欢颜

————看完18集的感想前几集还在说章加义鲁莽了，降智了，最新两集就被淘涛点出来了。

确实有太多考虑不周的地方，和章加义出场时的沉稳有些不搭。

可能也是为了推动故事发展，把淘涛引入局中吧。

该说不说，预告片就get到了张译和田雨对戏的火花，哈哈哈，不负我期望，他俩对戏就是精彩，松弛自然又有趣，我喜欢😍😋说说整体吧，4星，给各位单元主角们、影帝们。

配角邱天演得贾若兰真的不错（听说是配音，那怪不得了，她说话很有节奏感，情绪到位，能带我入她的讲述的感情中），七爷，胡蛮，马天放，老六，就算是酒馆老板，娄艺潇，买蛋糕和面的小配角演得都挺好，都很有意思。

质感确实不错，剧中每个人的精神状态也很好，好多人演得很能感动到我。

说说缺点吧，董子健演得徐天我很不满意，角色没立住，整个过程像没睡醒，醒了后就是耍狠，很突兀。

还有最后的高光时刻，居然不躲枪雨，耍帅是这么来的吗？

和仰止的互动很干、很无趣。

和贾若兰对戏也是，贾若兰情绪到了，他永远都是一副要死不活的样子或发狠的样子，哎，我感觉很失败。

徐兵，答应我，今后只做编剧，不要做导演了。

就算做导演，就单纯做文艺片，或单纯谍战，或单纯公路片，千万千万不要尝试杂糅的，真的很容易四不像，没有重点，节奏感忽快忽慢：说荒诞吧，又不是很灰色幽默；说浪漫主义吧，又有些落地的现实主义在。

总之，全靠演员演技撑着，我这个看客好累啊😅🤧————更新第16集的心得这几集徐天的行为逻辑我很奇怪。

来上海有两件事：交付金条，找到仰止结婚开公司。

但徐天因为章加义夫妻的一席话，怀疑仰止的真假，开始执着于找仰止，金条的事情就搁置了。

那我就有疑问了，倘若金条代表着尊严、使命、不可撼动的责任，那找仰止代表什么呢？

革命后美好生活的期待吗？

未来的希望吗？

用了4集，可能5集，全剧的1/3找仰止，总有种故事从公路片变为爱情片的感觉。

说说贾若兰吧，这个姑娘，在16集割腕后，在徐天怀中说“让我再享受下”，瞬间幻视俞亦秀，他也说过类似的话。

这样相同意味的话一出现，两人的相似处，也被我捕捉到了：都有点理想主义，都喜欢幻想，有对未知事物的向往，还都有种浪漫的天真。

不同的是，贾若兰更像是一个旧社会不谙世事的恋爱脑小姑娘。

父母被杀，只是一个概念，她并未感到多心伤。

她心伤的是，她爱上了信中的那个人，但那个人只爱原来的姑娘，一年多的几十封信，只有她付出了真心，动了真情。

所以她可以狠下心来割腕，也可以找六婶要枪（我觉得枪是打算拿来沙徐天，而后紫砂的）。

贾若兰可以为了徐天引开六叔中弹，徐天可以救她，但没有怜悯、没有爱情。

16集结尾，贾若兰听说柳条喜欢她的信，要回信和照片时，徐天居然毫不动容。

此处我感觉董子健演得不对，你再冷血，这个将死的姑娘，说着这么动容的话，你就没半点难过。

不伤怀两人的阴差阳错，不伤感社会的大环境使然，不遗憾小姑娘痴情错付，恋爱脑用错了地方（这剧难道就是讽刺恋爱脑吗？

如果贾若兰狠点，就没徐天什么事了）贾若兰一直说口渴，是有伏笔的。

我以为她会让徐天借水，她不停喝水，然后因为失血喝水而亡（毒舌律师有这种害人手法），毕竟她学过医。

但没想到，是她趁徐天借水之时，开车引来追查的人。

贾若兰在车中对着徐天笑，而后决绝的开车走，那一幕打动到了我。

太恋爱脑了，这姑娘怎么可以用这么决绝的方式，为自己的爱情画上这样的句点。

揣着自己用爱写的信，拿着自己第一次寄给“爱人”的照片，开着车，祭奠自己这场轰轰烈烈的爱情，决绝而凄美🤧————更新第14-15集的心得我知道张译会和田雨接棒，但没想到会衣这种方式接棒，感觉14集章加义降智了，变得有点意气用事和头脑简单了。

相对来说，田雨的淘涛显得鲜活而有头脑多了。

邱天的贾若兰生动形象很多，“你会因为几封信爱上一个人吗？

”贾若兰会，我或许也会的。

爱上的不是这个人，而是这个文字中的人，他由文字不停具化，变成我爱的那个样子，有点二创纸片人的感觉。

贾若兰演得挺好，敢爱敢恨，性格直爽，并且她考虑事情竟然比徐天周全，也多了几分天真和随性，但不是徐天那种蠢。

虽然徐天有成长，但感觉还是直愣子，做事考虑不周全，不懂得计谋和策划。

15集末尾，张译和国民党那段对话有意思，让我想起《光荣时代》张译审别人的时候，哈哈哈，审犯人那段太好玩了🤣🤣🤣————更新第10-13集的心得张译part才是正常的节奏啊，这几集好好看啊！

哈哈哈，章加义和刀美兰在一起的时候，居然还配一段舒缓的轻音乐，哈哈哈，有种谍战片里偷得浮生半日闲的既视感。

（该说不说，张译还是和A女更有cp感，他俩在一起有种随时笑场的感觉，没有太强的cp感）这几集真的是演技派盛宴啊，演技大赏。

不说马天放，呼兰，就连县机动组的那个小头目，头发丝都是戏，哈哈哈，特别好玩。

董子健第13集中间，说到朋友，像朋友一样的父亲，我们是不是再也见不到了，眼睛饱含热泪，终于让我感到了他的演技了。

说回张译，他怎么可以把角色演得那么有趣呢“你男人硬邦邦”哈哈哈，还有摸呼兰的硬邦邦的胳膊，还有那种气定神闲，沉稳的语气来安抚刀美兰，特别有魅力，小人物但大智慧的魅力。

和马天放对戏特别有意思，你来我往。

还有他们三人在卫生所所有的对戏，都特别有趣。

章加义算有勇有谋了，但有些漏洞，确实是没考虑到位，他做了解释，就合理多了～～～“安逸日子过惯了”。

如果老孙的漏洞，也能借廖凡之口来解释，这样老孙的行为逻辑，是不是就更顺畅、合理些呢？

这一集还借章加义夫妻俩之口，把仰止的奇怪之处点出来，也是为后面接力做伏笔吧。

后面章加义还要去报美兰被打耳光的仇，是不是和田雨要对戏了，我好期待啊！

说的打耳光，马天放被章加义打s徐天震惊到了那里，好好玩，全员震惊。

然后他打美兰耳光，三个人不舒服，这里安排得也很好，台词有意思，不知道是不是临场发挥，我感觉处理得很好。

————更新第9集的心得吴晓亮演得俞舟说出了我想说的，“说话能不能别这么横啊，心平气和有好处”哈哈哈，徐天，你有什么可横的。

说他成长了，就是学会变横了，要凶点🤣🤣🤣我笑裂了马天放这个角色串在剧中，我现在对他的角色设置很疑惑，他到底是不是幕后的护“金”天使，还是幕后黑手呢？

还有那个花落的赌约，很奇怪，不科学啊，到底徐天为啥能赌赢呢？

这一集我看得云里雾里的，唯一感觉就是俞舟演得很好很细腻，吴晓亮在扫黑风暴里也演得不错，他演技好像就没掉过链子。

————更新6-8集的心得这三集，是我心目中的俞亦秀的高光。

张鲁一把俞亦秀这个中国民国时期的文人族群的内核、品质、受外来变化的反应，展现得很完美。

有人说欢颜中的张鲁一演得模式化，神神叨叨的，类嫌疑人X的献身，类汪淼，但我认为不然。

他把那种唐吉诃德式的荒诞与理想化，中国文人的痴与执着，演绎得夸张而不违和，荒诞但又浑然天成。

faraway第7集，俞亦秀胯下之辱后开心得跳起来说着“faraway”，与山寨的“霖雨仓生”呼应。

徐天说着未来美好畅享的时候，俞亦秀偷偷抹泪。

俞亦秀拿着酒壶，说着苟且偷生和转身赴死，承诺的轻松与沉重。

第8集，俞亦秀笑着说想行千万里，想去香江，大漠，但为了承诺舍弃生命的坚持时，真的好爱好爱中国文人这种气质，好爱这种在思想冲击下的变化与坚持😭

理想生活

尊严和性命俞亦秀这种中国文人的特点、理想化，也是中国传统文化的优秀与坚持。

新时代、新文化、新理念有冲击，但他们秉承着自己的底线，也尝试着走出去，接受与改变。

faraway，虽然很中二，但这也是中国文人的传承理念“读万里书，行万里路。

学在路上，走在路上。

知行合一”永远为这种中国文人气度所折服😭————更新3-5集的心得哈哈哈，俞亦秀有意思，有些呆，又有些痴和荒诞，还有点浪漫主义（像唐吉诃德，但没有他那么直进），还有一种执着的读书人的清明和理想化，他有点沉浸在自己的世界中，和廖凡的对戏和董子健的对戏，有点莫名喜感。

他像天才，我们常人意义上的疯子。

“俞先生，怎么不躲？

”“应不应该躲”哈哈哈，这个对话，莫名戳中我的笑点。

廖凡的演技无可挑剔，角色有股子莽和忠诚，电影版的质感。

但不知道为啥，他演得打动不到我，即使他述说自己儿子不在了，说自己差点噶了，总感觉氛围和演得火候不到吧。

这个徐天太不行了，七爷和俞先生对戏多过/瘾啊，他在那就大喊大叫的。

七爷和寨子里的罗汉多淡定啊，衬托着跳脚的徐天一点涵养和素质都没有，气魄更无半点。

董子健的徐天，与其说是呆，不如说是蠢，他和所有人的对戏都有种他没睡醒，很懵的感觉。

就连旁白，都是那么软弱无力，毫无起伏，没有感情。

我也是服气了，我仿佛在看《少歌》，一如当年我在骂的那个男主那般，不入戏，毫无演技。

————下面是前2集的心得说说我喜欢的点，不是立即就有片头，先出一些正片，中间是片头，这种风格我很喜欢。

终于没有显示人物备注了，让人去听各个人物的身份、名字，我喜欢。

又不是四大名著，人物真的那么多的让人记不住吗？

还做竖字的备注，看得好腻啊！

片头做得也不错，有点年代感，悬疑感，但还是不如狂飙，他是谁，更不如不良执念消除师。

看到演员表，什么老孙，壮媳妇，中年男人，哈哈哈，太好玩了，这些客串真的不需要名字的啊，哈哈哈第2集结束处有紧张感了，但第3集开头，又把这种紧张感冲淡了，归于平静了，总感觉节奏感不强。

有种公路片的感觉，类外婆的新世界，用男主徐天，路上经历的4个人，串起来所有线。

这部剧没有公路片那种粗放，因为是革命时期；也没有公路片那种幽默感，他主打的是战争慌乱年代的沉重；也没有公路片那种一路来的心灵鸡汤的温馨，他主打的是革命啊！

造成了现在这种四不像的境地，我不知道该说什么好了。

希望后续故事给力点，毕竟张鲁一、张译、田雨这些人是演技就能生生撑起故事的。

说说演技吧，开头的王鹤润造型做得好，演得也不错。

印小天才是让我眼前一亮，好帅，有儒雅气又man，他的面相越来越好了。

董子健吧，总感觉演的太怪异了，这个徐天性格太别扭了。

说是出身大家公子，没有公子气和书生气，学究感也不强。

对革命的热情也不是很强烈，人物性格不鲜明，我很难总结他的性格特点，2集了，没有看到成长和反省和感悟，整个就是很温吞。

廖凡演得老孙，没看出哪里出彩，但人物没有他表现出来的牛，智力和武力上都是，他就会发狠/话，“多个朋友多条路”。

每次说这，我都以为别人会吓到，但每次都没用，哈哈哈哈我感觉最有意思的是，王鹏举！

这人演得角色都有种逗趣和怂萌，类似郭京飞那部龙门客栈里他演得角色，可能他就适合这种风格吧。

前三集笑点都是他提供的。

噶的时候，我还有点想哭，他演得很自然，人物形象鲜明，我感觉塑造得很好。

演员表群演名字有点意思

原谅看不懂，以为老孙，俞亦秀都是大智慧的人，看了七集，这啥啊？

一个比一个愚蠢？

老孙嘴里念叨的要考虑后果，每一次行动考虑了吗？

是不是每一次都更糟？

俞头人，以为是什么厉害角色，可全是荒诞，连寨子里头人的威信都没有，也没见有什么手段，凭什么老孙一定要去找俞头人摆谱，问题是摆谱就帮了？

这？

问题帮也没帮上啥忙，转了一圈，自己都保不住。

看不懂，看不懂

第十三集结束，徐天距离上海只有一步之遥。

但我们知道，他将在上海面临最凶险的挑战。

证据是，近期和他通信的仰止，根本不是他朝思暮想的仰止。

向徐天透露真相的，是《欢颜》中的章·纯爱战神·加·打我老婆我必还击·义。

接下来的剧情，很可能是这样的：章加义也来到上海，继续充当徐天的金手指。

章加义是我追《欢颜》的动力，因为他实在太有魅力了。

1.好男人的天花板章加义出场之前，我们为老孙流过泪，因俞亦秀伤过心，对俞舟叹过息。

但是，章加义能让我们羡（dong）慕（rong），他活成了男人的天花板。

呼兰羡慕章加义，垂涎他有个貌美如花、至死不渝的妻子刀美兰。

刀美兰到底有多美？

导演卖关子，用的是只闻其声不见其人的拍法。

然后，刀美兰出场，三言两语解决了东溪和西溪的口舌之争。

观众这才明白，刀美兰不仅貌美如花，而且聪慧，威信还高。

刀美兰威信高，其实是父老乡亲看章加义的面子。

‍‍‍‍此后，章加义回家吃饭，从夫妻二人座次就能看出章加义是能和俞舟媲美的纯爱战神。

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国人饭桌有规矩，位子代表地位，基本遵循“尚左尊东，对门为尊，长者为先”的规定。

刀美兰坐地位最高的主位，说明章加义爱她，也敬她。

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有一处细节，不知是主创有意为之，还是无心插柳。

当章加义听闻呼兰去找妻子时，他连忙从卫生所赶到家，衬衫有心形汗水，“出汗都是爱你的形状。

”这一处闲笔，无意识地成了章加义爱妻的佐证。

章加义的动人，除了儿女情长，也有民族大义。

第十集，章加义回家，我们能看到他的房子是个茅草屋。

这呼应了《欢颜》的剧名。

杜甫有名诗《茅屋为秋风所破歌》，诗云：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

章加义充满魅力，因为他拥有比任何人都更高的配置，武力值王者级别，可为了维持如今安稳的生活，他还是选择了隐藏自己的过往，刻意装作一个“掀不起大浪的小人物”的形象。

章加义给《欢颜》带来更高的情感浓度，从他的名字就可见一斑。

‍‍‍‍‍章加义的名字是精心设定的成果。

加音似家，暗示他是顾家好男人，义代表民族大义，章加义名字的含义是这人有家国情怀。

家国情怀，既能相辅相成，也会发生碰撞。

马天放用章加义的家人威胁他，就是让他在小家庭和民族大义间做选择。

手心手背都是肉，章加义很难选。

看完第十三集，我非常佩服章加义解决了这个难题——恕我在这里不剧透，看过的人都会点赞吧。

‍‍‍‍‍事实上，第十一集就展现了章加义的家国困境。

屋里，章加义与呼兰喝酒，屋外，马天放顺藤摸瓜找徐天。

这是章加义人生最煎熬的时刻之一。

他担心马天放捉到徐天，又害怕呼兰对妻子图谋不轨。

家国在这里发生了剧烈而隐秘的碰撞。

章加义总对刀美兰说“事情不大”，可见这是个善意的谎言。

章加义用嘴上的云淡风轻，为刀美兰换来没有恐惧的日子。

对章加义来说，最好的结果是既能独善其身，也能兼济天下。

‍‍‍‍‍‍‍‍2.服化道对角色的塑造章加义不好演。

原因是，他的过去和现在需要凸显出两种形象。

‍‍过去参加过北伐，有过打打杀杀；现在救死扶伤，追求岁月静好。

‍两种形象合二为一，需要你中有我，我中有你。

张译的处理是，和马天放等人交流时低头哈腰，行医时双脚生风，动作利索。

章加义的服饰，也在强调他的复杂性。

‍章加义出场时，白大褂，是医生的职业装。

白衣天使为徐天救死扶伤。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍而后，章加义回家，白色短袖证明他和徐天是一路人。

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刷剧仔细的朋友应该注意到服装的叙事功能。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍徐天的常服是白西装，暗示他的内心纯洁无瑕，契合他的少年意气，理想主义。

‍‍‍‍为徐天保驾护航的老孙，也是白色系服装，但白度明显弱于徐天，且倾向于灰白。

它暗示老孙的社会经验更丰富，他明白世上有太多灰色地带，这并非一个非黑即白的世界。

和“愣头青”徐天相比，老孙更懂得能屈能伸。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在做人方面，章加义简直是老孙的升级版。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍剧中，章加义能穿白色系服装（第十集），也能穿褐色上衣。

第十一集，章加义意识到马天放在放长线钓大鱼，他的考验到了，他当天穿的是褐色衬衫。

额，以暴制暴的时刻到了。

衣服设计说明服化道在线。

作为演员，张译自然给章加义带来了惊喜。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在敌人面前，他更擅长低头弯腰，甚至连声音都不一样。

感兴趣的话，大家可以对比一下。

章加义在马天放、呼兰面前是一种声音，在拉稻草的老汉面前是一种声音，在刀美兰面前又是一种声音。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍声音的变化，代表着不同的形象。

在马天放那里，他要打造顺民形象。

在老汉那里，他是威信很高的章医生，在刀美兰面前，他是充满爱意的丈夫。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这是好演员才会有的表演，也是张译得到众多导演喜爱的原因。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍3.上海冒险之旅章加义去上海找马天放算帐，是一次凶多吉少的冒险。

说他凶多吉少，是章加义和马天放的背景不一样。

章加义的战斗力毋庸置疑，但是马天放是党务调查科的，他背后有实力强大的组织。

个体对抗集体，章加义恐怕凶多吉少。

然而，章加义也可能活下来。

第十二集，马天放审讯章加义，灯光对准他，有审讯的压迫感，但光对准章加义，似乎也在暗示他有个光明的未来。

此后，马天放被关押在地下室。

导演依旧用正反打镜头，拍马天放和徐天，徐天像极了章加义，灯光也照在他身上。

这段对比似乎在暗示，徐天和章加义共命运。

结语‍我希望章加义能活下来，因为他活着，更能彰显家国情怀的意义。

毕竟，他活着，他就能继续过上老婆孩子热炕头的生活。

让章加义活着，也能让更多的人像他一样带着“欢颜”活下去，这才是这一路众人赴汤蹈火的最终意义。

希望《欢颜》能给我们一个满意的答案。

期待了好几个月的剧。

看到第六集了，截至目前感觉巨难看真的，故弄玄虚，节奏混乱，情节分散，编剧像是放飞了自我想到哪写到哪，导演属于想模仿姜文的语言风格还没模仿明白，搞得不伦不类，每个人都不能像正常人一样说话，角色塑造浮夸，前三集想看老孙怎么跟各路势力斗智斗勇的结果就是瘦驴拉硬屎各种瞎逞能，张鲁一刻意的疯癫感越看越尬，刚靠汪淼拉回的好感，又让我想到了他的嬴政。

主角存在感极弱，董子健全靠歇斯底里地乱吼彰显自己的演技，然并卵，演技真的没什么进步，还不如在《风起陇西》里的表现。

吹的人都在说些虚的，什么这些人为了理想和信仰如何如何，愣是没一个从剧的本身出发评价到底好在哪的，完美诠释叶公好龙，没看懂也得吹一句“好高级啊”，演员冷着脸硬搞笑就叫“黑色幽默”，加了个宽荧幕就是有“电影感”了，可惜了这个演员阵容了，被X剧场上一部的漫长的季节吊打，让我再次想起上一次被这位导演支配的恐惧，满怀期待追了《新世界》结果拍得又臭又长，好在这次只有十几集，再往后看看吧

小时候看《西游记》，在心底总是忍不住冒出一些奇奇怪怪的困惑——为什么唐三藏非要和孙悟空、猪八戒、沙和尚、白龙马一起翻山越岭，一路升级打怪，历经九九八十一难，才取得真经呢？

明明孙悟空有那么多通天本领，上可入天，下可遁地，为什么他不能直接带着唐三藏腾云驾雾、日行千里，直奔西天呢？

若不是因为主角光环的存在，这一路奔波坎坷恐怕早就让唐三藏死了无数回，大家这么辛苦到最后就是为了修成正果，而成仙得道的意义究竟是什么？

……刚打开《欢颜》的时候，以上类似的困惑也出现在我的脑海——明明有捷径可以走，有些人却非要虔诚、执着地选择最原始、最纯粹、最难的途径。

明明暂时低头就可以苟活，有些人偏偏宁愿牺牲也不愿意向强权妥协。

为什么不能选择更安全、更隐秘的方式运送那三根金条？

为什么三根金条比人的生命更重要？

……追完第七集后，这些疑问突然有了答案。

剧中，自称21岁的徐天“两岁随父母下南洋，1930年返回中国故乡，要从这里北上，出福建，过江西，经浙江，到上海”。

当时，有很多仁人志士向苏区及共产党送物资。

徐天与老孙、俞亦秀、章加义等人的故事只是一个缩影。

而徐天所代表的正是九十多年前满怀赤诚与热血的青年，他们成长于民族觉醒的民国风云年代。

- 部分细节解读* 关于金条的隐喻在观剧过程中有注意到，《欢颜》剧名的英文翻译对应的是《Fearless Blood》，若直译可以理解为“无畏流血”，或许也预示了以老孙、俞亦秀、章加义为代表的“金条男团”终将要面对的流血牺牲的结局。

他们明知道，一旦踏上这条征途，注定将会有人为了“三根金条”而丢了性命，也会有人为了遥远的“理想未来”赌上自己的一切。

他们也有犹豫、有害怕、有忐忑，但最终还是决定义无反顾、前仆后继守住金条，保护苏区的威信不受侵犯。

* 关于王玄策第四集中，因为担心老孙的伤势，徐天对着刚认识的俞亦秀一顿输出，讲到了王玄策的故事。

大唐贞观二一年，被称作“大唐第一猛人”的外交家王玄策出使天竺，恰逢天竺国内乱，王玄策没有选择灰溜溜地逃回长安，而是从吐蕃和泥婆罗借兵八千，重新杀回天竺死磕，保住了大唐作为强国的颜面。

此处关于王玄策的典故，隐约与老孙、徐天的处境相呼应。

即使身处宗族权力斗争中的闽西土楼，老孙也并未向强权低头，坚持拿回三根金条，用生命与军阀、豪强死磕，全因“人从大唐来，兵是大唐借”，士可杀、不可辱。

- 泥地里打滚的英雄们* 老孙如果用一个字来概括老孙，恐怕没有比“义”字更合适的了。

《欢颜》中的“老孙”不比《西游记》中的“老孙”，他没有三头六臂也没有金箍棒傍身，武力值和智斗水平都不算高。

老孙观察力强、社会经验丰富，还经常劝徐天“做事要考虑后果”，但相比“做狠事”，他最擅长的恐怕就是“放狠话”。

“放狠话”有时候确实能唬住人，但他并未考虑自己所处的险恶环境，也低估了人性的恶。

对火车上的劫匪放狠话，使得自己被迫参与交战；对老七放狠话，使得自己和徐天被吊在医馆前不得脱身。

伴随着寻找金条的过程，乱世中的老孙仿佛逐渐丢失了手中的筹码，直至最后做出牺牲小我、令人心痛的决定。

老孙陪着徐天一路走来，他似乎与“英雄”二字完全扯不上关系，甚至还裹挟着一丝狼狈。

但这种“狼狈”反而令这个角色更加真实得可爱、更加纯粹得可贵。

* 俞亦秀目前已经出现的角色中，我最喜欢的是俞亦秀这个角色。

相比老孙的“义”，俞亦秀的“仁”埋藏得更深，在角色层面也显得更为复杂。

第三集结尾，俞亦秀第一次出现。

留着奇怪的发型，穿着不合时宜的衣服，将自己关在房间足不出户，痴迷于读书，对所有未知的事情都充满好奇，爱聊天、爱交朋友，有些怪异、有些癫狂，典型的“阳光宅男”。

初看，可能会觉得这个角色真是怪啊，似乎也不太讨喜。

但直到看完第七集，他从七爷胯下爬出，起身，大呼“faraway”的时候，相信你会和我一样，被这个角色的执着、热忱狠狠戳到。

因为身负宗族的职责，他一生都未曾如愿走万里路，只能从书中汲取营养、了解世界。

倘若没有老孙与徐天的到访，俞亦秀接下来的人生大概率也会在房间里安稳度过，他对世界的认知与幻想也将局限在书中。

第五集中，我们看到了这个角色的转折点——他来到家族营运的当铺典当算卦用的木盒，发现俞姓家族早已变成军阀的帮凶走狗，欺压百姓。

他摔坏存钱的盒子、烧掉地契，试图还乡亲们一个公道；恢复自由之后的他开着车，追上胡蛮邀请他上车，却不料被对方拉到草丛中，还被抢了车。

多么善良的人儿啊！

“亦秀”的名字是否也有“内秀”、“越看越喜欢”的意思？

在他的身上，并存着仁慈与坚韧，也并存着天真与愤怒。

你无法用一个简单的词语来概括他。

- 人性之恶，乱世之殇伴随着“护金之旅”的不断推进，作为观众的我们看到了老孙、俞亦秀身上的人性之光，同样也看到了一些不得不提的人性之恶。

众人在火车上被打劫，老孙与徐天分明是拔刀相助的英雄，却因为在不经意中露财，被丢失了金手表的男人尾随。

男人恩将仇报，使手段给老孙下药，偷走金条；觉醒中的俞亦秀摔坏存钱的盒子，鼓励人们拿回属于自己的房契地契，却没有一个人敢动......

乱世中哪有什么公道可言。

乱世中苟活的人们也很难独善其身，要么麻木不仁，要么唯利是图，人性之恶在这种时候得以充分显现。

虽然徐天的处事方式略显稚嫩，但不可否认，在面对如此腐朽与不公的时候，徐天的态度是最让我感到欣慰与共鸣的——“如果就这样，那就砸烂它”。

- 拳拳到肉的真实感随着年纪渐长、经历渐深，我们看待事情的角度也有了明显的变化。

幼时看《西游记》，羡慕在天庭里悠哉乐哉逍遥快活的神仙，年纪大了反倒开始共情在人间游荡的虾兵蟹将和小妖怪。

为什么呢？

因为虾兵蟹将和小妖怪的生活，在某些方面似乎更真实、更有代入感、也离我们更近。

《欢颜》的镜头给我带来的也是这样一种真实感，这种真实感无处不在地渗透着。

渗透在天放与蛮子拳拳到肉的对打与追击中，渗透在老孙与徐天最后对话时衣服上的汗渍、污渍、血迹里......透着镜头，我似乎都能闻到台词的气味。

直到现在，老孙蹒跚着推开城寨大门的镜头仍旧刻在我脑海里。

在那个镜头里，我似乎看到了所有那个年代在内心有所坚守的英雄们，身负重伤，强撑着最后一口气，叩开一扇未知的大门，用自己的生命为后代争取到更多幸福的可能性，期待在后代们的脸上看到真正的“欢颜”。

从个人角度来说，我并不赞成“无谓的牺牲”，但在历史长河中，这样的牺牲恐怕是无法避免的必经之路。

生长于和平年代的我们，虽不能真正做到感同身受，也要将这样的牺牲牢记在心。

就像乔治·史密斯·巴顿将军说的那样：“有意义的战斗，总好过无意义的生活”。

最后的最后，希望世界和平，希望先辈们前仆后继做出的牺牲，都是值得的。

不知道在后面的剧情里，徐天还将与怎样有趣的灵魂相遇、迸发出怎样的火花？

又或是将面临怎样的劫难、又如何在困境中绝处逢生？

非常期待看到接下来的“护金之旅”。

欢颜 (2023)7.82023 / 中国大陆 / 剧情 / 徐兵 张胜富 郭子敬 / 董子健 张译1.看不懂为什么这么重要的男主（三家独苗、南洋富商、去上海结婚开公司人生大事等）沦落到一个人上路？

且这么小白，家里放心父亲放心？

2.看不懂对党这么重要的人和物资（还是极其缺乏物资的情况）只派一个人护送，且没有任何接应？

且没有任何警惕随便就露财，没有任何防备随便就被仙人跳喝迷药？

感觉就是为了送人头而送人头…3.看不懂为啥要为了一个钱包一张照片一封信跳车，男主后面也说了照片都印在脑子里了，他相信真女主一眼便能相认，那就完全不需要所谓信当信物…4.看不懂俞亦秀，说的话都很有人生道理，做的事却像小孩过家家，死的更是莫名其妙，为了xx而xx的感觉再一次扑面而来…5.看不懂俞舟和柳条儿这一站想表达什么，全程都在故作深沉，像极了青春疼痛文学，无病呻吟，唯一作用感觉就是给男主找金条给银元给剧加时长…6.章医生的地下室相当于军火库，周围的人完全不知，乡亲不知警察不知常去的呼兰更不知，求个情就能随随便便放人，emm在导演这里革命真是过家家呀nb……7.死人堆里爬出来的章医生，有美满的婚姻刚出生的孩子还是个老婆奴，一点不珍惜生命为了三个巴掌在乱世闯荡只为送人头，刀片寄给导演，想问问，这合理吗？

8.仰公馆出事一年天天特务出进，没有一个人报信给苏区…也没人报信给南洋，就算男主顺利到沪，也不考查一下难道用嘴就能开公司？

对，在这剧里，革命就靠路上的好心人对男主的善意，没有组织没有计划没有行动…9.男主所谓的成长就是重复别人的台词，自学玩枪，随便买把刀战斗值嘎嘎提升…10.最后的最后，想说一句，这剧纯属浪费好演员，也浪费了我的时间！！

9.看得人好生气😤ps.这个剧里那个年代人均会开汽车，你说奇怪不奇怪

作为腾讯X剧场的第二部作品（第一部是《漫长的季节》），《欢颜》的阵容是足够吸引人的，聚集了董子健、张译、张鲁一、吴晓亮、廖凡、佟丽娅、田雨等演员。

一部剧将这么多特色鲜明、演技出色的演员聚在一起，就足以吊起人的胃口了。

作为年代传奇剧，《欢颜》也玩出了新花样。

形式上，它像公路片，也像一个接力打怪的游戏。

故事以一个很小的切口展开——将三根金条和一个叫徐天（董子健 饰）的年轻人从广东送到上海。

这算是本剧的主线任务。

领取这个任务的，一开始是廖凡饰演的老孙，但在路上，却横生枝节，于是任务从老孙手上转到了张鲁一饰演的俞亦秀手上，之后又将从俞亦秀手上转到了吴晓亮饰演的俞舟以及张译饰演的章加义手上，成为了任务接力。

每一个人执行这个任务时，都会遇到不同的困难和挑战，他们将面临怎样的阻力？

又将如何突围呢？

这便使得故事充满了悬念与惊喜。

接力完成任务的故事设置，除了增强了故事的悬念，同时，剧情有种游戏闯通关的感觉，这一设定可以让观众更好地代入剧中角色，并随着角色的视角进入故事。

廖凡饰演的老孙是任务的领取者，他的这段故事，颇有点江湖片的味道，气质硬朗，有侠气，也有匪气。

老孙很像个侠客，很有江湖气，他的外形硬朗，武力值爆棚，头脑也很灵活，遇事懂得随机应变，该装怂时绝不逞强，该硬刚时又绝不手软。

他的性格也有一种古典侠客的执拗，受人之托，便忠人之事，哪怕舍命，也得保护徐天和金条，并且捍卫所谓的“面子”。

人物性格上，老孙颇有点像《师父》里廖凡饰演的陈识。

从领取任务的时候，老孙其实就知道这个任务有多难，如果只把金条或只把人带到上海，都会简单得多。

但要把人和金条都安全送达上海，难度指数立马上升一个档次。

一个大活人，不可控因素很多；三根金条，又十分惹眼。

两者都要送到上海，在乱世，何其不易？

也正因不易，老孙才问了个问题，问是东西重要，还是人重要。

他得到的回答是，都重要。

老孙皱了皱眉，估计在心里骂了句娘，不过还是接下了任务。

“东西”重要，自不必说，三根金条是经费，代表了苏区的面子，是信仰；“人”重要，不仅仅因为徐天是雇主的儿子，更因为这一单一的“人”恰恰指代了那个年代的千千万万个生活在水生火热中的百姓，是群众基础。

有了经济，有了信仰，同时还得有群众的支持，旧貌才能换新颜。

知道是条险途，但为了心中的信仰，吾愿往之。

《史记》中《刺客列传》中每个人物，都有这样的秉性，而这便是侠义精神的精髓所在。

老孙这段故事的题眼是“面子”和“规矩”，整段故事都是围绕“面子”和“规矩”展开的。

接任务时，交代给老孙任务的人就说明，把人平安送到上海很重要，“出了差错，大家谁都没面子”。

这也就是为什么，老孙誓死也要要那三根金条的全部，舍自己的命也要保徐天的命。

他顾全的不是自己的面子，更是苏区的面子。

面子其实本质上也不止是面子，而是别人对他、对苏区的信任。

得了信任，才能得人心、得天下。

故事开始，在火车上遭遇劫匪时，老孙最初只是不想惹是生非，之后也想给劫匪们留足面子。

面对打劫，他低着头、闭着眼睛，还教徐天别抬头。

闭上眼有两个好处，一方面不看别人，便可以不引起别人的注意，另一方面，闭上眼，别人就看不到你眼里的愤怒，这便是给面子的体现。

低头也是同样的道理，人在屋檐下不得不低头嘛。

只可惜，徐天初来乍到过于稚嫩，不知世间凶险，根本不听劝，这才节外生枝，被搜走了皮夹，而皮夹里，有他未婚妻的照片，和与未婚妻成亲的信物凭证。

徐天又不知死活去讨要皮夹，生死悬于一线，老孙这才不得不撕破脸。

在被仙人跳偷了金条典当后，为了讨回全部金条，老孙一级一级找当铺的真正负责人，结果得罪了闽西地界的地头蛇七爷。

他得罪七爷的点就在于，当众下了对方的面子，说“当家主事的明白天高地阔，讲究和气宽容，跑腿打杂的凶巴巴的，小气抠搜”，这席话说得是没毛病，他本意或许是想激将对方一下，让对方做回主，把三根金条原样退回。

但老孙没想到的是，对于老七而言，他早已不愿意居人之下、听人号令，他觊觎头人的位置已久，这团火也压了很久，正好被这番话给点燃了。

所以，老七不仅没受激将法退回金条，反而把老孙给吊了起来。

我觉得无论是质疑当铺当家能不能做主，还是质疑七爷能不能做主，其实都是老孙的策略，他都是想激将对方做一回主。

但结果并没朝着他预想的方向发展。

迫不得已，老孙和王鹏举、马天放、胡蛮当晚就炸了当铺，拿走了金条。

当然，为了抢这些金条，他们也付出了巨大的代价。

七爷一路追杀老孙，除之而后快，其实也是为了讨回面子、维护自己的面子。

但本质上，这是面子的事儿，又不止是面子的事儿，还有威信的事儿。

他想杀鸡儆猴，给城寨和自己立威。

这段故事的后半段，也经由老孙和俞家当铺之间的博弈，探讨了“规矩”这个话题。

那是个很不讲规矩的时代，而讽刺的是，无论是当铺也好，还是为祸一方的老七，都在大谈特谈规矩。

当铺为非作歹、草菅人命，可是涉及利益的时候，他们却利用所谓的规矩来赚黑钱。

被偷来的金条被当了，失主要全部领回，他们却要扣掉五成，最低扣掉三成。

还说这是规矩，说什么没了规矩，生意就没法儿做了。

而很经典的是徐天和当铺当家的一番对话。

徐天说他可以押上信义，意思是现在给他那三根金条，他回头会把那三成还给当铺。

但把总说“当铺不凭嘴上信义”“世界就这样”，这时徐天说了出场最霸气的一句话——“如果就这样，那就砸烂它”。

老七要杀老孙和徐天，也是以所谓的“规矩”要挟头人俞亦秀的，规矩不止是他的敛财手段，也是杀人的工具。

剧中真正守规矩的，反而是老孙。

老孙要金条，是扶着当金条的人、拿着票据要的，他也是先跟当铺谈条件、要东西，要不到才炸的铺子。

最体现他守规矩的是，花了老大力气炸了铺子和保险柜，他也只取回了自己的三根金条，只多拿了三个人的24块银元，其余并没多拿任何东西。

什么是规矩？

这就是规矩。

在人物设计上，《欢颜》还是比较巧妙的，与核心主题相呼应。

老孙是个老江湖，而徐天是接受过新思想的年轻人，他对于如今的中华大地是怎样一幅景象完全不了解，所以他显得单纯、稚嫩，但也正因如此，才能从他的视角看到这样的世界有多么的糟糕，他也才会有“那就砸烂它”重建一个新世界的期冀与情怀。

从广东到上海的过程，是徐天感受世界有多乱的过程，也是他越发确定“砸烂旧世界”这一理想的过程，他也会跟着那些帮助他的人，一步步成长。

比如他就和老孙学会了在危难关头虚张声势，在和把总聊天时学会了老孙的那句“凡事想想后果”。

此外，本剧人物的感情戏也拍得很细腻，老孙和徐天之间，虽说是护送、被护送的关系，但却有点像父子情。

徐天和父亲感情疏离，而老孙也曾经有过孩子，在旅途上，老孙是把徐天当自己儿子保护和教育的，而徐天也像依赖父亲一样依赖老孙。

对于老孙而言，这趟旅行，体验了一把做父亲的感觉，弥补了人生中的遗憾，应该也算值得吧。

《欢颜》基调并不严肃。

剧集中，有很多桥段和对白，都有点黑色幽默的意味，比如老孙去找王鹏举，忽悠王鹏举和自己炸当铺，王鹏举说“你突然回来，一见面就是让我做这么要命的事情，又不提钱”，老孙回他“你不就是喜欢玩命吗”，就很好笑。

还有徐天学会老孙那句“凡事多想想后果”，还装腔作势说给把总听，也是喜剧效果拉满。

这种特别的幽默感，让观剧过程变得轻松愉快。

《欢颜》的剧名颇有内涵，让人联想起杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。

这首诗，表达了杜甫兼济天下的愿望。

而《欢颜》的故事也恰恰如此。

无论是徐天，还是那些一路守护他和金条的人，都是为了同一个目的：为了砸烂眼前糟糕的旧世界，建立一个新世界，让天下所有人俱欢颜。

而一段又一段的接力、护送，也是前赴后继的精神、信仰、信念的传承。

如今的我们，可以展露欢颜，也正是如老孙、俞亦秀、章加义等人共同努力的结果。

他们也许只是被历史烟尘淹没的小人物，但他们共同成就了如今的大时代。

这个故事中的徐天在进行一场大冒险，为了新世界而冒险。

而《欢颜》本身的分段式叙事也是主创们的一次冒险，为了新的观剧体验的冒险。

无论冒险的结果如何，有人在为新的事物而努力，便已有了希望。

《欢颜》在我看来，是一部具有独特韵味的剧。

随着剧情的深入，一个又一个独特的人物粉墨登场，并最终以他们独特的行为逻辑，履行自己的诺言与心中的信仰，构建起了一个民国传奇世界。

剧中的民国世界是一个具有古龙遗风、快意恩仇的江湖世界。

徐兵是《欢颜》这部剧的导演和编剧，他所编写的故事，常常通过类型杂糅的方式，创作出具有强烈风格化的作品。

比如徐兵曾经编剧、同样是张鲁一参演的《红色》，便将悬疑、推理、谍战等类型元素杂糅在一起，从而让《红色》呈现出一种与众不同的独特气质。

而到了《欢颜》这部剧，徐兵又将公路、悬疑、动作、甚至“武侠”的类型元素，拼贴嫁接到了一起，使得《欢颜》质感尤为独特，人物行为别具一格。

《欢颜》故事的起始，是老孙最先被委派护送三根金条和一个名叫徐天的少年，从南洋前往上海。

随着剧情的发展，观众其实能够看到，老孙身上具有一股强烈的草莽气。

他懂江湖规矩、会讲江湖黑话，面对三教九流，他都能跟人家对上切口。

很多时候，老孙更像一个行走江湖、经验丰富的镖师，护送三根金条和徐天前往上海，就是他的一次“走镖”。

老孙带着徐天上了路，他们一头扎进的，不仅是一个乱世，更是一个身不由己的江湖。

何谓江湖？

江湖是一个与中国传统庙堂文化相对的世界。

庙堂世界，遵循的是以血缘、家族、宗法为体系而架构起来的世界，君君臣臣、父父子子。

而江湖世界呢？

江湖里是脱离了血缘与家族的游民、游侠，他们或者出家为僧为道，或者以盐帮、丐帮、镖师的身份四处游走，或者因父母双亡而被师门所收养。

总之，江湖的世界是漂泊的世界。

但与此同时，江湖中人为自保，又会模仿血缘家族社会那套，歃血为盟、结拜为异性兄弟、把师父师母当成自己的再生父母（剧中徐天与老宋最后也形成了一种“类似父子”的情感关系）。

在我看来，《欢颜》所营造出的世界，就是这样一个江湖。

这不仅因为《欢颜》的主线是一趟旅途，更是因为《欢颜》里出现的所有角色，几乎都可以看成是江湖中人。

老孙不必说，身边没有家庭也没有亲人，虽然曾经有过一个儿子，如今却孑然一身。

而随着故事发展，无论是逃兵、仙人跳的骗子、当铺老板、江湖郎中，也全是江湖中人。

他们虽然性格各异、有好有坏，却都遵循着江湖规矩行事。

只有徐天，他不是江湖中人。

他总是试图以道德、法律作为武器，试图与这些江湖中人讲道理，结果自然是四处碰壁。

因为当时已经是一个礼崩乐坏、强权即真理的乱世，道德、法律都已经不再发挥功效，但江湖规矩，却依然在这个混乱的世界里，维系着脆弱的秩序。

徐天初入江湖，与周围的一切都格格不入。

但随着故事的深入，他慢慢理解了自己所身处的世界。

当观众理解了《欢颜》里的世界，剧中角色所谓的“怪”，也便能解释得通了。

在我看来，无论那个为了八块钱而死的王鹏举、用性命完成诺言的俞亦秀、流连于赌场的痴情浪子俞舟、还是人前唯唯诺诺人后凶狠护妻的章加义，我在他们的身上，都看到了一种古龙武侠小说人物的遗风。

王鹏举有家而无族，守着一个屋顶漏雨的破败小家，每天醉生梦死，就连老婆也嫌弃他没用；俞亦秀原本是闽西头人，却“自闭”书斋，五年没走出过寨子、两个月没走出过屋门，与他人也不怎么来往；俞舟一身本领，却沉湎于一段无望的感情，每天用电话鸿雁传情，哪怕三年都没见到恋人一面，依然痴心不改；章加义参加过北伐战争、上过战场杀过人，如今却甘愿在浙中一带当一名乡村医生，见到任何人都客客气气，表现得唯唯诺诺……在这四个人身上，都能看到一种隐士风骨。

他们明明身有大才、胸怀大志，却因为不屑与污浊的世事同流合污，甘愿自轻自贱，大隐于市，哪怕被人侮辱看轻，也不为所动。

虽然他们不在意世俗之人对他们的看法，但对于那些他们尊重、欣赏的人，他们却又一诺千金。

只要是答应了对方的事情，无论多么艰难、无论要付出什么样的代价，他们都会义无反顾地去完成。

《欢颜》既是一场公路之旅，同时也是一场关于诺言的接力之旅。

王鹏举牺牲自己的性命，为的不仅仅是那八块银元，而是他对妻子和老孙的一句承诺。

俞亦秀对于老七施加给他的胯下之辱，可以一笑置之，但对于他应承过老孙的一句话，哪怕已经有人代替他去做，他也要赌上性命去实现。

将他们身上的隐士风骨、一诺千金加在一起，便是一种今人倍感陌生，却颇有古风古意的“痴气”。

他们不是不懂变通、不会变通，而是面对一些他们内心所坚守的原则时，不愿妥协于世俗。

普通人做出行为选择时，会计算利害得失、考虑值不值得；而对他们这些“痴人”而言，没有值不值得，只有应不应该。

如果应该，那么他们就会知不可为而为之，虽千万人吾往矣。

如果你也曾经向往过一个快意恩仇的江湖世界，如果你也曾迷恋过古龙笔下那些一诺千金的侠者隐士，那么你一定会被《欢颜》这部剧的独特气质所吸引。

快跟随徐天一起，展开一场波澜壮阔、荡气回肠的“江湖”传奇之旅吧

这个年代这么天真的人还有？

还是商人世家，是真的牛逼。

董子健在别人开会的会议上这样像个猴子跳没被当场打死？

也是踏马的奇迹。

这玩意儿是基本逻辑都不讲的？

随便搞？

这是革命片子？

一个搭白话引起的命案？

就因为这个傻逼在火车上搭话就没了。

所有的一切就开始有了变化。

死个人跟玩一样的。

这剧本不要任何逻辑的？

有了原来“和尚”张桐出演的《绝密使命》打底，这个开场的王者气氛完全被后面的神秘逻辑彻底击溃了！

从香港汕头闽东井冈山到浙江上海一路的秘密线路与交通站体系被完全忽视掉了，使人物与历史完全被充满惊恐的未知意外把节奏不知道带成什么样了！

出发时的组织性，老孙的丰富斗争经验，若说是被敌人设下的重重圈套不得已求助于三寨，然而三寨的老孙终局交代的接头直接就跳到上海了，中途没有任何容错的交通站，全凭阴差阳错的书生意气、江湖道义、狗血爱情、无厘头的主义信仰跌跌撞撞到了上海。

途中靠运气，大佬的一个个盒饭，完成这种社会阶层万象的描绘，信仰的传递，真的是把当时的革命组织完全玷污了。

“苏区的威信”被曲解，误读了。

真实的社会场景，从观众的角度来看，《绝密使命》里面所描述的，有组织的隐秘战线，参与的人成分复杂，阶层多样，忠诚与背叛同在，由于力量薄弱，敌情复杂，但为了革命信仰前赴后继，有组织性、纪律性地传递物资和情报，有失误，有背叛，我们不相信神剧的主角光环，但也实在是看不下去这种靠光怪陆离串起来的主线剧情。