海，不被堵在路上，如果我想你，就翻过两座山走五里路，去牵你的手”一样，在我们还没有被时代和信息裹挟的时候，在我们还尚无法完全克服地理的距离的时候，在打电话和写信还充满着仪式感的时候，我们还可以在科技的摇篮时代怀揣着人类一些简单原始的感情，而不用担心被遗弃。

通讯工具给人带来影分身的同时，也让一群人变成了她的裙底之臣。

你流着鼻血盯着手机屏幕这条底裤，时代这女人便操纵了你。

这很可怕，但已然发生。

二其实严守一即使在有一说一也无法有一说一，他显然成为了一个说谎惯犯。

讨论人是否可以不说谎基本没有意义，直到科技再昌明人性也不会一根筋的去伪求真。

从最开始的眼见为实耳听为虚，到后来被反复用滥的“这世上到处都是障眼法，你看到的可能都不是真的”，最后我们升华到沟通从心开始。

结局设置的那位手语老公大概此意。

但纵使如此，也可以料想换个美剧编剧照旧可以编出一季手语欺诈来。

谎言只是众多作假的一种，甚至也是说话之道的一种。

而又如何判定一句谎话呢，因其与事实不符？

那么艺术化的夸张和浪漫主义怎么办，那么“鹰在太空翱翔”这句话就应归入谎话一类。

严守一为何会从不爱说话到谎话连篇，剧中重复了几次的小时候偷瓜告密事件，多少对他有影响。

严守一是这么一种重典型，想讨好所有人想什么都周全，圆滑世故，人际玲珑，没有野心不做出格的事，害怕伤害别人，最后身边几乎没有朋友。

表面风光底下跟他一起太累。

善良，然而辛苦。

但连韦小宝最后都两头不讨好，只能爆出一句老子不干了。

严守一的失意也很正常。

刘震云的意思是，最后必然是命不给你周全命不讨好你。

说起来还是要扯到当年实话实说，小崔走的原因之一，就是因为感到没有跟观众说实话而愈加抵触。

是说真话不容易，还是谎言真的是生活的润滑剂？

我们都太清楚真实的并不是美好的，它有时就是布满粗糙沙砾的马勒戈壁。

严守一每一个系列的谎，第一个都是出于怕误会，然后是习惯性的继续圆谎。

lie to me里面Lightman因为对谎言的不可忍受而婚姻失败。

他最后所说的：Truth or happiness, never both。

所以对于文娟既无法得到幸福又无法得到真相，那何必继续睡在他身旁。

所以是否说，假如能够幸福或快乐，那么谎话就是被允许的？

想到胡舒立说的公共关系是社会的润滑剂。

学了PR这么久，看了太多的反面案例，危机之后的封锁，缄口，迟钝，不说真话。

以及正面案例中的夸大，美化，调动欲望。

教科书我记得的不多，但Ivy Lee作为公关之父那句“说真话”倒挺牢。

只是在我们这片土地，这片三十六计深入人心的土地，真诚真的不容易。

至于谎言，人们习惯在最后归结到信任上来。

信任有很多种，有一些大概属于“您心里面就不能阳光一点”，有一些则是“别说我说谎，人生已经如此的艰难，有些事情就不要拆穿”。

三其实话痨了这么多，手机谎言都不是这部片的主题，手机只是串起所有骨骼的重要关节。

从一本刘氏小说到冯氏电影，再到现在的沈严式家庭情感剧，刘震云自己都说电视剧更能表现他的意思。

自从清宫剧失势，整个大陆电视基本就是军旅谍战片和家庭情感剧的分庭抗礼，他们早已自成体系，中年危机这个话题也就是大陆编剧现在最玩得转的话题了。

家长里短鸡毛蒜皮明争暗斗大吵小吵，这两年开始不断安插热门话题。

你瞧这部片塞了多少东西，主借着一个访谈电视节目通通抖了出来。

汇成了一个很好的传播技术和电视策略的话题匣子，一个改革开放之后城乡差异的话题匣子，一个各种当下热门的话题匣子。

而结构上北京和严家庄双线走得挺好的，36集下来处理得拖沓冗余的地方不多，不过植入的广告倒够多的，镜头如果能够把花在UKING商标上的心思花到场景上那该多好，到29集才出现了第一次的前后焦切换。

我看大陆剧不多，但对镜头处理的随意，从如何切入淡出就可以看出来，其实导演们都可以向柳云龙和钮承泽学习一下如何自恋，如何调度出“我其实一直的梦想真的是想当电影导演”和“至少也不能输给学生DV啊”的镜头来的。

不能因为说写实，就灰头土脸的，那多囤啊多喂猪娘们啊。

至于这蛮不讲理的卡司，效果出来以后感觉就像先选完角再写的剧本。

这一方面自是感觉都在本色演出，梅婷是打算一直这么苦情下去的了，陈道明一脸中年方鸿渐，刘蓓抛出那浓得有点腻的耍泼京腔，柯蓝依旧甜美。

尽管范明摆着是老高和邢捕头合体，但比范伟那可是强了100倍。

而王志文呢，继续他那凝望之后浮起的真诚得有点假的笑容。

另一方面，也即是说这帮主力阵容几乎没有突破。

但这群老戏骨拿捏起这种家庭情感剧哪个不是行家，你也不能要求王道组合化身风声里面那个王处长和大爷里面的阎锦文，那就俨然一不要和陌生人说话了。

反是于文海和牛彩云这对活宝，二得出彩，二得闪亮。

跟奶奶这一宝压阵，相得益彰。

奶奶是全剧的眼，是他们这群人的原点，正是奶奶，让他们可以修炼到千帆过尽的模式，让他们兜完一圈，还能够走回一起。

我想起我的婆婆，在老家守着大屋，也看看电视，尽管有时很传统，但口中不忘念叨的，都是最质朴的为人心安之道。

各地方台这回用手机去挑新三国，基本是司马昭虐刘禅，新三国再继续看下去只能让人感叹真是个扶不起的阿斗。

看完手机的隔天，隔壁室友在看三国，惊呼这人怎么这么熟。

我们一看，这不段大可吗。

只见他发髻高耸扎上胡须，一脸忧国忧民。

可那一瞬间，我们总觉得下一秒荀彧就会翘起两个兰花指。

另提。

24集这里搞了个国足的叫雷东雷，还外号叫风之子，编剧估计是个阿根廷黑。

比较落伍，现在才断断续续看完了电视剧版的《手机》，无所谓王道组合演得怎样了，这个剧情让我堵得慌，特别是看完后，一度感觉自己比严守一还迷茫，全然没有电影版的冷幽默味道，我体味到的更多是无奈和酸楚。

之前黑砖头的插科打诨和牛彩云的耍宝似乎都只是一种调剂而已，再怎么调剂本片的主色调也是灰色的，我更愿意把这部剧看作是一悲剧。

看完后不舒服，但不是说拍得不如电影版，而是各有各的味道，要说娱乐精神的话冯小刚的那部是当仁不让了，而这部电视剧篇幅大，似乎想传递更多更深刻的东西，也许也更接近刘震云原作的精神。

严守一是一个当今社会的成功人士，他也不是一坏人，可是他仿佛并没有找到真正的幸福所在，最后他不知去哪里了，或许是去爱沙尼亚找寻他那片心灵的净土了，越看到后面越觉得他这人活得拧巴，纠结，累啊。

表面上严守一圆滑世故，左右逢源，不得罪任何人，想让周围的人都满意，结果最后完全迷失自我了，有鸡飞蛋打的感觉，虽然结尾他说了大实话，但仿佛也是有点身不由己，只为救赎自己的灵魂。

从头到尾他就把简单问题复杂化，那个纠结的拧巴劲看得我心里头都揪成麻花了。

他比那个费墨还恼火，那个人顶多是在知识分子的清高和人世间的名利中挣扎一下，而严守一却要在所有自己编织的谎言中挣扎，而且越陷越深，欲罢不能。

他习惯说谎，但撒谎和圆谎的本事太弱智，那个伍月一喊他他就出去，那女人既不是他的红颜知己更不是情人，最后看完感觉严守一也像是一个被利用的棋子。

不晓得咋回事，看到这个角色心里就堵得慌，或许是这人切中了我们的心里深藏的一个死穴，我们何尝不是在自己编织的无间地狱中挣扎，我们不是名人，内心与表象的反差没那么大。

但是那种纠结的感觉却是太普遍了，很多时候我都觉得我是在自己和自己过不去，但是又跳不出那种怪圈。

我知道我看完后为什么心里那么堵得慌不写点东西过不得了，我在咒骂严守一的时候其实是在咒骂心里的那个严守一，我在替他遗憾惋惜的时候其实是在为我内心逝去的激情和洒脱而惋惜，就像剧中伍月的前老公的观点，人很多时候就是一电脑程序，我们自以为活得精彩，结果就是按照上帝安排好的程序在运行，如果原始程序都是错误的，那我们就是越挣扎越悲剧。

我就是这样一个悲观的人。

李安说每个人心中都有一个断背山，我说其实每个人心里都有一个严守一。

活得累，活得拧巴，很多时候我只能自己骂自己——活该。

不想谈论这部剧拍得好不好，但单就严守一这个角色来说，我觉得是深入人心的，这种不痛不痒的结局看似是个败笔，但仿佛是把另一种悲剧演绎到了极致，这世上或许根本就不存在什么陶渊明了……