93国际列车大劫案：莫斯科行动

抱着期待进场，目瞪口呆，满脸黑线散场。

只能说除了演员，全是槽点台词就是第一大败笔，放着视听语言不用，什么都非得靠嘴说出，很多多余且幼稚的旁白，真把观众当傻子。

就如苗青山的疯批，缘于他家庭环境。

就非得安排他自己说吗？

没头没脑的一段独白闪回，告诉警察他也很不幸，是想让警察同情他？

还是观众同情他？

前面没有任何铺垫，而且通过最后苗青山没有任何悔改、口出狂言“我可以跟你走，但别让我跑了”可以看出，这并不是一个让人又爱又恨的角色，是单纯的坏、疯。

再说瓦西里的眼睛瞎了，当观众看见这一幕就已经知道他再也见不到他的女儿了，到这就可以了。

“眼睛看不见”这个事件的作用已经达到，留有空间，使观众自己get到，会比再一次直接用台词告诉观众这么浅显的含义的效果好很多。

但是导演就非得让角色自己再说一遍，真的很呆。

第二大败笔——剪辑。

首先，画面转场大可以直接切，搞一些淡出、相似物转场真的很像MV，而且很突兀。

但最重要的是，剪辑节奏非常杂乱，很多多余的镜头和没有必要的段落，对叙事没有任何帮助，反而会打乱影片的整体节奏。

而在需要展现逻辑关系的镜头间，又往往少了很多内容。

就如张涵予饰演的警察在车厢里一眼就确认真真的异常，我们不否认警察有一些异于常人的洞察力，但为什么锁定真真，这一点镜头完全没有交代清楚，仅凭她是女的、且正在写字？

（至少镜头中只交代了这些）这就导致接下来张涵予借借火动作，直接偷了真真包里的杂志这一镜头，显得极为草率最后，影片改编自真实事件，可能现实中的犯人会更加的变态、反常，所以笔者对影片中各种人的各种奇怪行为不做任何评价。

但是 但是 但是啊，既然做成电影，那能不能在人物塑造上下点功夫，全员扁平化，我也不认为瓦西里最后帮助警察有什么人物弧光，他自始至终就是——女儿，谁能让他见女儿他就帮谁。

真就是一言难尽的一个影相，甚至不想称它是电影，白瞎了一群好演员

今天刚把电影《莫斯科行动》（电影）看了。

今天上午堵车，中午去自己爸妈家过节。

下午抽时间去看的，老早就很期待了。

虽然邱礼涛导演今年其他几部都扑街了，但是仍然对这一部有一定的期待。

作为国家行动三部曲，我之前也在自己的抖音平台（悟空追剧）说过，但是导演不是林超贤，确实有一定的失望。

毕竟前两部曲还是非常好看的。

我也不想三部曲的结尾有点狗尾续貂的感觉。

另外有些人说我的影评是什么gpt写的。

我这里面澄清一下，我首先不知道啥叫gpt，后来百度才知道了。

对于这一些人，我不想说什么，非得我把电脑里面我平时的影评文件截图给他看看，他才稍微为了自己键盘侠那点心理所拥有的负罪感而感到0.01秒的反思。

我也不解释了，反倒是越描越黑。

废话不多说，我们回到这部电影。

《93国际列车大劫案：莫斯科行动》是一部2023年上映的犯罪题材电影，由邱礼涛执导，韩三平、刘德华联合监制，张涵予、黄轩、文咏珊等领衔主演。

这部电影改编自震惊中外的“中俄列车大劫案”，讲述了一群犯罪分子在列车上制造的犯罪事件以及中国警察跨国缉匪的故事。

故事背景发生在1993年，一群犯罪分子在从莫斯科开往中国的国际列车上制造了一场震惊中外的抢劫案。

这个案件不仅造成巨大财产损失，还涉及到多个国家和地区的政治、经济和外交等方面。

在电影中，中国警察被派往莫斯科调查此案，并与俄罗斯警方合作展开跨国行动。

在行动中，中国警察与犯罪分子展开了一场惊心动魄的追逐和对决，展现了中国警察的勇敢和智慧。

同时，也展现了俄罗斯警方的协作和互助精神。

这部电影的情节紧凑，紧张刺激，让人仿佛置身于现场。

影片通过生动的画面和紧张的情节，展现了犯罪分子的残忍和狡猾，以及警察的勇敢和智慧。

影片中的动作场面堪称惊险刺激，每一场战斗都令人瞠目结舌。

导演运用前卫的拍摄技术和巧妙的剪辑手法，使得每个动作镜头更加生动逼真。

电影中的格斗场面精彩绝伦，技巧华丽而又犀利，引人入胜的节奏感让观众们身临其境般地感受到了紧张和刺激。

在角色方面，刘德华扮演的警察角色非常出色，表现出了他的坚毅和果敢。

涵予和黄轩扮演了中国警察的角色，他们的表演非常出色，表现出了中国警察的坚毅和果敢。

文咏珊则扮演了中国驻俄罗斯大使馆的工作人员，她的表演也非常出色，展现了中国女性的智慧和勇气。

此外，还有谷嘉诚、赵炳锐、白那日苏、芮丹尼、张本煜、尚语贤、徐小飒、何晟铭等演员的出色表演，为电影增色不少。

影片的音效和配乐也非常出色，为故事增添了更多的紧张和情感。

整部电影的制作精良，镜头的运用也非常出色，通过不同的视角和构图，让观众更加深入地了解故事的情节和人物的心理。

这部电影的主题是关于人性的黑暗和犯罪的危害性。

电影通过一个真实事件，展现了犯罪分子的残忍和狡猾，同时也让人们反思社会的问题和道德的沦丧。

影片的教育意义非常深刻，让观众更加深入地了解社会的复杂性和危害性。

总体来说，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》在制作方面十分用心，无论是场景的还原还是视觉效果的处理，都展现了顶级的水准。

无论是莫斯科市区的繁忙街道，还是恢弘的特工总部，每一个场景都令人震撼。

视觉效果的精良制作为观众们带来了一场震撼的视觉盛宴，让人仿佛身临其境。

《莫斯科行动》以其引人入胜的剧情、逼真刺激的动作场面、演员们精湛的表演以及精良制作和视觉效果的加持，如果你对于惊险刺激的电影充满期待，如果你喜欢犯罪题材的电影，那么这部影片绝对能够满足你的需求。

快来一起感受《莫斯科行动》带来的视听盛宴吧！

作为本年度国庆档的动作犯罪大片，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》以凶猛的势头点燃了银幕。

地下水宫、火箭基地、公路追逐……各种震撼的视效呈现了一出让人紧张的猫鼠游戏。

看完了电影之后，想要就着里面的角色说点什么。

93国际列车大劫案：莫斯科行动 (2023)6.02023 / 中国大陆 / 剧情 动作 犯罪 / 邱礼涛 / 张涵予 刘德华瓦西里“瓦西里”是刘玉虎（刘德华 饰）在俄的一张面具，这个人物初登场时，与真真（文咏珊 饰）有着一种欲说还休的暧昧。

对于这个角色我们都有很多疑惑，真真也借此询问苗子文（谷嘉诚 饰）有关瓦西里的情况，但都没能知道些有效信息。

对于瓦西里的人物情感塑造，在故事的中段才披露出来——他一直都心挂着自己的女儿。

两方人物都以瓦西里的女儿作为筹码，而瓦西里在这摇摇欲坠的善恶天平上做出自己的选择。

在终局时，瓦西里央求着崔队（张涵予 饰）解开手铐，并声明自己为了女儿绝对不会逃。

瓦西里内心深处对于女儿有很多愧疚，也有很多想要相见的渴望。

但造化弄人，瓦西里在走向女儿的最后一段路上出了意外。

面对女儿，他所经历的一切，与一句轻声温柔的询问：“想不想我？

”形成强烈反差，意难平的父女结局让人为之动容。

苗青山对于这个“纯恶”的角色塑造，导演和编剧加入了两处让人难以忘怀的片段。

一个片段是在演出当夜，当苗青山发现自己被跟踪时，换到了旁边另一处座位。

我身边的人都在疑惑，“咦为什么不直接走啊。

”接下来的情节就是他和他的女伴设计，“帮助”了大人物，从而堂而皇之地在众目睽睽下，被目送着离开了。

第二个片段是他对崔队少见的敞开心扉：如果他没有跟那个酗酒的继父过生活，说不定现在的他就坐上了K3列车，成为演奏乐队的一员。

两种人生，两种选择。

作为本片让人头皮发麻的反派，苗青山表现得极为癫狂，并且喜怒无常。

他可以开心地哼着歌，也可以用木门猛地撞击着受害者的脑袋。

他仿佛习惯了这种刀尖上的生活，也在最后迎来了他应得的结局。

真真在一部男性气息爆棚的动作犯罪片里，她是为数不多的“一点红”。

电影开场中，这个女人的出现显得极为的神秘，在众多的关键剧情中，也少不了她的身影。

这样铤而走险的角色背后，或许是她想要一笔钱去救她的母亲。

从其他人的口中得知，真真每年都要回一次国，这种细节让她的角色更加饱满。

在团伙内部黑吃黑后，真真终于切身明白过来，自己一直处于危险中。

她自首之后的经历，更凸显了那些亡命之徒的凶狠。

崔振海剧情开幕时，他是驾驶着轰隆作响的摩托，让人闻风丧胆的崔队。

他也是一个强迫症拉满的人，电影中也有不少的刻画，比如在车站捡垃圾、打电话时会整理电话线，以及在房间里摆弄植物盆栽的位置。

这种强迫症居然也变为了伏笔，在剧情的中段，摆正画框时，意外地发现了瓦西里的犯罪证据。

作为行动派的崔队，每次外出执行任务，都贡献了许多实打实的动作戏份。

无论是地铁追踪，还是战机上的阻拦，亦或是火箭基地的枪战，每一次的伤痕都是这位硬汉的勋章。

两个小时的观影，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》透过视效、音乐、服装造型，将观众们拉回到那个九十年代。

在一系列的角色塑造中，逐渐将视线聚焦在每个人身上，关注他们在那个时代的抉择。

有人向善，也有人向恶。

不管哪种选择，他们都会在各自的列车上，奔向属于自己的终点。

的确，小丑式神经质癫狂确实有一种邪典的美感，到小丑的癫狂背后是他对人性中的恶的洞察和把控，一直能把警察和同伴玩弄于股掌之间。

但不是像你苗青山这样「欺负」兄弟媳妇啊（是的，本片安排了两场强奸戏，但是台词里管这个叫欺负）。

你能把音乐会前排路人弄死，却可以把看到自己脸的「高级倒爷」兼战斗机驾驶员给放走。

伟光正们不仅手扒战斗机毫发无损，还能做到混乱群众中随意击毙坏人而不伤及无辜。

鹅方警务人员看到饺子不仅幸福地载歌载舞，还不忘提醒一下观众如今的经历状况下，饺子属于豪华大餐。

全面最精彩的表演由张本昱奉上，一招壁虎游墙功在楼梯上施展的行云流水。

1993年，正是一个动荡的年代，苏联解体，阶层，权力和经济的重新洗牌，造就了大批闻着血腥味前来的投机客，从来国难财最好发，从此，连接北京和俄罗斯的K3列车几乎成为了国际倒爷们的专列，倒爷们把北京廉价的产品加诸暴利卖到俄罗斯，如同蜂拥而来的吸血蚂蟥，却不想这条生物链从来不可能让哪个物种一家独大，吸饱了血的脑满肠肥的蚂蟥们背后，还有更凶猛的食肉动物在对蚂蟥们蠢蠢欲动。

这就是三十年前轰动国际的93列车大劫案的由来，财色从来不单行，白花花的票子揣满了腰包之后，自然眼睛就会盯上漂亮的姑娘，于是，真真出现了，她媚眼如丝，一撩妖娆的港风大波浪，扭动着腰肢在列车的人群里穿行，所有男人贪婪的凝视都聚集到了她的身上。

而她只是个诱饵，是个引线，所有潜伏在黑暗中的饥饿的狼群，只待她把纸条轻轻塞进一个男人手里，随后就倾巢而动，在列车上开启了一场嗜血的狂欢。

这场狂欢拍的很到位，手起刀落的喷血，车窗玻璃的爆炸，男人被切掉器官，而女人被强X，这哪里还是人类社会，这分明是非洲大草原上的一群狮子包围了羊群之后的痛快的撕咬与屠杀，他们贪婪的享用和抢夺着自己的战利品，毫不留情。

是的，人类有时不过就是动物，尤其在规则崩毁的年代，在摇摇欲坠的世界里，当生产资料不再足够分配，当国家机器不能绝对的垄断暴力的时候，从前看似彬彬有礼的人类文明，就会如同风化衰老的堤坝，开始逐渐渗水，无法阻挡潮水侵袭的力量，所有人都不再满足于遵守规则，所有人都在挖空心思的寻找无论是黑是白，只要能最大限度获取资源的生存之道，终有一天，堤坝完全崩毁，潮水会淹没一切，人类彻底成为野兽，回归最原始的丛林法则，就是霍布斯在《利维坦》中写到的那个“所有人反抗所有人”的世界，在这个世界里，谁掌握暴力，谁没有底线，谁就很可能站上食物链的最顶端。

你或许无法相信也无法想象这样的世界，你不相信邪恶会如同原子弹一样在如此和平的世界中突然呈指数级的爆发，但我必须要告知你这个可能颠覆你认知的事实，邪恶的丛林法则才是历史的常态，人类社会几千年来身处残忍的乱世中，是一个大概率的事件，而和平是极其珍贵的，它虽然现在看起来司空见惯，但它真的是极其罕见的，近一百年来，对人类而言几乎是奇迹，它是人类的黄金时代，它是和平爆发的年代，是的，你没有听错，战争才是常态，而和平是爆发的，它如同一朵小小的烟花，盛开在历史黑暗的万古长夜中，它是人们费尽全力维持与平衡的结果。

但是，到底是和平带来了经济的发展，还是经济的发展才能为和平带来维持的动力？

过去的100年来，人类迎来了史无前例的几次科技革命，让世界的经济蛋糕不断做大，全世界都享受到了极大的物质丰富带来的福利，但这样的经济发展速度能够一直持续下去吗？

瑞.达利欧在《原则》中谈到经济发展中的债务规律，以现在各国世界经济的高杠杆来看，似乎已经逐渐快要进入他所预言的经济下行期，更不要提贸易战和全球经济脱钩带来的影响。

就不说这么宏观和抽象了，相信很多老百姓已经非常切身的感受到了，这几年，钱明显比从前更难赚了，青年失业率高居不下，996的社畜们卷死自己也只能赚够基本的生活开销，根本不要奢望买车买房，甚至不敢结婚生娃，创业者赔尽家财欠下巨债的故事层出不穷，楼市股市连环暴雷……这一切的征兆无不在提醒着所有人，hi，坐稳了，这趟一直在爬上坡路的列车，后面的路可能并没有这么平稳了。

30年前，K3列车大劫案中有群魔乱舞，30年后的今天，缅北电诈，人体器官黑市，恐怖主义……又开始在世界的每个阴暗角落里疯狂滋长，就像腐蚀堤坝的一群群白蚁，而我们却对此无能为力，这个世界中文明的掌控力似乎开始变弱了，就像符咒已经镇不住群妖与鬼王，他们就像圣经里形容的那样：“魔鬼如同吼叫的狮子遍地游行，寻找可吞吃的人”。

如果你已经嗅到了时代风向改变的味道，你是否思考过，如果这个社会开始逐渐开始从文明向丛林社会演变，未来你该在其中如何生存吗？

你是要做狼，还是要做羊？

这不是一个容易回答的问题，我们当然可以报出那个正确答案，我们要做好人和规则的维护者，但当时代的一粒灰尘真的落到你身上，成为压垮你的大山时，当窘迫来临，当诱惑来临，当威胁和死亡来临的时候，你的恐惧，你的贪婪，你的绝望，你的无助，都很可能动摇你心中规则和道德堤坝，把你逐渐拉向邪恶的深渊。

正如电影中的苗青山，他说，本来我应该成为音乐家，世界给我的都会是掌声和鲜花，如果能够拥有顺利走上正路的机会，谁会想要成妖入魔，谁会想要刀口舔血呢？

文明始终是更好的选择，而它也无疑是更艰难的，对很多出生底层或遭遇命运毁灭打击的人来说，几乎是一条不可选择的绝路。

苗青山极爱交响乐，当我在影院里闭上眼睛和他一起听肖斯塔科维奇的音乐排山倒海而来的时候，我也体会到了他内心那秩序和狂野的撞击，因为交响乐的伟大正在于用极严谨的结构，去表现最疯狂的感情，那些音乐里充满愤怒，充满意志，沉浸其中一个人能感受到飞进云端的快乐和跌落深渊的恐怖，我想这正是他所追求的生命体验，是他的存在主义。

苗青山是极恶之人没有错，但每一个看完电影的人，大概也同时感受到了这个人物身上强烈的魅力，犯罪者的魅力大概来自于他们的野性，不道德却充满力量，有真实的欲望的张力，果决残忍如野兽，信奉你死我活，成王败寇，信奉捕猎与逃亡，他们从来遵循丛林世界的法则而非人类社会的文明规则，他们如同人们心中的死本能，危险但充满诱惑。

但正面人物的魅力则在于规则之美，他们守护城池，守护人们心中的宁静与安全感，是我们内心的生本能，任何好看的故事，其实都在于展示出这两种力量的激烈碰撞，看似在银幕上搏命的是警察和罪犯，但真正在搏斗的是人类社会中的丛林法则与文明法则，更深了说，是每个人人性中的明与暗，是每个人内心战场中每一天都在进行的极致碰撞，当你面对每一次选择的时候，你选择听从欲望，还是听从善良？

你选择让苗青山杀掉崔振海，还是让崔振海杀死苗青山？

也许，他们谁都不会死，他们会一直住在你心里，在你一生漫长的时光中，他们都会不停的拉扯和追捕对方，这个极致拉扯的过程就成为了你的生命，塑造了你的历史，也是你的故事精彩的原因。

所以，让我们再回到那个问题吧，时代的列车还在向前，不知会开往更宽阔的文明之地，还是一头扎进丛林深处，那么你会如何选择？

是守护文明还是拥抱丛林。

不要急着给我答案，当走到生命尽头时，你的一生就是你的答案。

《93国际列车大劫案：莫斯科行动》的时代背景，估计年轻观众都不一定熟悉了。

整整三十年前，正是邓小平同志“在中国的南海边写下诗篇”——南巡讲话的次年，是中国改革开放的关键阶段。

正好赶上当时世界格局大变，苏联解体后百物腾贵，民众面临物质匮乏的困境。

嗅到商机的“倒爷”们趁机将国内的各种日用品倒卖到俄罗斯市场，从中赚取高额利润。

早在1994年，冯巩就以此为背景拍过一部喜剧《狂吻俄罗斯》，老一辈观众可能还记得。

中国到莫斯科的k3/4列车，当年就是这么一辆载满了无数人的发财梦的专列，长达六天六夜的旅程经过中、蒙、俄三国，看过前阵子徐峥的贺岁喜剧《囧妈》的观众，应该对一路上的美景还有印象。

但也是在这趟列车上，1993年5月26-31日连续曾连续发生连环抢劫、伤人、强奸的恶性案件，犯罪分子利用旅客携带大量现金，跨国列车警力不足的弱点，大肆洗劫乘客，对中俄国际贸易造成了恶劣影响。

影片前10分钟干净利落地交代了火车大劫案的犯罪过程。

匪帮不仅嚣张地堵住车厢两头，逐个搜查乘客，劈开上锁的包厢，甚至还敢拉停整列火车，追捕逃脱的三名乘客，气焰之嚣张，让人瞠目结舌。

顺便说一下本片的动作戏导演李忠志曾是成家班成员，指导过《男儿本色》、《战狼》和《怒火·重案》等片的动作场面，是一位资深的动作电影人。

本片的几场动作戏各有特色，前半部分的洗劫列车和便衣斗劫匪主要展示在狭窄空间中的肢体冲突，主打一个凶残暴戾。

从车厢内打到窗外和顶部固然有戏剧的夸张，但有效表现了冲突的激烈和艺高人胆大的特点，颇有观赏性。

影片的重头动作戏集中在最后40分钟，洗劫下水道赌场有些智斗的味道，从听声辩位到利用迷宫一般的管道与劫匪缠斗，寻常的追逃戏在湍急的水流和阴暗的空间中变得曲折迷离，突发的遭遇战双方冷热兵器并用，还穿插交代了人物心理转变。

然后的“火箭基地擒匪”一段，让人想起港片常见的“废弃工厂开打”传统，不过随着战斗机和火箭筒的登场，冲突变得高端大气，一度让人误以为要毕其功于一役。

没想到最后还有一场甚至更为惨烈的车厂劫囚大戏，匪帮战至全军覆没方才罢手。

足量的动作戏以开往莫斯科的列车开头，以回程结尾，扣住“列车大劫案”做文章，足质足量，可谓整部戏的戏肉。

影片的三大男主各有千秋。

刘德华在片中的角色是个误入歧途的好人，与他在两部《拆弹部队》中的角色相似，看来与导演邱礼涛对他的定位有关。

他扮演的瓦西里在我看来是人性最为丰满的一个，从最早的“万元户”到罪犯，金盆洗手之后为了女儿再度犯罪，趟入大劫案的浑水，又为了女儿成为警方卧底。

在与对手、徒弟、恋人的各种对手戏中，这个人的狠劲与温情都有充分展现。

相比较起来，张涵予扮演的警察崔振海主要以职业形象示人。

不过有意思的一点是，其实张涵予与刘德华当年曾在同样是“列车劫案”题材的《天下无贼》中有过对手戏，二十年后角色反转，刘德华演的还是一个洗心革面的贼，张涵予却蜕变成了正气凛然的警长。

黄轩的角色苗青山与他以往的银幕形象反差巨大，长了一张好人脸的他以往多半演一些忠厚善良的角色，典型者如《芳华》中的活雷锋和《如果云知道》中的新移民，即使是《乌海》那样有点走火入魔的角色，也不过是个被逼无奈的普通人。

看得出他在本片中力求突破，饰演了一个心狠手辣，睚眦必报的罪犯。

影片对他的刻画主要是利用各种花样翻新的杀伤、性侵等罪行来刻画这个人的阴狠和冷血，但是在“吃饺子”那场戏里，他吐露了自己童年时候受到继父欺凌的历史，多少增加了这个角色的立体感。

另外他能笼络义弟苗子文、俄罗斯女友和“喀秋莎”大叔为他卖命到底，说明这个角色应该还颇讲义气。

其实说来奇怪，苗青山这个角色让我想起了黄轩在《非凡任务》中扮演的卧底神探，虽然忠奸不同，但他既然早在7年前就已经证明了自己驾驭各种动作场面的实力，我觉得他以后不妨多接一点警匪片，往颜值身手兼备的动作巨星这条路上走，我个人非常期待。

影片营造出来的20世纪90年代的怀旧感非常到位，开头的《无地自容》先声夺人，然后一连串的《拉斯普京》、《Don’t break my heart》、《亲爱的小孩》，简直是当年金曲大串烧。

加上各种复古妆容，女的大波浪、空气刘海，男的风衣、夹克加仔裤，以及绿皮车、电话亭、BB机、魏公村的“中央民族学院”……，颇为令人信服地营造出了年代感，那些朴素夹杂着新潮的画面，令人唏嘘。

邱礼涛和徐克一样，喜欢拍乱世，但徐克电影的主题是呼唤英雄侠客出山，扫平妖魔，平定天下。

而邱礼涛更喜欢乱世带来的自由，喜欢混乱状态下表现出来的形形色色众生相。

他的电影里，有港片常见的“兄弟义气大过天”，但更多的则是《水浒传》里的那种绿林豪客，为了伸张公义不惜铤而走险。

本片中没有过多探讨黑白善恶的定义，只让苗青山对瓦西里说了一句“莉莉以前是我手里的筹码，现在是警方手里的筹码，你始终不过是个棋子。

”有些话，点到即止更有余味。

说是1993国际列车大劫案，但实际真正发生在火车上的戏份却不是很多。

但是论拍动作戏的火爆及创意，香港导演还是在线的，无论是下水道摩托竞速，还是旧火箭发射场里，刘德华用吉普去卡住全速启动的战斗机，都让人肾上腺素拉满。

影片尾声的悬念，也算惊喜/惊吓吧，当众人在莫斯科火车站拍胜利合影了，我们以为马上要出字幕了，没想到在换轨（秦始皇：现在知道车同轨的重要性了吧？

）时，又被亡命之徒包围了。

有人说这段多余，我觉得这段够刺激也有交代的必要，毕竟押运重刑犯回程，本就是紧张又惊险的，不敢有丝毫怠慢的，只是这段戏处理得有些过于草率。

草率点一：其实，反派们算是偷袭+突然袭击，火车上的警察们其实武器弹药不多，反派完全可以先控制住列车，再以整车的乘客作为人质作为要挟，其实算是死局，不太好破局的。

好家伙，反派啥策略不讲，直接开火导致场面失控，给了正方各路“神仙”开挂的机会。

草率点二：这部戏正派的武力值战斗力过于逆天，环境、人数、武器弹药全部劣势，还能各种逆转、反杀，给人一种“我今天就要你死在这儿，我说的，老天爷救不了你！

”的感觉。

演员方面，刘德华2023年的主题一直是“找女儿”，从《流浪地球2》要给丫丫一个完整童年的图恒宇到这部一直想见女儿一面的瓦西里，刘德华这个爸爸2023年真得好辛苦好累啊；文咏珊的主题是“妖媚”，《消失的她》里的冒牌木子到这部的“蛇蝎美人”，皮裙出场的文咏珊，太shao了；张涵予这次有点进入舒适区了，说实话和《湄公河行动》里的形象没有太大的区分度。

另一个时空方面的梦幻联动，19年前，张涵予就在火车上追捕过刘德华，而且同样是从对立到联手，刘德华壮烈牺牲；19年后，张涵予依然因为一列火车劫案，追捕刘德华，双方再次从对立到联手，好的是刘德华命给保住了；华仔，远离张涵予啊黄轩有突破，平时大多是文质彬彬的形象，这次演了一个略带疯痞的反派。

把这个十一长假的热门片子都看了一遍，个人最喜欢的就是这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》。

说实话，我自己都有点惊讶，一个典型的“爽片”为何能印象最深，甚至还觉得有点不错，这显然这与自己的心境有关——工作的繁杂让人烦闷，爽片就成了情绪的出口，而《莫斯科行动》这一部拍得尤其爽。

我知道这样一部电影并非是冲着“绝对经典”或“极致走心”去的，但依然引发我的好奇，思考了一下“一部爽片和个体之间能有什么关联”。

先回到这部电影本身聊一聊。

“邱礼涛的暴烈美学”成了我对电影印象最深的一点。

坐在电影院，最大的感觉就是“震”，听觉效果实在拉满，车撞人、车撞车、车撞飞机、手枪、冲锋枪、手榴弹、定时炸弹、火箭炮、匕首和拳头，每个声音都制造着击穿电影院的听觉震撼。

“视听”不分家，听觉效果有了，视觉也很炸，个人认为有比较精彩的三场戏值得回味：第一场是“地下水宫飞车竞逐”，紧张感、刺激感MAX，因为牵扯到后面的剧情，观众并非知道哪一方会取得一个“阶段性的胜利”，也算是正反派之间的第一次正式交手。

机车、隧道（地下水宫）、水花、散落的钞票与拳脚相加，这一场打得很过瘾，有游戏式的代入感；第二场是“轰炸废弃火箭基地”，这一场将整部电影的武器几乎用了个遍，确实是狂轰乱炸，两边对着梭哈。

尤其最后阶段“越野车卡位战斗机”的这几分钟，张涵予有一种阿汤哥的既视感，英雄主义式的表达把“爽片”要素内涵填满；第三场是“车站大乱斗”，返回北京的火车被阻断，反派凭借武装优势胁迫人质，残断的火车、慌张的人群、游戏式的猎杀，把正反派尖峰时刻的张力拉满，逼迫至千钧一发之际，年轻的警员一幅好身手打掉反派金发女的手枪，于是混战开始了。

但这一幕的主角光环太大，主角团几人战反派几十人，几乎未受伤，“爽度”有所受损了。

这三场戏也是邱导“暴烈美学”的集中呈现，也是整部电影“爽的至高点”所在。

除此之外，爽片不能缺“明星效应”，星光程度与电影精彩程度、票房呈绝对的正相关，在《莫斯科行动》里，这一要素可以说是做到了95分，也因此引来了一些问题。

非常好在于“星光度高”，张涵予、刘德华、黄轩构成了情节上的三角，正派+亦正亦邪+反派的设定让人物关系很牢固，刘德华饰演的瓦西里就是这个亦正亦邪的角色，少了他这电影也不能成立，也确实如网友所说“含华量”很高。

尤其是电影结尾部分，火车上张涵予拷住刘德华的一幕让人梦回《天下无贼》，算是一处小小的回忆杀。

其他角色上，文咏珊是X因素，她和刘德华粤语对戏还是很有魅力的，自然舒服，算是全片为数不多能让人放松的地方；谷嘉诚、白那日苏颜值高，年轻人的“莽劲儿”、“虎劲儿”浑然天成的存在，还有阿如那、石兆琪这样的“金牌调味”串场。

“人”自然会对“人”产生情感，不论故事中如何，明星能先把观众吸引来。

看看猫眼的实时票房，《莫斯科行动》排片量只位居第四，占比总量的14%左右，且较之其他影片晚上映了一天，但票房（上映第四天）与前几名差距并不大，豆瓣热映也到第二位，个人很看好这部电影逆转的趋势。

《莫斯科行动》其实有着强大的真实事件背景，故事的现实背景比电影中更残酷、更不堪。

从1993年开始，这班列车几乎每一次都有犯罪事件发生，遭遇LJ的女性不胜枚举，因当时通讯不发达，跨国追捕难度大，下半年才陆续开始有警力真正介入，这躺列车才终止了“厄运列车”的宿命。

1994年结案阶段，总共有60余名被告被判刑，31人被判处无期徒刑及以上刑罚(含死刑)，14人被判处10年以上有期徒刑，暴乱程度可想而知。

而这一部分在电影中的“建制”有点淡化了，尤其对年轻观众来说，也许未能很强烈地感知到当时社会的动荡不安、人人自危的状态，以及“北京开往莫斯科的快车”的重要与危机，削弱了毫无退路的“末日感”，后面对故事的代入效果就少了一些。

除此之外还想聊聊电影观感的微妙性，有三个部分想说：一个是当下社会的状态和人们的心境。

爽片电影就是一盘川菜，辣、刺激、爽感十足，但我想如今人们的生活状态，也许“甜”更是刚需，治愈的、简单的、美好有希望的作品更容易被接受。

当然，永远有人追求刺激，电影也是如此，“辣的冒险”是否被开启也就因人而异了；第二个是电影世界的流行偏好，似乎在漫威的《终局之战》之后，即便是好莱坞的大片、爽片都有疲软的态势，007、碟中谍似乎都在国内遇冷，全球票房也不如预期火爆。

电影作为一个商品，自然有当下流行与否之说，也与第一点是一个“亦步亦趋”的关系，这主要会引导着观众是否会“人云亦云”。

但从《莫斯科行动》上映四天的票房（约2.2亿）来看，爽片在国内似乎还是一个稳中有升的环境，即便影片本身有一些瑕疵也并未影响口碑和票房的向好趋势；第三个是个人的审美与偏好，个人会更喜欢黄轩饰演的苗青山，黄轩是真的帅，角色的发型和眼睛搭配起来有了点韩风欧巴的意思，完全不像是恶霸，反倒更像一个时代造出来的“疯批美男”，贪、嗔、痴、慢、疑五毒俱全，又狠又恶的状态也让观众（主要是我）的一些情绪得到了一些宣泄，也带来了“爽感”。

我们一行三人在电影结束时，我和其中一位朋友都觉得黄轩这个角色还不错，主要是演得过瘾，但另外一位则不认为。

个人的审美和偏好会影响对电影的判断，经常我们会看到有的评论说“冲着xxx再加一星”就可以这样归类。

这三个部分时刻流动、无法预测，相互之间作用着对一部电影的评价，也成为了个人认识电影的度量衡。

爽片是被需要的，《莫斯科行动》也做到了瑕不掩瑜的程度，算是长假大片里最适合在大银幕上看的一部。

好久没看到如此难看的电影，难看到本人在电影院坐如针毡，惶惶不安。

在此诚挚向斯宾塞道歉，你的时间延长之王名号暂时要退位让贤了，目前莫斯科行动摘得桂冠，我在这两个小时里找到了永生，某种意义上来说，邱礼涛值得一个诺贝尔，在这部片子里，时间，不存在了。

在看海报的时候就意识到了，群像里过高的男性密度，这必一部很男性化的电影。

想到了会很男，但没想到这么男。

登场了三位女性，她们的共同点：美丽，被伤害。

2023了还在看到1923的女性意识，这何尝不是一种复古呢。

文咏珊好美，但也仅止于此。

刚开始的时候，我以为这会是一个蜜里藏刀的蛇蝎女人，她看起来狠辣且聪明，然后导演用一对可能是深柜的兄弟告诉我，这里的所有女性，作用是推动男性发展，男人最爱男人，这何尝不是一种lgbtq支持呢。

比起落后的性别形象塑造，最折磨我的竟是这部片的节奏本身。

我无数次天真地以为影片该结束了，在汽车大战飞机时；在刘德华打开箱子看到女儿照片时；在黄轩吃了盘热腾腾的饺子时……直到最后，我一点一点绝望，发现导演还憋着一段高潮，我精神涣散，整个人好像被这部电影绑在座位上干了2小时，我想离开，但我的素质让我停留在了这里。

稍等，让我找找我在影院遗失的灵魂，你在哪里呢？

Where is my soul ？

Où est mon âme？

Dov'è la mia anima？

Где моя душа? Wo ist meine Seele？

Onde está a minha alma？

最后，与其说我花了两个小时观影这件事，不如说是导演进行了一场大型社会实践，大家都是被驯化后的动物，现在你们可以骄傲地走出影厅，去大声宣布，自己是忍耐之王。

当然，如果有人发自内心爱这部电影，那么我的建议是，请二刷但不要告诉我，本人没有脑子且嘴臭(^_^)

顶着列车劫案的噱头，却倾斜于下水道逃脱与飞机交易的戏码；想塑造群像，可每个角色都身世单薄、三两言诉说；明明可以愉快结局，非要瓦西里双目失明看不见失散女儿来激怒观众。

电影像是不经雕琢的糙石，武戏纷繁绚彩但摇晃混乱，文戏简陋浅显且无趣失智，不仅剧本没打磨，摄影也差些动作猛片的冲击力，让观众看不爽又没收获，唯一道理就是好好做人别作恶。

文戏虽粗缯大布但聊胜于无，可人物的严重缺失才是剧作最大的问题。

当电影没有别的亮点且里头角色符号脸谱化时，那这电影算是失败的。

张涵予演警察就只演警察这个身份，黄轩演反派也是只演变态癫狂之样，都演不到“人”。

人拥有复杂的背景与情感，而片中人物都很简单，主角如此，配角亦然，没角色记忆点，观众还没记住就死了，那这角色的设置纯纯水时长。

邱礼涛再这样拍模板戏可真要没人看了。

93国际列车大劫案：莫斯科行动 (2023)6.02023 / 中国大陆 / 剧情 动作 犯罪 / 邱礼涛 / 张涵予 刘德华