侠盗石川

（# ｖ(ェ)ｖ）ｏ一开始玉铁的造型和角色就被雷了数分钟后又被戸田的造型...{{{{(+(ェ)+。

)}}}}寒ううぅ～结果2个都只是客串...后来又有潘多拉匣子此名号出现呃结果盒子的内容确实颠覆我所了解的历史shock中后来居然砂糖也来客串而且看得时候没注意,片尾看到名字才倒回去找。。。

ρ(--、)整体感觉在打ps游戏或者是反恐之类的,都是360°旋转(头昏)不过我觉得特写做的还不错 还有就是原来忍者要跳这么高 ？

(・(エ)・;)？

(=^・・^)ps.片尾曲很不错

对于不甚了解日本战国史同时也无爱的影迷来说，《侠盗石川》并没有因此而丧失吸引力。

虽然前者多少会造成对电影背景以及人物关系的观影障碍，但这并不是一部老气横秋加写实主义范儿的历史传记，相反它根本就是拍给次世代的新人类观赏的。

《侠盗石川》是纪里谷导演的第二部电影作品，在他的处女作《人造人》中展现出的对画面色彩的创造性运用，以及游戏元素的引入，一举奠定了其在日本“视觉系”导演中的地位。

本片也同样延续了他一贯的影像风格，极富质感与华美色彩的美工设定，独有韵味充斥各式特写与高速镜头的画面语言，以及将整个电影游戏化的尝试，都令《侠盗石川》呈现出一派酷意十足的异色之感。

在人物造型上的欧化野心也是可见一斑，虽然这是一部根植于日本战国历史的作品，不过在服饰方面确一点儿没走上传统大河剧的路线。

一边是精致的欧式巴洛克与洛可可美学的展示，一边又富含着日式服装的韵味。

或许你认为这太过火太洋化，不过我们又多多少少能从真实历史中看到些许端倪，织田信长时期日本已经开始受到欧洲文明的影响，甚至也有基督教的陆续传入，而在服饰上也有着渐变的革新，从这里看过去似乎电影在这方面下的功夫实在合情合理。

另外一个更为明显的特色，就是游戏化语言的贯穿。

这直接体现在了对人物关系的处理，动作场景的设计，建筑物外观，以及大量的CG特效合成渲染上。

这样的处理显然让这么一个在日本人心中早已恒定不变无甚新奇的传奇故事题材焕发出符合新世纪人群观影美学的标准，与其重复性的拍摄虾米史诗战争动作，不如来一次华丽而另类的冒险。

更重要的是，面对在ACG文化中成长起来的一代新人，影片也确实需要这样的处理才能将这批主流观影人群吸引起来。

为了实现导演纪里谷和明所期望的影片效果，摄影、编剧、后期共耗时3年，完成了多达100个布景、2000组数码特效、以及1000名临时演员和300名剧组工作人员参加的宏篇巨作。

而本片的演员阵容也号称近年来日本影坛少有的豪华阵容：江口洋介、大泽隆夫、广末凉子、猩爷（Garage Sale组合）、要润、玉山铁二、崔洪万、中村桥之助、寺岛进、平干二朗、伊武雅刀、奥田瑛二等一众实力明星的加入，营造了一个分外瑰丽多姿的战国人物群像图，极大的还原并拓展了“石川五右卫门”这一民间侠盗的传奇野史。

纪里谷曾说本片讲述了“一个男人为了追求自由，和无法逃避的命运抗争，不断追寻自我圆满”的故事。

或许正是五右卫门在那样一个万念俱灰的黑暗时代用自己坚强的意志只身奋斗的勇者方式，直接跨越时空传递出一种无畏，隐忍，乐观，救赎，胸怀天下万民苍生安危的积极精神，才令到其成为日本人心中不灭的“国民英雄”形象不倒，并延续至今。

从表面的肌理看，它酷的出人意料；再仔细看下去，那又是东方人独有情怀的释放，家国天下英雄美人儿女情长兄弟义理，而掺和到一起，《侠盗石川》至少是个可以参考的别致样本。

　　原载 2011-3-27 信息时报 娱乐新地周刊

我认为这是一部难得的好剧。

　　五右卫门三次刺杀秀吉的过程是他内在思想改变的过程，其中最动人的是第二次，在大船上，欲行刺却最终没有下手，这时候的五右卫门就已经开始对和平的意义开始思索。

而最后秀吉说自己想发动战争只是因为自己的贪婪，五右卫门便把他杀了。

如果那个时候，秀吉内心的表现是为了结束乱世给万民幸福，说不定这部戏就成了日本版的《英雄》。

　　编剧很好的把握了五右卫门的内心并且将这个变化很清楚的展示给了观众。

而最后他斩石田三成的毫不犹豫和斩德川家康时只是使用扇子的这个桥段才最终点明了整部剧的主题是守护和自由。

　　守护万民的幸福和给与民众自由，这个在最后和服部半藏搏斗时候的台词讲的非常明确了。

这里面自由的思想是贯穿始终的，但是五右卫门对自由的认识却是随着与才藏的几次相遇而不断变化着。

　　最初的五右卫门按照自己的理解去追寻自由，遇到才藏的时候，才藏开始试着说服他自由不是他所想像的样子。

才藏妻子死的时候，才藏用自己的拳头打醒他自由不是随心所欲，自由是要有代价，而才藏自己的死最终将自由的意义烙印到五右卫门心中。

而且才藏对五右卫门的影响还有究竟什么是“守护”的意义。

　　其次对五右卫门影响比较大的人物就是织田信长，是他培养了五右卫门，也是他告诉五右卫门要强大，也是他最初在五右卫门的生命里点亮了“守护”的火把。

而茶茶既是五右卫门最初的守护，也是五右卫门开始为了守护万民而放弃一切的标志。

在五右卫门离开茶茶的那一幕，茶茶问他是为了报仇还是为了忠义，他没有说话，但真正的台词却在无声中显露出来。

　　总之整部戏中编导对五右卫门这个人物的思考是很清晰的，对他成长路线的设置也是非常的用心。

是一部难得的佳作。

至于电影特效之类的问题，那一切都应该是为了主题服务的，有钱有技术就做，没有就算了，好的电影从来就不是依靠特效才能仍世人铭记的。

感觉就是日版无极嘛。

江口洋介的石川五右卫门，造型到也挺像个大盗。

不过看了很多版的石田治部少辅，没看过那么雷的！

要润你是要演马良么，还是要演巫师？

倒是雾隐才藏倒是挺像那么回事，不过才藏啥时候成了近江的忍者？

那个叫潘多拉盒子的东西里面有个藏宝图，藏宝图指引石川到了一个废墟，从废墟里的石头的耳朵里找到了一个盟约书。

打开一看。

呃，是秀吉和光秀的盟约，一起干掉信長。

然后盟约被服部半藏拿走了。

然后就回到大阪城里，日，这个城快赶上圆圈套圆圈娱乐城了，所有天守顶上都是火焰三叉戟。

神经病啊。

广末凉子阿姨的茶茶桑真是纯情的一塌糊涂。

茶头千利休明明是和尚，给人家留了一头长发，又没胡子，搞的跟老太监一样。

至于墙上挂的信長的画像，日，那简直是就是法国国王，哪里像那个尾张小大名了。

然后开始讲故事，却原来才藏和五右卫门都是N君的直属忍者，训练他们的人就是服部半藏。

当猴子大人手一挥背后出现的比人间大炮还人间大炮的大炮要攻打朝鲜和明，我无言了。

情何以堪，情何以堪。

伊武雅刀在風林火山里演太原雪齋，把個帝王之師演至入骨，這裡演德川家康，雖然比不上老奸巨猾的津村雅彥，但是這冷夠冷。

而且在這劇里德川不算很滑，恰到好處。

澱殿和德川家康聯手對付石田三成，而他們都想啥了秀吉，噴血了。

那個雙刃劍。

不禁讓人想起無雙里的曹丕。

不過劍上刻字，天下布武倒是真是信長的口號。

話說電影開始的龍燈實在有祖國風。

而西征朝鮮的戰船船頭卻是典型的東南亞風，此劇還有推廣亞洲文化的作用。

德川在船上唱的敦盛絕命歌，這個時候的背景，實在是很像60年代日本古裝電影的背景，比如《怪談》。

而演信長的中村橋之助則是著名的歌舞伎。

1988年大河劇武田信玄中出演德川家康，1997年大河劇毛利元就出演主役毛利元就。

大澤蜀黍在下半集的表現，特別是臨死那段演說，實在是功力盡顯啊。

但是，那個背景，md，是罗马帝国广场么。

於是關原合戰也就成了石田家的黑武士和德川家的白武士之間的戰鬥。

石田三成被石川用一記馬背飛揚斬（此種騎姿請參照火鳳三國志關羽斬華雄）日蝕的出現代表著第六天魔王的重生么。。。

最後石川上戰場之前又講了一遍潘多拉盒子的故事，於是乎，無論是信長還是秀吉，或者是三成以及才藏，全是因為這盒子，這就是一個盒子引發的血案。

PS，看完第一遍再對照卡司表，發現，玉山鐵二哥哥你在哪裡。

小日向文世大叔在大門口那諂媚的笑聲我聽到了，可是玉山鐵二哥哥您在哪裡。

後來想起來了，那個又八就是一開始就出現了的妖怪男。

被平太搞掂的那個。。。

我已经无言了，所以所谓走向世界的东方电影就走这种套路么。

本来以为只有天朝的艺术家们有这个宏大叙事天雷人设的喜好，原来在解决用电脑复制人影以后，尼哄的艺术家们也是喜欢这样。

被网友们成为日本版的“无极”刚开始看的时候，的确，全是CG制作的痕迹，场景服装道具非常夸张，跟无极有的一比，但是看下去……情节和表演跟无极拉开了不止一个档次，甚至掩盖了电脑特技的虚假感觉，很是感慨战国时期的历史背景，几大枭雄争霸的时代，一个流浪忍者沦落为大盗，一个隐藏于历史中的惊天阴谋……片中几个主要的演员的表演非常到位……雾隐才藏临刑时对围观民众无奈的呐喊，“谁流的血最多，不正是你们吗？

……都说是最后一次战争，为了天下太平……”演员的表演让人热血沸腾。

五右卫门的表演者江口洋介，果然是实力派的老戏骨，最后单枪匹马冲入德川本阵，拿着一把折扇架在德川家康脖子上悲哀地质问“请保证，这是最后一次”，然后轰然倒地……故事当然是扯淡的，但是对于一部娱乐片，相信这些都不重要。

不过了解一些日本战国历史还是有些细节。

才藏与五右卫门分持一把剑的两部分，开始的时候就特写了才藏手里的剑身上刻着“布武”两个字，后来才交代这把剑是信长给五右卫门的，而五右卫门手里的残剑最后才出现，上面赫然刻着“天下”两字，读过战国历史的朋友才会明了，这四个字合起来正是织田信长的印章“天下布武”。

丰臣秀吉的扮演者将一个阴险家的嘴脸演绎得丰满而真实，当五右卫门攻入天守阁，知道自己已经末路的秀吉要求跟五右卫门喝一杯酒，五右卫门问他，君临天下的感觉如何，为什么要这样做，秀吉苦着一张猥琐的脸回答，因为饥饿啊，从小就吃不饱，所以面对信长的乖张也要忍下去，可是如今却还是怎么也吃不饱，渐渐地，就想把天下给吃了。

丰臣秀吉讨伐杀死信长的逆贼明智光秀获得天下，尽然是合谋在先的设想也确实大胆。

很长的片子，但是却不沉闷，总的来说，是一部很用心的娱乐片。

德川的扮演者也很有王者的风范，平时隐忍在秀吉帐下，一步步掌握秀吉害死信长的证据，当秀吉举行出兵朝鲜的庆典，问谁来唱歌，无人敢出场，德川悠然离座，唱的竟然是信长生前最喜欢的平敦胜的殉死词“人生五十年，如梦亦如幻”，唱得秀吉面无人色。

这些细节可能不了解的朋友会一带而过，我却很喜欢。

日本导演纪里谷和明执导的古装特效CG片《侠盗石川》，讲述了战国乱世大侠石川五右卫门在一次行窃中得到了一个“潘多拉的盒子”，由此引发了一场夹杂着情感纠葛和政治斗争的故事。

用了当下最高端的视觉技术呈现出的效果确实很吸引观众眼球，但太多的场面里特效痕迹过于浓厚，导致动作戏缺乏真实感，整个影片的色彩笼罩了一层金属色，更像是一部动画片或者一个电子游戏。

好在大腕明星和强大的幕后班底的默契配合也给观众提供了一场亚洲式视觉盛宴——从某种意义上说，比好莱坞《生化危机》式电影要有意思的多、而且更有意义。

作为一部特效大片，令人欣慰的是导演对于影片整体节奏的把握——男女主角从儿时到少年，再到青年三个时期的转变都还可以令人接受，这样的转换一方面弱化了作为主线的青年时代故事的演进，另一方面却让整个故事更加饱满，更有情感说服力。

在一个史诗的背景下，故事变得更加厚实且富有层次感，不致于沦为电脑特技时代对观众进行视听轰炸的另一部无聊作品。

本片曾荣获2010年亚洲电影大奖视觉效果提名和最佳服装提名。

确实，现在的我们要的绝不仅仅是一个故事，电影工作的各个部门都有着不可或缺的作用。

从《东京爱情故事》里的花花公子三上，到岩井俊二导演作品《燕尾蝶》里的上海帮流氓头子刘梁魁，不断俘获一批批亚洲女性芳心的帅哥江口洋介此次出现依然是一头长发，只是比二十年前要短了一些，配合侠盗放荡不羁的形象有些凌乱。

乱世中超然世外的的大侠石川五右卫门，有着清澈的脸庞、古铜色的皮肤、一身结实的肌肉。

他劫富济贫、身手凌厉，深受百姓追捧，这样的形象的出现把江口的魅力推升到一个新的高度。

在演艺圈摸爬滚打十多年的广末凉子，素来以一副清纯形象行走江湖，难得的是十多年都不见衰老，你不得不感叹，有些人的青春期就是比另一些人长。

在奥斯卡得大奖、获得世界声誉的《入殓师》中，广末凉子对妻子的形象塑造可圈可点；但在《侠盗石川》这样一部特效大片里，在丰臣秀吉家生活并被要求做侧室的皇家外甥女，这样一个隐忍的形象和情境限制，对演技发挥是有巨大挑战，一不留神就有沦为花瓶的危险。

好在她一双如清澈湖水般的双眼，面对喜欢的男人和强权的男人时的不同眼神，尽力融入角色，不至于让观众跳脱出来。

所以很多时候，演员感激有血有肉的角色，并赋予这些角色以生命。

这样一个长发公主造型，短发可爱形象还是更讨人喜欢，但现在的作品里似乎没有什么短发公主出现，好像短发就不够正式，不够皇家了。

故事里的织田信长、丰臣秀吉和德川家康，都成为了侠盗五右卫门故事的一个线索，我们无法要求豪华制作的大片剧情忠于历史，当然了，要忠于历史可以有历史专题片和纪录片等别的选择，但是，潇洒豪情的故事和动画游戏感十足的劲爆场景之后，也激起了一些观众对于此段历史的一点好奇心，对本片的年代和事件感兴趣的观众可以查到故事的时代背景，即安土桃山时代，这是1568年至1600年之间的一段时间，又称织丰时代。

是织田信长与丰臣秀吉称霸日本的时代。

以织田信长的安土城和丰臣秀吉的桃山城为名。

“天下布武”这四个字刻在织田信长赠给五右卫门的削铁如泥宝剑上，也昭显了他的政治主张——靠武力征服天下。

影片最后侠盗抛下爱情，冲到统治者的面前，请求不要再有战争，这样的设置让人想到了张艺谋备受争议的作品《英雄》，却很少人可以笑得出来，能力越大，责任越大。

武士的命运是什么？

皇上的命运又是什么？

谁流血流的最多？

何时能过上幸福的生活？

四百年前的人们可否预料到上世纪的战争屠戮，人类是在文明的道路上迷失了么？

创作者脱下卡通式人物的铠甲，通过一个真诚又有血有肉的侠盗向丰田秀吉发问，发人深省又昭然若揭。

本片2009年5月在日本上映后，2011年3月底才在中国大陆上画，造化弄人，赶上日本3月的地震，所有主创都无法前来参加宣传活动。

在此，哀悼所有在灾难中逝去的生命，并希望仍在苦难中的人，得到救助；在幸福中的人们，懂得珍惜这多少前人用鲜血换回的、此刻你正享受的幸福生活。

看片名，似乎电影更应该像《蝙蝠侠》那样讲述一个在经历大难之后大彻大悟进而抚恤苍生的人帮助普通百姓打抱不平的故事，可此片基本无此无关，主人公五右卫门反倒给藏魔盒的一家带来了灾难，虽然带走了小孩，但这个小孩在剧情上的作用基本可以忽略。

开场留给观众还算惊艳的视觉效果，那就朝着魔幻的感觉走吧，也不无大碍，可偏偏又要结合进宏大的历史叙述。

丰臣秀吉、德川家康这些日本历史上赫赫有名的人物开始出现。

如果只是作为一个历史背景，倒也罢了，可它竟然成了影片的主体。

可能因为国别的原因，我对日本的历史片并不感冒。

大师黑泽明的《乱》、《影子武士》虽然伟大，但重点是对人性进行深入挖掘，并非还原历史。

这部《侠盗石川》就更是乱来了，把大场面、乱世、传奇人物、三角恋、复仇这些颇具商业卖点的东西放到一起，却未撞出火花。

虽然画面有些特色，但始终给人以杂乱无章之感，说表现主义，似乎还谈不上；说阴森诡异吧，也没太感觉到。

片中，统治阶级的宫殿皆呈现为琼楼玉宇，事实上日本的宫殿以低矮型为多。

对日本古代市井的还原还不如动画片《千与千寻》来的痛快。

也许应用网友的评论更为贴切，这是一部电影版的真人动画游戏。

瞅瞅鬼子是如何作践1598年石川五右卫门荣膺诺贝尔和平奖的全记录吧.听闻鬼子极其敬重先人, 但门第不甚显赫者, 祭祀追溯数代而止. 丰臣一族、石田一族灭于家康之手, 冥币通货膨胀, 因此再无不肖后代索赔之虑. 拎来尸骨刷浆作背景也蛮便利啊. 杜鹃不啼, 织田信长: 杀之不足惜! 丰臣秀吉:诱之自然啼! 德川家康:待之莫须急!石川和其暧昧友人的定情信物上所篆铭文曰: 天下布武. 即信长完成美浓攻略之后, 叫嚣的一统天下之口号. 以一方印章的形式与"岐埠"这名号一同亮相, 可视为织田崛起之始.石田三成, 其颅骨据称于京都大德寺三玄院墓中觅得踪迹, 推测其"优男的骨格; 长头; 龅牙; 身高大约156cm". 花痴傻眼了吧. 信长的骷髅酒盏, 本来分别为浅井长政、浅井久政、朝仓义景所有的原装天灵盖, 不巧长政正是茶茶的老豆. 茶茶缺钙缺铁还是缺心眼, 咋那么中意仇深似海的魔王. 令人费解.小报风传秀赖眉目清秀, 不似太阁矮小猥琐, 咳咳, 兼之茶茶被三成为首近江派认作故主, 忠心侍奉, 此二人如何为敌? 而茶茶, 作为太阁幼子秀赖(阿拾)的母后, 在太阁殁后, 屡屡为家康算计, 最终几乎以一己之力葬送了丰臣家族. 本能寺之变如今仍为悬案. <信长之棺>系列矛头直指秀吉, 虽仅为揣测, 却几近成为主流趋势. 本能寺阴谋一旦成立, 所牵扯的不止光秀及秀吉, 必然有家康的份儿, 甚至毛利家也掺和了. 秀吉于山崎合战击溃光秀. 家康也不闲着, 在服部半藏(传奇人物半藏寥寥的存在)护卫下狼狈开溜, 趁乱兼并信长属下武田故领. <信长之棺>描述秀吉派遣野武士前野长康堵塞本能寺秘密地道, 迫使信长切腹. 此剧亦独出心裁, 贬秀吉为背信弃义的反复小人. 然而盟约上明智家桔梗之外, 更有五七桐家纹! 实为现今鬼子首相的纹饰, 以示其为关白一职的延续. 本能寺之变之际, 区区羽柴姓氏何堪此荣耀, 谁见了八路军扛五星红旗不笑场啊?!剧中家康号称继承信长正统, 实则关原合战初期便驱使福岛正则,黑田长政等人攻克了信长嫡长孙秀信居城歧埠, 致其织田嫡系终结.末了关原合战. 导演一声令下, 1598年至1600年转瞬即逝. 五右卫门作弊开启大杀器模式, 万恶boss石田三成在十万人的簇拥之下, 被一刀秒了. - -! 而家康杵那儿黄白之物装了一裤子,大气不敢喘一口, 却意外令石川大侠芳心暗许! 刽子手忽然磨磨唧唧, 如同女人失身后要求补个地久天长的承诺似的. 哭丧个脸, 敢去信访办门口凑凑嘛? 老乌龟也不含糊, <甲贺忍法帖>里将石川五右卫门、半藏以及等等的老窝伊贺连同邻居甲贺一锅端了. 实现了"那最高的境界". 好歹人家无名是被洗脑才晕了支持"大秦共荣圈", 石川复仇之后心力交瘁, 拱手让天下于陌生人, 是不是突发脑溢血?

《侠盗石川》=《无极》/2很多看过高清版的人都说，这部片画面没话说，看得出日本的cg技术非常的高超等等。

为此，笔者特地忍着国语版，去电影院看了一下，出来的时候，不咸不谈，结果上，无可否认略微有些失望的。

为什么说《侠盗石川》=《无极》/2呢？

首先就要从面面说起，虽然说这部片子的确是集日本cg技术的大成，不过，其实只能算是差强人意，跟陈凯歌的《无极》比起来，部分画面上甚至有点差距。

在《侠盗石川》里，有些场景过于虚假，缺乏真实感，特别是五右卫门和才藏第一次对打的那个草原，真的超级的无语。

但是，需知道，《侠盗石川》是类似于阿凡达那样的拍摄手法，就是一大群人在一个白色的背景前面做戏，场景画面什么的都是后期插入去的，比起《无极》的实景拍摄，甚至毁坏当文物，搞的要打官司要有爱的多，也有技术含量得多。

另外，《侠盗石川》在视觉上也达到了一定程度的乱真，虽然还是有部分的缺憾，但是谁会在意这小小瑕疵呢。

除了画面上的问题，另一个问题就是剧情。

看《侠盗石川》，你可以找到一点《无极》影子，也就是说看不懂！

当然啦，《侠盗石川》的思维混乱和《无极》比起来，只能算是小巫见大巫，勉强上还是看得懂，这也是为什么笔者说《侠盗石川》=《无极》/2的原因。

在《侠盗石川》中，有一个剧情是这样的：才藏看到自己妻子的尸体后，把五右卫门按在地上喊，“这就是你要的自由的代价！！！

”。

这个剧情看得笔者纳闷了很久，明明是才藏自己跟了个狗屁主人落下的祸，却怪到五右卫门头上。

这个剧情过去了也就算啦，没想到后来的剧情居然真的把五右卫门的什么宿命（具体是什么宿命还真不知道）当做主题，连丰臣秀吉这个前面看上去蠢蠢的大奸雄，临死前也装的挺大道的对他说“你逃不过你的宿命”，然后喝杯酒坦然的让五右卫门杀死。

老实说，导演刻意创造的这个秀吉死前的和谐场景最最雷人，大概原本的想法是打算通过对话把这部片子很显得有深度。

但是，茶茶还不知所终，楼下还有追兵，兄弟们都不知道死了几个，五右卫门还有心情等天黑和秀吉看星星干杯聊天，然后对方同意了，再下杀手...说不过去啊！

纵观全片，石田三成可以说是很重要的奸角（才藏的雇主），但他并不是最奸的，甚至可以说很笨！

最奸诈的还要数德川家康，首先抢盟约书他有份，然后用盟约书挑逗茶茶去杀秀吉，怕不成，还特地用茶茶刺激五右卫门去搞破坏，他的计划环环相扣，一重搭一重，简直就是卑鄙无耻啊！！

虽然最后实际情形并不全是他所计划的那样，但这家伙还留这一手，就是雇了五右卫门的好兄弟猿飞佐助做保镖，最后，就是五右卫门也没妨他又这一手而死翘翘啦。

PS：09年在日本上映，过了两年，才跑到中国大陆的电影院上开播，据说网上1080p的720p的已经是一大片啦，所以会播这电影其实没几间，上映后，一天也就一场左右，纯属的亏本。

PS2：石田三成的扮演者要润，居然是《假面骑士空我》的G3载装者，突然间觉得好有趣啊！

暂且不论剧本如何，织田信长站在高大的玫瑰窗前的镜头就让我恶心。

日本这个民族向来向强者低头，这一次更是把教堂的窗户直接用到了大名的城里。

织田信长说自己住的地方叫“城”而非“府”。

受了维特鲁威的影响？

传统文化遭遇现今流行的科幻会出现怎样的结局？

就是这样一部不伦不类的烂片！