永远超级幸福

关于应许的电影，我们睁开眼睛深深眷恋着悲伤的蒸发，时间的转身如《岸边之旅》中幽灵的归来，物件于悬空的回望中留出间隙，让人物完成拾捡的行动，我们缓缓走过记忆的涟漪，不知从什么时候起，对一段时空的守候变为海平面背后未来的祝福，那时的无影无踪化为眼下的祷告，这些痕迹会代替我们的躯体和步伐抵达彼岸。

特意进屋取纸和笔，再趴在墙上给你写电话号码，这样的瞬间有谁能不被打动呢。女主演的很好，有些镜头仿佛宫崎葵上身，气质太像了

我还记得当时与你初见的场景，记得我们短暂相处的点点滴滴，那些美好的记忆让我心心念念了很久很久，也会一直存在于我的脑海里。有些人注定是独一无二的，多年以后我想再去寻找当初的那些踪迹，却终究发现它们早已散落在了风中，如烟一般飘走了。幸福也许是和真正对的人一起相伴到老，没有了她一切仿佛都失去了颜色。我们谁都无法预料未来会发生什么，但是请答应我要继续保持对生活的热爱，继续勇敢地活着。

红帽子的流转和一个五年的幻梦

与那些执着于精美构图与结构对位的日本电影差距不大了，像在用爱、死、机为关键词做故事接龙。局部姿态依然迷人，劳作中的、放空中的、恍惚中的，人物被若有似无又无处不在的线牵引着，聚拢又失散。

逝者缅怀，看到未来的人来和过去的人相见，整个人都在颤抖

有一点微妙，前面两段的对照略有些死板，感觉比起滨更靠洪。都五年过去了，真的要追忆也只是ちょっとだけ，在的士上踹司机后椅、扔掉朋友戒指这种更像是为了彰显自己在PTSD中延绵的表演。而后段也错过了可以发挥魔法的时刻，为什么这段恋情一定要刻骨铭心呢？弄丢的帽子也可以变成某种情感而非人的离去，故意点题的部分更想让人在深夜里吃泡面。但确实也有一些纯粹的时刻，如果放弃行为而变成纯粹散步电影的话，可能还是能让人充分代入进那些深夜空无一人、走到海边却看到早起打卡的游客的热带游荡。第三部分倒是比较有意思的恶趣味，在前面对应胡志明而是夏威夷的时候苯人就有点微妙，反而在描绘度假村的片子里还是有更进一步，让视角还到了底层（？）。希望奈衣瑠另外几部能像出道作和外表一样比较洒脱。不过也是五年过去了，反而戏外有点余韵。

我对这种无聊现代日片真的超没耐心…居然没睡着…感觉浪费了我清醒的quota

确切的幸福。只是不懂越南女孩存在的意义。

影像“调教”的太好了，澄明舒适，人物与空间环境的高度黏性，saygoodbye的情绪蛮《不散》的

不小心看了朋友的剧透，就耐着性子等待女主的出现。很喜欢导演的拍摄手法和滤镜，简单纯粹的就像是生活的vlog，听着海浪的声音，感受生活的细小瞬间。如果前半部分的色调是冷色调的话，后半部分就成了暖色。男女主真的好有CP感，一起吃泡面、一起走在人潮散尽的巷子里，简单又浪漫。如果不是剧透，真想不到前面竟然男主是对亡妻的追忆！电影的主题我觉得更像是片尾曲Beyond the Sea，如果说Super Happy Forever的话，一方面是期许，一方面也是红帽子传承下去的意义吧？

【3rd 4bǎi】而线性的现实生活总是这样：幸福只属于过去，余下只有失落。

我怎么说呢，一天看两部，两部讲的事儿还挺类似的，杨凯峰说约等于虐杀了。。。已经总结出模板了，长相“电影感”不施粉黛的木讷颓废神经质主角，五分钟蹦出一句台词（且五分钟里并不能通过厉害的表演传达出有效信息），大篇幅固定镜头，无衔接的跳切，一定得跳切，给人一种后期只会调色不会剪辑的感觉，没有对白也没有音乐，但是环境音一定得吵吵。我只想说，这个世界上大概率不会有你们拍的这种不食人间烟火的人，这种人只存在在导演创造的文艺比里和文艺比观众的自我幻想里。。看到这个因旅行看上了未来老婆然后老婆死了莫名其妙颓废发神经的故事，总是忍不住想起当时拍毕设中期被毙答辩老师说的话，“到底是谁要看你家的家长里短？”给三星是因为调色好看，男女主长得还行（比《邪恶不存在》养眼），女主衣服特别好看

没死透的东西，能否死灰复燃重生出一个活人让关系继续。这样的呼唤根植在需求里我们欲罢不能。残忍由此而显:在生命无法回归的现实里继续生命，有限地选择现实许多电影以不同形式在各自选择的方向上倾泻深情:基耶斯洛夫斯基、马丁·斯科赛斯、卡萨·维蒂、法斯宾德；诺兰；滨口龙介、三宅唱等一系列日本导演都处理过这样的生命境遇。看这部电影，是放松且充满一个个小小期待的:那些比《花束般的恋爱》还细致特殊而有共通点的微小确认互认，构筑起我们对角色的认知，对关系的建立。很会转场！镜头横摇至房间另一空间，即过渡到五年前；两女孩说到情侣接船上2人海中倒影；五年前情侣退房海边寻帽接现在越南女孩归酒店打扫收拾众人与老板作别红帽就像德州巴黎承载情感。本是捡来的帽又丢了，加上女孩丢三落四特征，怅然若失感串通一气

15/4/2025 @ 英皇iSquare [hkiff]。一頂紅帽的故事 // 2023果part完全唔知發生乜事，2018回憶果段先開始好睇，最後越南女工帶住頂帽離開令成個故事有趣翻

困扰我的依然是为何“死亡”会横亘在这里，“死亡”会更适合用来承载失去或痛苦吗？会更适合唤起爱与喜悦的时刻吗？这是我不再确定的事情。帽子会被带往异国他乡，正如它突然出现在路边的草丛里一样，把相遇推向神秘的境地，但相遇本身却又那样落俗：某种绝对完美的相遇，让“死亡”显得更加残酷，又反作用于“幸福”的强烈浓度。当然，对酒店走廊通道、电梯的镜面、窗外的海等影像的摄取似乎想把这段尘俗之爱送往更幽秘的时空，只是在无休止的海浪声与总是“适时”切入的配乐中，已经找不到什么安静的位置了，因为“死亡”也并非安静不是吗？我不再驻留于此了

男女主的长相和体态都蛮迷惑的。导演也很迷惑，放着随处可拍的优雅，最后捡了一兜子又俗又丑的素材。貌似在影射越南劳工通过模仿女主的穿着和行为，来抚平身份等级的差异。

第一段的阴郁、准确、平静、骇人融汇了黑泽清和滨口龙介，调度水准一流，第二、第三渐下。

开头雾蒙蒙的海边，佐野看到路过的一家人中有个男孩戴着似曾相识的红色帽子，于是他上前去询问。但那并非是他丢掉的那顶。在他转身离开后，一家人中的父亲频频地回头看向他，他也时不时回头看看，然而他们的目光总是错开来。同样的现象发生在五年前夜晚酒店房间的门口，凪和佐野看向对方的时刻也是错位的。正是这些错位构成了电影的症状。一前一后的两段时空，分别被一堵白墙和一扇门所连接。那堵白墙可以是被折叠了的空白的五年，就像凪丢东西时，那些场景不为我们所见；而那扇门分隔了过去和未来的两种人，他们相互之间并不知晓。通过有效放置错位的人物和事件，帽子成为了世界的共时性相互耦合的坐标，也成为怅然思绪的情感源头。

一般般