新包法利夫人

当你拥有能挑动别人欲望的能力时候，你要注意收敛，并不是所有的殷勤都可以享受。

有可能在你吃饭的时候，影响你的咀嚼造成你被噎死。

潘金莲和丈夫来了法国的一个小镇居住。

潘金莲的自然的天性，到处散步。

并没有意识到人世间自然法则的残酷。

简单又幼稚。

金莲太有魅力且单纯天性，随意的自然求救都会引起别人的误解，认为她在诱惑自己。

其实金莲并没有诱惑众人，只是他们的性欲在作怪。

引得周围的西门庆，北门庆，东门庆，隔壁老王大献殷情。

隔壁老王王婆觉着女主不应该出轨。

隔壁老王觉着金莲似乎在诱惑自己，因为金莲让他为自己吮吸蜂毒，捉进入衣服里面的蜜蜂，还靠很近和他讲话。

其实金莲并没有。

金莲和帅气读书的东门庆上床了，她大胆的穿着睡衣去找东门庆。

一个小时完事回家了。

隔壁老王阻止过她出轨。

最后金莲死在一口面包上，老头送的面包，西门庆让金莲和她在一起，抱着她。

女主吃了一口面包。

西门庆的话语影响了女主的咀嚼，女主吞咽被噎住了。

西门庆为他做海姆立克急救法的时候，她老公回来了，她老公以为他们是在亲密活动。

和西门庆扭打起来。

女主就被噎死了。

怎么就这么美好的。

法国的潘金莲和东西北等各种门庆的故事。

我最爱的法国演员Fabrice Luchini在里面演一个想当作家没有成功，继承了家传面包店的面包师，有一天对面的房子来了一对新住客，一对英国人，他们的名字和福楼拜笔下的包法利夫人特别像，于是面包师开始把这对夫妻想象成小说里的人物，没想到Gemma还真的越来越像包法利夫人Emma，也有了一个年轻的情人... Fabrice Luchini实在太棒了，他就是天生的演员，一个眼神，一句话都是这么有味道。

Gemma Arterton也很不错。

最后面包师的儿子骗他说对面的新邻居来自俄罗斯，名字和安娜卡列尼娜很想，然后他就跑过去跟人家说很慢的法语套近乎，还说人家的法语没有口音，笑死了。。。

昨天刚刚把周克希版本的《包法利夫人》读完，留给我一些非常深刻又朦胧的感受，就像emma常常体会到那种奇怪的平静。

今天就把《新包法利夫人》看完了，在一个阳光明朗的下午，雾蒙蒙的天气刚刚过去。

电影里把《包法利夫人》和《安娜卡列尼娜》两本名著排在了一起。

打字到这，突然也发现了她们的相似之处，包括她们对平庸生活的思考，对爱情的幻梦与追求。

为什么最终都要以女性的死来终结一切？

对名著改编的影视作品一向处于纠结的态度。

一方面是偷懒的心理，影视让你不用再费脑子去幻想，构建一个新的世界。

它直接给你色彩斑斓的景象，在短短两个小时内我就可以get到这个绘声绘色的故事。

（因为我看书速度实在是太慢）以最少的时间尽可能多地吸收那些一流的信息。

另一方面，先读原著还是先看影视，是一个赌注，常让我为难。

先读原著，文字刺激产生的想象会让人对选角十分苛刻，更不要提对故事的展现，这种情况下我宁愿不看，也不想花费两小时去忍受一个可能的流水账。

先看影视，却会限制我对原著的记忆，产生一个马太效应。

对于影像中存在的片段我会更加记忆深刻，读到那时，甚至有种到影视取景地打卡的激动和“原来就是这呀”的熟稔。

而对影视中没有的部分，文字也无法改变它在我脑中的空白。

我无法再根据作者的描述想象故事中的人物模样，因为他们都已经既定了。

“像被钉在了板上的蝴蝶那样”。

后来我就有一个原则。

如果是流行小说，不被列为经典或是可能的经典时，看影视，足矣。

如果是经典，原著，影视可有可无的选项。

当然，经典的定义来源外界的评价和我自身的好恶。

比如简奥斯丁的作品我觉得看看影视就可。

高一的时候还没读《安娜卡列尼娜》，碰巧看了Joe White拍摄的版本，惊为天人。

后来去读了原著反而没能在我脑中留下深刻的印象。

虽然我很欣赏Knightly对Anna的演绎，但读原著中对Anna丰满娇媚的描述时Knightly那平板似的平胸火柴人形象在脑海中挥之不去也是一种无可比拟的痛苦啊。

我不想看其他版本的《包法利夫人》，一是都是完全置于书中的年代，我最近对古代片没什么兴趣，现代人强凹古典做派那让我昏昏欲睡。

评价较为好的是于佩尔阿姨的版本，虽然我爱于佩尔阿姨，但是阿姨那坚毅的长相和气质中自带的冷漠强大真不能让我代入到Emma身上。

Emma在我心中应该是一个更为娇柔的少妇，有点犹豫不决，时有放纵癫狂的锋芒。

如果是于佩尔阿姨的版本，我觉得Emma最后根本不会自杀，而是去毙了那一个个的狗男人。

所以Anne fantine的版本特别合我心意，不是按部就班、步步相叠的重现，而是一个可爱的试验。

就算是翻船了，我也能把它当成另一个故事，不会让我对原著产生任何可怕的联想。

表面上这是Gemma和三个男人的故事，但实际上是Martin和Gemma的纠缠。

Marin在里面可以说是三重的身份。

一，最明显的，他给的面包归根结底还是Gemma的死因，他是她的邻居，一直对她怀有情愫，持续对她的生活进行窥视。

他相当于原著中的奥梅和贾斯丁。

二，福楼拜。

他自主地把自己代入福楼拜，有意识地在书写或改写Gemma的生活。

三，“包法利夫人”。

Gemma是明线的包法利夫人，但Matina则是另一维度的“包法利夫人”，甚至比Gemma更接近包法利夫人的实质。

一 ‘Y a rien de plus naturel …Rien de plus humble que le... que le ble.’“世间没有比小麦更质朴···更谦卑的了。

”作为一个女生，我觉得Gemma真的是一个撩汉高手，暧昧制造机。

Gemma一开始就察觉到并清楚Martin被她强烈吸引，甚至有点故意在玩弄他对她的这种情愫。

Martin看着她的目光实在是直白长久得毫无掩饰，稍微敏感的女生都能感应到。

Martin与Gemma有几处或暧昧或直接的情感交锋的地方。

一步步让Martin的感情升级，除了快结尾处他们的对峙外，印象比较深的有下面几个。

第一处，面包房。

Gemma揉面包的神态、声音、身段，绝对不能让人相信她全身心地只是在享受揉面团的快乐。

各种感官的沉浸运用。

昏暗的面包房里幽深、不绝如缕的诱惑。

Martin一个大直男，受其诱惑而不觉。

Gemma对他说这好热啊，但之前因为受到情欲刺激而心猿意马说话断断续续的Martin，在这时回答的表情却十分克制，眼神也变得清醒，说话正常。

这时候他还能控制自己对Gemma的感觉。

第二处，树林间。

Gemma减肥后遛狗遇见Martin，对他的态度有一点冷淡疏远，像是减肥不成功的郁郁寡欢，从对话也知道她很久没去面包房了。

推想她是觉得面包热量高。

Martin主动说他的面包热量不高，Gemma明显不信，说是吗，然后主动道别。

被蜜蜂蜇后要求Martin帮她吸出刺来，用语非常命令式。

人在危急的时候就会展现自己真正的性格，Gemma其实是个有主见甚至有点强势的女生，同时她也吃准了Martin对她的感情。

Herve在这种容易被误会的情况下出场了，她过敏昏倒。

这一处也和最后Gemma的死对应了起来。

一个人不能逃脱出命运的两次捉弄啊。

第三处，归途中。

Gemma过敏治好，坐在Martin旁边，对他说：“您真是太伟大了，Martin。

”她说这句话之前有一个看向前方出神的镜头，说这话时也是微微仰着头，有点迷离，不完全像是正常的和一个年长的男子道谢，接着就靠着他的肩上，背起法语：“我本来想...你本来想…他本来想…”这句话也是人物的写照。

Gemma在之前应该是打算不怎么和Martin有什么来往的。

但这一出之后她改变了自己的心境，选择和他拉近距离。

人在经历生病之后，会觉得人与人之间的情感联结甚于许多，虚弱之时会去依赖他人。

Martin则受到了肯定，对她的情感被鼓励着向前。

第四处，Martin和Gemma同在开车，向她打招呼，她没听到，去了Herve家。

Martin就像是一个被绿了的男人在外面等候，然后自我安慰地离开。

晚上的餐桌上，Gemma坐在他旁边，撩起头发时露出了吻痕。

比起Gemma对于偷情并不谨慎的解释，我更觉得Gemma是故意这么做，挑逗Martin，白天他车开在她旁边时，她不可能没有注意到，何况还是她邻居的车。

Martin对她的情愫对她而言像一种可游戏的存在。

Martin自己也没有意识到自己是有点嫉妒的。

第五处二 ‘Je suis moi.’“我就是我。

”Martin一直都非常一厢情愿。

听到包法利一家的名字后，他就不由自主地将他们代入到了这个故事之中。

停电那晚，他看着她静静的坐在篝火旁，然后就在脑中给这个场景配音了，把原著中对Emma的描写套在了这。

我觉得Gemma在那时并没有如那段描写中那样寂寞绝望，她更像是沉浸在一种平静之中。

Gemma第一次到Herve城堡去时，他自己也说他想到的不是Herve平时“保守、无能，在大房子里埋头复习法律”的样子，而是“作为隐秘的引诱者”。

其实这部电影里所有看似与原著里对应的人物实际上与对应者不一致，甚至是完全相反的。

Gemma的确在一些时刻是软弱，但根本上还是一个清醒、理智、坚强，有自己的爱好与热情的女人。

Charlie则不像原著里的夏尔那样迟钝而懦弱，是个真正意义上宽厚而果决的男人。

Herve不是鲁道夫那样玩弄emma的浪荡子弟，更像是真的投入爱河的一个大男孩。

当Martin给他们这层人物滤镜后，无论真实的他们如何行动，都不能逃脱Martin的强行解说。

这或许也是对那些自觉有上帝视角、总爱对他人私事横加干涉的人的讽刺与警示吧。

当Gemma对Martin说“Je suis moi（我就是我）. Je suis libre（我是自由的）. Je suis capable d’etre heureuse（我有高兴的能力）, ok? ”，Martin显然内心受到了冲击，意识到外界和他内心的失衡，说：“J’aimerais vous croire.（我很想相信您）”后来给Gemma送的上面有她名字的面包，是一个承认Gemma就仅仅是Gemma的象征。

这个段落总让我想到一个父亲和女儿的对峙。

之前Martin教她说法语也有父亲对女儿的教导的意味。

Martin对Gemma的关注和管束就像一个父亲对女儿所会做的那样，都是“我担心你，不想让你走弯路，希望你幸福”。

但当一个女性有主体意识之后，就必定会产生冲突。

Marin后面的回应也像一个父亲失落又无可奈何地放开双手。

福楼拜在创作Emma这个人物时一定对她有爱的，小说里对Emma的描写一直都浮着一种温柔的爱怜。

影片里有些镜头是Martin看向Gemma的视角，也是那样充满的柔情。

Gemma在挣脱Martin对她的男性凝视，也像是在翘首于屏幕前的我们这些看客说：“我就是我。

”下一镜头就是Gemma躺在阳光倾泻的无人草地上，小狗在她身上玩闹，似乎自由，似乎在思索什么。

当你爬出了他人对你的凝视和框架时，你享受真正的自己？

三 ‘Vous l’etes beaucoup plus que vous ne pensez.’“您比您想象的像她得多。

”Martin对Gemma说的这句话，更像是对他的描述。

影片一开头是Martin在念一段《包法利夫人》中的文字。

“大家看着这对舞伴。

两人翩然来回，她上身纹丝不动，颌部微垂；他则始终保持同一姿势，挺胸拔背，胳臂圆抡，嘴唇前噘。

这女人，跳得可真好！

两人久久舞着，看客看都看累了。

”（周克希翻译版本）然后Martin就开始发表见解，说这处，沃尔萨舞会，是包法利夫人一生的重要情节，也是一个转折点。

没有看过原著的人可能就会很自然地认为这段文字中的“她”自然就是包法利夫人，但实际上，这段文字是包法利夫人的视角，她先和“他”，那个子爵跳了舞，子爵把她送回原处，和另一位夫人再次跳舞。

这段文字就是子爵和那位夫人跳舞的情形。

像是导演的一个小圈套（果然应该读原著啊朋友们！

），“包法利夫人”的这个光环从一开始就套在了Martin头上。

有趣的是，在这段文字之前还有一段描述：“待得（Emma）睁开眼来，只见大厅中央有位夫人坐在圆凳上，三个男客单膝跪在她跟前。

她挑了子爵，小提琴乐声又起。

”我马上会联想到就像Martin看着Gemma在三个男人前的抉择一样。

Martin后面还说包法利夫人“她一生都在等待”，其实这更像是对自己的写照。

Martin一直都在等待，等待理解，等待爱情。

Martin显然自动就把自己代入了福楼拜的视角。

从一开始，Martin就展现出了对福楼拜一定程度的崇拜。

也许不仅仅是对福楼拜的崇拜，是对文学的崇拜。

影片开头，就是Martin对包法利夫人悲剧的见解以及自述， “我回到诺曼底省，继承父亲的面包店已经有7年了。

在佩尔蒂埃出版社工作过十二年，给无人问津的学术论文做过无数的注解。

”他像Emma一样，家人并不能理解他的所思所想，他们的心灵是隔阂的。

Gemma一家到后，他在饭桌上激动和妻儿谈起他们与小说种种的重合，但他们的喜好显然和他不在一个维度，儿子说改编的电影很烂，应该也是没看过原著。

最后新邻居的到来，Martin儿子的玩笑，以及他再一次的表现，可以看出他大概是一个不折不扣的文学老年（中年？

）爱好者，家里人都知道这一点，但并不太理解他，抱着一种调侃的态度。

他对书中爱情的描述烂熟于心，就如Emma对少女时代读到的爱情难以忘怀，始终怀有不死的希望。

作一个猜测，Martin对好感的乏于掩饰和对情欲的不善对付，加之他之前的做工内容，可以想象他在之前的人生中也没有什么爱情的经验。

和Emma一样，越是没有尝到过那种滋味，越是只有文学的想象，就越是渴求。

原著里的包法利夫人追求而热衷于爱欲。

Martin在感到自己“十年无性生活的平静被打破”后，他的欲望复燃了。

他没有直接与Gemma产生过肉体的结合，但他想象过Gemma和Herve变成 Emma和鲁道夫在城堡里共舞，在教堂里想起Emma和莱昂的车震情节，把祈祷的女子想象成Emma。

在这种对《包法利夫人》的想象代入到具体的人身上时，他无法真正实施的欲望得以宣泄。

《包法利夫人》成为了他逃脱平庸无奇的现实、享受不能变现的情欲的乌托邦。

最后一句话，“平静和安详，已经错过了。

”Martin烤出来的面包也糊了，心神不宁，然后去找Charlie。

这段情节是在葬礼之后发生的。

可见那时他还处于Gemma的阴霾之中。

死的是Gemma，收到毁灭的可能却是Martin。

不过看到最后Martin又朝新来的女人发起新的进攻，预计也是会走出阴影，也是讽刺。

一些其他杂七杂八的感想1. 片尾演员表出来时第二行赫然：Gemma Bovery·········Gemma Arterto 巧合？

别有深意？

“人生和艺术有时惊人地相似。

”2. Martin的妻子可能是一个把一切都看在眼里然而啥都不干静静看戏的存在。

就像螳螂捕蝉后的黄雀。

Martin在面包店门口盯着Herve看时，她说你改喜欢男孩了吗，我喊你你都听不见。

Martin看Gemma的眼光一直都是直男式的直勾勾的，妻子绝对是早就发现丈夫对她的兴趣的。

在对法国人的争论后，Martin对着Gemma的前行解释和道歉，妻子都尬得看不下去了（愚蠢的丈夫）。

Gemma和Herve偷情没多久去面包店时，她就轻描淡写地对丈夫说Charlie对她那么信任，真可怜（现在想来有点指桑骂槐的意味）。

他们的婚姻对于妻子而言可能也是很乏味的，对男人都看开了，看着丈夫这么前窜后跳大概也是妻子的乐趣？

3. Gemma死的晚上和之前她玩得很好的法国女人Wizzy过生日放烟花。

“亲戚或余悲，他人亦已歌”。

烟花也像是给Gemma的挽歌。

4. 我看到Gemma是被面包噎死时真是惊了。

本片其实也可以收纳到死神来了里。

感叹一句：处处有风险，生活真不易。

5. 女导演改编男作者，男导演改编女作者。

想和李安的色戒做一个对比。

原著里Emma爱过的男人都对她没什么情义，对她极好极爱的夏尔她却从未爱过，也是名誉弄人。

改编的影视作品往往变得温情脉脉，少了一些尖锐的诘问。

原来真的有一种爱情是为了自己而去爱另外一个人。

为了圆自己对于自身的一种幻想，赋予这个女人以对待心爱的一支精致的阿玛尼表或者钢笔一样的感情。

最让我感觉荒诞的是这位做粗粮面包的情怀的老人的感情，一开始我以为这是对“包法利夫人”的欣赏，是对此种女性难得一遇的热爱，特别是看他在做面包时的那股生气，让我也一度感觉他确实是恋爱了，陷入了对他心目中“包法利夫人”的那种暗恋的热爱。

以及他每次看向“包法利”那毫无遮拦又热忱的眼神，和让一个老头子抬头的冲动。

在剧情进行到三分之二的时候，虽然这老头子对“包法利夫人”的感情线贯穿全场，可我还是不喜欢这老头子，看向她的那种赤果果的眼神，还有面对儿子的漫不经心，以及太过于自我的精神世界。

果然到最后，面包匠儿子一个讽刺的玩笑，荒诞的使“包法利夫人”荒诞的去世这成了过去式。

同时又与他的另一个yy对象安娜卡列尼娜上演了一波荒诞的“开始”。

同时也很心疼杰玛（面包匠心目中的“包法利夫人），对于自己内心真正想要什么的犹豫不决。

这也应对了那人生一大驳论，人们常常在不知道自己应该选择哪种伴侣的时候而到了结婚年龄。

大都要求婚姻是永恒的，但人性又是善变的。

一开始也并不知道自己是否爱丈夫的杰玛，面对那种诱惑，必然会去一尝啊。

总好比结了婚之后，丢弃自我，本本分分的变成一个“妻子”为好。

电影的视觉效果倒是蛮好的，非常喜欢这些法式的设定，感觉女主也是看的第一眼觉得不咋的，后面越看越性感的那种。

最后一幕，出轨的对象男孩回来了。

扔了一束花。

为什么会仍这个动作呢？

如果不是因为这个多管闲事的邻居，珍玛也不会死。

老头的思维定势和福楼拜的包法力堵人的时代一样可怕。

珍玛并不是艾玛阿。

最后一幕，出轨的对象男孩回来了。

扔了一束花。

为什么会仍这个动作呢？

如果不是因为这个多管闲事的邻居，珍玛也不会死。

老头的思维定势和福楼拜的包法力堵人的时代一样可怕。

珍玛并不是艾玛阿。

最后一幕，出轨的对象男孩回来了。

扔了一束花。

为什么会仍这个动作呢？

如果不是因为这个多管闲事的邻居，珍玛也不会死。

老头的思维定势和福楼拜的包法力堵人的时代一样可怕。

珍玛并不是艾玛阿。

伪君子偷窥者马丁注视着新邻居珍玛的一举一动 一颦一笑 自己死水一般的内心翻滚了起来 珍玛内心浪漫 一时厌倦了都市生活和木匠木讷老公查理搬到了法国乡村 当最初的自然 平静退却后被新的浪漫吸引 追求真实的自我 注重个人感情马丁以第三者视角注视着珍玛的出轨 为实现自己的报复（我认为是报复 自己得不到也要摧毁其他人）冒名写信给珍玛分手 当珍玛收到律师信 请马丁代为写信时 马丁注视着珍玛 心猿意马不断重复话语 珍玛约马丁去教堂马丁所期待发生的事和看到珍玛和前男友街头的轻吻 那吃惊的眼神真是讽刺极了 最后珍玛知道了信是马丁写的 美其名曰是怕珍玛和小说包法利夫人一样出轨后自杀 这不就是我是为你好的道德绑架吗珍玛最后突然去世了 死因是被面包噎死 前男友求复合 现任老公从英国回来复合 马丁做的面包 出轨小伙墓地扔下花束 成了珍玛死亡结局的笑话 而永远得不到的马丁又骚动地去迎接名为安娜卡列尼娜的新邻居了

我发现我现在年纪大了，更喜欢看静一点的片子。

像速度与激情那样的片子，对我来说，更像是抗日神剧，主角们能力爆表，影片里善恶是非分明。

或者野兽与美女那类的片子，对纯真美好的歌颂，好人坏人一清二楚。

而欧洲似乎有一些静一点的片子。

所诉说的事情都很平凡很微不足道，但却能唤起你对生活对社会的一些小感触。

看完了之后，发自内心的轻轻笑笑-那我觉着这样的片子，就值得我花上1个多小时，看上一看。

很美的一部片子。

法国乡村的美丽，葱郁的风光，恬静，对邻居充满好奇和窥探的小镇生活。

美丽年轻性感让人想入非非的女主。

在文学气息中浸染过的男主，把遇到的美丽的新邻居，想当然的想象为新时代的包法利夫人，只不过因为人家也姓包法利。

老男人依然是男人，对女人身体的迷恋并不因为年纪和已婚而改变。

但老男人还是很善良和知趣的，知道就算对方是新包法利夫人，那个出轨的对象也不会是自己。

有贼心无贼胆，却多些关爱和善意。

很可爱的角色。

让我想到了我自己。

可事实上，那女人并不是包法利夫人，她并不悲剧。

她的美丽和亲和让人迷恋，她的随意无自我约束，只使得悲剧围绕她展开。

无论是她的老公，还是前男友那个渣男，还是上学中的贵族之后的小年轻，甚至包括老男人男主，实际都被她搞的神不守舍。

她不是包法利夫人，她是新人类，心情飘忽，抛却了传统的清规戒律，让人不可捉摸也让人心痛。

她也许只是个不知道自己想要什么的小孩子，却又如此美丽。

连我，都爱上了这个女子，看完了片子马上搜索女主演的名字。

当然，爱是没有用的人家怎会看上我，但喜欢一下，还是无妨的。

哈哈。

有了这个题目是起源于一部电影。

这部电影的名字叫《新包法利夫人》，所以你会好奇怎么个新法呢？

故事的发生地在福楼拜写包法利夫人的法国乡村，整个的走势比较平缓，我本来以为这就是法国的小品电影了，田园风格，温馨走心，淳朴的人们，在经历和包法利夫人一样的出轨后，最后女主应该是醒悟自己对那个有点木讷却又爱他老公的真心，从而好好回归家庭，相亲相爱在一起。

那么就皆大欢喜了，这才是新包法利夫人大家可能期待看到的场景，但结果故事在最后那刻急转直下，女主突然，就死了。

啊？

看到剧情发生到这里，一下子愣住了，神转笔，然后本来要有些无聊的入睡了，突然醒过来了。

女人长得美就一定会幸福吗？

这部电影很明确地告诉你：不是的。

所谓红颜祸水，可能最后祸害到的还是自己本人。

她在别人拽着她腰部上略微松弛的肉后拼命运动节食，一边还喃喃自语：我会喜欢，他会喜欢，他们会喜欢的。

在初恋劈腿后她嫁给了老实的丈夫。

这个世界上仿佛老实男人就应该善后负责收留受过情伤的人作为安抚。

但又因为他的老实，他可能一心一意不会出轨，也缺少了美女希望有的情趣。

乡村的生活虽然平静也同时萌生出无聊。

美女的心思就开始活络了，卷毛小鲜肉的出现和时刻追随的爱慕让她仿佛又活了起来。

她需要新鲜感，她也需要目光和焦点。

她的老公是最温暖的港湾，但每天待在港湾里也会腻烦。

小鲜肉诉说爱，她很欣慰，但从来没有想过离婚。

也是，一个对未来生活都没有掌控力的妈妈宝，在决定感情这件事的时候只是凭借头脑发热。

终究也是没有结果的。

她不傻，但分手的时候依然被伤到。

被戴了绿帽子的老公负气出走，出走也只是向她示威而已，并非真的要离婚。

她反思，她整理收拾心情，然后她决定重新来过，离开这个小村子。

生活的改变使得她迷失了自己，她要重新振作。

一时的情迷不能落实到吃穿住行，要过生活依然还是要实际。

但没想到，初恋又出现了。

依然是满嘴跑火车的渣男，这次口口声声说会为了她改变。

可能是不甘心被甩吧，她还是和他重温了一下旧梦，情不自禁亲吻了。

但冷静过后依然决定回到老公身边，当个贤妻良母。

可是，却死了。

没错，美女总是遭人喜欢，可以有资格徘徊在不同男人间，拈花惹草，像孔雀开屏。

但美女也因此会碰到段位更高的男人，伤得自己遍体鳞伤。

这部电影整个的视角都是从一个陷入自我理解的老头拍摄的。

这个老头是开面包店的，同时喜欢文学。

得知女主名字叫包法利，就把她和福楼拜下的包法利进行对等，还喜欢偷窥别人的隐私，所有女主发生的事，都是通过他的偷窥获知的细节。

这个老头才是这部电影最不让人待见的“眼中钉”。

当然，他也喜欢女主，但是他也有自知之明，但却喜欢从中作梗，女主之所以和小鲜肉分手和他有关，他吃饱饭没事写匿名信，甚至女主最后死了也与他有关，因为他的面包，女主噎死了。

这是一起集体谋杀案。

当天，前男友死乞白赖来求复合，看到门口放着的面包就拿进来了，这面包比脸盆还大，要吃多久请问，表白的时候女主边听边手撕面包，毕竟，内心很挣扎，总要拿点什么转移一下注意力，好了，放进嘴巴里吃一口，但没想到噎住了，前男友发现后立刻从背后抱住她然后企图让她把面包吐出来，但就在此刻回心转意的丈夫回归，看到这一幕男后女前的搞得像OOXX，一下子受不了，就去揍了这个前男友，你推我攘，前男友说不是的，你搞错了，搞错了啊，然后女主就倒地了，没气了。

小镇生活依然会继续，并不会因为少了她就不运作。

她死的太冤了，但也告诉了我们：人生如戏，长的好看有很多人追也并没有什么卵用。

大家还是洗洗睡吧。

人气公众号“上海公交”主笔。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

新浪微博影评团认证成员。

毒药认证影评人、书评人

“人们都认为乡村生活非常美妙，其实需要强大的力量才能不被困住，非常强大的内在力量。

与人们的想象恰恰相反，在乡下，很多人都要服用抗抑郁的药物，不然就喝苹果烧酒。

” Martin说完，便邀请Gemma品尝一番。

我以为，这是这是对Gemma的奉劝，但是看完之后发现这更像是对Martin的诠释。

Martin放弃在巴黎的毫无意义的工作回到家乡，继承面包店，在寂静的乡村里生活了7年。

势利的邻居，愚蠢的儿子，无性的婚姻，如死水一般。

某一天，漂亮的Gemma和她的丈夫搬到了他对面的老房子里。

他被Gemma吸引，他尾随Gemma窥看她的生活，他幻想Gemma和年轻的城堡主人盛装舞蹈，他激活16岁时情窦初开的阅读体验，他重新翻开《包法利夫人》在里面寻找符合Gemma行为的蛛丝迹，他吮吸着Gemma的荷尔蒙，他像一位在电影院里枯坐一个半小时苦苦等待戏剧冲突的观众。

他渴望，凝视，解读，导演，编撰，注解。

最后，结局如预期到来，虽然没有忠实原著。

书里，包法利夫人不堪重负自绝于世，片中，Gemma渴望崭新的开始，却机缘巧合的被三个渴望她的男人害死。

寒冷的冬天来临，洁白的雪花飘落，孤寂乏味的乡村生活日复一日。

对文学作品和女性的臆想是Martin为生活找的一条出路。

新的邻居，新的故事。

总有人在你耳边说，生活不是小说，不要给自己加戏。

果真如此吗？

怀揣过作家梦的Martin接管面包店开始揉面，就把身边生活揉成了小说，沉迷在窥视者（甚至毋宁说“作者”）的惊险角色里。

妻儿都对他的入戏颇有嘲讽，直到邻居包法利夫人的偷情故事一步步沿着小说的轨迹发展，最终以女主戏剧性的死亡结尾。

在这围观者的一家，儿子故意编造说新搬来的邻居叫安娜•卡列尼娜时，Martin惊坐起身，母亲也吸了一口冷气。

前半段的电影语言非常干净，像女主的衣裙永远散发着迷蒙性感又隽永清新的气息。

小伙子布列西尼的城堡也十分平静，丈夫出差时他们幽会，一切好像发生的自然而然。

实则是导演援用Martin的眼睛，将一个简单故事讲述得有曲有折，颇富况味。

相比之下，后半段利用种种误解巧构戏剧冲突，艺术品“失窃”- 偷情暴露- 情人间的人为误解- 前男友走进事件中心- 众人“合力”的意外死亡，这些接续发生的事件，把一长段慢慢铺叙的诗意剧情迅速推向波澜，彻底满足观众对戏码的渴求。

在这样张弛有度的叙事节奏里，又始终穿插着导演欲说还休、照前拂后的小招式，让整个故事讲得像一场花样滑冰，在优雅的背景音乐中不疾不徐地前进。

我们常说人生如戏。

拍戏者自然要巧妙编排，生活中也是处处心机。

习惯了戏码和套路的普通人，最难忘的除了女主性感脱俗的美，恐怕就是Martin望向女主时的眼神了吧。

那眼神里有惊奇和欲望，有未卜先知的忐忑，也有超越庸常生活的窃喜。

而最让我印象深刻的是他对家人说：“你猜他们姓什么？

包法利！

” 那一刻掩饰不住嘴角的小小兴奋，俨然不更事的少年。

即便在《登堂入室》（Dans la maison 2012）中，Fabrice Luchini大叔诠释的偷窥主题也未有这一层大巧若拙的意味。

毕竟从某个维度来看，Martin不仅仅是偷窥者和先知者，还是全部剧情的作者——是他的迷思牵动整个故事推进，带领观众完成了一场艺术想象。

可那眼神笔直清澈、几类童真，又让我们怀疑：到底艺术是使人心变得更复杂，还是更单纯？