欢迎来北方II

之前看了一部电影，叫《同义词》，讲的是主人公力图摆脱以色列式的命运，企图忘掉自己的母语来融入到法国文化当中。

这是对自己母语的背叛，对自己原生文化的背叛。

而今天我评论的这个电影，有人说它不应该翻译为《欢迎来北方II》，因为它没有承接上一部的剧情，这倒没有什么关系。

但是这一部里仍然体现出了法国北方方言，而我之所以要提到《同义词》这部电影，就是因为这部电影与《同义词》有着相似的桥段就是主人公在25年间对外宣称自己是孤儿，企图摆脱自己家乡的语言文化对自己造成让外人看来是很不好的印象。

他从北方来到了巴黎，过着上层人士的优雅生活，在言谈举止上就像一个高雅人士，直到他母亲带着他哥哥嫂子一家人来到巴黎找他，真相也就渐渐地被揭露出来。

巴黎确实很繁华、很浪漫、很高雅，可也蒙蔽住了一个人的初心，主人公就是被表面的浮华所牵引着，25年竟从未回过家。

可即便就是他在努力摆脱，在他听到母亲对他说这辈子都不想再看见他后，他的那些还是隐隐作痛的。

后来主人公经历了由他岳父造成的车祸之后，身份发生了错位，思想回到了最初的状态。

所以在他的记忆得到恢复之后，他便开始一点一点用行动来弥补过去。

我印象很深的一个片段是主人公的侄女对他说：真是复杂。

你们大人总是说。

你不会理解的，这很难解释，别问那么多问题，等你长大了以后就会明白了。

可是你们长大了，生活变得更难理解了，你们反而最怀念的就是小的时候。

是的，长大以后我们距离自己的原点越来越远，走得太远，之后我们真的会忘记自己为什么要出发，可能是路上遇到了太美的风景，让我们流连忘返，不再想着回去看一看。

在社会生活中的磨练，让我们的思想也慢慢变得复杂，我们学会了圆滑处世，学会了追名逐利。

但小时候真的是思想很单纯，纯粹，那样一个还“什么都没有”的时候，却是最简单、最美好的自己。

值得庆幸的是，主人公领悟出这样的道理也不算晚，尽管已经过了25年。

也许生活会磨平我们原来所有的棱角，但仍希望自己还像当初一样单纯善良，愿我们历尽千帆，归来仍是少年。

回国许久以后看的第一部院线法国电影居然是欢迎来北方II。

电影宣传噱头很足，母亲节上映，商业标语是“你回家的日子，才是妈妈的母亲节”，“致北漂一族，走了那么久，你变了吗？

”，“笑着笑着就哭了”。

可每一句标语都没能引起我的强烈触动和共鸣。

电影上座率很低，陪我看电影的小伙伴不懂法语，听不懂口音梗，认为电影并没有多好看。

Et bah voilà. 问题就在这里。

好电影不该只依靠延用单一的语言梗作为支撑电影逗趣的全部。

为什么说全部，因为频繁的打嘴仗内容也并不显得十分有趣。

至于嘴仗，虽然对银卫II成员之间的斗嘴情节褒贬不一，我个人也倾向认为银卫II引发的喜剧效果比欢迎II要棒得多。

银河护卫队II

银河护卫队II而相较于母爱的感情线，夫妻线让我感触更多。

我欣赏Constance和Valentin之间的感情，或者说，Constance单方面为Valentin所尝试的努力。

在出现带有奇幻性质的Valentin失忆桥段前，他们的爱情像包着一层上流社会外皮的供奉式模范，剧中人两度称他们为年度couple。

标准的巴黎口音，完美的站姿坐姿，出色的社交礼仪，没有脏话，绝不粗俗。

而在车祸转折后，Valentin奇幻地回到了只会用听不懂的北方方言交流的十七岁时期，Constance从拒绝接受粗鲁的粗俗的Valentin，竭力找语言老师和用餐礼仪老师纠正他“乡巴佬”的行为习惯，到接受他的现状，到一遍一遍重复听北方人发来的语音去学习拗口难听北方方言，模仿Valentin粗俗的说话方式…这个片段像是看到了曾为感情奋力靠近过的自己。

努力的Constance真的很可爱。

她成熟，睿智，有才华，不甘心做Valentin的附庸。

她接受Valentin的所有样子，在不丧失自己独立人格的前提下，愿意调整自己的步调去配合他，陪伴他治愈。

治愈身体，也治愈内心。

Constance在与失忆后的Valentin接吻做爱时说，“我从未感觉我们如此接近”。

褪去一身浮华，丢掉上等社会的优雅做派，卸下迎面社会时的面具，恋人间的相处本应坦诚 本真 舒适。

真爱大概就是摈弃无论如何的外在形式，她都爱且愿意追随最真实的你。

前段时间，美国名媛卡戴珊在用视频展示了自家的浴室。

我们能想象得到豪宅的浴室一定很大，但绝对想象不到洗手池竟然是平的！

这个超出了大多数人认知的设计，立马攀上了热搜榜。

评论区有老实人还在考虑实用性的问题——这个洗头不会把水飞溅得到处都是吗？

天哪，我的傻孩子，这种家里有矿的人，是不需要自己洗头的，水溅得到处都是也不需要自己收拾！

一时间“有钱人的快乐你根本无法想象”这一话题再次引发了热烈的讨论，而自嘲能力满分的网友也贡献了丰富的素材。

不过，可怕的是，我们“高攀不起”的玩笑，是人家的日常。

对于卡戴珊来说，我只是晒了个洗手池而已，而这只是花费了1.3亿装修的豪宅的冰山一角。

这种贫富差距过大所带来的认知鸿沟和价值判断差异，让处在两端的人因为完全无法沟通，从而产生了巨大的偏见，我们只能视彼此的生活为笑话。

但试想一下，如果一个底层出生的人真的完成了从白手起家到跻身上流社会的阶级跨越。

他会如何面对这种显而易见的巨变，又会以怎样的心态面对现在和过去呢？

今天要推荐的电影讲的就是这么一个很现实的故事，但用了一种轻松的方式——《欢迎来北方2》（以下简称《北方2》）。

欢迎来北方II (2018)6.72018 / 法国 / 剧情 喜剧 / 丹尼·伯恩 / 丹尼·伯恩 丽娜·雷诺《欢迎来北方》是法国喜剧的一个超级大IP，10年前它打破了《虎口脱险》保持了42年的票房记录，目前依然保持着法语片票房第一的记录。

本片的编/导/演是法国国民笑星丹尼·伯恩。

在前作中，他扮演的是一名北方小镇的邮递员。

而在阔别10年这部续作中，他所扮演的主人公杜恩克，同样出生在北方小镇，但他凭借考学留在了巴黎，并且凭借出色的设计天赋一跃成名，进入了事业的黄金期。

因为本片的喜剧片属性，接下来，春宵仅从故事背景进行了推荐和解读，不涉及喜剧桥段和人物笑点的剧透。

请放心阅读。

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杜恩克的人生路似乎是每一个小镇青年所盼望的，在自己梦想的领域作出成绩，迎娶白富美/高富帅，走上人生巅峰。

但攀上巅峰的人，似乎都不大愿意回望山脚下的日子。

杜恩克便是如此。

他的父母靠着收购废金属生活，仓库到处堆放着废旧破烂的汽车。

抓车的轰鸣和散不去的汽油味就是他的童年记忆。

在这样一个小镇，他拥有一个极其奢侈的梦想，他想要当一名设计师。

杜恩克的梦想始于一盒妈妈送的彩色铅笔，而他的梦想得以继续，是因为父亲掏出了所有的积蓄送他去巴黎深造。

并且用破铜烂铁帮他拼出了一辆足以他驶向未来的老爷车。

但这辆车并没有陪他到最后，不是因为老爷车自身寿命不长，而是他主动抛弃了它。

巴黎，世界时尚之都，设计届竞争惨烈。

能混出头的，不是天之骄子，也得是世家名门，背景是第一块敲门砖，其次才是天赋和能力。

杜恩克当然没有过硬的背景，家乡是老土的北方，父母做的是又脏又臭的废品收购，于是他选择隐瞒一切，他选择成为一名孤儿。

家乡和家人就这样被他用一块巨大的黑布遮起来，他愿意为成功付出一切代价，也终于如愿以偿。

但成名之后，这块黑布，就更加难以揭开了。

他没办法澄清事实，因为那意味着告诉所有人他是个忘本的骗子，他所有的成功与地位将会付之东流。

于是他决定拥抱这个谎言，让冷漠变成一种心安理得，让自己面向巴黎，背对北方。

我们看过太多故事，但很难有比《北方2》更生动的，它让一名小镇青年完成从物质到精神的彻底跨越，让他从里到外完完全全背叛过去。

在巴黎打拼十多年的杜恩克，早就忘记了乡音，一口纯正的巴黎腔，带着金边眼镜，吃着极品菜肴，保持着上等人的仪态作派。

而这些并不是他做的表面功夫，他的变化是骨子里的，是对上流社会文化习惯的彻底膜拜和认同。

按照传统套路，杜恩克这样的人，应该安排个双雄设定，找个势均力敌但人格更完美的角色来吊打他一顿。

或者拆穿他的谎言，让他从此一败涂地，自食其果。

但《北方2》巧妙的让人物进行自我打脸，这样的方式甚至直白得有点残酷。

影片用了一场意外，让杜恩克记忆回到17岁，让17岁的杜恩克面对25年后他亲手建造的世界。

“年轻”的杜恩克对这个新世界是充满不解和困惑，他不理解这里人说话的方式，吃的东西，也不明白自己的设计和定价方式。

影片中，也会展示他的豪华浴室，17岁的杜恩克就像是刘姥姥进大观园一样，闯进25年后自己设计的大观园里。

被一系列超越想象的设计弄得晕头转向。

此刻的他有多迷茫，便证明了42岁的那个他，对自己的背叛有多彻底。

《北方2》继承了法式喜剧精髓，将严肃的话题，用连珠炮似的讽刺桥段一一串联。

而里面的人物塑造极其出彩，就像本片中的杜恩克，他可恶又可爱，他的家人们也都性格鲜明，有明显的缺陷和闪光。

我们看过太多小人物逆袭的故事，但大都属于爽文特质。

一种是利用暴富优势进行自上而下的降维打击，比如一夜暴富后，香车美女环绕，踹飞情敌，吊打对手，典型如《西虹市首富》；另一种是穷小子奋力拼搏，跻身上流平台，利用权力狠狠报复上层人，以其人之道还治其人之身。

典型如《起跑线》里的女校长。

但《北方2》讽刺的锋芒不是对着别人，只对准自我背叛自己。

这是它喜剧的核心，也是反思的核心。

“不忘本”的真正含义或许是，永远不会让曾经的自己失望。

你敢邀请17岁的自己，参观你现在的世界吗？

你还记得他/她吗？

你还认识他/她吗？

你从农村走来，带着浓重的地方口音。

同学们孤立你，觉得你老土又无趣；老师们避开你，同你讲话太费力；你渐渐有一口流利的普通话、时髦的穿着，你与城市里的人谈笑风生，互相虚伪的恭维着对方。

你从来没告诉他们自己出身何处，甚至畏惧对方的询问，你甚至无比希望自己是一个没有过去的孤儿。

农村的家不再回，打给父母的电话在变少，方言早已深埋心底。

你在城市站稳了脚跟，有了一定的社会地位，人们为你欢呼。

但你的灵魂正走向枯竭，因为你抛弃了自己的根。

你猜，假如17岁的你看到现在的你这副模样，该哭还是该笑？

反正，远在法国巴黎的著名设计师瓦伦汀是哭了——《欢迎来北方Ⅱ》2008年，法国喜剧大师丹尼·伯恩导演的电影《欢迎来北方》在法国上映，观影人次达1740余万，一举打破由喜剧大师路易·德·菲耐主演的《虎口脱险》保持了41年的记录。

时隔十年，丹尼伯恩再次触碰到了这一题材，于是有了《欢迎来北方Ⅱ》。

巴黎炙手可热的设计师瓦伦汀，羞于承认自己是法国北部工人阶级废金属商人的儿子，一直声称自己是个孤儿，不料在某一天，自己的亲生母亲与兄弟却找上门来，他该何去何从？

其实译名为《欢迎来北方Ⅱ》，显然有蹭第一部热度的嫌疑，且不说影片与第一部的内容毫无关联，单从内容来说，似乎叫《东北一家人》或者《北方人在巴黎》更为贴切。

影片从开头便充满着高级的气息，圆规、设计、绘图，随着杂志采访的镜头，主人公瓦伦汀的身份显露出来：一个登上杂志封面的高级设计师，受人追捧、口音纯正、礼仪优雅。

标准的上层成功人士。

随后镜头一转，在一个破落的小村庄，一个衣衫不整、面容肮脏的糟老头子正在鼓捣报废的汽车，似乎隔着屏幕都能闻到那满满的柴油味。

毫无疑问，这就是瓦伦汀的老家。

一个极致优雅，一个极端没落，但二者却注定碰撞， 鸿沟般的落差构成了一个喜剧的基础条件。

从这一点来说，它与第一部的处理是相似的。

不同的是，这次变为了北方人来巴黎。

于是我们看到，在面对这一家不速之客的闯入后，瓦伦汀与他身边每个人的转变。

丹尼·伯恩是犀利的。

他对巴黎所谓的上流社会极尽讽刺，比如瓦伦汀与他女朋友共同设计的家具在概念上“前卫、艺术”，却并不实用，甚至有些“反人类”。

无数人在购买之后吃尽了苦头，被摔的生活不能自理。

但他们却有苦不敢说，一边看着骨科医生，一边继续参加瓦伦汀的设计展会，并互相交口称赞。

唯恐被别人笑话自己的庸俗，那毕竟是高级产品，他们似乎忘记了，家具本来就是为人类服务的，他们更应该适应人类，而非被他们的设计所绑架。

但身在高处的艺术家们，却将这些丢掉了。

正如某首歌中唱的那样：我知道你们都有精明脑子，有广阔路子，还有艺术家们的优越感。

所以，可以将别人对自己作品的不满当成傻逼、土帽们的发泄。

丹尼·伯恩又是温柔的。

他延续了法国电影中一贯对爱的歌颂。

瓦伦汀的“假高大上”被戳穿，漂亮女友不仅不离不弃，反而主动去靠近了解，甚至融入。

她发现了一个更有趣的瓦伦汀。

毒舌妈妈发现儿子不认自己之后，愤怒的留下一句“就当没有过这个儿子”，却在儿子出事后第一时间赶到现场。

无能哥哥虽然身材走样、一事无成，却与老婆相亲相爱，也是因为他们互相记着对方的好，心中充满爱。

修理工父亲看似无情，却在儿子说完软话之后第一时间红了眼睛，主动张开双臂拥抱。

如果说找回初心是影片一道主菜，那么其他关于爱的故事无疑让这道菜更多了百般滋味。

虽然只是一个喜剧，却让人在观影过程中对人生有了更多思考。

回到最初的那个问题，如果记忆回到17岁，现在的你，让他失望了吗？

近些日子上映的院线电影中，一部叫《欢迎来北方II 》的法国电影引起大家的注意。

电影讲述巴黎著名设计师瓦伦汀一直隐藏自己北方出生的事实，声称自己是个孤儿，直到久未谋面的母亲和兄嫂来到巴黎，展开一场鸡同鸭讲的闹剧。

后来瓦伦汀遭遇车祸，记忆回到17岁，乡音复归、身份错位，故事急转直下，最后在大团圆中收尾。

《欢迎来北方II》是一部典型的法式喜剧，但在喜剧外表下探讨一系列法国社会积习的现象：法国的南北差异、巴黎对外乡人的歧视、城市与乡村之间的差距、“原生家庭”困境等等。

最终打造为一部裹含着温情与感动的回归之旅，揭示出“勿忘初心”的教义。

可以说，这也是一部典型的“寓教于乐”的作品。

相对而言，《欢迎来北方II》对中国观众并不友好，电影的笑点除了传统喜剧习以为常用来制造笑料的通用机制外，很大一部分来自法国的北方口音与巴黎口音（标准法语）之间的差别，前者粗鄙、低俗与后者优雅、美丽形成鲜明对比。

不懂法语的中国观众对此会感到困惑，如同一位外国观众想要看懂中国小品那样。

但如果联想到中国实际也存在着因文化和口音差异导致的沟通障碍和闹剧场面，大概能体味到相似的喜感。

电影通过身份的错位将戏剧冲突推向高潮。

瓦伦汀在车祸后遭受精神错乱，记忆回到17岁前，他将嫂子认定为自己的情人，从而揭开两人不为人知的过往：原来两人在高二时曾经有过一段鸳鸯恋情。

因为失忆，瓦伦汀自然而然丢弃了让他成为巴黎市民的标准法语，讲起一口地道的北方方言。

这在某种程度上说明瓦伦汀无论如何在巴黎获得声望（成为著名设计师）和摒弃自己的北方出身（称自己是孤儿，说一口标准法语），归根到底都难以逃脱自己的根——北方。

电影以一场车祸形象地呈现出被压抑的潜意识欲望重新回归意识的病理学现象，这是从精神分析意义上得出的结论。

剧情由此指向了背后的教义：无论人能走到多远，故乡和家庭的痕迹都会遗留在他的身上，我们要做的不该是抛弃自己的出身，而是认清自己从何而来，在漫漫人生路上“勿忘初心”。

引用当下流行的“原生家庭”话题便是：人无法逃脱“原生家庭”，只能在接受的基础上认清它。

需要指出的是，这部电影虽然明目张胆地取名为《欢迎来北方II》，但与十年前在法国取得票房奇迹的合家欢喜剧《欢迎来北方》并没有太多关联。

不明就里的观众可能以为这是一部延续《欢迎来北方》剧情的续作，但事实上，两部电影的相似点仅止于主创团队的相同和表达主题的相似。

由此可见，中方宣发团队在强行挪用大“IP”的举动上用意之深，将电影打造为一部票房冠军的续集，无疑会让观众产生强烈的观看欲望。

这种宣发方式让我们想到去年年末毕赣的《地球最后的夜晚》上映时引发的口碑断裂，宣发团队被指责“将观众骗进电影院”。

当时，《地球最后的夜晚》打出的宣传口号是“一吻跨年”，这对于热衷于仪式感的中国人来说具有极强的号召效应，其结果是大量“小镇青年”本想借电影来镌刻珍贵的跨年记忆，结果却被沉默乏味的剧情折磨得沉沉睡去。

电影最终引来一片责骂之声。

虽然《欢迎来北方II》也有类似于此的讨巧嫌疑，但因为片方仅在片名上做了小动作，结果不会那么难堪。

电影原名是“La ch'tite famille”，翻译为中文的话，“北方一家人”或者“东北一家人”更加合适。

但很显然，两者的翻译带有浓重的中国本土味道，尤其是后者，不仅已有一部同名电视剧，还容易让人想到赵本山式的小品，这或许是宣发摒弃已有片名，另取它名的原因。

《欢迎来北方II》的导演丹尼·伯恩大有来头，当年因执导《欢迎来北方》名声大噪。

《欢迎来北方》讲述一个能帮助人们消除对北方“寒冷可怕”偏见的故事，吸引了1740万法国观众到影院观看，最终超越《虎口脱险》成为法国最卖座的喜剧片。

《欢迎来北方II》的主题也是法国南北文化与口音上的差异，也是拿“北方”开刷，因此将其看成续集似乎也无不可。

可以说，中国的宣发团队在影片片名上打了一个漂亮的擦边球。

再加上《欢迎来北方II》并未难看到让人沉沉睡去，而是保持在一贯的法式喜剧水准之上。

去影院看电影的观众虽然可能被片名欺骗，但电影多少会让他们觉得值回票价，因此不必担心《欢迎来北方II》可能会像《地球上最后的夜晚》那样重蹈覆辙。

导演黑自己最狠的一回大家好，我是大仙儿。

昨天大仙儿又去影院刷了一遍《罗马》。

可莉奥和渣男费尔明在影院缠绵的时候，影院放的是《虎口脱险》。

1966年在法国上映的《虎口脱险》，在1970年的墨西哥还如此火爆。

没办法《虎口脱险》就是这么火，谁能想到，它在法国电影票房榜第一的位置上呆了42年。

2008年才被《欢迎来到北方》打破，这部电影在2008年一共有2049万的观影人次。

那会儿法国的总人口也就6000万刚出头，基本上等于3个法国人中就有一个人看过它。

导演丹尼·伯恩现在是法国喜剧导演中的C位，他曾经有三部影片在国内公映过，《私奔B计划》（2013年）、《火山对对碰》（2014年）、《疯狂特警队》（2017年）。

今天就说说他最新的作品。

《欢迎来北方2》算起来，《欢迎来到北方2》已经是法国徐峥自编自导自演的第六部作品了。

虽然在情节上与上一部没有一毛钱关系，续集还是一个关于“地图炮”的故事。

主人公瓦伦汀是巴黎一个知名家具设计师，他出生于法国的北方。

如果大家看了上一部就明白，法国南方人特别瞧不起北方人，把北方人当成了没有礼貌的村炮。

瓦伦汀来巴黎读书，成名之后，为了不被人发现自己是北方人，跟家里就断绝了关系，谎称自己是孤儿。

而一天，他母亲过生日，带着他哥和他嫂子，来到巴黎想给他一个惊喜。

之后瓦伦汀出了车祸，导致失忆。

他怎么能找回从前那个纯真的自己，就是续集的主题。

大家总以为巴黎是个艺术之都，鼻子里呼吸的空气都带着艺术气息，电影肯定看的都是艺术片啦。

其实不然，《复联4》上的时候，巴黎影院一票难求，别说巴黎，整个法国都爱看。

法国人民也不是每个人浑身上下都是艺术细胞，法国喜剧片才是他们的最爱。

以去年为例，法国本土票房冠军是《杜什一家3》（570万观影人次），《欢迎来北方2》（560万观影人次）屈居第二。

不过跟《欢迎来北方》第一部比起来，观影人次下降得比较明显。

再看看文艺片，去年最高的是《希尔斯特兄弟》，观影人次84万。

这么一比，就知道法国喜剧片的地位了。

作为C位，丹尼·伯恩有必要简单介绍一下。

“欢迎来北方”系列，其实就是他的亲身经历，他就是一个北方佬。

小时候只会说说方言，要按照咱们普通话考试等级划分对横向对比的话，也就是个三级乙等的水平，一张口外地人根本听不懂他说什么。

他干喜剧这行是半路出家，当年他学的是美术。

要是把《欢迎来北方2》里瓦伦汀的职业改成电影导演，那基本上说的就是伯恩本恩了。

如果《欢迎来北方》是从南到北，那么这部电影就是从北到南。

把那些忘本的“巴漂”人，包括他自己统统黑了一遍。

那就看看他是如何自黑的。

上面说了，一个法国北方人要想在巴黎闯出名堂，就不能让人知道他的出身。

瓦伦汀已经是一位在法国很知名的家具设计师，此时他早已从一个纯真的乡下小伙变成了一个冷都男。

在自己的公司里，属下跟他打招呼，眼皮都不会抬一下。

他的作品也跟他本人一样，越来越没有烟火气，只强调设计的概念，而不考虑实用性。

说的通俗点，他设计出来的家具就是摆着好看，根本没法用。

比如把四条腿的椅子，设计成三条腿，差点把买了这件“艺术品”的富婆摔成腰间盘托出。

他家洗手间的设计更是反人类，把手放在左边的水龙头下，右边出水；把手放在右边的水龙头下，左边出水。

买了他作品的那些客人，就算是摔成狗啃泥，也不能四处抱怨，生怕被人当成没文化。

作品没有人情味，设计它的人更不会有人情味。

为了这件“皇帝的新衣”，他撒谎称很小的时候，他就被母亲送进了孤儿院。

他用拒绝家里人的存在，守住了自己的成功。

当他的家人出现在他的作品展上时，他的第一反应不是去拥抱母亲，而是赶紧躲了起来。

当谎言被戳破的时候，他的母亲伤透了心，并跟他断绝了关系。

其实像瓦伦汀这样的人，并不是只存在于电影当中，这样的例子在现实中并不少见。

有些来自五六七八线城市的青年，来到大城市之后，怕被人瞧不起，就刻意地隐瞒自己的出身。

不会在公众场合用方言讲话，从里到外给自己洗脑，说自己是城市人。

还记得《失恋33天》里的张子萱么，明明是河南人，却说一口流利的台湾腔。

就像片中，瓦伦汀在失忆以后，他的太太带着他去矫正口音，一口纯正的巴黎腔至少不会被人当成乡巴佬。

就像在大城市生活的人，或多或少都要催眠自己是个城市人，一些在老家的生活习惯不能带到大城市去。

瓦伦汀就是这样，出门西装革履，吃的都是螺旋藻芦笋沙拉。

他努力经营着自己的形象，不让包裹着自己的泡泡被戳破。

那他是通过什么打脸的方式找回初心的呢？

这种类型的电影一般有这几种套路，失忆型、时空穿越型、一夜回到解放前型。

电影用的是第一种，从病床上一睁眼，他就回到了17岁的时候，让彼时还很纯真的他直面早已是油腻不堪的自己。

导演用这种方式反思了城市、阶级对于一个人的影响。

但导演在片中回避了一个问题，为什么瓦伦汀会十几年不跟家人联系呢？

问题永远不能用二元论的角度来处理，这样一部法国版东北一家人也可以套用原生家庭的概念。

导演用一种嬉笑怒骂的方式粉饰了瓦伦汀老家的问题。

他用一种简单的方式判定了南北方之间的差异，就拿瓦伦汀一家与他岳父一家做对比。

瓦伦汀的失忆是因为被岳父倒车撞了造成的，他岳父却谎称是别人撞的。

在他岳父的眼中，瓦伦汀只是一个摇钱树。

而瓦伦汀的老家，即便他的哥哥是一个一事无成的废物，他父亲是个机油拌色拉的大老粗，但这是家啊，家就一定是“好”的。

一个“坏”，一个“好”，一个人不论多大，都摆脱不开家庭的影响。

地图炮的梗贯穿了两部“欢迎来北方”，其实想在中国，大家随时随地都在开着地图炮。

大仙儿以前看过一篇文章，上面总结全国各地的特点，说东北对外只输出黑社会和妓女。

就连输入法都能开地图炮。

大仙儿用搜狗输入法打“东北人和”，出现的是下面的情况。

就连电影电视剧上，东北人的形象都是大金链子、小金表，能动手绝不动嘴。

这地图炮啊，就等同于大规模无差别杀伤性武器，一扫就是一大片。

XX地方的人都那德行，想必这种话大家时不时就能听到吧。

说得婉转，叫地图炮，说得严重点，就是地域歧视。

像北方人瞧不起南方人，南方人看不起北方人，帝都瞧不起魔都，魔都瞧不起帝都，都数不过来。

就连春晚上的小品，只要是农民工，肯定一口河南话。

河南人一直都是地图炮的重点打击对象。

地图炮这件事自古就有，唐宋八大家之一的柳宗元，就是个地图炮。

第一炮，粤犬吠雪，广东的狗见到雪就叫，黑广东。

第二炮，蜀犬吠日，四川的狗见到太阳就叫，黑四川。

第三炮，黔驴技穷，这个故事不用解释了，黑贵州。

地图炮，当当玩笑也就罢了，希望大家不要总把它当做标签，贴在别人的身上。

-FIN -公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

观影简介：《欢迎来北方2》著名设计师突然失忆，重新演绎法式幽默影片男主是一为国际著名设计师，主要以设计家居用品为主，并且获得过国际不少大奖，其实他的设计作品有些华而不实，都是冷色调的工业风，并且很难被大众接受。

有点像某些时尚，看着很高端，可是普通人真的理解不了。

他有一个漂亮的设计师妻子，开着一家很大的设计公司，挤入上流社会，可是为了避免别人嘲笑，掩盖了自己是北方人的身世，说自己是个孤儿。

本影片讲述的是男主妈妈和哥哥一家去巴黎找他的经丧失记忆的男主恢复如初，开始依赖家人、想念家乡菜，他不理解这里的人为什么要这样讲话、吃那些难吃却高端食物、看着他以前设计的东西甚至觉得匪夷所思。

影片的后半截，男主恢复了记忆，推翻了自己先前的设计，远离身边的奸诈小人，回到了北方。

和亲人待在一起，让他知道自己原来有多么离谱，他认真地向家人道歉，开始新的创作。

观影后感：昨天我有幸参加观影团，观看了《欢迎来北方2》在下班拖着疲惫的身躯来到了影院，在观看电影开场之际 ，我就被这个带有乡村的法式幽默人喜剧吸引，这部影片描述了男主角在去往巴黎之后因为自己要成就事业说了谎话，向外煤说了自己是孤儿，为了事业不得不迎合那些愤世嫉俗的巴黎阶级圈氛围，剧情的中途又经历了车祸巧合的失去了记忆，才真正意识到最应该珍惜人和事，在剧情中的法式幽默给我的印象最为深刻，剧情有颇为奇葩的三腿椅子的设计，还有男主角看见小摩托就哭的景象很是搞笑。

打动我最为深刻的是瓦伦丁和父亲因为孤儿和父亲觉得瓦伦丁变了，变的让父亲认知的不在是心中的瓦伦丁。

当父亲拿着一把抢对着自己的时候，瓦伦丁承认了错误这时的父亲，其实已经原谅了自己的儿子瓦伦丁。

最后给我印象就是在剧尾就是瓦伦丁的父亲在庆生的时候和母亲在台上一起唱歌的画面很温馨。

总结这部剧是 一部温馨的喜剧充满家庭氛围的喜剧影片，本影片描述了做人要不忘初心 不忘本。

对家人要关爱和包容。

最后感谢全体 时空旅观影团工作人员辛苦了。

蛮轻松搞笑搞笑的。

总觉得法国片里有着平凡朴素的人性关怀，关注现实生活里普通人的普普通通的喜怒哀乐，很少展现大凶大恶、大喜大悲、慷慨激昂，总是娓娓而叙絮絮叨叨一些凡人小事。

丹尼.伯恩既是导演又是主演，长相性格很有观众缘的那种。

中文神级翻译，完全演绎出那种过年回村叫翠花大牛的坐在写字楼里的Lucy Jack的直视感。

看样子，不管世界的哪个角落，语言歧视链都是存在的，方言梗总是能成为大大小小的笑话取之不尽的材料库。

老婆是真爱，不管是大牛还是Jack，不离不弃主动磨合包容，就这一点男主就是人生赢家了。

虽然影片最后回归于家庭温暖的主题，但相比妻子，父母家人对男主还是有条件的爱，貌似原生家庭并非男主精神家园和庇护地。

影片对设计师这个行当简直是黑出翔了，迎合高端顾客群的那些逼格很高活受罪的家具设计简直让人笑死，对设计界艺术届的“那种不说人话”式的追求越没人性越高级的莫名觉厉行业风气作了辛辣搞笑的讽刺。

男主失忆后被自家的盥洗室搞得快疯了这个桥段让我和老公笑得肚子快要抽筋了😂我恨不得冲进屏幕递一个盛水脸盆给男主😂还有，很喜欢男主妻子的一些简洁有设计感的服饰，很优雅有气质，当然再美的外表和打扮如果没有了优秀的素养和品格，那也是会幻灭的，说到底，还是女主的人设加持令人心生欢喜。

《歡迎來北方》（Bienvenue chez les Ch'tis，2008年）《北方人好運到南方》（La Ch'tite Famille，2018年）是兩部知名的法國喜劇電影，皆由導演兼演員丹尼·伯恩（Dany Boon）創作，展現了法國北部地區的獨特文化和幽默。

#《歡迎來北方》《歡迎來北方》主要講述了，一名來自法國南方的郵局主管，菲利普·阿布拉罕（Philippe Abrams），因為犯錯被調職到法國北方的小鎮：——貝爾格鎮（Bergues）這裡氣候寒冷，居民講一種，聽起來滑稽的方言（Ch'ti），而這片地區對於法國南部人來說，往往充滿了負面的刻板印象。

菲利普最初，對北方生活充滿恐懼，但隨著時間推移，他逐漸發現，當地人的善良和熱情，並愛上了這裡的生活。

表達的主題：這部電影探討了，文化差異和刻板印象，表現出不同地區的人們，其實擁有共同的人性和情感。

它通過幽默的方式，打破了南方人對北方人的偏見，強調包容、理解以及打破刻板印象的重要性。

#《北方人好運到南方》《北方人好運到南方》則講述了，瓦朗汀（Valentin D.）的故事。

他是一位來自北方的設計師，但他隱瞞了自己的北方背景，以融入巴黎的上流社會。

然而，隨著他在一次，事故中失去記憶，忘記了自己的現代生活，他變回了一個，典型的北方人，重新面對自己被掩蓋的身份，從而引發一系列的喜劇場景。

表達的主題：影片同樣關注，身份認同與文化差異，探討了個人，應如何面對自我，並強調了人們與故鄉的深厚聯繫。

#法國北方特色法國北部，尤其是諾爾-加來海峽（Nord-Pas-de-Calais）地區，以其工業背景、寒冷的氣候、以及獨特的方言而著稱。

這裡的居民被稱為“Ch'tis”，他們講的是法語的一種地方方言：——Ch'ti或Picard方言該地區的歷史，深受工業革命影響，以煤礦和紡織業聞名。

這裡的人民，通常被形容為勤勞、樸實且善良，擁有強烈的社群意識。

#法式幽默特色法式幽默在國際上，以其獨特的風格著稱，通常具有以下特點：幽默的智慧與機智：法國幽默往往結合了，巧妙的詞語遊戲和文化參考，強調智慧與敏銳的觀察力。

諷刺與反諷：法國喜劇經常通過諷刺社會、政治或文化現象來達到幽默效果，這是一種批判，但不失風趣的表達方式。

階級與地域文化差異的調侃：如《歡迎來北方》這類電影，常常調侃法國南北文化差異，將地域性的文化特色，以輕鬆的方式呈現，並展現了不同階層，或地區的人如何互動。

人性化的幽默：法式幽默注重，對日常生活中人性弱點的洞察，並以一種善意且溫和的方式表達。

這兩部電影的成功，很大程度上來自於，其將地區差異和人性幽默巧妙融合，讓觀眾在歡笑中，重新審視自己對他人的看法。

欢迎来北方 (2008)8.12008 / 法国 / 喜剧 / 丹尼·伯恩 / 凯德·麦拉德 丹尼·伯恩

欢迎来北方II (2018)6.72018 / 法国 / 剧情 喜剧 / 丹尼·伯恩 / 丹尼·伯恩 丽娜·雷诺

《欢迎来北方》打破《虎口脱险》法国本土观众观影的票房纪录，靠的是法国内部地区性差异造成的笑料，虽然从套路上来讲，是一个和春晚上带方言的小品差不多，但是深处的意义仍然是法国如今这个多民族的互相理解和包容，毕竟欧洲那么点儿大的地方，互相隔离还怎么好好在一起生活。

这也就是为什么《欢迎来北方》打破的法国本土的票房纪录，而并不是在国际范畴之内，甚至是区域的范畴。

里面的笑料，因为格局，因为地域性的原因，并不是那么容易让非法国生存环境的人理解。

另一个角度上来说，可能导演也并没有像拍给其他地方的人看，《欢迎来北方》这个属于一个法国人自己看看乐乐的电影。

《欢迎来北方II》几乎可以说是一个前作平行宇宙下的作品，男主人公并没有留在北方做邮递员，而是年轻的时候到巴黎就读设计，成为知名的室内设计师，开始了一段完全不同的人生；假装自己是孤儿，没有北方的口音，事业成功迎娶白富美，在巴黎东京博物馆开自己的展览，用不合情理的设计折磨着那些有钱人们，结果母亲一家人的到访，给他平静和蛋疼的名人生活带来了翻天覆地的改变。

但《欢迎来北方II》虽然是同前作一样充满了北方人和巴黎人口音、价值观冲突的笑料，但是它的核心却和前作有些许的不同，导演在其中加入了对“原生家庭”的刻画，可以说是地图炮过嘴瘾什么的很棒，核心价值则提炼出了亲情的可贵。

这恐怕还是和预期是有点区别的，从导演插入前作的男主角对展览的看法，恐怕也是一种自嘲。

对喜欢前作口味的人来说，这部续作的评分不会差，但从作品本身的角度来讲，和前作相比，核心上就稍微有点偏离，血尽管浓于水，但在陌生人之间的共情效果上就没有那么好了。

此外，口音上和行为举止上的过分夸张，笑料虽足，但还是让人些许有点不适。

事实是，法国各个区域之间，并不会有那么大的区别，口音虽然是有点不同，但是不会夸张到舞台效果的这种程度，全球化之下，不用说区域之间，什么国家之间的差别都不会有那么大，年轻人都是刷着抖音，吃着快餐，发着微信或是FB。

所以这部续作，可能只能算”消费级“的作品，既没有北方寒冷天气和南法舒适温暖的天气比较，也没有饮食方面的巨大差异，续作在信息量上远远不如前作，不会有因为那么一句”我们造这些东西就是为了抵御你们这些南蛮子“而去查找历史中布列塔尼地区曾经和法国之间的那些纠葛历史的冲动。

说到底，还是讲了一个逃离原生家庭追逐理想很重要，但经历了一切之后发现亲情可贵的合家欢电影。