四月

这种安插一大堆长镜和风景，故作深沉实则言之无物的拍法到底谁发明的...这不才是套个议题花腔空洞的命题作文吗，所谓的几场大尺度生产和堕胎戏更像是博人眼球拿过来就用的纪实而已，没有任何艺术创新，也看不出对电影叙事有任何推进作用，很能理解“电影节特供”的影评怎么来的。

【4】穷上恶水长镜头。开头三个接连不断的长镜头，揭示了丑陋，地貌，以及疼痛。分娩镜头毫不客气地直接往观众生理不适地极为角度拼命怼，全程没有一点点活人味。我觉得本片比《不要碰我》这种纯死人味电影精明，在于不用语言而是制造社会矛盾困境，洞察了女性生育，格鲁吉亚的山村这种观念。但我依旧是认为导演这种冷冰冰的“憋”，从始至终只是电影的统一，而没有语言的温度。很震颤的表达方式，但毫无血腥，像冷血动物。

HKIFF49 TS 镜头与影像质感很不错，但观感实在过于难熬，大量行车时车外景观长镜头，个人感觉不到与主题上的连接；另外关于女主内心的具象化片段有些意味不明；直接赤裸的生产镜头确实非常震撼；聋哑少女流产时，镜头下的她好像完全没有主体性，看不到的手术器械碰撞的声音与后来餐桌上刀叉的声响作为呼应这一点很好也很残忍；总体有些散了，观感不太好，强忍困意还是睡了一会，醒来看到电影中的“异形”也是蛮提神的。本片对声音的处理也很突出。

自然与人 画面和音效好到在很多时候我都以为我在那个村庄的泥巴地里赤脚站着

形式极其诡异，是因为糅合了一众当代电影大师的影像外观，这是本片的致命问题。最离谱的是起始于一个近乎《皮囊之下》的概念。很多景框调度不明所以，视点跳转也是随心所欲。本片也是骨子里极其冷漠的电影，堕胎、顺产、剖腹产轮流上演，好像生怕观众觉得尺度太小，但即使你有在内容上直面痛苦的决心也仍需要形式上的理据予以支持啊。另外，大量毫不节制的景物空镜头的意义是？

BIFF 2024 #02，不加掩饰地呈现痛感，女性身体的景观化呈现

起得很早来看 看得很迷茫 在大量没有词的空镜部分昏昏欲睡 情节很简单应该是讲究体验的一种叙事方式？

还可以还可以还可以还可以还可以还可以还可以还可以还可以还可以

49HKIFF 09。既是生命的接生医生，也是乡村的堕胎郎中，尝试用性去纾缓心结，只不过一切都像是泥淖，挣扎着陷入着痛苦着。运用大量的长镜头，非常具像化地描绘了女性在生育、堕胎过程中的痛苦。顺产和破腹产时的两个长镜头真的把我吓到…

3.9 摇晃的镜头与呼吸心跳声达成共频，血腥的生产和嶙峋的怪物仿佛某种互文。没有在生产/剖腹产的地方感到不适，反而是新生儿呼吸的那个片段让我毛骨悚然。女性切身体会的痛苦被赤裸裸地搬上银幕，强迫看客的眼睛直视我们所有人都经历过这件事：在呻吟中降生。有几个镜头的确像是技术问题，但很喜欢声音，在一些时刻惊心动魄。#NYFF62

开头前三分钟就出现固定机位俯视的分娩镜头，可以说是猝不及防。釜山电影节一大早9点的电影，看到这个镜头让我瞬间比喝了十杯黑咖啡还提神。

疼痛是動詞當殘酷的鏡頭對準自己時就沒有人批評你殘酷了，只會覺得你偉大嗎每一個問題的停頓完全不是呼吸的空間代際創傷根本不可能在你這一代終結因為你存在的那一刻本身就是創傷

在金馬影展看一半就離場了⋯真的看的人生理性不適😅

几乎没有对话，男人和女人相爱了，他们定情于一颗树下，大树被砍倒，这世间充满声响，沉默留给不想遗忘的人。

随着电影的呼吸，情绪开始窒息，电影的生命力是旺盛的，而话术是匮乏的……。两个小时的时间难以承受，个人更主观地认为难以接受，可能我更爱自然，而非操控的人体和命运。

不能和男医生在一起因为对方也是同样的几个镜头真的是纪录片一样视角 冷冷的看着

？？？？？？？？这个主题这个拍法…裂开

以“怪物”的造型外化主角内心，不断变换形式的摄影媒介，还有不明所以的写意空镜头，都成为了多余的赘笔，想要冷静克制，一不小心就变成了言之无物

女性题材就非要拍成这种风格么？。。。

将照抄与缝合进行到底，科斯塔阿巴斯锡兰蒙吉雷加达斯阿彼察邦吕西安&维瑞娜，想不到还有格雷泽。很多国内新导演看完以后觉得自己又有希望了。