破晓

【以小资产阶级的情感道德演绎公义法律与强权政治的冲突——46集电视连续剧《破晓》（暴雨将至，2015）简要评论】该剧所表现的主题可以看作是公义法律与强权政治的冲突，也可以说该剧讲述的是一个无理可讲的强权政治和莫名其妙的“国家利益”草菅人命、逼良为娼的故事：在以诛心、栽赃为能事的《危害民国紧急治罪法》“奸淫”下，法律不过是统治者手中的一件玩物，理想主义者想凭借“程序的合法性”保证法律的权威性和司法的公正性只能是自欺欺人，急公好义者要为被侮辱与被损害的个体草民主持公道和伸张正义更是只有死路一条，于是最终不得不走上践踏规则、以暴制恶的道路。

该剧故事的历史背景主要设定在国民政府《危害民国紧急治罪法》出台实施后的1931年和全民抗战爆发前的1937年，以“蓝香书寓雨夜命案”为源头和归宿。

作为视角独特、堪称经典的悬疑剧，该剧故事也可以看作是对作为大法官之子的上海西区警察局探长田继业思想转化和行为叛逆的历史，以及他与三个男人（生身父亲田守诚、同学兄弟李炳君、同志朋友叶靖奇）和三个女人（初恋女友何静雯、死党女友许丽丽、同志女友沈曼）关系的演绎，而其间对于主要男女主人公（田继业、许丽丽、李炳君、沈曼）情感道德和思想行为的表现则是以小资产阶级的观念意识为指导原则的。

该剧认为，“年轻人的怀疑和反叛”乃是人类社会进步的一个主要动力，个人对此深以为然。

因为只有热血沸腾的年轻人才是至情至性的，也是这个世界上理想主义者的中坚力量。

值得注意的是，该剧借数位不同人物之口再三强调，面对残酷的现实和罪恶的行径，语言是没有力量的，也就是苍白和解决不了问题的。

与此同时，该剧也通过田继业和执业律师叶靖奇以及娱乐报社总编辑老谢等急公好义者的遭遇和命运告诉人们，作为个体和单兵存在的一个人甚或几个人的力量是渺小和孱弱的。

其间，田继业与力行社行动组组长李炳君之间的同学兄弟情义——约定一旦不得不兵戎相见，“第一枪”绝不打向对方，结局可谓极具悲情色彩，也体现了编剧对一种实际上在政治现实中不太可能存活的江湖理想的呼唤：在强权政治统治社会生活、政治立场决定个人命运的时代里，江湖义气是没有出路的，一对主义和信仰不同的兄弟之间想要保卫友情，注定只能付出鲜血和生命的代价。

该剧所塑造的人物形象应该说是丰富多彩的，主要演员的总体表现也颇为出色，但三位女主演（蓝香书寓女校书何如是扮演者杨雪、夜上海歌舞明星许丽丽扮演者何杜娟、沈氏企业大小姐沈曼扮演者黄薇）的表演还是明显地有一个从生涩稚嫩到老练成熟的过程。

剧中个人最喜爱的人物形象首推死党类型、重情重义的刁蛮公主许丽丽（只是有如豆瓣影友眉薄所言：“编剧给了大量她跳舞唱歌的镜头，却较少去描绘她的感情。

如果说她一生都是爱着田继业的，那么仅仅是那个雨夜的出手相助就让她爱了一辈子，的确欠缺一些对其内心的表达……”），其次是亦正亦邪、江湖义气的特务头子李炳君，再次是大智若愚、老奸巨猾的警察局长谷局长。

该剧是个人继30集电视连续剧《江南锄奸》（虎穴锄奸，2010）之后再次看到创作于1946年的“上海老歌”《夜上海》的歌音作为“主旋律”实现穿越，不断回荡在1931年的上海夜空里。

对于此种时空腾挪，个人以为是不可取的。

由于该剧故事源于“蓝香书寓雨夜命案”，作为高级妓女雅称的“女校书”一词在剧中出现的频率很高，对此，该剧所有演员都是读作“学校”的“校”而不是“校对”的“校”，未免有见识浅陋之嫌。

与此同时，剧中业余爱好刻纸治印的李炳君本是一个颇具特色的性格人物，扮演者陈小春的演技表现无疑很值得称道（个人也一直很欣赏陈小春），但在诵读《国风·郑风·子衿》的诗句时却将“纵我不往，子宁不嗣音”的“往”误读为“住”，也有不够经心和修养露怯之嫌。

此外，剧中疯狗小人胡胖子的扮演者居然将“西区警察局”误读为“西区公安局”也让人感觉太不走脑、太不讲究。

还有就是李炳君拿雨伞当手杖，非常讲究排场气势地带着力行社行动组“特务”开进上海西区警察局谷局长办公室的镜头，前后出现了两次，虽然颇具夸张搞笑之效，但明显是一拍两用。

值得一提的是，个人对于该剧编剧的思想见解颇为欣赏，以为堪称深刻独到，只是在文字表达上还不够讲究，台词时见语法成分疏漏，是为白璧微瑕。

【46集电视连续剧《破晓》（暴雨将至，2015）经典台词十八条】1.同固执的人讨价还价，那是在浪费时间。

（第1集）2.语言从来是没有力量的。

（第3集）语言终究是没有力量的（第19集）语言永远是最没有力量的。

（第31集）3.[能在心里]惦记着一个女人，说明你还不是一个贱人。

（第3集）4.阴谋论，太累！

（第6集）5.能够自嘲的人，说明[他]再清醒不过了。

（第8集）6.不知礼义廉耻的人是没有信义可言的。

（第8集）7.[只有]程序的合法性才能导致最终执法的正确性。

（第11集）8.有钱没有权，一样[是]会死得很惨的。

（第15集）9.愤怒最终[是]会消灭恐惧的。

（第18集）10.……捧杀，百试不爽的无敌攻坚之计。

（第19集）11.中庸就是糊里糊涂的[意思]，别太认真。

（第21集）12.孙悟空为什么厉害？

……因为他会跑到别人肚子里去闹腾，他就用这招打败了牛魔王。

（第22集）13.作为个体的国民理应遵守具体的法律规则，不可以妄自代表所有的国民。

（第23集）14.民众生活和市井怎么可能知道国家在运作中的艰难和复杂性？

（第23集）15.这[单独的]一个人就是草……（第23集）16.生命有了延续，就不需要怕死了。

（第25集）17.不是每个人都有超越常人的意志力的。

（第25集）18.没有爱何谈敬畏？

（第29集）

电视剧《破晓》（又名暴雪将至）以抗战时期的上海滩为背景，聚焦官商勾结、贪污受贿、司法黑幕等热点，突破时代视角局限，融合“反腐”和“刑侦”两大新鲜元素，为当下影视剧市场带来新趋向。

《破晓》中的线索层层解密，人物忽明忽暗、亦正亦邪、立体饱满，一扫以往高大全的单一人物形象，角色的复杂性令人琢磨不定、欲罢不能，更为该剧增添了神秘的气质。

这电视剧其实是非常非常棒 讨论 法律的意志 和执法的实际，男主角 田继业是良心与法律的代表 他做出的各种抗争行为 并不像红色那么仅仅处处于保护自己的家人 小情小爱 那样的自卫的本心，而且也没有红色的男主角那么顺利 天赋异禀 一路总是能够巧妙的解决各种难题。

田继业是一个一直抗争 一直失败 但是继续抗争的顽强不屈的斗士。

自己心爱的初恋情人 沦为长三阿姐 第一集就入狱 田继业一直努力捞人 却活活的让她呆在监狱三十几集。。。

自己的好朋友 叶静奇 被坏人陷害送进监狱 男主角努力的为他辩护 结果还是失败了 而且叶还断送了法律梦想 心如死灰 最后老实的顿监狱 。。。。

自己欣赏的女人 共产党员 沈曼 他保护了半天 和那些坏人斗争半天 最后沈曼还是被特务射杀。。。。

而且自己身边的叔叔 田大法官不帮他 自己的老同学 李炳君坑他 没一个能指望的 。。。

真的是一个倒霉的男主角 但是男主角基于自己相信法律的理念和自己还有些本事 努力努力再努力 斗争斗争再斗争 直到把从上到下的把黑暗的社会现实看了个遍 破灭后 重新上路 走上了属于自己的道路。。。。

不光男主角倒霉 而且个人背后的组织机构也都是没一个靠谱的的 。。

首先是 展示了民国时期 公 检 法机构 包括监狱的 的运作情况 从上层的前清遗老大法官包养坑害自己的姨太太 到中层的律师黑白颠倒 到底层的监狱的欺压良善。。

虽然不知道是否还原民国的历史 但是总是看了让人不禁的想到了某些现实中的社会新闻。。。

其次穿插了力行社等特务 冲破法律 滥用职权 利用法律 庭审等环节 栽赃陷害普通人的过程 李炳君是恶的集大成者 作为特务机构的领导 刚答应田继业要帮助一个人逃出上海 然后回头抓进去了 还嫁祸六条命案的杀人案到田身上 而且毒死所有相关证人 把案子做成死案 反咬田一口 这样的老同学 也是没谁了。。。

当然是 最后还有日本人 这样的民国剧典型的坏人。

描绘世间百态 各色人等 问题电视剧太太黑暗 让我想起了去年同一时期的 海上孟府 一路打打杀杀 看了好多坏人 死来死去 好人都憋屈的死了或者进了监狱。。。

看的人心理堵的慌 难受 不要那么阴暗好吗？

来点主角光环吧 求导演了 太虐了 。。。

所以这电视剧注定不能火爆 黑暗 痛苦 纠结 但是因为导演和编剧对这个暴雨将至的时刻 对那个环境 体察的细腻 深沉 入木三分。。。。

主要是冲着陈小春来的……可惜陈小春的戏不仅少，而且居然口型基本对不上，我不知道为什么要给陈小春配音，是因为他港台腔容易让人觉得出戏么？

可是口型对不上更会让人感觉出戏吧？

就算是配音也把口型对准啊？

还是说陈小春不肯背台词？

最奇葩的是其他演员有的时候会有声音比口型延后的情况，什么情况？

主角一直感觉还算可以，直到第十二集，发现居然真的是他抛弃的何如是，原来一直以为是他的叔叔从中作梗，这样一个让我觉得应该去死的人当主角，这戏还怎么看？

悬念的铺设主要是靠：何如是这个最需要洗脱罪名的人偏僻自己不配合，就是不告诉你当时的详细情况气死你；小翠花不配合，我看到了我就是不说，你能拿我怎么样？

；文学社的人不配合，我服从命令我在干什么不告诉你……这么拍都可以那什么都可以悬疑了：面包店里一个面包消失了，问所有的店员，店员都说不知道啊，今天根本没有顾客。

看店门口的摄像头也确实没有人来过，但是面包就是消失了。

最后各种找寻线索，查指纹、观察店员受审时的面部表情，层层推敲，最后发现是一个店员给吃了，而这个店员平时很霸道，没人敢举报他……还有俞灏明，个人觉得这个角色真的不适合他，他受伤后拍的《爱在春天》我觉得里面的角色定位还比较适合他，深沉而又善良。

在这部剧里，看着他带着伤疤在那里耍宝、搞笑、抖机灵。

我真的是笑不出来，很心疼的感觉有木有？

比较不喜欢他的那些情节，一落单就被挟持，还总是肆无忌惮的落单。

我也奇怪了，明明开始的时候还敢在警察局门口拿车撞他，用枪突突他，怎么等他落单的时候偏偏就不动他了？

还有那个沈曼，最烦这种为了显示人物品格高尚，所以要把她的身份提高，让人觉得一个富家女衣食无忧却投身革命是多么的伟大，但是人物智商却跟不上。

一直都是她在坏事，出场的时候就差点暴露，中途又被主角旧了一次，中途她还要强行下车送死救人…真为她的智商捉急……同样是富家子弟投身革命，看看《伪装者》里的明台兄弟这才是这种层次的人投身革命应该有的表现。

还有那个每次出场都全新妆容的那个女的，我十分怀疑这部电视剧拍出来的目的就是为了捧她一个人……还有那个女鬼，什么玩意儿啊？

一出现直接追过去看看是谁不就完了？

一群大男人追不上一个女鬼？

槽点太多，不想再多说了，我继续一部高质量的电视剧洗洗眼睛……可怜我还妄想着后面的情节会越来越精彩一直看到了十二集，哎……

叶靖奇这个人物，纯洁，正义，勇敢，坚持，没有经过社会这个大染缸的污染，这也是他打动田继业的地方，可以说前期的叶靖奇就是田继业的人间理想。

田继业多次为叶靖奇而感动，那个在法庭上为正义辩护的叶靖奇，那个在酒馆挥斥方遒的叶靖奇，成熟的田继业默默的看着这个正义热血的青年，似乎看到了曾经的自己，那个勇敢不妥协的自己。

叶靖奇对田继业毫无保留的信任，就像叶靖奇自己说的，他对田继业就像一个怀春的少女，他都怀疑自己对田继业有断袖之情。

是的，田继业就是这样一个有魅力的、大我的人，他成熟，睿智，是那个女人男人都爱的田继业。

最开始是为小春哥点进来的，不知不觉一周之内看完了。

感触也是很多。

最欣赏的是这部剧对现实的刻画，能看出编剧非常努力地去在还原民国背景的同时反映一些几十年来甚至于到现在都还存在的问题——这部剧中人物呐喊地最多的台词和口号便是“法律”“法制”，诸如“维护司法形象”，“一切交由法律制裁”，“必须要通过法律手段”等呼声相信观众已经听了太多，但是是真法律吗？

《危害民国紧急治罪法》是恶法无疑，那么恶法亦法？

恶法非法？

在那样一个法律秩序并不健全，司法公正并无法实现的时代，整部剧体现出来的——枪、权力和金钱才是真正发挥作用的——这样的社会实况，是对主人公们的理想与口号的鲜明对比和讽刺。

编剧非常大胆得去直面这些问题，也许也在借民国的北京直击现在的社会。

为了体现这一主题，编剧设定了许多典型甚至有些极端的角色，如叶靖奇，他就好似如今死磕派的律师，法律和正义的坚定拥护者，为自己所受到的罪名感到骄傲，不愿苟活在权贵身下。

他的坚持，亦或是固执，甚至到了一种令人惋惜，令人气愤的程度。

而田继业，编剧为他设计了大把大把话剧表演式的台词，也最直接体现了他的理想和执着，他认为自己要做一个钟馗。

但是在那样的时代下，或者说包括在这个时代，能游刃有余在此般体制下，且并不用为自己的信念妥协太多的方式，编剧也告诉了我们答案——田守诚。

可以说，他是这种体制下的赢家和胜者，但是，编剧也没有将他刻画成一个完美的人。

田守诚对自己婚姻的践踏，对自己家庭的愧疚，甚至包括一次次因孤独和无助体现出的老泪纵横，编剧是想让我们知道其实这样所谓的赢家背后也是由很大的牺牲和残缺。

我想这也是为什么他看待叶靖奇和田继业时总是那么温柔：这不仅是对晚辈的关爱，对温暖与陪伴的渴望，更是从两个年轻人身上看到自己想做却没做、没敢做、也没办法做的事。

我觉得这部剧的亮点便是将理想主义嵌入现实，让人们为之所惊、为之所怒，又默默感到一丝共鸣。

这部剧不能忽视的还有三位女性角色，都是个性鲜明且敞亮的。

有大方磊落、有理想包袱的女公子，有身世曲折但本心未变的女校书，还有夜上海女老板。

他们给人的感觉都是不平庸的，有气性的，如果你戴着一个积极的眼光去看。

但为什么说没有这部剧的表达不够给力，有时候也能从人物刻画上看出来。

沈曼固然是有理想的，但是编剧为她设计了太多太多的抒发理想和爱国情怀的台词后，使得这个人物仿佛说得太多而太过“高尚化”，从而人物的性格也显得比较单一。

你很少能真的感受到她内心对家庭和事业间挣扎的痛苦，因为这些只是她一两句台词里有说到，淹没于她万千的爱国台词中。

在这方面，其实也是国产抗战剧的通病，往往将女战士、女共党这样的角色刻画成一个满口爱国和理想口号的“辅导员”形象，而没有像刻画男性主人公那样赋予其更立体、更丰满和更像一个人的性格和个性。

另外，关于许丽丽这个角色也是，我非常喜欢这个角色，也很喜欢杜丽娟这个演员，但是她的人物性格也是没有真正表达出来的。

如果说沈曼的关键词是“理想”，那么许丽丽的关键词应该是“爱情”。

但是编剧给了大量她跳舞唱歌的镜头，却较少去描绘她的感情。

如果说她一生都是爱着田继业的，那么仅仅是那个雨夜的出手相助就让她爱了一辈子，那么的确欠缺一些对其内心的表达，以及后来对李炳君都能觉得对于一个四十六集有大把时间去体现人物的剧，很多情感和性格上的刻画还是欠缺了很多，不够精细。

另外不得不提的几个很出彩的角色，一个是报社总编谢得水谢主编，另一个是谷局长。

他们在这部剧里都算是次要角色，谢主编更是较早就领了饭盒。

但是这两个角色都给人一种感动的感觉。

谢主编本是一个俗人，按现在的话说就是个标题党，小报八卦编辑专门负责炒作。

但是在那个背景之下，在涉及到何如是一案之下新闻自由的时候，你会突然被一个贪财好色的小人物散发出来的勇气、胆量和正义感所感动，那句“也是和蔡元培握过手的“（且不论蔡元培此人）好像把人一下从狗苟蝇营、人人都是老油条的生活拉扯回到自己求学时代最简单也是最理想化的年代。

”花儿好香“，也是我最喜欢的一个情景。

而谷局长便不需多说，他的大智若愚应该是会令很多观众会心一笑的。

总之对于这样一部剧，能拍成这样已经是一种突破了。

不过从剧情角度来讲，也是有些拖沓，进入抗日的节奏太慢了，前期对于救人、失败、再救人等等一系列的情节有些拖沓，其实还可以在编排时再有很大优化的。

题材和前期都不错，后期越狱、骑大马、面具等等，添凑级数，烂尾。

田继业前期嚣张跋扈，所有人都惯着他，高调做事，这样的人反而会忽略调查自己亲生父母吗？

后期为党工作，应该低调掩饰，却反而身着大披风，满大街跑马，化身武林大侠。

杀狱警，救何如是，在野外暴雨天，衣衫褴褛，这些都想表现什么？

只能表现导演水平一般。

其母力大无穷，多次掰断精神病院门锁，身着大白袍，满大街走，无人见异样。

等等，此剧阵容强大，但比较可惜。

《破晓》是一部电视剧，好久没看过电视剧了，尤其是这种大部头的，45集。

看这个是上次同学来一块看的，机缘巧合这几天有空就一直在看。

为什么会看这部剧，是因为这部剧的前半部分的台词设计的非常好。

所以我竟然都能忍受这样劣质的配音，看完这部剧。

整体上的感觉是，前面的节奏太慢，导致到后面急于收尾，出现了一系列匪夷所思的剧情。

把观众当做傻子，真是服了。

感觉前半部分和后半部分的编剧不是同一个水平，而且差距很大。

所以，就不要吐槽这些缺点了。

要来发掘一下这部剧的发光点以及一些感受。

- 法律是公平的，是公正的。

但是执法的是人，是人就一定会有偏袒，再各个程度上都或多或少的有一点感情色彩。

- 知识分子只有在正确的领导下才能在动乱的年代为国家带来希望。

如若不是，只有悲剧。

- 知识分子所爆发的力量是巨大的。

- 所有人都是平等的，至少在法律上是。

- 如果没有一个强有力的后台，请不要太嚣张，无论在电视上，还是现实生活中。

俗话说的好，艺术来源于生活。

- 那个年代的人活下来真的是不容易。

并不是不拿起枪就不是战士，并不是安分守己就不爱国，并不是忍气吞声就不会反抗。

每个人的选择都是无可奈何的，不要去以自己的角度去评价他人，也不要以现在的视角去胡沁历史。

- 流氓想找你事，纵然你再有理，眼前的亏也必须吃，也许后面也不会有机会来出气。

这很现实。

- 很多大知识分子在被枪指着的时候不是每一个人都不会腿软的。

- 我很想知道为什么编剧、导演会觉得很傻，这样匪夷所思的后面结局都能想的出来，这个匪夷所思绝对不是肯定的意思。

莫非这就是主角不死光环？？！

- 心向阳光，相信这个世界现在是美好的。

加油😊

编剧想把法治套用在民国这样一个社会动荡，国将不国的时代背景之下，这是成剧之基础，倒是有些讽刺现实社会的意思，黄志忠，俞灏明捍卫法律，显得渺小，黄志忠的出发点除了良知，还有对何如是的歉疚，亏欠，和对爱情的拯救。

而俞灏明则是纯粹的法律的捍卫者。

黄志忠是一个实力派演员，以前一直演抗战剧，都演的很好，一直都很喜欢他，在我看来，他一定会红透中国，只是时间问题，但他演的戏路太窄。

本剧的亮点是陈小春和何如是，陈小春摆脱了我们印象中黑社会老大的印象，演特工也有模有样。

何如是应该给予特别的推荐，第12集，何如是和黄志忠的飚戏相当精彩。

本剧目前的评分只有7.1，是不公平的。

电视剧《破晓》以“破晓”为剧名，即黑暗刚刚退去，朝阳即将升起的时刻，饱含深意。

该剧以民国抗战爆发前各路势力盘踞上海滩作为故事背景，通过当时社会官商勾结、司法腐败等的恶劣环境，展现正能量和强信仰的光辉。

剧中，除田继业外，何如是、叶靖奇等人于官商勾结的司法审判之中苦苦挣扎，仍心存公理正义，面对黑暗污秽的社会环境，从未放弃抗争之心，将“破晓”的意境表达得淋漓尽致。