鸟
Bird,女孩与鸟(台)
导演:安德里亚·阿诺德
主演:巴里·基奥恩,弗兰茨·罗戈夫斯基,詹姆斯·尼尔森-乔伊斯,贾思敏·乔布森,里斯·耶茨,乔安·马修斯,弗兰琪·波克斯,妮基娅·亚当斯,杰森·布达
类型:电影地区:英国,美国,法国,德国语言:英语年份:2024
简介:女孩住在英国肯特郡的闲置空屋里,同父异母的哥哥与友人成日寻仇滋事,热恋中的年轻父亲则忙着筹钱准备婚礼,十二岁的她已经懂得照顾自己。路边海鸥漫步、窗外乌鸦展翅、群鸟翱翔天际;这些手机记录下的渺小幸福,让她短暂逃离困厄现实。从没有人想理解她,直到有天,她遇见流浪的「鸟」,一个穿着长裙、有着奇怪名字、喜欢站在天台,总是..详细 >
我艹阿诺德已经是神了!她真的已经是神了,我也喜欢阿诺拉但是这部是神的作品(戛纳我算真服了)一百颗星都不足以表达我的爱!我实在是太久没有这种感觉了!!!!前半小时我已经爽了,后面更是越来越超过我的期待,最后bird说don't you worry的时候我更崩溃了😫我艹!这是一部完美的电影!这里面的每一个演员都是超越完美的表演,也很值得一提的是剪辑剪的太好了,整部电影真的是Beyond!我看完这部之后真的确定阿诺德是很爱人类的一个人。我内心一处一直提心吊胆的害怕往后会是常见的实在处理,那将完全毁了电影。谢谢阿诺德大胆的飞了,她更是鸟!以后面对你最喜欢哪个导演的问题,我会回答是安德里亚·阿诺德。
巴里·基奥恩都可以演两个孩子的父亲了。鸟是贫困少女最喜欢的动物,其实她向往一切有翅膀的动物,它们可以那么自由地飞翔。女主想要离开这令人烦恼的生活,哥哥只会滋事,父亲只想着和女友结婚,母亲的生活更加无助,没有人管她,也没有人试图理解她的内心。直到那个像鸟一样的人出现,女主才知道人也是可以飞翔的。羽化的过程很痛苦,但是结果令人振奋,于是她终于也有勇气成为一只不受驯化的鸟。能够理解女主的生活是怎样的混乱,但却少了共情。
没有父母的少女少男,自由、散漫、孤独。看到开头还以为是类似于《POSE》那样的无血缘家庭关系,但到了后面好像已经不再重要,在不负责任的大多数之前,这种亲密链接已经超越血缘,成为了更为牢固的感情关系。所以也很喜欢那一抹奇幻色彩,虽然落得太实了,但又像是为了遮掩某种献身的悲情,以致最后虽然看似是Happy end,但眼泪就是夺眶而出。“This is the next century, Yes' the future has been sold.”倒反而有更多往未来前进的勇气。
#77th Festival de Cannes#完全没听清台词😅
颠簸感的跟拍镜头让人眩晕,又一个边缘家庭的故事,11分钟弃
该片究竟怎么做到空有arnold熟悉的影调风格其余什么都没有到这个地步的……….整一空空如也的剧作,痛下狠手了
许久未看到在各个立意层面都如此落伍、如此辞新迎旧的当代电影了——疼痛青春、寻父求源、化鸟为人、「Yellow」插曲、再以强行温情草草收场。不是很喜欢安德里亚·阿诺德电影的原因,在于她作品里的主角虽然都在不断地逃离、不停地向前跑,但围绕主角的剧情却总是缺乏推力,叙事停滞不前,缺少突破的勇气——就像是驰骋于配速每小时9千米的跑步机上,跑得精疲力尽,声嘶力竭,实际上只是在对着眼前的一面墙原地不动。
看不懂,好好讲故事不行吗,非要矫揉造作
。。。神经,剧情,镜头和演员都很丑
喜欢bird,但故事的呈现是逐渐平庸的过程
《鱼缸》feat华金+橘皮🍵低配,哈内克版流俗真爱至上,最后30分钟完全泄气😕(啊一个导演啊,怪不得😂,自己致敬自己
感觉人类电影发展就是💊了 变出翅膀那一段不由得想起国内某顶级大片 太抽象了 边缘群体抒发感情的形式似乎只有不断嘶吼和暴怒 蛤蟆致幻 全员疯狂 最后莫名其妙地叫了几句fxxking train就和解妥协了 想着很久没看非院线片了果然是没动力才没看的………
虽然这个鸟神秘分身的概念表现得有点太僵硬了,但好像又刚好有点match英国小城的闭塞无聊感(甚至连鸟的种类都很少),但还是挺失望的
@Cannes2024 在一个艰辛的环境中“成为女人”的寓言故事。被结尾的拥抱触动,看似顺从了父亲的要求、外表的规范,实际上将怀存一些羽毛,迈入人生之后的阶段。
观影感受七上八下的,一会儿感觉好飞一会儿感觉好俗,总体还是一口气上不去。Franz还是在佩措尔德电影里更有魅力,这个角色很别扭。
回想起阿诺德的《鱼缸》,混乱的家庭,疾走的青春,有时分不清自己是在飞还是在坠落。这里是暖意的结尾,但是,之后呢?一年里,家庭幸福的感觉是否只有这短暂几天?之后,仍然会渴望像鸟一样飞走吧。/ 弗兰茨·罗戈夫斯基的形态真像一只鸟。
@CannesDebussy 几条故事线平衡得并不是很有机,像是洛尔瓦彻的灵性青年穿越到了阿诺德的残酷童年里,但极富魅力的两位男性选角又多少掩盖了这一弱点。好在阿诺德肮脏却生机盎然的底层世界始终如野草般恣意蔓延,它收纳异世界,冒险的旅程里总伴有天真的回响。在所有融合新媒介影像的戛纳作品里,阿诺德最成功把少女的手机视频转化为闪烁着诗意的记忆。
对镜头从头晃到尾的片子一律看不下去。
平庸之极的阿诺德。曾经她电影的魔法只需要一辆途经的拖车,昏黄的窗玻璃即可表达,如今引进一条完全外来于底层街区的人物线不仅全无有机的生命力,而且将无论是剧本还是调度的刻意造作显露无疑。
鸟人突然变身展翅把恶人痛扁一顿并带走的时刻,真的太感人了。现实主义的基底、摇晃的跟拍镜头之外,这部里引入的这个半人半仙、亦真亦幻的角色,在破碎的家庭、少女的初潮、破败的郊区景致之外树立起一个安宁而独特的美好想象。我觉得嵌入得还挺自然的。而且(作为动物的)鸟的每次出场都挺漂亮:飞在天上的走在地上的,一开始黑乌鸦出现时还以为会有不好的事发生,结果女主竟用操纵乌鸦传递了一个字条!特别惊艳。(滑板车在这部里发挥了重要角色!女主骑着便携的小滑板车去找他哥哥,而女主他爹骑着他那个大滑板车竟可以带两个人,太拉风了!!我的下一个滑板车也考虑买个拉风一点的……)