犬鸣村

整个逻辑线应该从隧道来理。

隧道其实是一个特殊地点，能够连接时空。

但是只有特定情况下时空才能对接，这也是为什么白天他们去到隧道门口堆了障碍物，但晚上没有的原因。

电话亭的铃声来自过去，意味着时空对接了。

所以炮灰路人接起电话回答基本都是“我马上就来”，他们接到的是来自过去的死者的求救电话。

而前去营救的他们去到的是过去时空，即犬鸣村快要被淹没的时空。

虽然旁人，即观众看来，他们身处现实时空，但实际他们在接起电话的那刻就已去到过去时空（即犬鸣村马上要被淹没的时空），所以一旦犬鸣村被淹，他们就会跟着死。

所以路人，明菜，以及女主哥都是溺死。

并且明菜死前那句“马上就怎么样怎么样（记不清原话了）”意思是，马上犬鸣村就要被淹了，她知道自己要死，所以选择自杀。

所以其实明菜和女主哥那晚上去到的就是当年的犬鸣村，那些手并不是幽灵而是活着的村民，但两个人因为吓傻了所以没有注意。

健司其实是活人，他只不过穿越了隧道，来到了现实时空而已，这也就解释了为什么后来健司在阻止犬女的时候他会流血也会痛，并且女主能够触碰他。

至于为什么他能够穿越时空，是因为隧道本身就是个特殊地点，衔接时空，又因为他是唯一一个在犬鸣村被淹之前还能够在村内自由行动的人，所以他得以来到现实时空求助女主。

其他村民都死了，所以穿越隧道的他们都是幽灵形态。

除了验尸官的死，其他路人的死不是因为村民，而是因为碰巧在隧道和电话亭这两个特殊地点所以时空穿越，去到了过去的时空，所以被溺死。

幽灵的出现是为了提醒他们水要来了。

只有验尸官目前我看来是因为诅咒而死。

因为他在知道了真相（死者是溺亡）后选择保持沉默。

而犬鸣村村民想要真相被人发现。

但也有可能是因为验尸官也因为好奇去到过犬鸣村隧道，穿越时空，所以被溺死。

犬鸣村另一个诅咒是来自野狗的诅咒。

在女主去到过去时空，发现自己外婆的时候，可以看见野狗正在分食人们的尸体。

野狗的诅咒使犬鸣村唯一的血脉血统存畸：女主的母亲、女主都露出过像狗一样的形态和行为。

而最后女主的祖宗也犬化追魂，可以见得野狗的诅咒在当时就已经具有影响。

（其实还有一个猜想是，女主外婆搞不好是狗和人的后代，但信息不充足，看不出来。

）犬鸣村人具有灵力，可以看见鬼魂。

血统越正越能看见。

这就解释了为何女主的小孩病人能看见妈妈。

女主的小孩病人是犬鸣村后代。

但是，那句“照顾好朋友们”的意思是，1隧道这个特殊地点并未关闭，时空仍然是对接状态，幽灵仍有可能来到现实时空，2还有其他的犬鸣村后代要她照顾帮助。

幽灵在全电影中并非负面形象。

通过小孩那句“妈妈不恐怖”以及女主外婆那句“那个人不恐怖”可知，幽灵并非邪恶力量。

所以我个人还是坚持认为路人之死是因为穿越时空，幽灵出现只是为了提醒他们水要来了，这个说法更恰当。

虽然有很多迷惑点，但我看到女主救出来的小孩子就是她外婆时，突然觉得是一个很奇妙的设定，不错，四星还是可以拥有的。

诅咒有二，①是犬鸣村屠狗，狗对村民及村民后代的诅咒；②电力公司修大坝淹村草菅人命，村民对电力公司老大森田的诅咒，女主叠buff了，既是村民摩耶的后代，又是电力公司森田老大的后代.... 很多人吐槽的有些点，包括健司到底是死是活，为什么他干不过摩耶，为什么健司摩耶是干尸但哥哥不是，是被淹死的还是被诅咒死的，还有祖母悖论什么的，我觉得时空交叠四个字可以解释一切，爱因斯坦和霍金都没搞清楚的问题我们干嘛费那个大劲纠结，存在即合理，不需要逻辑。

我一边看的时候也一边有疑问，但很多基本上都能圆回来。

我是一直觉得健司就是人，从女主能抓住他那儿开始，包括他后面看见那条狗吓了一跳，而且他也不是村民，他一开始对女主说的话就是“老板总是想遮盖一切”之类，意思就是森田是他的老板，他是电力公司的员工，只是和村民摩耶相爱了。

后面看见摩耶腿大张，还和一条狗关在一起，我真的以为她和狗结合了，生的孩子是半人半犬(恐怖片在我眼里是科幻片，科幻片不存在生殖隔离)，不过后面我清楚记得健司还是摩耶说了一句“我们的孩子”，虽然应该也是有那种情况，但是孩子应该是被关进去之前就怀上了。

哥哥和弟弟进了村还活着，真的有点受女主主角光环影响了，我看女主找钥匙给他们开门的时候一直在想“不可能还活着，不要把他们放出来，要么是鬼魂要么是犬人”，没想到真就是还活着，我还感叹了一句，“好少见，居然是大大的he” 女主最后变得獠牙的样子我真无语了，前面哥哥死的时候我就在吐槽，编剧是不是觉得结局过于合家欢了才让哥哥去送死女主和弟弟站在那儿不走强行降智，还是被自己的太姥姥弄死的，最后哥哥虽然死了但还是有点合家欢，前期我一直在猜想女主会不会出来了把大坝的水抽干让村民的灵魂得到安息，虽然不是这样的但是是女主把外婆救出来的也算是让村民太姥姥得到安息，我以为是女主解放了怨念，没想到最后辽太郎也变身了，女主最后也来个变身呵呵一笑。

理解怨念还是没那么容易解除，就算村民对森田家的解除了，狗狗大boss对村民的怨念怎么办可是提都没提，写到这里突然觉得可以减一颗星了，女主作为双重诅咒版后代，变身能理解。

烦，写到最后发现不能改评分了，也不能全文复制粘贴，手动⭐️⭐️⭐️

平遥国际电影展已开幕多日，今年最热闹的，除了张艺谋导演的大师班之外，还让影迷们感受到节日狂欢氛围的，应该就是清水崇导演的恐怖片新作《犬鸣村》。

这不仅仅是国内第一次同时有1500名影迷一同露天观看日本恐怖片，同时也是电影《犬鸣村》的全球首映。

比起要等到明年2月才能在电影院看到成片的日本影迷而言，这简直是送给国内恐怖片影迷的超级福利。

美中不足的是，在首映当天发生了盗录事件，该观众不仅在首映现场盗录影片，甚至拿着手机到导演跟前向其展示“个人最爱片段”。

清水崇导演在第二天的大师班提及此事时，笑称“小心犬鸣村的女鬼跟着你回家哦”。

影迷能看到自己喜欢的电影当然是幸福的，但是尊重创作者的版权和利益，也是影迷们应尽的义务和责任哦

平遥电影展第一时间发出“杜绝摄屏与盗版行为的声明”虽说这场盗录事件多少让人觉得遗憾，但与此同时，因为国内电影圈对此事的热炒，让原本只是在平遥电影展期间热闹一番的《犬鸣村》瞬间烧出圈儿，很多人又开始讨论起清水崇和日式恐怖片的话题，或许倒也不算太坏。

毕竟，在很多影迷心目中，对清水崇导演印象最深的作品还是他早期的《咒怨》系列。

至于麦浚龙那部《僵尸》虽然由其监制，但毕竟不是他自己作品，当然在名声上对其意义不大。

余下的，则尽是一些“假到让人笑出猪叫”的B级恐怖片。

《咒怨》尽管如此，清水崇对于笔者而言，依然还是值得期待的恐怖片导演。

不是因为《咒怨》，也不是因为《僵尸》，而是因为某部短片。

2006年，为了纪念夏目漱石作品《梦十夜》面世100周年，11位日本名导联合操刀，以夏目漱石原著为蓝本，共同拍摄了一部同名短片集《梦十夜》。

《梦十夜》其中的第三部短片《孩子》便出自清水崇之手。

平心而论，其完整度哪怕是紧挨着市川昆、实相寺召雄这样的大导演，也完全不逊色。

如果说，《咒怨》系列就算看完了也不一定会记得导演是谁，那么《梦十夜》则着实让“清水崇”这个名字深深印在观众心底。

第三夜《孩子》事实上，最早把清水崇带入电影世界的是科幻片。

在大师班现场，导演谈及小时候最早将他吸引住的电影便是斯皮尔伯格的科幻片。

14岁时，他还一直觉得拍恐怖片是件很可笑的事。

直到后来进入电影行业，被前辈（黑泽清）发掘出拍恐怖片的导演潜能，就这么一直做了下来。

纵观恐怖惊悚类型片的发展史，从德国表现主义电影，到意大利铅黄电影，再到美国的血腥电影，往往都是以外在的恐怖为噱头。

通过生理感官刺激，通过大量的血浆、杀戮和jumpscare去吓人，都是特别直接的方式，更具雄性气质，同时也更为暴力。

而东亚文化熏陶下的恐怖片，其实更偏属于心理恐惧，往往都需要漫长的心理铺垫，才能到达那个情绪的惊恐点。

日本的大部分恐怖片，都需要借助于介质去间接地引发观众对于未知的恐惧，需要靠观众自身的想象力去将恐惧最大化。

打个比方，日式恐怖片里的照镜子、隧道、阴暗的厕所、阁楼、水滴声等等元素，既是生活中的日常可见，也是日式恐怖中典型的符号。

当这些符号与恐怖情绪融合后，就能依靠观众自身的想象力让恐怖发挥出余力。

观众在看完电影回到家时，基于被刺激后的敏感度，就会对家里的镜子、水滴声、开门声、电视机等日常元素产生恐惧。

这便是日式恐怖的魔力，让人在影片结束后也能长时间处于恐惧的幽森之中。

清水崇导演笑称，这些便是日式恐怖片“送给观众带回家里的礼物”。

而且现在的清水导演甚至染上了“恐怖片”职业病，拍片的时候最喜欢看工作人员被吓到的表情，想到好的桥段时甚至会因为脑补观众被惊吓的神情，而不自然地嘴角上扬。

在笔者看来，真正将灵异、妖精、恶鬼当做艺术母题来对待的只有日本人。

从古典文学到近代电影，可以看到许多日本艺术家痴迷于这一题材的表达。

日本的恐怖片，绝不仅仅像欧美电影那样为吓人而吓人，从文学过继到电影的传统价值，更造就许多早期经典的“怪谈”电影。

比如沟口健二的《雨月物语》、中村信夫的《东海道四谷怪谈》、小林正树的《怪谈》、筱田正浩的《樱之森之满开天下》等等。

日本传统怪谈电影都带有教化意味，导人向善，以鬼怪来恐吓人们，断绝贪嗔痴和不仁不义。

《雨月物语》

《东海道四谷怪谈》

《怪谈》

《樱之森之满开天下》但到了90年代后期，日本恐怖电影慢慢走向以恐怖形式为主体，通过光影手段来实现心理极端消极情绪的具象化，最典型的表现就是恐怖的无差别传染。

以《咒怨》和《午夜凶铃》为例，无论录像带还是鬼屋，都属于谁碰着谁倒霉，会不会被鬼缠上本质上没有逻辑关系。

早期的创作者们正是通过营造这种无差别的具有社会广泛传播性的恐惧，来表现深埋在日本社会深处的消极症结。

《咒怨》

《午夜凶铃》但进入21世纪后，除了创作题材的枯竭，以及泰国、韩国鬼片的兴起，再加上日本国内电影产业日渐式微等多个因素，日本恐怖惊悚电影早就被很多影迷戏称为“有鬼的喜剧片”，常常都是难看到让人哭笑不得。

正因如此，影片《犬鸣村》重新以审慎的态度打造剧本，在整体结构设计上可以看得出花了不少心思，这让恐怖片影迷们对日式恐怖又多了一份期待。

*以下内容涉及剧透，敬请留意。

影片从一对年轻情侣的探险开始，悠真与明菜来到日本非常出名的灵异探险地——犬鸣村。

按照网上的攻略，需要凌晨两点在红色电话亭旁等一个未知来电。

接到电话后，悠真和明菜按指示走过长长的隧道，来到一个破落荒芜的无人村庄。

影片中始终手持的主观拍摄视角，让人想到韩国去年大热的恐怖片《昆池岩》，则是以直播的角度让银幕外的观众更有身临其境的观感。

《昆池岩》清水崇导演按照其一贯的恐怖片拍摄模式，并没有做过多的铺垫，而是单刀直入直接交代出恐怖所在——犬鸣村的恶鬼。

明菜从犬鸣村回来就被恶鬼缠上，失禁，吟唱古老的歌谣，从电线塔上高空坠落。

影片切换至女主人公森田奏（三吉彩花饰）的主视角叙事，不仅明菜被恶鬼缠身，奏的哥哥悠真和弟弟在探寻犬鸣村的秘密时一起失踪，奏的妈妈在儿子失踪后也开始出现灵异现象。

整个故事便是以女主角森田奏的探寻作为叙事主线，以其医治的自闭症儿童良太郎和鬼妈妈的关系为复线。

全片故意做旧的胶片柔光质感画面，让人仿佛一下回到了日本恐怖片的黄金时代。

除了电影开篇时的主观拍摄镜头外，大部分叙事功能的镜头都是以中景拍摄，强调叙事感。

对于熟悉清水崇的影迷们来说，被恶鬼缠上后的肢体扭曲、怨灵恶鬼的动作设计，甚至是突然惊吓点的特写等等，都是清水崇作品中最为典型的恐怖标志。

无论是《咒怨》系列，还麦浚龙的《僵尸》中，都可以看到类似的恶鬼形象，而有别于那些传统的缥缈轻幽的鬼魂。

《僵尸》但新作《犬鸣村》中依然有不少让人惊喜的镜头。

比如悠真带着朋友们靠近犬鸣村时，两个朋友被怨气缠上，在红色电话亭里被水鬼包围时的全景渲染；比如森田奏以为自己逃出了犬鸣村，半空中却突然砸下明菜尸体等等。

清水崇在《犬鸣村》中依然表现出对恐怖节奏及场面渲染的极高掌控力。

最让人眼前一亮的当属森田奏在解开谜底时，胶片放映机所投射出的影像与森田得知真相后痛苦扭曲的肢体及面容相互重叠。

真相的肮脏与森田从祖先处遗传下的怨恨，通过光影彼此交融，异化、流动、扭曲，铅黄色滤镜下的怨念异常渗人。

再加上平遥十月夜里的凉风打在背上，很难不起一身鸡皮疙瘩。

相比于之前的《咒怨》，《犬鸣村》在逻辑上与《僵尸》会更加靠近，同样设置了清晰的因果关系。

但是《犬鸣村》在社会指向上要更加明显和尖锐。

影片中的那座犬鸣村之所以如此怨气冲天，正是因为当权者利欲熏心，为了盖大坝修电厂而不惜灭村，蓄意抹黑村庄，并将整座村庄长埋于水坝之下。

影片特意设定女主角在通过犬鸣隧道后，将时空错位，让森田奏回到大坝淹村前的时间点，去经历灭村后的人间炼狱，时空的重叠让观众重新体会了一遍时间没法倒流的心理错位感。

通过血缘关系延续下来的历史冤屈也在时空重叠下，加倍地作用在森田奏身上。

而正是因为这种命定的怨念，冥冥中促使森田回到过去，将婴儿时的奶奶救出，解开怨念的枷锁。

清水崇导演在翌日的大师班上也跟大家解释道，“随着年龄的增长，人生经验的丰富，生命中会发生很多并非偶然的事，这些必然的事情终究会重新解封。

也是由于我自己的一些人生经历，所以这一次在《犬鸣村》的时空重叠的处理上，是特地进行这样设定的。

”

当然了，清水崇秉承着爱搞怪的宗旨，并不会这么轻易地就放过观众。

当所有人都以为怨念被解开后就可以松一口气时，影片的结尾却不紧不慢地又将恐怖抛到观众面前。

也许这就是清水导演所说的，“送给观众们带回家的礼物”。

作者| 猪事丁；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

他来了，他来了，清水崇带着他的新片回来了！

提起清水崇，有的小伙伴可能不认识，但喜爱日系恐怖片的小伙伴一定不会错过他的经典影片咒怨系列。

满脸血污，血衣缠身，肢体扭曲着从楼梯上爬下来的伽椰子曾经是多少人的噩梦？

伽椰子，与午夜凶铃系列的女主贞子，并称为岛国最著名的两大女鬼，曾经红遍整个亚洲。

岛国甚至出了一部电影《贞子大战伽椰子》，由此可见两大女鬼在影迷心中的魅力了。

而今天清嘉要跟大家分享的，正是清水崇2019年的新作——《犬鸣村》。

电影根据日本最著名的都市传说之一犬鸣村的故事改编。

犬鸣村，一个神秘的村落。

全村人以猎杀野狗为生，最后不知什么缘故消失在了地图上。

久而久之，大家都以为犬鸣村只是一个传说中的地名。

影片的开头，一对情侣正在犬鸣隧道里探险。

女孩边录视频边给大家介绍犬鸣隧道的传闻，据说只要穿过犬鸣隧道，就会看到犬鸣村。

两人正是来探访传说中的犬鸣村。

女孩忽然想上厕所，男孩在另一边守候，然而，女孩忽然看到一群恶犬和扭曲怪异的人向自己扑过来，尖叫出声。

男孩急忙过来拽起女孩逃走。

自从回家后，女孩嘴里就不停的唱着一首奇怪的歌谣。

什么天亮啊，狗叫啊，盖子盖上，丰收啊。

女孩的行为越发怪异，某天她爬上高高的架子，从男孩的眼前跳了下来。

男孩带着一群好兄弟去犬鸣隧道，结果犬鸣隧道居然是封死的，其他人都不相信男孩的话。

等到其他人离开后，男孩从上方爬进了犬鸣隧道。

明明那天夜里，犬鸣隧道是没有封死的。

可这次，是白天！

男孩的弟弟也跟着爬了进来，不知名的危险逐渐逼迫，两人被困在犬鸣隧道. 电影由两条主线，一条就是清嘉上述所说的男孩的遭遇。

而另一条则是本片的女主，男孩的妹妹，一个心理医生。

哥哥弟弟在犬鸣隧道探险的同时，女主正在给一个小男孩治疗。

男孩总是能看到很多爸妈看不见的东西，父母以为男孩的心里出了什么问题，于是带男孩来到医院。

等男孩单独和女主待在一起的时候，男孩说自己能看见另一个世界的妈妈，但是要保密，不然这个世界的妈妈就会伤心。

男孩说着看向女主的旁边。

女主缓缓转过头，发现自己的身边站着一个面容惨白，身穿白衣的女人。

其实，女主和男孩一样，从小就能看到鬼魂。

小男孩的爸爸偷偷跟女主说了男孩的身世，妻子生产的孩子是死胎，同时医院里另一个女人刚生产后死亡，女人没有任何亲属，所以他就和医生商量了一下，自己收养这个男孩，为避免妻子痛苦，他隐瞒了儿子的身世。

而另一边，随着哥哥和弟弟的失踪，女主的妈妈也逐渐疯癫起来，甚至还咬伤了爸爸的手臂。

哥哥的几个朋友深夜接到犬鸣隧道附近的电话亭打来的电话，原来他们的一个好友骑摩托走到犬鸣隧道附近的时候摩托车坏了拜托他们过来接人。

然而，他们赶到电话亭时并没有看到人。

此时，电话铃声响起。

两人接电话只听到刚刚那个朋友打电话说摩托车坏了，一遍又一遍的反复循环，随后，两人被封死在电话亭中，电话亭里逐渐灌满了水，两人被一群扭曲怪异的鬼魂围绕，最后溺死。

哥哥弟弟下落不明，母亲经常发疯向狗一样咬人啃食东西。

父亲明明知道什么却不肯跟女主说。

女主只好回到外公家寻求真相。

外婆是外公小时候在家门口发现的弃婴，外婆就能看到那些鬼魂。

女主小时候和外婆在一起，经常会看见不远处一个戴帽子的男人一直在看着她们。

外婆说那个男人不是坏人。

而长大后的女主再次看到那个男人，女主赶紧向男人询问怪事究竟是什么原因造成的。

男人给女主看了一个绝密录像，犬鸣村的人因猎杀野狗，其他村子的人都不愿与他们相处，然而，一群人却愿意把新技术传授给犬鸣村的人。

久而久之，他们露出了真面目。

他们是电力公司的人，想在犬鸣村的位置上修建水坝，他们利用犬鸣村与外界隔离，用药物摧毁犬鸣村人的身体，把女人们关起来，向外界散布她们与狗交配的谣言。

整个犬鸣村就这样被人为毁灭了，所有村民都被以各种各样的残忍方式虐杀了。

但也有极少部分的犬鸣村人逃离，但由于他们继承了犬鸣村的血脉，他们能看到别人所无法看到的东西。

凌晨两点，犬鸣隧道会打开。

女主跟着男子进入荒凉破败的犬鸣村。

哥哥和弟弟正被关押在这里。

旁边的一个牢房里则是一个刚刚生产的女子名叫摩耶，而摩耶正是是男子的妻子。

男子把婴儿递给女主，希望女主带着自己的孩子一起逃离，马上洪水就会冲刷整个犬鸣村，所有人都会死在这里。

然而，就像是清水崇以往的套路，塑造一个经典的女鬼形象。

身为母亲的摩耶不想失去孩子，拼命追赶。

最后，哥哥和男子拖住摩耶，弟弟和女主抱着婴儿逃走。

画面一转，婴儿被一个男孩发现，继而被这家人收养。

同样的地点，女主和弟弟醒来，婴儿早已不知所踪。

而这个相同的地点，正是外公家。

原来摩耶的女儿，就是自己的外婆。

她们一家都是犬鸣村的后代。

哥哥的尸体被人在水坝上游发现，而尸体下方，还带着早已死去多年的摩耶和帽子男。

另一边，女主医治的小男孩也准备出院了。

女主微笑和他们一家再见。

小男孩临走时，小声说，妈妈谢谢你照顾了她的朋友。

此时，女主想到帽子男说的，犬鸣村的一部分人逃离村落。

而这个男孩的生母正是犬鸣村的人。

整个电影就这样结束了，清嘉看完总感觉哪里怪怪的，清水崇想表现的究竟是什么呢？

犬鸣村人猎杀野狗招致了灾祸？

表达了爱护狗狗的思想？

还是电力公司虐杀犬鸣村人只为了修筑水坝，表达了环保的思想？

工业发展虐杀了无辜村民？

为什么全村只有帽子男的鬼魂是善良的呢？

并且大白天也能出现还陪伴了女儿一生？

身为老祖宗的摩耶为什么要杀了自己的曾曾曾孙子（哥哥）呢？

一句话，不作死就不会死，哥哥的女友如果不是为了拍灵异视频引关注就不会引发一系列悲剧。

震惊！

主播真的是为了热度什么都干的出来！

写于2020.8.28

日本恐怖片荒芜了太久了，这部其实没有评价的那么坏。

几个吓人的桥段其实蛮有意思的，感觉如果在电影院看惊吓度会变高很多。

剧情留了很多白，所以可能有些人看不懂。

但我觉得恐怖片的有趣之处不就是超现实、颠覆逻辑么。

哪有那么多一定要讲清楚的地方。

以下涉及剧透1、哥哥女朋友死的地方有一句手机里的声音和现实里的声音是重叠的，这个设计很喜欢吖。

2、很多评论说剧情上有矛盾的地方我怀疑是故意留下来拍续作的？

比如说犬鸣村如果只是杀狗就会被其他人嫌弃？

那个年代的日本杀狗吃狗肉应该是正常的吧。

我怀疑和日本犬神信仰有关系，包括后代有狗的习性（被狗附身）也和都市传说里的能对得上。

3、“电力公司的人”为什么要在村里男人的身上烙印？

如果说单纯虐待取乐应该是说不过去的，联想一下什么样的情况下会在人身上烙印，我能想到的就是奴隶贩卖和士兵。

4、如果因为建立水坝要把村子淹掉不想付拆迁钱在动机上是成立的，那么那些虐待的动机是什么？

我怀疑淹村子应该只是为了掩盖罪行，也就是相对于那些实际做的事，淹掉一个村子反而不算什么大事。

5、散布村里的女人与狗交配这种谣言也不符合逻辑，谣言的散布肯定也是为了掩盖某种程度的真相才有说服力。

6、那块日本宪法不通用的牌子是一个电力公司就能立的么？

7、我的推理是，犬鸣村自古以来因为“犬神信仰”/吃狗肉等获得了灵媒/变身狼人的能力而被周围的居民畏惧着。

这引来了政府/军方等势力的注意。

一开始假借电力公司的名义接近村民，想了解他们变强的秘密。

后来发现秘密流传于血脉之间，所以把男的抓走做士兵/交易。

女的做一些反人类的研究（跟狗XX看能不能提升血脉能力之类的），后来因为外部环境失利/面临曝光之类的原因，决定把犬鸣村淹没于水坝之下，造成了诅咒。

一开始诅咒的内容可能仅限于“犬鸣隧道一去不回”的范围，所以政府只是把隧道封闭了事。

后来因为哥哥和女朋友&肚子里的孩子进入的犬鸣村，村民一看啊呀竟然和仇人还有了血脉，所以诅咒就开始蔓延。

等到最后女主带出了村子的最后一名婴孩，觉醒了自身的能力。

这样子看这部片子其实还是蛮有意思的。

很久不看恐怖片，好不容易冲着清水崇看一个，没想到还是有点失望的一旦牵扯到了几代人的恩怨，导演惯用的时空错位的手法就非常容易让整个片子显得单薄而缺乏调理。

平心而论，导演对于时空穿插叙事的方式还是有能力的，所以电影的脉络还是比较清晰，不会显得特别混乱和劣质，但是纵观整个故事线，有太多内容没有补充完整，诸如【犬人】血脉的来源，导致【犬人】觉醒和暴走的原因，以及【被诅咒的电话亭】究竟是怎么回事等等内容，让整个剧情的推进显得非常刻意，人物没有所作所为的前因后果，电影的篇幅和叙事的手法，显然是无法在这个体量中把这些恐怖元素的来龙去脉讲出来的，而让我失望的是，导演居然连让我猜想这些内容的线索都没有给到。

首先，【犬人】血脉，肯定和摩耶有关系，按照剧情里的说法，她是第一个有这个血脉的人，但是她在建司的纪录片结尾里是个人畜无害的明媚姑娘，那么很显然，【人犬杂交】生下犬人的逻辑肯定是有问题的，但是导演又故意安排了一个将摩耶和一只狗养在一个笼子里的场景，想要向观众传达【人犬杂交】的传言可能是真的，那么还可以推断出一个可能，那就是摩耶本来是普通人，因为和犬关在一起进行【人犬杂交】之后，成为了第一代【犬人】，并且很快生出了第二代，这个孩子在剧情里没有明说是和建司生的，还是和狗生的，我更偏向是她和建司生的，因为电影里两次强调了明菜和悠真有个孩子，一直到最后坟墓前也是将建司和摩耶合葬，所以我更偏向于孩子是人生的，只是身体里有了摩耶的【犬人】血脉。

最后辽太郎和他的生母也同样是【犬人】，所以辽太郎能看到鬼魂，并且最后还和奏透露了世界上还有其他【犬人】的事实，所以我更偏向于【犬人】是犬鸣村最早出现，或者直接就是在犬鸣村产生并流传下去的血脉。

而且值得一提的是，【犬人】的血脉似乎可以无视犬鸣村的诅咒， 并且穿越到过去的时间线中去。

那说明犬鸣村要不然是所有人都有【犬人】血脉，要不然就是对【犬人】血脉怀抱敬畏，按道理一个村子不可能对被迫【人狗杂交】产生的东西存在敬畏，那么基本也就坐实【犬人】血脉在犬鸣村是普遍存在的这个道理。

第二，关于【被诅咒的电话亭】这个东西似乎和整个电影关系都不大，所以，联想到犬鸣村最早的杀狗的风俗以及电力公司对于它们自主，我更偏向于这个电话亭是电力公司最早的犬鸣村安置的，除此之外那个不受宪法管制的牌子也是，它们代表了电力公司的欺骗，所以村名都很恨它们，将诅咒延伸到了电话亭，而且电话亭是一个穿越到大坝建起前时间线的连接点，需要在半夜两点接一个电话如奏和明菜那样才能打开通往过去犬鸣村的大门，那是一个类似日本文化里【境界】的位置，它在大坝和桥的旁边，但是如果是没有【犬人】血脉的人误入了，就会被村民的诅咒杀死。

第三，建司的身份。

首先，建司肯定不是村里人，但他出现的时间是在村子被大水淹没之前，他用电影的方式向奏揭示了犬鸣村当年的事件，并且电影里有一段他自己和村里人欢乐的画面，以及一部分摩耶的单独画面，加上他的装束，他应该是电力公司派去村里的人，因为爱上了摩耶并且有了孩子，所以最后要求有【犬人】血脉的奏把孩子运出去的人，按照电影里的设定，似乎要歇斯底里的时候才会背动觉醒【犬人】血脉（如奏的妈妈），或者在了解事情真相之后主动觉醒（如奏和辽太郎），这个事情奏的外婆是知道的，所以她才会指着奏的额头说“你应该也有”。

建司全程清醒到了最后，所以很显然不是【犬人】，悠真最后拼命去维护奏，也没有觉醒【犬人】，说明他也没有血脉，但是辽太郎有，那很显然，这个血脉是无选择性遗传的，和性别以及身份没有必然关系。

可惜一直到最后也无法分析出全部的真相，这也许也是这个电影的失败之处把。

霓虹上映首月票房超10億的恐怖片「犬鳴村」特意挑選白天場次去看，還是被嚇到！

「咒怨」導演重回創作巔峰！

他將對於女性身體承擔連結過去與現在的創意和人獸交配的惡趣味放大，講述一出用恐怖元素包裹的社會反思劇。

無論是陰暗的隧道，連結時空的高速路，還是深夜來電的電話線，還是懷孕的少女，線型管道成為承載記憶和現實的指涉。

少女自殺、兄長被鬼魂追殺的視覺段落靈光閃現，女主角最終變身，身亡的外婆站在彼岸花田中的深情凝視，指向電影主題「不應遺忘過去，遺忘意味著背叛；資本控制的社會只會繼承財富，但記憶和愛無法傳遞。

記憶可以美化、被抹除，但永遠不會消失」

断断续续的看完《犬鸣村》，谈不上喜欢，也谈不上讨厌！

比起国内的大多数鬼片，《犬鸣》这片非常的流畅，至于我不给好评，纯粹是个人对恐怖片的理念不同罢了，我比较喜欢有因果的恐怖片，比如泰国的《鬼影》，不喜欢怨鬼乱杀人，比如《咒怨》。

回到《犬鸣》，如果只是简单的看看，这部片子真的有点混乱，但是如果能够认真去思考一下，其实《犬鸣》的逻辑做得很合理。

简单来说，就是一个杀狗的村子，被电力局屠城，有一个或者几个幸存的人或者婴儿逃了出来，女主就是那逃出来的犬鸣村的后人，但无奈的是女主也是残暴的屠城的电力局人的后人。

犬鸣村的诅咒是一个无解的自我诅咒和循环。

估计很多喜欢恐怖片的人都知道如果是自杀或者非正常死亡，这个人死后会不断的循环死亡的片段。

犬鸣村也是这样，犬鸣村的人死后，村子变成了一个死亡循环圈，这就是为什么帽子男要让女主带着婴儿离开。

其实不难判断，被带离的婴儿就是女主的外婆，但是女主肯定不是第一个经历这个片段的人，所以女主也不是最后一个救出婴儿的人。

所以犬鸣村的诅咒，救赎（帽子男）会不断的重复。

女主的哥哥尸体被找到，上面还有两个骷髅，从女主在帽子男和哥哥的帮助下才逃出隧道来看，这两个骷髅就是外婆的爸爸和妈妈。

于是这个看得到灵体的女主把他们的灵位放在了外公家附近的墓地！

她先看到了外婆的灵体，而后是帽子男和摩耶的灵体，明指家人团聚。

那么犬鸣村的诅咒结束了吗？

一般来说是的，可是就像《午夜凶铃》一样，就算你找到了尸体，给予了拥抱，以为一切可以平息结束，但其实是没有用的，恶意一旦形成，怨念执着，诅咒是无解的死循环。

那犬鸣村的诅咒只是人的诅咒吗？

（就是简单的犬鸣村的亡灵对电力局后人和社会的复仇）这个就是此片很有趣的地方！

（其实要非常感谢豆瓣的一个帖子问狗在此片里的作用，这是提到点子上了！

而我也是因为这个帖子才会重新审视《犬鸣村》，写这些文字）首先，这个村子叫《犬鸣村》，而村民以屠杀野狗为生，所以，这里的犬鸣应该是狗被虐被杀的时候发出的哀嚎，这个名称已经为诅咒和血腥打了铺垫。

而后，看看被屠城后的村子！

野狗是到处串的，你杀不光。

所以犬鸣村的村民死后是没有全尸的，他们的尸骨要被遭到野狗的啃食！

为什么电力局的人要传谣言说村里的女人和狗交配？

主要目的不是毁誉，而是让住的或远或近的人都远离犬鸣村，方便屠城。

那问题来了，最后一幕是女主变异，长出了犬牙，那这个谣言是谣言吗？

我不知道！

片里没有明确的提示。

不过如果脑洞大开一下，想想一个电力局有那么大的权力吗？

再考虑考虑日本的731部队，此地省去巴拉巴拉一万字。

最后，中国有个话叫做‘狗咬狗’，属于这个片子的精髓，这就是女主流淌着坏（狗）人（杀狗的犬鸣村村民）和坏（狗）人（屠城的电力局人）的血液！

这也就解释了女主的哥哥虽然流淌着摩耶的血但摩耶还是把他给淹死的原因。

最后，大家不要熬夜，凌晨2点，犬鸣村的入口开放中ing.

父亲这一角色，他对母亲的态度从一开始就很恶劣，原来他痛恨母亲是犬鸣村后人，那么问题是，既然父亲如此厌恶母亲，为什么会与母亲结婚并生下三个孩子？

一种解释那就是父亲之前并不知道母亲的血脉，我想根据小儿子的年龄来推断——如果知道母亲的血脉，看父亲这反应是绝对不会和母亲有性生活的——最迟大约十年前，在生下小儿子以后，父亲知道了母亲的血脉，虽然深恶痛绝，但迫于夫妻之恩和孩子们的压力才一直没有离婚，只能一直隐忍压抑。

我不知道电影中是不是有细节交代了父亲如何得知母亲的血脉，在我看来这是一个很重要，而且可以大做文章的情节点。

当女主为了查明真相去找外公的时候，两个人明显很多年没有见面，这似乎也能推断是女主的父亲有意不与外公外婆来往，既然很早就知道母亲的血脉，这就有些矛盾。

我能想出的最合理解释，就是父亲年轻时爱上母亲，不顾一切人的反对意见，什么犬鸣村？

听都没听过！

真爱和自由才是父亲的梦寐以求——但是镜头一转，人到中年，当初的热情早已无影无踪，身边的人也开始离奇死亡，残酷冷峻的现实不得不逼得父亲把所有的恐惧痛苦转化为愤怒指向所有人都嗤之以鼻的犬鸣村后人——母亲。

但电影中父亲母亲的相识相爱、到父亲对母亲的决绝，导演似乎都没有交代，只是一个很没道理的设定：父亲嫌弃、甚至痛恨母亲。

如果把那三位倒霉兄弟的剧情删去，交代一下“父母爱情故事”也许会很不错，也该是一个很好设置高能和悬念的点，为什么不呢？

刚在第三届平遥国际电影展看了《犬鸣村》全球首映，贾樟柯介绍，清导到场也介绍了一下作品。

影片没上映，慎剧透，只说其中两个当时被震到的镜头。

1.是三个好基友在红色电话亭淹死后，一个镜头从上摇到下，三个被淹死的苦逼兄弟脸贴着电话亭玻璃，当镜头摇到第三个人时，这伙计一个身体下滑的动作，脸上一大块肉磨着玻璃直接翻起来@？

@，哎呀我擦，画面太震撼，想想又合理。

人被水泡的时间长了，肉是会这样的，所以确实是合理的恐怖😱。

2.女主开车经过红色电话亭，看见旁边死亡三兄弟的魂追着车跑，女主惊慌失措开车跑了，来到下个有房屋的地方，导演给了前车玻璃一个长一点的镜头，当大家的注意力都透过车前挡风玻璃放在车前方时上，嘭一声，从天而降之前已经死亡的女二的尸体，那一下真是结结实实的恐吓人心。

很厉害的导演👍，透过画面直接调动观影观众注意力，在你注意力到达合适程度给你猛然一级，高手，值得学习。

全场观影效果佳。

气氛不错，电影没有尿点。

对比一下上午看过西安导演的《周军的行走》，唐导也说了自己是练习之作，没想到能走向国际，所以仅拿来对比一下新导演与老导演的手法与差距，《周军的行走》片长与《犬鸣村》差不多，但刚开始有点太晃，剧情晃、镜头晃，导演说是尝试拍出一种情绪，我感觉没做到，我没有感觉到情绪，感觉到枯燥多一点。

——所以即使是低成本制作，我感觉镜头也要有设计感，不然观众是真晕。

而且老导演在掌握观众观影情绪变化上确实高超一点，我被上面第二个镜头震住时，随机明白前面跟随车窗轻晃的镜头原来是要锁定观众注意力，然后在大家注意力高度集中时给予一击，确实比一辆车正常行驶，突然天上掉下个林妹妹砸前窗玻璃上来的震撼人心。

今天观影心得吧！

做个纪录，做个分享