导演：马里奥·马尔托内
主演：托尼·塞尔维洛,玛丽亚·纳齐奥纳莱,克里斯蒂安娜·德朗娜,安东尼娅·特波,利诺· 穆塞拉,雅雅·芙尔特,爱德华多·斯卡皮塔,罗伯托·德·弗朗西斯科,Gianf
类型：电影地区：意大利,西班牙语言：意大利语年份：2021
简介：影片围绕那不勒斯喜剧之王、伟大的演员兼编剧爱德华多·斯卡佩塔的故事展开。爱德华多一生都致力于戏剧世界，创作了许多经典的作品。详细 >
与其叫“喜剧天王”，还不如叫“戏剧争锋”，掌握一大家子的爱德华多面对时代、家庭、竞争对手…舞台上的笑颜背后，有着太多的压力和焦虑…
多么珍贵的电影人物给我们带来了对那个时代的理解，伟大的人物应该被世人所知道，哪怕没有那么了解也是应该被留下的，这些人就是推动者这个世界前进的人，一个意大利新时代文艺的推动者，喜剧演员之家他们虽然是个家庭更是一个时代文艺的缩影，多年以后可能也会有一个周星驰的自传喜剧吧…
我对这种探讨艺术家台前幕后的故事总是没啥抵抗力，而且这个人的生活确实蛮有趣的。但是不懂意语get不到笑点，而且拖拖拉拉太长了
看过留痕
仅为短评区只知道费里尼的傻逼给四星。好处其实全靠脑补，但能脑补的点确实很多。很明显Scarpetta对于爱德华多来说主要是一位重要的戏剧前辈（指导了他的职业生涯），而对佩皮诺来说主要是一个道德败坏的老男人（剥削了他的母亲）。就这点来讲本片远不如Rubini那部完整但更容易联系到现实。遗憾的是导演无论对哪个问题都没有任何critical意义上的处理于是电影的价值就只是给想要思考它们的人提供一点燃料罢了。Scarpetta的人生似乎是一部完美的喜剧因为他得到的刚好就是他应得的：他得到了最理想的继承人，但继承人不跟他姓。（当然这一切都不能改变他性骚扰幼年亲生儿子的事实，既然我同时也是佩皮诺脑残粉我就帮他传播一下。）
原谅我对贝鲁奇以外的意大利女人脸盲，男主也一定是这样的，所以把身边所有女的都上了一遭
感觉上拍着也是可能费了不少力气的，但文化差异实在太大了……
还行
喜剧天王的风流债。
三星半，传记多半星
那不勒斯的喜剧天才，摄影依然在线，剧情对于非知晓人员稍有点不友好，刻画了多情、多子、自大、勤奋的一位艺术家。当然，如果不是tony出演主角，或许就不会看到这一部。
对于不熟悉这位天王的外国观众来说，传记本身又被褪去了一层光环。没有刻意强调他的成就和创作才华，影片很快地从他的表演舞台模式转向了复杂的家庭关系模式上，成员之间的关系更多分支更加复杂。后续又把重点放在了“戏仿”这一喜剧创作思路上，仿佛在向观众科普，最后的重头戏庭审也没有拿出什么有力的信息。
妻妾成群，儿女可成堆演出。为打官司，剧本抄袭叫戏仿。
故事一般 摄影画面和演员演技还可以
如果成功意味着你要得到全体观众的共识，那么失败只需要十个人的否定。
2024/5/13
比较无聊，影片讨论其一是探讨戏仿与抄袭如何界定；其二则是还原了一个20世纪初完全笼罩在父权结构下的传统意大利上流家庭。爱德华多以夫妻默许的开放关系、暗通款曲建立了一个事实上的一夫多妻制家庭，并且将所有后代都安排进自己的戏剧事业，这种“自产自销”的戏班子搭建方式，本身就是不断复制自我达到扩张的父权思维方式，影片在这一环节上大书特书，与邓南遮的官司只是一种家庭权力关系的复演，尽管编导对这位喜剧天王还是站在中立、尽量歌颂，但其中体现的对艺术家个人自恋、陈腐的生活，批判态度可以从侄女情人第一个出场镜头一潭死水的状态中窥得，更讽刺的是以原告邓南遮的家中，其实同样充满淫秽、混乱的关系，原被双方在父权思维下又有什么不同？不过影片的处理，枝蔓过杂，几个孩子之间的互相挖苦很容易落入俗套家庭剧节奏，令讽刺感锐减。
2022年9月24日观看。意大利导演一如既往的擅长排家族群戏，不过这部片子想表达的东西太多，有些段落有些拖沓。
对于家庭生活的描绘的节奏会让人想到上帝之手，同时有几个画面的构图又像一幅幅油画。这部影片不仅仅是对这位喜剧天王的致敬，同时也把戏剧喜剧艺术这种古老的艺术形式通过电影艺术带回观众的视野，是脱胎于戏剧艺术的电影对前辈的回敬一般。
艺术家，没有其他可能，必须逍遥法外
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与其叫“喜剧天王”，还不如叫“戏剧争锋”，掌握一大家子的爱德华多面对时代、家庭、竞争对手…舞台上的笑颜背后，有着太多的压力和焦虑…
多么珍贵的电影人物给我们带来了对那个时代的理解，伟大的人物应该被世人所知道，哪怕没有那么了解也是应该被留下的，这些人就是推动者这个世界前进的人，一个意大利新时代文艺的推动者，喜剧演员之家他们虽然是个家庭更是一个时代文艺的缩影，多年以后可能也会有一个周星驰的自传喜剧吧…
我对这种探讨艺术家台前幕后的故事总是没啥抵抗力，而且这个人的生活确实蛮有趣的。但是不懂意语get不到笑点，而且拖拖拉拉太长了
看过留痕
仅为短评区只知道费里尼的傻逼给四星。好处其实全靠脑补，但能脑补的点确实很多。很明显Scarpetta对于爱德华多来说主要是一位重要的戏剧前辈（指导了他的职业生涯），而对佩皮诺来说主要是一个道德败坏的老男人（剥削了他的母亲）。就这点来讲本片远不如Rubini那部完整但更容易联系到现实。遗憾的是导演无论对哪个问题都没有任何critical意义上的处理于是电影的价值就只是给想要思考它们的人提供一点燃料罢了。Scarpetta的人生似乎是一部完美的喜剧因为他得到的刚好就是他应得的：他得到了最理想的继承人，但继承人不跟他姓。（当然这一切都不能改变他性骚扰幼年亲生儿子的事实，既然我同时也是佩皮诺脑残粉我就帮他传播一下。）
原谅我对贝鲁奇以外的意大利女人脸盲，男主也一定是这样的，所以把身边所有女的都上了一遭
感觉上拍着也是可能费了不少力气的，但文化差异实在太大了……
还行
喜剧天王的风流债。
三星半，传记多半星
那不勒斯的喜剧天才，摄影依然在线，剧情对于非知晓人员稍有点不友好，刻画了多情、多子、自大、勤奋的一位艺术家。当然，如果不是tony出演主角，或许就不会看到这一部。
对于不熟悉这位天王的外国观众来说，传记本身又被褪去了一层光环。没有刻意强调他的成就和创作才华，影片很快地从他的表演舞台模式转向了复杂的家庭关系模式上，成员之间的关系更多分支更加复杂。后续又把重点放在了“戏仿”这一喜剧创作思路上，仿佛在向观众科普，最后的重头戏庭审也没有拿出什么有力的信息。
妻妾成群，儿女可成堆演出。为打官司，剧本抄袭叫戏仿。
故事一般 摄影画面和演员演技还可以
如果成功意味着你要得到全体观众的共识，那么失败只需要十个人的否定。
2024/5/13
比较无聊，影片讨论其一是探讨戏仿与抄袭如何界定；其二则是还原了一个20世纪初完全笼罩在父权结构下的传统意大利上流家庭。爱德华多以夫妻默许的开放关系、暗通款曲建立了一个事实上的一夫多妻制家庭，并且将所有后代都安排进自己的戏剧事业，这种“自产自销”的戏班子搭建方式，本身就是不断复制自我达到扩张的父权思维方式，影片在这一环节上大书特书，与邓南遮的官司只是一种家庭权力关系的复演，尽管编导对这位喜剧天王还是站在中立、尽量歌颂，但其中体现的对艺术家个人自恋、陈腐的生活，批判态度可以从侄女情人第一个出场镜头一潭死水的状态中窥得，更讽刺的是以原告邓南遮的家中，其实同样充满淫秽、混乱的关系，原被双方在父权思维下又有什么不同？不过影片的处理，枝蔓过杂，几个孩子之间的互相挖苦很容易落入俗套家庭剧节奏，令讽刺感锐减。
2022年9月24日观看。意大利导演一如既往的擅长排家族群戏，不过这部片子想表达的东西太多，有些段落有些拖沓。
对于家庭生活的描绘的节奏会让人想到上帝之手，同时有几个画面的构图又像一幅幅油画。这部影片不仅仅是对这位喜剧天王的致敬，同时也把戏剧喜剧艺术这种古老的艺术形式通过电影艺术带回观众的视野，是脱胎于戏剧艺术的电影对前辈的回敬一般。
艺术家，没有其他可能，必须逍遥法外