釜山行2：半岛

首先，主角和他的姐夫逃离了韩国，本来要去日本，为啥没去？

可以看成中日关系并不友好，也在影射日本。

然后他们逃到了香港，香港人民表现得特别不待见他们，甚至拍的香港就是穷烂破，和没文化以及没素质？？？

接着竟然为了钱回去韩国？

（给我再多钱我也不回去好吗？

有钱没命有啥用？

而且美国人这么好心分你一半？

结局那个队长死的很惨就说明了，人家只把你当机器人。

）最垃圾的就是剧情拖沓，故事情节严重煽情，还有大多的特效，僵尸都是等到主角煽情完了再出现，主角也不会多备一把枪？

还当过兵呢，我呸！

还有就是主角姐夫在斗兽场啥也没做，被旁边人推来推去就苟且偷生了？？

我去，看的一头雾水，实在想骂人。

不说了，电影实在垃圾，看了就是浪费时间浪费生命。

反正谁看谁后悔！

1，4年没清除丧尸，居然还有最后的逃离者2，路遇母女搭车，这个环节没错，但后来成为强行埋下的伏笔3，上船都不检查是否感染，船长心真的大4，日本拒绝船停靠，某港同意了，而且船上就闹了尸变5，一扇门就能关住一堆丧尸……当然这是前作的设定6，男主抱住姐夫，竟然采用了80年代电视剧的慢镜头强行煽情20秒7，这俩货还去酒吧喝酒，被别人嫌弃了几句还想打人8，姐夫说，你都不如不救我……那你去死啊？

男主说，我是救了所有人……无力吐9，某社会大哥丢了钱，肯出1000万美金去找，那你雇一架直升机不香吗？

10，你找几个专业人士不香？

找4个逃难者（酱油母子，姐夫和男主），除男主以外都是废物图个啥？

11，卫星电话很高端？

除了给的不能自配几个？

且不说高级车内就有内置12，找到装钱的车真轻松，既不用熟悉地理的优势，也没有科技手段，蒙了两辆就找到了，再次问号，非让男主一行人来找为什么？

13，2千万美金就装在一破厢货里，还不带上锁的14，丧尸闹了4年，街道居然无比通畅，开车就过去了15，晚上丧尸没有视力，只会听声音，这个设定……还真为怎么引起危险捉急16，贸然去拖已经“死”了的丧尸，然后被咬了，这就是在当地生活了4年的人17，明知丧尸对声音敏感，大喊“我们发财啦”，可以说除了男主没一个正常人18，路遇伏击……居然是当地驻兵？

从这里开始就更扯了19，酱油母子挂掉，姐夫躲进车厢，男主被女孩二人组搭救……20，一辆带响的玩具车就能引发成群的丧尸狂追，还追不上，丧尸们活了4年真不容易21，丧尸可以用枪打死，一枪一个，还没有武力加成，智力还相当于零，不要太好消灭了吧……22，直升机突突突不香吗？

用声光引入笼子不香吗？

开几辆坦克来碾压不香吗？

就让他们折腾4年？

23，女孩之姐姐的车技如神，甩掉丧尸估且认为合理，那来到家附近居然一个丧尸也没有，丧尸唯一的数量优势也不存在……24，女孩家里的傻老头不停的大吼大叫，居然一点也不怕引来丧尸，而且……就是没来24，女孩的妈妈是那个拦车求搭车的女人……一家人都不检查男主的伤势，也不怀疑她被咬了，明明一身伤，就这么收留了他25，驻兵这边就更逗了，男主跑掉之后，他们把那辆装钱的厢货当“战利品”开回了营地……到这里都想开骂了，路边少说有1万辆车，你非抢这一辆有啥意义？

26，而且姐夫在车上躲着，抢车后都不带打开车厢看看有什么27，到了营地发现了人，却没发现钱和卫星电话……28，营地里已经缺乏粮食了，主食是吃虫子……估且认为超市食品都吃光了吧，但女孩一家四口活得好好的21，负责抢车的带头2号兵长（兵营2号头领）威胁伙夫给弄个罐头，伙夫不从……然后就，不了了之22，那你一定以为1号兵长（兵营头领）是个狠角色吧？

对不起，是个战力为零的二货，他是怎么在那种情况下统治一群野蛮人的？

23，2号兵长下令把姐夫剥光衣服，送入牢房，还以为要被吃了（毕竟没粮食都吃虫了），结果你猜？

他们是让丧尸去咬他，取乐……24，这兵营就把丧尸调教得好好的，收放自如，全国还特么战斗了四年，沦陷了25，特么一群丧尸围追堵截了姐夫半天，就没咬着……（这位姐夫从头到尾都是个只会蜷缩发抖的主儿，毫无战斗力可言）26，钱被伙夫发现了，告诉了1号兵长，1号兵长就打算拿钱跑路……原来他们不是不想跑，是被困在那里了哦，特么有枪有车有人，就因为没有船就等了4年？

27，女主（女孩妈妈）听男主说有钱有电话，就想去抢……是不是疯了28，而且好像他们也没看到车被开兵营里去了吧，就决定去兵营抢了21，男主对女主说，我就是没给你搭车的人，女主说，不要紧，当时我拦了31辆车，都没停……还数着数呢！

22，女主对男主说，你没停车，你欠我女儿的……这是什么逻辑？

23，你欠我女儿的，就该跟我去抢车……不是男主要抢回车吗？

倒底是打他，还是打他妈，你搞的我好乱啊24，总之，女主一家四口+男主就出发了，那个智障老头除了一直嚎毫无存在感，安排登场的意义是什么？

25，合着当年男主要是停了车，还得搭上这老头呗？

车上能坐8个人吗？

26，兵营里，1号兵长与派人找车（钱）的那个大哥取得联系，对方表示，不论是谁，条件不变，开车带钱来就行了27，1号兵长跟兵们宣布，今天随便吃，因为2号兵长带回来一车食物，并且开联欢会，以便自己跑路……没必要整这一套吧？

28，这果然引起来2号兵长的怀疑，也不吃也不喝（不饿？

）也不看节目，来到1号的房间打探（节目就是把姐夫和另一些抓到的人再放出来被丧尸咬，姐夫又没事）29，这2号兵长是有点战斗力的，而且有一众手下，主谈举止明显不怕1号兵长（1号兵长只有个伙夫是心腹），这些人怎么维持上下级关系的？

30，有个特写，2号兵长听见1号兵长拉枪栓的声音，眼珠还转了转，打哈哈说“你们聊，我回去了”，还以为智商重新占领高地了，结果出去后就什么也没发生31，一家四口+男主到达兵营附近，男主女主就……轻松进入32，装有2千万美金的车就随便停在院子里，轻松发现，轻松上车33，伙夫来了……轻松制服，但是没有卫星电话，伙夫说在1号大哥手里34，男主一听，就去找1号大哥……顺便知道了姐夫还活着，就要去搭救35，男主冲进有联欢会……如入无人之境……37，把丧尸和兵们一起打，还顺便救了姐夫……38，2号兵长带人追赶，终于把姐夫给打死了，男主痛不欲生，难过30秒钟，也不知想煽谁的情39，女主那边，1号出现，两人居然认识，互相问好之际，女主开车把他撞倒40，女主开车来救男主，喊男主快上车，男主望着姐夫的尸体，默哀了一分钟，2号兵长他们大概也在默哀，要不倒是开一枪啊，打死就散场得了41，男主终于从悲痛中走了出来，上了车，2号兵长等人也回过神来，追！

42，然后不意外就是一场追车大戏，闹丧失4年了，街道仍然适合飙车43，兵们按步骤一个个领了盒饭，然后男女主不意外的被丧尸围住44，女孩二人组听到导演指令及时上线，又用玩具车把丧尸打得落花流水，45，在此呼吁有识人士，向该地区捐献100辆玩具车，就可以不拍釜山行3了46，男主，女主，女孩二人加一老头，两辆车向码头行驶，1号兵长出现，抓了女孩姐姐当人质47，威胁男女主放下枪，然而就放在了脚底下48，过程没记太清（此时已经没心思看了），总之1号兵长放开了那个女孩，把那个老头打死了，男女主等又默哀了三分钟49，1号兵长开车来到码头，大船已经在等候了，车开上船50，找钱大哥的人把1号兵长打死了……有那么急吗？

51，然后还没打死，还有一口气，1号兵长挂了倒档，车退下了船……这时天亮了，丧尸们起床了，也不知为什么一个开阔的码头怎么就来了那么多52，丧尸们扑上船替天行道，船上的人都死了……也应该变丧尸了吧？

这里的设定是，被咬了得过很久才会变53，所以丧尸倒底有多可怕啊……54，对了，有个与1不一样的设定是，这回丧尸会撞玻璃了，以前就是一关门就完事55，没有了，真的看不下去了，没有90个坑让你们失望了吧，但也没办法，我也想活命啊

当初孔刘那神圣一跃早已深刻在大家心中，所以相信有很多人都是冲着当初全车唯三的幸存者到底咋样了来看的。

但是半岛并没有接续当年的时间线，也没有给出后续，而是展开了一个全新的故事。

先说说这部走出第一部光辉独立生存的“半岛”受大家“嫌弃”的地方。

犹记第一部塑造了许多性格鲜明的人物，用自己身体当抵挡的正直大叔，舍不得离开抱着正在丧尸化的心爱女孩等死的高中生，以及角色最丰富饱满的孔刘～

釜山行总之都各有特色，深受大家喜爱。

说实话，第一部的抒情也比第二部要做得好些，半岛里死去的人物形象都还差点意思，特别是开头的嫂嫂和小弟弟，最后的老爷爷，完全懵，任由剧情中人哭得撕心裂肺，眼眶通红神情隐忍，实在无法带入。

还有就是让人反感的政治立场，处处都指向某两国，显得很没水准。

再来说说第二部做得不错的地方。

首先就是它全新的立意——永不放弃，绝不抛弃。

入场一句“上帝已经抛弃了所有人。

”里面姐姐有提到过，361部队曾经不断寻找希望，但是在这座被全世界刻意遗忘的城市，他们似乎也渐渐忘了未来，忘了世界。

他们是疯狂的，冷血的，称呼外人为“野狗”，拿同类与丧尸取乐，在飙车追逐过程中不计后果地引来丧尸……他们似乎在这充满死亡气息的地方自得其乐。

而这何尝不是他们的“自我救赎”？

末日狂欢，他们始终惧怕死亡。

在这一片灰暗之中，有两盏明灯。

一是通过一卡车美金与外界的联系，一是指挥官爷爷向“简”的求救。

（我不想吐槽这里面的政治指向，就这一点这评分很正常，希望已经做好这部放弃大陆市场的准备。

）但更明显的，是姐姐和两个小孩之间坚不可摧的联系，以及男主在影片开头和结尾做出不同选择而进行的自我救赎。

女孩和母亲从未放弃对方，甚至最后因为孩子，在几乎放弃了自己的时候又燃起了对生的希望。

这里几乎把亲情变成了实质的能让人感受到的力量，挺震撼的。

其二是震撼视觉的飙车戏。

不说特效与经费齐飞，小女孩的冷静与狠辣让我鸡皮疙瘩都起来了，太酷。

追车行进中前路的未知感给我的感觉和第一部通过列车车厢很像，只不过一静一动，一个是寂静中爆发，一个是肾上腺激素持续上升。

最后一个自以为的小彩蛋。

当初釜山行活下来的也是母亲和两个小孩，半岛里母亲带着两个女孩顽强地存活了下来，这是不是间接了却了一个期待呢？

釜山行第二部从火车移至半岛，面对如此之大的空间变换，韩国采用了一种熟练的联系人性，挖掘现实的手段，但是这导致了许多的问题1.人物纸片化，行为逻辑动作感觉都有些奇怪。

2.既然选择了联系人性现实的手法。

这种长时间紧凑的节奏就显得很乏力，少了像是第一部直接的感官刺激，这种节奏就很容易溜号3.结局太差了，与整个影片的走向和表达都是相反的4.个人感觉以半岛上守卫军的视点来展开故事能更有意思，从守卫军的3重变化来展开能让叙述更完整吧。

飙车几乎占了全片的亮点感情戏用力过度很多情节逻辑梳理不清整体感觉是在讽刺朝鲜一个没救的土地，一群丧尸疯狂吸血，人们争着逃离却又十分无力，最后的领导班子完全独裁的政府，外国人都是奔着金银财富来的，并且也不想诚实地合作，最后的飞机是UN联合国，也暗示这片土地是“真实”存在的。

说是釜山行2，其实只是在背景上的延续（故事发生在第一部的灾难爆发的四年后）。

片子本质或许说是一部爽片更准确。

故事线及主角较多，采用多线并行方式叙事，显得几个主角有些雨露均沾。

而剧情的设计，或许也有不少地方不够合理或存疑。

但我个人觉得，该片在人物的塑造和人性的挖掘上，还是有一定的深度的：（个人解读）1）【拯救】男主当初放弃了救姐姐，但最终却被一直怪罪他的姐夫救了，而他却没能带姐夫回来。。

这也直接促使男主最后决定回去救受伤的女主，因为他不想再次放弃任何同伴生的希望；2）【坚持】男主的姐夫意外落入角斗场，被迫和丧尸生死战，他却依然坚持着，没有自暴自弃，他充分发挥了渴望生存的本能，才能在场上显得强大，直到男主为了救他出现；3）【爱】两个女孩在这样的环境长大，却依然内心充满爱，所以开篇她们才会于危难之际救了男主；包括最后爷爷救了小孙女，他爱家人，非常非常爱，他至死都希望孩子们离开这片地狱般的城市；4）【希望】爷爷始终执着于联络外界，我一度以为是他的幻想，但最后真的是他一直念叨的“简”来救了家人和男主，不放弃就有希望，哪怕希望非常渺茫……5）【善良】剧中两个女孩的母亲，始终是坚强又善良的。

开篇她抱着女儿求救却没有一个人搭理她，但她依然坚强地努力和家人相依为命活了下来（暂且不讨论在丧尸之城平安生活四年合不合理）。

而且她依然心怀善意，她没有因为没有被拯救而心怀恨意或怨天尤人，甚至在被男主告知是之前没有救她们的人时，她依然没有赶走男主，而是选择带男主一起谋求生路。

影片最后她受伤坐进车里按下喇叭的那一刻，无疑是伟大的。

是为了两个孩子，也是为了当时在场的包括男主在内的其他未感染者。

或许就是导演想要表达的点太多，以至于最终突不出一个明确的重点吧。

同时，对反派角色群像的刻画也是基本到位的。

见钱眼开的黑帮，自私自利、杀人取乐的驻军，都还是塑造得挺成功的。

在角斗场开战时，场边官兵的兴奋和激动，是令人窒息的，他们在那样的环境下，已经彻底放弃了和外界联络的希望，甚至宁愿搞内斗也不想着团结（打过仗的士兵头头始终看不惯没参过战的石队长）而伏笔其实也有：片头男主打探情况时看到的那一整楼的丧尸，最后出逃时成功利用了；小女孩在出发前嚷嚷着一定要带的遥控车，最后对付疯魔了的石队长时也用上了。

（只记得这俩，或有遗漏）至于剧情的合理性，这里不做细究。

虽然其实我也质疑，一家人在丧尸之城平安度过四年的合理性……

2016年的《釜山行》大获成功后，2020年这部《釜山行2》终于上映了。

故事发生在韩国爆发僵尸之后的4年后，韩国已经成为不毛之地，一组小队潜回韩国意图带回一辆运钞车，却发现这里还有人生存。

如果说第一部釜山行有人性、有丑恶，剧情跌宕起伏，而这部电影更好似一部末世片，片尾的大战居然变成了《速度与激情》式的公路片，基本没有太多让人回味的地方。

僵尸片看多了是不是再看到同样的电影，就有一个想法？

打僵尸一定要打头，爆头才行。？

这个类型的电影都有一个共同点，就是人性，人的善良，责任，信任，团结，有爱有担当等等，最终一起战胜。

这部电影的那个爷爷他始终坚信他的好友回来营救他，回来接他，然而，她来了，他却为了保护两个女孩走了。

男主之前未救母女到后来又遇见。

母亲为了两个女儿能够活着。

那个贪婪的队长。

随着国内电影院正式复工，积压已久的电影终于陆续定档。

中国作为世界第二大票房市场，可想而知将会有效地刺激全球电影业的恢复。

而在韩国，电影《釜山行2：半岛》自公映以来便持续热度至今。

首周曾拿下超过2000万的全球票房，这也是全球疫情爆发以来的首周最高开画，力证着全球电影市场正在逐步走向回暖。

作为一部非好莱坞电影，《釜山行2：半岛》在疫情当前仅韩国及几个周边地区上映的情况下能有如此的票房表现，足以让人拍手叫绝。

这部时隔四年的续作，以其强大的吸金力让人们看到了韩国商业电影的征服力。

但随着该片资源在网络上的流出，我们得以直观地看到观众对于这部续集的评价，可以说并不理想，甚至令人失望。

除了韩国本土的观众认可度较为不错外，该片豆瓣评分截至目前已降至5.6，IMDb也降至6.0。

相较于前作大爆的口碑，续集已被绝大多数观众列入了烂片的行列。

电影《釜山行2：半岛》究竟是不是一部烂片？

这似乎已经是显而易见的、不需要另做回答的问题。

但相较于“烂片”这个粗暴的说法，笔者更倾向于认为《釜山行2：半岛》是一部失败的续作；之于前作，它的进步与退步都非常突出。

影片《釜山行2：半岛》的时间线在前作之后，这里需要指出的是，尽管该片是《釜山行》的续集，这个由延尚昊导演打造的系列实际上却有三部。

另一部是以动画的形式呈现的《首尔站》，它是这个系列时间线最早的一部，讲述的是韩国丧尸瘟疫爆发前夕的故事。

延尚昊导演三部作品的主人公尽管不同，但时间线是相互承接的，《首尔站》、《釜山行》、《釜山行2：半岛》分别对应的叙事是丧尸爆发前、丧尸爆发中和丧尸爆发后。

影片《釜山行2：半岛》的主人公是由姜栋元扮演的韩国士兵队长，他在丧尸爆发后亲自护送姐姐一家人渡轮逃亡海外避难。

此时的朝鲜半岛，早已是满目疮痍的模样，其危机势态发展到了一发不可收拾的地步。

士兵原本怀抱着逃出生天的希望，以为身在游轮上的家人能够就此躲过一劫。

却不料游轮上有人早已被感染，在士兵因职务事宜离开姐姐和外甥的间隙，游轮里的丧尸瘟疫迅速爆发。

等到士兵赶回来后，外甥已被咬伤即将突变，而安然无恙的姐姐不愿离开自己的孩子，最终选择被丧尸吞没。

士兵与姐夫最终逃到香港，目睹外甥和姐姐沦为丧尸而无能为力的士兵在香港这几年里过得浑浑噩噩。

他被无法拯救亲人的内疚感所折磨着，整个人似乎与行尸走肉也并没有两样。

因为在最后一艘驶往香港的轮船上发现了感染的宿主，相邻的国家和地区不再接收韩国的难民，幸存的士兵与姐夫成为了滞留在香港的最后一批韩国难民。

难民们在这里是最低下层的卑微的移民阶级，他们的家园朝鲜半岛已经变成一片死寂和破败的恐怖地带。

韩国沦陷四年后，碌碌无为的士兵接到了一笔价格不菲的买卖。

与士兵打交道的外国买家要求士兵一行人冒着危险入境韩国，将他们留在鄂木桥的已经装车完毕的2000万美元钞票带回来。

他为士兵一行人设计了可行的方案，需要士兵等人趁着夜间的机会执行。

再缜密的计划也赶不上变化，虽然士兵一行人买通海上警卫队顺利入关韩国，但在这片被夜色包围的废墟上，危险始终在暗处蛰伏着伺机而出。

士兵等人一再小心翼翼，最后还是有人被突如其来的丧尸吓到，不慎按到车上的鸣笛器，一时之间车鸣声响彻在这片废墟的夜空。

成群结队的丧尸闻声敢来，将士兵等人团团包围。

危机关头一辆车疾速驶来，士兵才得以脱险。

驾车的是一名年轻女子，后座坐着一个年幼的小女孩，她们凭借高水准的车技和娴熟的诡计，很快便了丧尸的围攻。

很显然，这俩人是没有成功逃难海外而遗留在韩国本土的不幸者，他们在这里摸索并掌握了一套对付丧尸的技巧，像这样的人这里还有很多。

基于人类贪欲的秉性使然，这些在丧尸领域下生活的幸存者并没有如人们以为的那样齐心协力共渡难关，反而还滋生出了权力的斗争和对同类的暴力玩乐，那些向善的人类则成为了被欺凌的弱势者。

士兵得救不久后发现，救他的这些人原来是他曾经逃往海外时见死不救的一家人。

后座上的那个小女孩四年前还只是一个婴儿而已，但当时的他实在无能为力，一门心思全都放在家人身上。

联想到姐姐的死，士兵的负罪感油然而生，他决定要将他曾抛下的这家人救出去，这是他获得救赎的唯一方式……

作为续集的劣势前作《釜山行》的成功在整个韩国商业电影史上是屈指可数的，该片不仅本土票房飘红，甚至在最排斥外语片的美国的认可度也极高，豆瓣、IMDb等各观众和媒体评分网站上都获得较高的赞誉，是10年代屈指可数的真正意义上风靡全球的东亚电影。

在这部电影的带动下，随后几年韩国陆续产出许多丧尸剧，最典型莫过于Netflix进军韩国市场的《王国》。

众所周知，《釜山行》的成功建立在原创度够高的剧本上。

它颠覆了丧尸片的陈俗架设，将整个事件设置在封闭的列车空间中，结合现代人出行的习惯设计险境，继而赋予了观众身临其境的想象力，让整个故事更加靠近观众。

作为东亚地区制作的达到接近好莱坞制作线的丧尸商业片，它给人的观感显然是既新奇也精悍的。

从这个角度来讲，《釜山行2：半岛》选择了一个非常好莱坞模板化的保守呈现，整个故事过于强调大场面和惊险刺激的镜头，而忽视了对情节本身的打磨，甚至在对人物的情感交代上也有诸多的解释不通。

这是整部电影失败的最主要的原因，它缺乏一个具有原创度、具有新鲜观感、具有辨识度的故事。

作为商业片的优势在很长一段时间内，国内观众普遍都认为韩国电影的胜利靠的是题材，这在一些真实社会热点事件改编的韩国电影中得到印证，比如《熔炉》《素媛》《辩护人》这样的作品。

因此内地互联网上总有这样一种基调，骄傲片面地认为如果没有电影审查制度，这些作品中国影人也能拍出来。

《熔炉》

《素媛》

《辩护人》但当我们真正严肃地看待韩国商业电影的发展时，我们会清楚地看到，韩国电影工业的进步永远是建立在技术层面上的，而绝非纯粹的题材或者剧本推动。

就拿去年在全球范围内影响力最大的电影《寄生虫》为例，抛开它那个独具巧思的贫富阶级的故事，整部电影堪称精妙绝伦的场面调度、不留痕迹的电脑特效、摄影、灯光都令人称绝。

《寄生虫》而《釜山行2》同样也是一部技术层面进步非常明显的商业制作。

较之上一部，这部续集的场面、灯光和特效都已然全面升级，它看起来更加精致和大气。

哪怕整部电影中的夜戏占据着很大的篇幅，但在场景保持了黑夜的真实性的同时，观众仍旧看得到电影中场景、道具和人物身上的细节，这需要够硬的技术条件支持。

韩国现今的电影工业毋庸置疑站在了东亚范围内绝对的领先位置，在过去短短几年时间里，它已经能够做到像好莱坞、宝莱坞这些成熟的电影工业体系那样，一方面保持着本土商业片良性循环的市场竞争力，一方面能推出《小姐》《釜山行》《寄生虫》这些在全球范围内认可度颇高的本土商业片。

《小姐》新冠疫情下首周斩获2000多万美元的《釜山行2》反映的不仅是这个韩国丧尸片IP的巨大影响力，它还反映了韩国电影工业健全的发展，不仅包括电影制作，还包括院线应对新冠疫情的成熟表现：韩国院线在疫情期间迅速恢复了正常的运行。

在电影电视工业上，我们应当正视韩国诸多值得学习和借鉴的地方。

虽然《釜山行2》不可否认是一部令人失望的续集电影；但从另一个角度来讲，它的出现也让观众看到了韩国电影业的可取之处，看到了电影院在新冠疫情期间依然能够继续正常运营的可行性。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

前几天刚刚重温了釜山行1然后这几天就马上看了半岛2完全没法比较，背景太大，太空没有代入感，釜山行1一个列车给人的震撼远比丧尸岛来的强烈不知道是不是期待过高，在看2的过程中完全无法感同身受里面的人物情感，很多地方无法理解情感表达与铺垫总的来说，感觉并没有用心去推敲整部剧的细节与情感，有点失望