再见，总有一天

看了短评许多人说看不懂 我想说这部电影拍的就是虐恋 没能说出我爱你的才是真正爱的人 丰选择和光子完婚 是受不了现实的压力 他是一个男人 太多东西是他无法放弃的 而到了最后无所谓的年纪他才敢用于面对自己的内心 可是为时已晚 年轻人有梦想 老人有回忆 沓子是因为梦想爱上的他 然而那时的他最终还是选择一味按自己的方式去追寻梦想 可是片尾就连他的儿子都知道他其实一辈子固然再成功也是一个没有梦想的人 因为他的梦 不过还是输给现实 那个曾经打动沓子的梦 他都没有去思考过 沓子说其实追梦的方式不止一个 可他最后还是选择去做一个"好青年" 也才会有了等了他20年的人 20年后的重逢是那么讽刺"你看你 做成了很多事"其实连梦想都没能去追 "你看我 一事无成"却坚持下来最真的爱恋 人生只有一次选择 就像当年他开着那辆奔驰500选择了左边 而25年后他却再也开不过去那个路口 说不出口的那句我爱你也只能对着玻璃窗上的脸才能讲出来

这部电影，看了三遍第一遍纯粹为了西岛叔的颜，剧情其实没太理解，大致觉得是一个浪漫的爱情故事。

就记得舍友对于杳子小姐的存在气得咬牙切齿，当未婚妻光子找上门来时对光子的段位赞不绝口。

第二遍和ex一起看的，最后西岛叔毅然飞去泰国找杳子，却是和杳子最后一次相聚，看到这里我米有任何感触，ex居然哭得不能自已，电影完结后难过的情绪久久不能平复。

大概我依然米有太明白剧情，打动我的只有西岛叔的颜和他的声音。

最近因为《驾驶我的车》和《真凶标签》再次陷入西岛叔的漩涡不能自拔，翻出以前的电影，于是看了第三遍。

这一遍，竟然理解了男主角在剧中的心路，我认为是在讲述一位好青年的叛逆之旅。

从电影的开头，就给他树立了干干净净，年轻有为，相亲认识了有颜有才的大家闺秀并准备单身海外赴任归国后立刻结婚，海外赴任初始便体现出能文能武、能力超凡：一个顺风顺水的好青年形象。

好青年有野心：要让天上飞的都是他公司的飞机；好青年也有小叛逆：棒球比赛不听上司安排执意打出全垒。

他一直都是一个好青年，接收了太多的正面表扬，规规矩矩地做着工作、相亲、准备结婚,一步一步朝着梦想前进。

目前为止的人生，大概最大的叛逆也不过是那记全垒打罢了。

直到遇见杳子小姐。

杳子小姐不过是触发了他叛逆的开关。

在和杳子相处的过程中，他也有动摇的时候，“好青年”的盛名和无法克制的欲望相互撕扯时，他的行为也是矛盾的。

维护“好青年”的形象，还是遵循内心的欲望，男主角一直在挣扎。

这就是为什么他对待杳子的态度会出现相互矛盾的时候。

未婚妻=“好青年”的世界；杳子=内心真实的欲望“好青年”的世界能带来平步青云的未来，真实的欲望带来的冒险是充满了诱惑的不可知的世界，你选择哪个？

男主应该是一直在问自己吧。

25年后，男主实现了梦想，这个时候才又再次选择了叛逆，抛下终于到手的领导职位，离开没有多少感情的妻子，去找心中的红玫瑰。

剧中两个儿子的人生态度就是他内心世界的具象：一个小心翼翼维护“好青年”形象；一个无拘无束按照内心追寻梦想。

作为父亲，海外赴任时短暂的偏离了“好青年”的轨迹，最后回归，和平淡的妻子过着平淡的生活，一步一步地实现了最初的梦想，这很多人都认可的理想式人生，为此付出的代价就是牺牲掉内心其他蓬勃的欲望。

所以实现梦想后才又选择叛逆的男主，他是胆小的,也是现实的。

杳子说自己是被男主的理想吸引了的。

这大概也是为什么杳子最终放手的原因：尽管她告诉男主实现梦想的方式不只一种，但当见到未婚妻光子小姐，她意识到光子小姐才是那个能够毫无差错地帮助男主实现梦想的人。

杳子的人生是男主的反面，向前夫赌气，肆意玩乐挥霍，所以踏踏实实有理想的男主对她的吸引，不单单是荷尔蒙的力量。

俩人25年后再相见，她告诉男子，这些年过去自己什么都没有，是说给男主听也说给自己：还好我们没有在一起。

也许未来男主那个“好青年”式的儿子也会在某一天突然叛逆。

这种压抑很久的“洪荒之力”总是需要有个出口。

而一直在宣泄“洪荒之力”的人，比如男主那个玩乐队的而儿子，我想他会逐渐回归柔软、包容的状态。

我想这也许就是“中年叛逆”出现的原因吧（笑）来自第三遍观影的感受

电话机哪里都有。

但是我们知道，有些号码却再也不会拨响。

不会来，也不会去。

偶尔经过一条街，或者是风或者是灯，或者是路边肮脏的流浪狗或者是一场突如其来的雨，我们会想起一个场景跟某个人。

对不起，那个你已经忘记很久的人。

或者。

我们从现在发达到有时令人厌恶的通讯工具里，各种传媒里，载体里，看懂某年某月，T又跟某个人吵架了，流泪了，受到伤害了，某年某月的某个节日T受到了新礼物在新的城市有新的房间。

或者。

T还喝着你已经习惯的咖啡。

抽你习惯的香烟。

用你教给T的方式。

或者……你看着T的生命跟你的一样，照旧如常的发展着。

有了爱人，孩子，老人病了，孩子会走路了。

这才是人生。

不要等，因为你什么也等不到。

没有再见的那一天。

因为谁也不在昨天。

电影里，总有一个人是念念不忘，然后回头才看到一路上的沉甸甸的爱。

现实是，谁也不会回头。

万一你是那个不幸回头的人，也只会有一股浓浓的白雾让你彻彻底底的明白。

那个人，再也不会出现。

我们只能去爱身边的人。

我们也只需要去爱身边的人。

因为只有他们才与你的生命有关。

那些再也不会出现的人，无论如何。

都不必再记得了。

如果是你。

你愿意等着一个在自己的人生里已经过得腻歪的人款款走来，跟你说，我爱你。

然后呢？

一夜。

两夜。

很多夜。

然后。

不过如此。

所以，不要相信别人的爱情。

所有不能圆满的爱，都只是因为不够爱。

如果T真的爱你。

天上海底T都会来。

不来。

就不要等。

想也不用。

爱就像生命。

如果没有你，T还活着。

那么你也好好活着就对了。

有时候憎恨这个世界。

有时候觉得也还好。

沉默的男人呢，不可信。

因为他们更爱他们自己。

看着电影时，最迷人的就是东南亚的风光美景，一束束的金色阳光透过窗户，透过人潮，洒在画面里。

导演总是用夏日午后慵懒，湿热的场景来陪衬人心的欲望，是不是总是这么样的应景才会发生一些在特定环境下才会发生的事情，还是人本身就是不安分的东西。

为何到最后有人还会同情他俩呢，本来一开始就是错误的啊，是不是有过大概类似经历的人多少会产生共鸣？

有时搞不明白的是故事里的风流女人经历男人无数，为何总偏偏让影片表达她与这个本来正直好人品的男人擦出真感情，可笑的是还纠结一生。

整个故事不得不让人想到红玫瑰与白玫瑰，不得不让人想到“得不到的永远在骚动”这句歌词...试问他俩就算在一起了能怎样呢？

现实生活中谁是谁的谁，谁在纠结，谁在懊悔，谁在思念...哎人的欲望真的是可怕的东西，越得不到越想要，得到了却不懂得珍惜，如果真是这样，还不如永远活在心里。

中山美穗真的老了，大浓妆也掩盖不了美人迟暮的残酷现实，过于瘦更显老态，要不是看演员表，还很难相信就是《情书》里面的那个秀美的她，不过那个漂亮的鼻子与嘴唇还是没变。

还是更喜欢情书的调调，纯白的窗帘，纯白的雪，纯洁的眼睛和那种埋在心底的单纯而青涩的情愫。

一、爱情的本质：暴雨的炽烈与碎冰的虚妄 影片以“暴雨”和“碎冰”两大意象解构爱情的双重性。

东垣内丰与沓子的曼谷邂逅如同热带暴雨般炽烈，却在婚礼钟声中碎成冰晶——光子送来的合照与最后通牒，让这段禁忌之恋瞬间冻结成道德标本。

25年后重逢时，曾经的激情已化为执念，印证了片中那句“爱说出口的瞬间就会融化消失”。

这种设定暗示：爱情的本质是矛盾的，它既能瞬间点燃生命，又注定无法永恒。

正如暴雨洗涤灵魂却留下裂痕，碎冰璀璨却终将消融。

--- 二、时空的镜像：25年跨度的命运实验 导演用双重时空结构编织情感陷阱： - 1975年曼谷：椰香弥漫的棒球场、英国作家毛姆套房里的幽会，充满殖民风情的东方酒店成为欲望的温床； - 2000年重逢：病床上的沓子与手持诗集的光子，构成残酷的镜像对照。

时空的折叠揭示了选择的代价：年轻时以为“激情至上”，中年才懂“责任即枷锁”。

光子与沓子分别象征秩序与放纵，共同构成男性视角下的女性命运寓言——一个用道德规训，一个用死亡囚禁，最终将丰的灵魂永远困在曼谷的雨季。

--- 三、角色的倒置：出轨者与守贞者的悖论 影片颠覆传统伦理叙事： - 丰的“双重背叛”：年轻时背叛未婚妻，年老时背叛家庭责任。

他的摇摆印证了太宰治的警示：“若能避开猛烈的欢喜，自然不会有悲痛来袭”； - 沓子的“生理性沉沦”：从游戏人间的富婆到为爱凋零的苦情者，她的转变揭露了本能欲望如何异化为精神牢笼； - 光子的“诗意胜利”：被背叛的未婚妻用诗集和合照完成对丈夫的精神阉割，她的通透在于“提前准备好说再见”，将伤痛升华为文学永恒。

三人关系的荒诞在于：表面是男性在两个女人间选择，实则是女性用不同手段完成了对男性的绝对控制。

--- 四、哲学的困境：集体主义与个人主义的终极博弈 影片通过三叉路口意象抛出存在主义命题： 1. 责任优先：光子代表的传统婚姻观，要求压抑本能、履行社会角色，如同金庸笔下的“侠之大者”； 2. 欲望优先：沓子象征的激情主义，主张释放天性、追逐片刻欢愉，呼应古龙式的快意恩仇； 3. 时间的审判：25年证明两种选择皆带来遗憾。

丰最终抛下社长身份陪伴沓子临终，看似遵从本心，实则陷入更深的虚无——他用余生为青春冲动买单，却永远失去了光子的纯粹。

这种困局映射了当代人的普遍焦虑：在传统道德、自由意志与功利主义间，是否存在第三条道路？

--- 五、现实的回响：算法时代的爱情速朽 在2025年回望，影片更具警示意义： - 亲密关系的算法化：当约会软件用大数据匹配“灵魂伴侣”，丰与沓子的邂逅恰似原始冲动对精密计算的嘲讽； - 中年危机的永恒性：光子诗集里那句“孤独是最不会背叛的朋友”，道破了现代婚姻的脆弱本质； - 权力关系的反转：表面是男性掌控选择权，实则是光子与沓子共同完成对丰的精神阉割。

她们一个用道德枷锁，一个用死亡记忆，让这个男人永远困在1975年的曼谷。

--- 结语：暴雨停歇后，谁在晾晒回忆 影片结尾，汽车停在三叉路口的画面，恰似当代人在传统婚姻、自由恋爱、单身主义间的永恒徘徊。

导演用这段跨国畸恋证明：爱情的本质不是选择对错，而是承受选择的全部后果。

当光子将合影夹进诗集，当沓子在病床上握紧丰的手，她们共同谱写的是一曲关于失去的安魂曲——正如热带暴雨终将停歇，但被淋湿的人永远记得那场心颤。

眼光掠过的是你的唇线， 　　 　　 藏着太多没有说出的言语， 　　 　　 沉默的第一次的相见， 　　 　　 是墙角的一朵白莲， 　　 　　 在酒的香气中独自开放， 　　 　　 不必，不必问你， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 细碎的阳光透过我的裙摆， 　　 　　 似乎沉醉的不知归处， 　　 　　 爱是四季的轮回， 　　 　　 把我的人生染上你的色彩， 　　 　　 湿热的风吹散发梢， 　　 　　 同行的路总显得短暂， 　　 　　 不问，不问哪里， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 爱是不能说出口的玻璃， 　　 　　 刺伤你也弄痛我自己， 　　 　　 不会有永远的幸福， 　　 　　 就象不能永远这样近的看着你， 　　 　　 但仍然选择， 　　 　　 用最美丽的时光 　　 　　 象只陀螺转在原地等你， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 就这样放开紧握的手， 　　 　　 再也回不去，回不去， 　　 　　 你在天空我在水底， 　　 　　 只能一次次拥抱记忆， 　　 　　 在最后的迷光里， 　　 　　 对我微笑的一定是爱过的你， 　　 　　 没有听到“我爱你”也没关系， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天， 　　 　　 　　 会相见。

我们总是在害怕一失足成千古恨高中时候最大的噩梦莫过于一次模考将我从班级前十里除名于是每次考试都严阵以待以一种此战乃最后一战的态度，妄想将自己架上高高的神台我们以这样的态度去对待一切人生中被定义为重要的时刻我们害怕升不上好的学校我们害怕办了一个糟糕的派对我们害怕在作为主角的一切场合被人扯到长长地裙摆露出内裤因为这样的污点，令人难以接受而却忘了人生，这本是一个长长长长而容易落于无聊无味的不入味的超长拉面你我都应该幻想过，如果一切都像电脑的程序一样一丝不苟肯定以及绝对地运行下去，该是怎样一番光景怀着对这完美的崇拜，和被那些老头子“试一试，总有办法”的信条的洗脑我们走上一条追寻完美的唯一道路我们走上这条道路，因为他是唯一正确，否则我们为什么在这路上呢？

诱惑，是让我们脱离这条道路的重要吸引力他闯进我们的心里，不敲门。

文明的世界里，不容许这种鲁莽的行为诱惑傻傻的，因为这并不是他的错人性和诱惑是终身伴侣只是我们不断在否定而已禁果又名智慧果完美的尽头究竟又有几个崇拜者亲身体会过呢？

或者完美才是世间的幻象，一个上帝的恶作剧，一个没有尽头的骗局呢？

难道一定要像丰一样人到中年，才发现当年完美之路的BUG才是一生中唯一的真实意义？

这道理在爱与伤痛的关系里应该也是一样你温柔的双手轻轻拂过我的肌肤，一点痕迹也不曾留下，于是你重重地给了我一个淤青此时我的身体才记得了你，将你写入日记，将你编成一首歌，夜夜吟唱欢乐总是一时，悲伤才是一辈子的事

同样的题材，如果王家卫来拍，就是《花样年华》般的闷骚文艺片，路易·马勒来拍，就是《烈火情人》般的生猛情色片，而韩国导演李载汉，拍出来的是《再见，总有一天》这样的感伤言情片。

虽然小说原作、演员班底是日本的，但制作和导演都是韩国的，所以本质上延续的是韩剧一以贯之的苦情戏码。

画面唯美、考究，叙事抒情、感伤，早就发现韩国人 就是喜欢这种貌似纯情的调调，完全有别于哀而不伤的日式爱情片，终极目的就是两个字──煽情。

韩国人就这点本事罢了，我就当是为了西岛秀俊和中山美穗吧。

无非是错的时间遇上对的人，又如何？

在异乡的泰国，丰在一次聚会中邂逅丰姿绰约的贵妇人真中沓子，仿佛被施以魔咒一般，丰迅速陷入与沓子亦情亦欲的缠绵中，情纵声色，忘却归路……丰和沓子， 你不觉得他们其实是同一类人吗？

无须语言，无须表白，只要一个眼神、一个手势、一个姿态，便已洞悉对方心意。

他们就仿佛是一直在茫茫人海之中寻觅彼此的前世恋人，不是吗？

真正的棋逢对手，相见恨晚，瞬间爆发的天雷地火，只有双方的一见钟情才可以令这一切来得那样水到渠成，你知道的，我也知道的。

你看，导演 将所有的美好都堆积在25年前的那场火辣辣的情事之中了，湿热发烫的空气中弥漫着浪漫的异国风情，闪烁着梦幻般的亚热带气息，奔驰跑车，椰林树影，碧海蓝 天，触目可及皆是温暖明亮的光影，处处赏心悦目。

可惜，如此用心，无非是在铺垫一场爱情的幻灭而已。

初时也为这段不得善终的感情唏嘘叹惋不已，但仔细想想，这原来多么司空见惯，男人为了梦想而放弃爱情，大概是一件最平常不过的事了吧。

要不然不爱江山爱美人的温莎公爵不会那么出名吧。

准确地说，丰从来没有笃信过与沓子的这段爱情，即使不辨方向地被它拽着跑的时候，仍然努力地想要摆脱。

虽然他实在控制不了自己向沓子的靠近，但他也不止说过一次，“好青年是不可以这样做的”。

好青年不该为了三个月的萍水相逢而放弃多年的感情，好青年不可以被情欲诱惑，好青年不应该脱离常轨…… 所谓错的时间，其实丰和沓子之间也并没有什么太大的阻碍，有个未婚妻光子，毕竟也未婚，当然，几十年前的日本可能保守一点。

结果是，“好青年”丰在大好前途的诱招之下， 选择了明哲保身，以平稳的生活换来了事业上的升迁和光明的未来。

所谓梦想，不过是一个借口。

沓子说“实现梦想并非只有这样一条路”，但丰单单选了那一条， 为了崇高的理智的制裁，以超人的铁一般的决定，舍弃了她。

时光倏忽，片子里这段处理得不错，没有丰和光子盛大光明的婚礼场面，没有对丰此后经年生活的展现，只是从25年前最高潮的一幕骤然淡出，恍若穿越。

那一刻，在机场大厅，丰甩开沓子的手，沓子又拉起，甩开又牵上，又甩开，赌气一般，也没有依依不舍的拥抱与缠绵，只是镜头不停地旋转，扫过丰四周的景物和人，一圈又一 圈，沓子远去的背影，终于不见。

然后他抱着迎上来的未婚妻光子，却对着沓子离开的方向不停地说“我爱你，我爱你……”哦，原来真的有啊，原来你也懂的吗。

天下 男人未必不懂得“我爱你”三个字对女人的重要性，却总是不肯说出口。

直到25年后，丰对着窗外假想的沓子，一遍遍重复说着“我爱你”，徒然如此，何必当初？

这分明又是一个典型的红玫瑰与白玫瑰的故事，丰就是好男人振保，得不到的便永远是窗前明月光和心口的朱砂痣。

而爱情，终究是会淡漠的东西。

张爱玲最后怎么 说的，“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人”。

就像丰，你以为他真的会放弃所有的一切，回到泰国去追寻旧爱吗？

功成名就，事业、家庭、儿女，得到的 一切怎么可能轻易地被放弃？

幸好，沓子凑趣地死了，韩国导演只会这么处理么。。。

既然作出一个符合道德的决定，却又用了近半生的光阴纠结于这个决定，跟身边的妻相伴25年，却又对天边的情人念念不忘，这个摇摆不定的男人啊，也许我们替他想得深刻一些，他终于明白，有些人一旦错过，是要付出一生的遗憾作为代价的，永远无法弥补，这当然是他应得的报应，只是，可怜了沓子，一生为了这样一个抛弃了自己的男人而蹉跎。

赞她忠于情感，爱得无悔的人，要么是男人要么是小女孩。

这本来就是一部男人写、男人导的作品。

愿赌服输，另嫁他人，终生不相见， 倒是一种悲凉的清醒，更契合现实一点。

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，写出这两句深情款款的诗句的元稹其实是个薄幸之人，以他自己为原型的《莺莺传》就是一出始乱终弃的悲剧，但元稹却认为自己的“终弃”，是“善改过者也”，浪子回头，迷途知返，似乎通过抛弃一个女子，道德层次就上升了。

跟这个片子骨子里的逻辑其实是一致的。

悲情的句子太多，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

”说通俗点，要想让爱情永恒，只能在灿烂中死去。

这是韩国人理解的消亡之美和绝望之爱，看的时候也许被打动了，过后想想有点扯。

片子里有句话说得还算精辟，“不管如何被爱，决不能相信幸福。

不管如何爱人，决不能爱得过头”，过犹不及，真是伟大的哲理。

如果爱过头了，那么，再见不如怀念。

这是个开篇就带着猎艳味道的电影。

他们初相遇，在一间酒吧，模糊的阳光下，啤酒的味道。

她是他好友口中的绝艳女子，带着致命的毒性，无人可以抵挡，包括众人口中啧啧称赞的他。

身为一个好青年，他该有传统意义上正派的生活。

身为一个即将结婚的男士，他该满足于他那温柔贤惠又美丽动人的未婚妻。

总而言之，言而总之，他和她不该开始。

但就是开始了，义无反顾地开始了。

或许是因为在好青年的框架里生活了太久，忍耐了太久，她的出现触发了心底最为原始的渴望。

那是种对美艳事物的渴望，强烈地占有欲和排除万难的胜利感。

起初，他自信自己能够在这场开始时太过轻浮的戏码中把握局面，却不想到最后竟然是越陷越深。

从肉体上的渴望到心灵上的占有，他和她都希望得到更多。

不再单纯地蔓延着情欲地味道，所谓爱情的种子在悄无声息地滋长着。

他们浑然未觉，惊醒时已不可自拔。

原本以为可以不落俗套地给彼此的生活添上一抹艳遇地色彩，却还是走入了相爱的模式。

即便从未开口说过爱。

他和她都曾挣扎过，因为彼此都不确定对方的感情。

因为心底里的那一丝丝安全感匮乏症。

因为她，他最好的朋友说他们的12年友谊毁掉了。

因为她，他是上司暗示他事业上的危险。

因为她，他开始动摇要不要真的和未婚妻走到最后。

而她呢？

何尝不是变得不再潇洒与坦诚，她开始患得患失的时候便是爱上他的时候。

终于，还是要做出选择，是回到之前好青年的生活，还是和她放纵于感官世界？

二选一的时候其实是最艰难的时候，无论选择的结果是什么，自己都一定会觉得有失落的地方。

一次很偶然的见面之下，他误会自己成了她报复前夫的工具，那个时候他因为这种感觉而难过，他想到的是还击，而没想到自己其实已经无可救药地爱上了她。

他故意在她面前和未婚妻讲电话，他看着她眼底里的难过时心中闪过的不是快感而是同样的痛。

他们爱着对方，却并不坦诚。

觉察到一丝异样的未婚妻悄悄地来到了曼谷，他所在的工作地点，但并没有告诉他，因为此行的目的是拯救自己的爱情。

其实，在她看向他的未婚妻光子的第一眼时就知道自己输了，输在了言不正名不顺。

她故作的镇定自若在光子的坦然之下顷刻瓦解。

何必需要说得那么直白呢？

她并不是个糊涂的女子，所以她决定离开，趁着自己还有力气离开的时候。

他们最后一次见面的时候，是在她住的酒店附近的佛堂。

站在桥上他对她说了很多话，最后那句是“谢谢”。

但是，她并没有握着他伸过来的手。

好聚好散，她和他即将成为路人。

他送她到飞机场，她在车上说，她是从他讲述梦想的时候开始爱上他的。

“好青年”，她说出这三个字的时候眼底有泪花闪过。

在机场的时候她试图让他吻她，这是最后的吻，她渴望着，而他却对她置之不理，甚至带着厌恶的表情一次次抽离。

她带着不舍拖着行李离开，转身的时候再也控制不住眼泪，簌簌地落下。

而她没有回头，如果，她回头的话会发觉他像个孩子似的哭了。

“你怎么哭了？

”彼此从另一个出口走出的未婚妻问他，对，他们约好了要在曼谷见面，光子曾经告诉她要她在下周一的时候消失，因为那个时候她要到来，来到自己的未婚夫的身边，所以她必须消失。

他抱着光子不停地说着“我爱你”，他不停地说，只是为了告诉自己应该爱的人是光子。

之后便是一大段的空白，并没有细致地描述他们的生活，镜头一晃之下他从青年的队伍中迈入了鬓角微白的年纪。

他终于获得了事业上的成功，完成了自己的梦想。

可是，他却并不感到幸福，从她离开他的生活之后，他变得渐渐越来越难感到幸福。

就算是他有一个外人看来很幸福的家庭。

因为工作上的关系，他要去曼谷一次。

不知道是巧合还是人为地，他住在了东方酒店，那个当年她住的地方，更加巧合地是她成了那家酒店的VIP经理，他被安置在了102套房，他们当年幽会的地方。

从彼此看到对方的第一眼开始，他们就知道他们并没有忘却对方，甚至因为岁月的沉淀而愈发地思念着彼此，他抱着她带着强烈的渴望，她终于在他面前流下了想念的泪。

时间和距离并没有拉开他们的心，或许正是因为从亲密中抽离才使得他们看清彼此的重要性，才能够得以肯定他们之间的爱情。

是的，他们之间的爱情，从一开始危险关系到最后眼中只剩下彼此的爱情。

他们相约吃晚餐的时候，他和她都在看菜谱的时候拿出了老花镜，他们都老了。

彼此相视一笑的时候那种氛围就是惊叹岁月。

曾几何时，他们怎么也想不到过会有那么一天能够再相遇，在彼此渐入暮霭的年纪，还能够相遇并且对坐在一起。

工作结束之后，他又要回到他之前的生活中去，在机场的时候他手握着电话，却没有按下她的号码，她守在电话旁，也并没有拨通他的号码。

还能够回到之前吗？

这是他们心中共同存在的疑问。

远离了太久，还能重新开始吗？

这一次，他选择了她，因为他儿子唱的那首歌。

临行前，光子等着机场，送了他一本书，那是光子写的诗集。

她说原本打算银婚纪念日的时候给他。

飞机之上，他看到了夹在书中的照片，照片里是光子和她，两个同样深爱着他的女人。

再见面时，他们又是约在佛堂前见面，带着种宿命的味道，而此时的她已经虚弱到连走路都颤颤巍巍的程度，这是他从没想到过的。

他说想要重新开始，她拒绝了，她恳求他回到他的太太和孩子身边，因为她那个时候已经知道自己时日不多。

依靠药物维持着最后的生命的她只希望给他留下些美好的印象。

是梦，还是现实，总之，有了一场他们的婚礼，她是美艳的新娘，他是帅气的新郎。

如果，可以，在一起。

他以为他们的时间还很多，他想带着她温习那些过去的时光，他买下了那辆当年是她送给他的车。

他带着喜悦和期待去找她。

而她已经不再了。

连最后的告别都没有，她就这样离开了他。

他开着那辆车飞奔在他们曾经来过的路上，回忆伴着风翻飞，眼泪肆意地汹涌在脸上。

低声的怒吼与撕裂，他不相信她就这样残忍地离开他，离开这个她深爱着的有梦想的男人。

她说她爱这个有梦想的男人，其实我说，她的梦想就是他。

他又回到了以前的生活，这一次他更老了。

镜头之下的他有种濒临死亡的味道，于是他在玻璃上看到她。

“我爱你。

”他终于说出了这句话，一遍又一遍。

玻璃上的她含笑对他回应。

结局的结局是，漫长岁月里留他独自怀念。

【人们必须随时准备好说再见最好能了解 孤独是最不会背叛人的朋友之一对爱情胆怯前 最好先买把伞不管如何被爱 绝不能相信幸福不管如何爱人 绝不能爱得过头爱就像四季一般只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西把爱说出口的瞬间 就会像碎冰一般融化消失再见，总有一天就如同没有永远的幸福也没有永远的不幸总有一天我们都要说再见但有一天我们会再相见人死前 有人会想起曾经被爱有人则会想起曾经爱过我一定会想起曾经爱过】《再见，总有一天》。

中山美穗的复出之作。

西岛秀俊鼎力相助。

美丽的东南亚风情和浑然天成的配音烘托出一个动人的爱情故事。

因为炙热而纯粹。

我喜欢那句，年轻人有梦想，老年人有回忆。

【一】请说你爱我两天后再说为什么是两天后没什么 这样很有趣吧人生本来就是一连串的等待 等公交车 等出租车 等薪水 我们总是在等待好 我会等恩 要等我 知道吗你想见我吗…… 很想见你你会一辈子只看着我吗……当然会明知道，这些只是逢场作戏的话语，却让所有为之动情的人沉迷。

明知道，需要的等待只是不愿意的拖延，却让沉迷的人相信。

明知道，如果深爱，根本无需等待。

每一个时刻，我们找冠冕堂皇的话语欺骗自己与他人。

那些说辞，不是因为觉得有意思，只是因为不够在乎你。

对不起。

那些今生没说出来的话，就来世再说吧。

（未必记得）那些这辈子欠你的幸福就来世再还吧。

（让我这辈子先自己幸福着吧）这些都不是错过。

【二】影片很唯美。

喜欢一个肆意妄为的女子。

有足够的自信和美貌。

可以得到所有自己想要的珍贵东西。

只需一个暗示，一个眼神，一抹微笑。

一个魅惑的人，是勇敢的，是可爱的，是勇于付出一切的。

但是斯人已老，良人已去。

一个女人最抵挡不过的，就是时间带给的残酷吧。

年轻的时候，也许，没有这么任性，没有这么疯狂，会后悔，会终生后悔。

因为，这个世界上的本能，只剩下了爱。

我想，作为一个女子。

我失败透顶。

我拒绝所有的爱。

躲避那些好感。

用一副已经看透世事的样子。

其实只是唯诺。

害怕的东西太多，害怕自己被伤害。

把沉重的感情轻轻带过，却把轻飘的话放在心底。

因为知道，总有一天会再见。

害怕再见。

于是，不听不想不留下念想。

【三】人们必须随时准备好说再见最好能了解 孤独是最不会背叛人的朋友之一对爱情胆怯前 最好先买把伞不管如何被爱 绝不能相信幸福不管如何爱人 决不能爱的过头爱就像四季一般只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西把爱说出口的瞬间 就会像碎冰一般融化消失再见 总有一天就如同没有永远的幸福也没有有永远的不幸总有一天我们都要说再见但有一天我们会再相见人死前 有人会想起曾经被爱有人则会想起曾经爱过我一定会想起曾经爱过我一定会后悔没有爱过。

那个拥你入怀的男子，那个对着你笑靥如花的男子，那个眼神清澈却不敢看你的男子，那个小心翼翼走在你右边的男子，那个在桌前给你夹菜挑鱼刺的男子，那个晚上轻微责骂你让你睡觉的男子……这些男子，全都出现在你的生活中。

我死前，只会后悔没有跟你说过我爱你。

没有牵你的手。

没有依靠你的肩。

没有吻你的唇。

于是你消失在我生命中。

再见，总有一天。