恋人絮语

情就像毒瘾，恋爱的时候，那种快慰、狂喜的感觉如同多巴胺撩拨着你的每一根神经，游走在你的脑细胞中，让人欲罢不能。

电影《恋人絮语》由导演曾国祥指导，为我们讲述了几段颇具代表性的恋爱故事，相恋、暗恋、单恋和苦恋，情节上相互关联，情感上产生共鸣，影射了当下年轻人的恋爱经历。

时而轻快，时而忧郁的音乐，暧昧的色调，将故事渲染进如梦似幻的氛围中，笔者沉迷于浪漫主义的错觉，心却如被利刃一刀刀割开，感受着絮语中难以宣泄的悲伤。

陈伟霆饰演的年轻阿宝，性格内敛又透着坚定，或许出于对成熟女性的迷恋，这个正值青春期的少年爱上了他朋友的妈妈，这场错位的爱情该如何行止？

在他的眼里，那个辛劳操持家务，默默付出的中年女人，一言一行，举手投足间都散发着独有的魅力。

目睹黎先生的出轨背叛，心中油然而生的怜惜与心疼使阿宝对黎太太的执迷越来越深，陷入这段不伦之恋难以自拔。

导演花了重笔墨描述这段揪心的不伦之恋，作为回忆的一段过往穿插在电影的片段中。

言辞不多的阿宝，安静时通身散发着压抑气息，不同寻常的暗恋情感造就了他时而沉闷的个性。

晚饭餐桌下，他用脚轻轻挪走黎太太的拖鞋，硬穿入那只不合脚的拖鞋，紧张、兴奋却仍要强装镇定，热气弥漫的镜片下，掩住的是阿宝暗潮汹涌的心。

陈伟霆对这个角色的演绎把握很好，从微小的眼神到表情上都变现得细腻到位，勾画出了一个懵懂少年内心的忐忑与激动，这一段不仅成为了阿宝心中一个短暂而美好的瞬间，也着实是片中的一大亮点。

有多少像阿宝这样的年轻人，爱上过不该爱的人，藏着喜欢却不能宣之于口的隐忍。

阿宝是单纯的，空闲的生活造就了他的少年心性，玩游戏机时的笑容、茶餐厅里把玩勺子的小动作、一句“我想你离开他”，简单直接又透着坚定。

阳光下，阿宝的目光追随着黎太太的身影，小心翼翼地跟随着她的步伐；他悄悄地在车窗上贴上报纸，阻止刺目的阳光折射到办公室中忙碌的她；发现黎先生出轨，他偷偷地跟踪，并拍下照片塞进黎家的信箱。

陈伟霆演绎的阿宝有着少年的纯真，他清楚自己在做些什么，他想像个大丈夫一样给予黎太太缺失的呵护和照顾；他愿意为她做任何微小但温暖的事，车窗后薄唇微启的会心一笑写满了他的心甘情愿。

阿宝也是心思细腻、深情的，痴迷于不能被接受的爱情中，纠结、放不下，却又期待着或许的可能。

廉价色彩的月租房里，他与她近在咫尺，又遥不可及。

看着她痛哭时颤抖的肩膀，他诚惶诚恐地靠近，不由自主地将她拉进怀里，梦呓般地在她脖颈间落下一吻。

他以为自己能够给她一个温暖的怀抱，却被硬生生推开；他以为，把真相放在她的面前，是最好的，却不想黎太太离家出走，一去不回。

那清脆的一巴掌，打散了阿宝的少年深情。

阿宝在电影中所占的篇幅较小，却深刻地活在了观者的记忆中。

每一句台词，每一个动作，陈伟霆在角色对待感情的演绎上着实惊艳。

陈伟霆于情感收放的节奏上把控的正正好好。

同桌吃饭时，轻轻一瞥中流露的柔情，专注得仿佛藏着千言万语，；面对黎太太的质问，他略带委屈的反驳；地铁上，他孤独地望着黎太太的背影，眸光中闪过深深的依恋与不舍。

内敛的外表下，角色内心情感的变化，陈伟霆于细节中成功将少年纯情的阿宝刻画下来，富有层次感，渲染出角色挣扎在不伦恋与道德中的悲剧色彩。

现实生活中，也有许多同阿宝一样的人，在那些青葱岁月里，我们或许都曾疯狂追逐过别人不能理解的爱情。

无关乎恋爱的对象，爱情本身没有对与错，有人选择默默付出，有人执着心中暗恋，有人沉醉出轨的贪欢，有人选择遗忘背叛的痛苦，每个人维持爱情的方式都不一样，就像恋人间的絮语，于平实中诉说着各自的故事。

词:林夕扬帆时人潮没有你我是我和途人一起停顿时在你笑开的眼眉望穿秋水之美回程时浪淘尽了你任背影长睡着不起留下我在粪土当中翻检背囊直到拾回自己掌心因此多出一根刺没有刺痛便懒知就当共你有旧情没有往事如烟因给你递过火如火却也没熔掉我回望最初当丧失是得着可不可可痛若骊歌乐如儿歌像你没来过没去过谁同行仍同样结尾血液里才遗传悲喜谁亦难避过这一身客尘但刚巧出於你垂头前没缘份丧气睡到醒才站立得起盲目过便看到天机反覆往来又再做回自己即使一生多出一根刺没有刺痛别要知就当共你有剧情没有故事如烟因给你递过火如火却也没熔掉我回望最初当丧失是得着可不可可痛若骊歌乐如儿歌像你没来过没去过如花超生了没有果如果过路能重踏过就当最初是碎步湖上可不可不种下甚麽摘来甚麽像我没来过没去过

过年期间万达不给打半价，我花了八十块钱，在2010年的岁末，可以说是包了全场在看戏。

爆米花很好吃，电影刚开演时我尿急，回来时片头已经过去，看到的是香港昏黄嘈杂人潮拥挤的夜景，陈奕迅的背影和小卷发很好认，他和林嘉欣的组合让我很舒心，电话一个左手打，一个右手接，我总觉得这个小细节是导演的故意安排，但是为了表现什么呢，难道说世上的男女总是彼此互补的吗？

他们俩的对话闲散随意的不像台词对白，就真的好像两个彼此暧昧的人之间存在的尴尬，眼神不敢对碰，话说的有一搭没一搭，用大笑来掩饰心意，我就知道，傻笑过之后还是得说真心话，还是得四目相对，把空气氤氲成偷情的氛围。

蜻蜓点水之吻过后会被一方正牌恋人的电话打断，另一方神色黯淡内心五味杂陈，我就知道，这样的老桥段。

不过陈林的演技还是可圈可点的，陈奕迅还蛮适合演这种蔫蔫的闷骚男，对墙外香的蠢蠢欲动，暗示的眼神流露，是，像这样的微胖男人也有自己的魅力。

林嘉欣笑的时候永远那么甜美，无论是偷情时的无心勾引，还是面对男朋友发出吃饭时的邀请。

其实现实生活中我最怵这种人，因为你不会猜到他心里怎么想的，微笑永远是她的武器。

我主要是来看范晓萱的，Mavis的颜萌到我心里，演技也越来越有实力。

你看她的bobo头，穿着舒服干净，撑一把漂亮的伞落寞地站在街头，无助又无力，熟悉的唇边痣，看的人心微微酸疼。

这哪像三十多岁的人，就是一个深陷爱情痴痴颠颠的小女人，戴着挽回爱情的面具，丝毫没有技术地傻傻地一路跟踪下去。

林嘉欣也真是配合，愣是没有发现。

事实证明，跟踪要跟到家，捉奸要捉到床，我以为她这一途一无所获，没想到正好逮个正着。

我喜欢Mavis的爆发力，无论是她在唱摇滚时，还是演这场雨中哭戏。

这是这部电影中三个哭了的女人中，我唯一见到流下眼泪的一个。

向佐演的男友开始似乎并不十分在意女朋友劈腿，但后来我看到他在酒吧默默流泪，明白他之前的一切不过是强撑，抑或是装糊涂。

他和范晓萱在Msn的对话形式我还比较中意，有时候整个银幕只显示一行聊天字幕，有时候聊天的内容随着打字出现在银幕上，伴随着敲击键盘的声音，在空旷的电影院响起，我反而觉得清脆动听。

坐在屏幕前的这两人是怎样的心态，发现另一半出轨的事实，心碎之余，唯一的办法只是报复性的出轨，之后还是得继续跟对方在一起。

我常常听到周围有这样的例子，然后我就在想，为什么呀，图什么呢？

他就那么好，好到离不开；还是自己很贱，贱到宁愿装傻充愣。

其实范晓萱在酒吧趴在桌上说的一段话点明真相：“我根本没有勇气离开他，好累，真的好累，我不想再花时间去习惯另外一个人，去接受他的好与不好，然后又在互相伤害，重复又重复。

”前陈都是伤怀旧爱的伤感言情故事，让人感喟平淡爱情中的莫测变数，而陈伟霆的这一段不伦之恋有种哭不出来的心碎。

我思想传统，总是对这样的不伦之恋内心满怀争议。

但就像谁说的，爱情本身又有什么错。

陈洁仪虽然已老去，但风韵犹存，涂着红色指甲油的玉足依旧白皙，碎花连衣裙的裙角随风轻摆，给少年混沌沉闷的世界带去安抚躁动的清凉。

为人妻室天天操劳琐碎家务的麻木与淡漠，知道老公出轨后的哀怨与绝望，在一个热血少年的怀中似乎感受到了久违的热情与温存。

但理智马上回神，就那样打醒了一个少年任性执著的炽热爱恋，年少时的爱不顾一切与冲动，满心以为是为另一个人好，却没想到硬生生扒开了她想装醉的那只眼，让她直面现实，假装都不得，最后只能远离。

彭于晏的出场依旧让我花痴，皮肤越来越好了，眼神越来越有爱了。

谢安琪的小洗衣店飘满清新柠檬的味道，明明喜欢的要死却硬要装出一副礼貌陌生的疏离表情，一遍遍地问着黎先生的电话号码，其实那几个数字早已烂熟于心，一不小心就漏了馅儿。

是的，我太熟悉这样的场景，太了解这样的心情，想象着与人偶的恋爱，可以无所顾忌，当成他来拥抱与接吻，这是沉浸在自己的世界中的精神恋爱，是全心投入的放肆的恋爱。

只是彭彭的出场太少了，我也是为了他才买的票啊。

不过的确像她们说的那样，我要是图这个，应该去看《听说》。

之前新闻图片中的陈奕迅和林嘉欣的“牙膏之吻”被内陆版给剪了，不给力。

电影院的海报走众明星路线，再加上先行预告过于温馨和谐，搞得我一度自顾自认为本片是《全城热恋》的姊妹篇，看到一半之后惊觉这里没有一对正常的爱恋。

好吧，为了八十块钱的票价，我也该后知后觉说些好话的，不然我刚看完时，没太理清头绪，直呼这片名应该叫胡言乱语。

说实话这部影片当时看是冲着陈伟霆去的，没想过他在这里只有很少的戏份，也没想过他在这里演的是这样一个角色。

怎么说呢，整部影片分了几条线进行描述，看似无关的几人，其实都有些关联，但是看的时候会有些跳跃不连贯，不过既然我是冲着陈伟霆看的，这些于我也就不那么重要了。

单看伟霆戏份的小故事，他饰演了一个单恋着儿时玩伴母亲的角色，为何说这个角色被他刻画得入木三分呢？

他将少年阿宝懵懂，却又轻狂，虽有对长辈的敬畏又想追求心中爱情的形象淋漓精致的演绎了出来。

当饭桌下偷穿拖鞋时，他好奇又蠢蠢欲动；当跟踪偷拍心上人时，偷偷为她挡去刺眼的反光车窗；当看到心仪之人在你面前哭泣，想安慰又怕造次却也忍不住亲近……所有种种细节，陈伟霆把握得相当细腻到位，看完让人觉得这是种少年情窦初开的很纯洁的单恋情感，而并没有任何畸恋的感觉，只是对象不同罢了，这样的梁宝晴我是很喜欢的。

只是剧情的后来我没有料到，却是毁了好友原本的家庭，最后那句“那我走了”让我忍不住想他是后悔还是遗憾，后悔做了些事毁了一个家庭，亦或是遗憾再也不能见到那个永远话不多却像是高高在上的“女神”。

看到最后这幕我是有遗憾的，我想知道后来怎么了？

可能潜意识想他们继续发生点什么？

😂 说实话，喜欢陈伟霆仍在香港时拍的一些电影远胜于来到内地后拍的一些，不论香港人怎么看，我觉得那些角色更生动更有血有肉，而他的演技就在这些角色中慢慢成熟起来，甚至做到了入木三分，犹胜生活。

情节好邋遢，几段恋情都有点让人无语。

是我第一部看到睡着了的电影

看罷本片良久，方才醒起，曾國祥好像在台灣待過很長的日子，難怪他能夠將這類型小品處理得這麼好。

電影裡面的每一個故事都有看點，就好像一張出色的音樂專輯。

很多同類型的小品電影都有一個問題，就是總有一些故事是為了堆砌成形、濫芋充數而存在的，但《戀人絮語》則沒有，它的每一個故事都很獨特，很有看頭：陳奕迅與林嘉欣的一段是細膩；彭于晏與謝安琪的一段是幽默；陳偉霆與陳潔儀的一段是刺激；而范曉萱與向佐的一段則為整部電影提供了一個結構。

如果你喜歡像《花吃了那女孩》般的小品，也應該會喜歡《戀人絮語》。

Some people never been lovedsome people tasted too muchsome people had it too toughsome people are good at thatsomeone may forgive their wrongeven they hurt‘em so badsomeone maybe oblivioussomeone just choose to trustHello stranger It’s so nice to meet youHello lover It’s so nice to have youHello beautiful It’s so nice to konw youHello not so well It’s so nice to hug you好好过吧，唉。

最喜欢陈伟霆那段故事了，与当年还是“花瓶”的彭于晏相比，陈伟霆可以说是相当成熟的演技派了，而且与第三段故事结合起来，也可以判断年少时彭也是喜欢陈的，所以在打游戏时才故意那么大声，幼稚男孩子的小伎俩，而陈早已对彭妈暗潮涌动，从背后慢慢接近闻到喜欢的人的气息的那段戏，陈仿佛终于占据了一次主动权，兴奋又克制，而成年后的彭再见一个背影已知道是自己喜欢过的男孩，眼中仍有不舍。

从恋爱开始阶段的温暖相处，到暗恋的甜蜜苦涩，婚姻出轨的成人故事，同性相吸的欲言又止，情侣之间的几番误会，恋爱始终是两个人的事，若一方早已有意退场，苦苦等待只是对自己的安慰；若两人都能心照不宣，继续和平相处，又何尝不是一种心理上的博弈。

孰优孰劣，唯戏中人自知。

最后再说一句，同样是演而优则唱，香港娱乐产业下培养出来的明星，果然个个都能独挡多面，也怪不得一来到内地，就会挤得内地的面瘫小鲜肉们无路可逃……

在罗兰•巴尔特的时代，坠入爱情中人希望获得——理解，把爱情故事突然感受为无理由可解释和无办法可寻求的一种症结，于是当事人喊到“我想理解！

”——当下的机械复制时代，原子化生存的都市男女，却远离理解的可能，整个过程全然反过来，说出来的不过是碎片化的只言片语，误解连连，又当成彼此信任。

由彭浩翔监制，曾国祥和尹志文联合导演，陈奕迅、林嘉欣、谢安琪、范晓萱、向佐等人主演的电影《恋人絮语》。

每个人都是他人感情生活的背景板，那些春光乍泄与否，都不曾改变孤独与疏离。

《恋人絮语》的出品人是江志强与施南生，他们发现后晋电影人的创意不错，是难得的新鲜血液。

时尚、青春、靓丽的都市层林，真实与虚拟那很难分清。

那些多种方式的恋爱，甚至对方都不确定相知、相识，或者只是恋物癖的幻想。

在斑斓光柱、喧嚣扬声器之外，没有人可以张扬自己的幸福，颤抖的手摇曳着游走于斑驳依旧的夜幕。

香港注定是北京和上海的明天，虽然还没有导游能够接上王家卫的班，然而都市客却更迷惘。

罗兰•巴尔特教我们“让人理解”，萨特却谈“他人就是地狱”，很难复述本片的段落。

那些明星之间错综复杂、缤纷多姿的爱情，又是沉默，以致于真相缺席，银幕下的我们无无刻不在重复，重复也就是和自我相遇。

旁观他人与自我的孤独，最近几年开始的过去时这样，现在还这样，未来也宿命般如此这样。

谢安琪对彭于宴的幻想，在华语电影中可谓是石破天惊，女生对男版充气娃娃的迷恋诉说，那是自由的，又是无望的。

每个人都在寻找，但真爱或许消失在没有黎明的地平线上。

我们没有个性，你和我不过是漫漫序列号中的某一个些许差别的１和０排列组合罢了!是哪一个，男或女，黄或白，美或丑，高或矮，有趣或无聊，聪慧或愚昧，富有或贫穷，坦诚或虚伪，则纯粹是造物主的偶然。

存在，已不能证伪，更无从说起是误会。

作为观众，无陶醉在纯逻辑演绎的快感中无法自拔。

某种现实的发生，对于一个并非全知全晓的叙事者来说，还算不上已然既成事实，更似乎是虚构的臆想。

在日益趋向个体想象化的日常生活中，每个人都面临着极其不同的引力场的流动触接性期待式考验，你只有在被动的限定区间里体验生存。

我酷似那只闻名遐迩的猛追自己尾巴的狗，迷惘但很快乐，心底也明白这是别一种演出。

往昔的我，竭力倾听观者的评语，以便把自家的感发和快慰痛彻淋漓地挥洒。

忘记。

分明，这是另一种躲避，恋人絮语那般无助，这种奄奄一息与各种电子媒体的兴起及娱乐多样化有关。

本雅明当年预测的“机器复制时代”已然来临，大众媒介的受众，也就是你你我我，都是是一群“乌合之众”，银幕内外都如此。

本雅明的孤独是喧哗和运动背景下的孤独，即便猜到了也不去做，就永远徘徊在绝望和希望之间，在此就获得了某种暖味的伦理态度。

在痛楚中达观，分明是现代人困于情网中的寻常表现。

我记得，小的时候我跟我爸一起看电视剧，最喜欢问两个问题：一个是：这里面谁是好人谁是坏人？

一个是：后来怎么样啊，谁死了最后？

对于这两个问题，我爸是这样回答的：第一个是：什么好人坏人，哪有绝对的好人和绝对的坏人。

第二个是：真正的故事是没有结局的，有结局的都是骗人的。

我记得那时我上四年级，虽然我忘了当时看的是哪部电视剧，但是我记得我的问题和我爸的回答，而且当时我还反驳他，怎么没有好人和坏人，没有了还怎么演啊，怎么可能没有结果啊，没有结果还演什么啊！

过了很久，我不得不承认我爸说得是对的。

每个人的人性中都蕴藏着伟大和龌龊，即便是早晨对着温暖朝阳微笑，也可能在深夜露出狰狞面目去刺探黑暗，没有绝对的人，更不存在纯粹的情感。

而结局这件事就更好笑了，所谓的团圆、悲惨的结局，只是一个节点，时间的水流脉脉流过，谁能保证哪里是终点，哪里是起点？

这就是我在看恋人絮语的时候所想的。

其实我很喜欢没有结局的故事，它演示的是一种生活，而不是一个故事。

在情感中，期盼、互动、背离、舍弃、珍惜或者守候或者背叛，也都只是一个侧面，而情感本身并没有道理可言。

冲突点在于，人类社会的规则，从进化心理学上来讲，一夫一妻制也许更有利于人类的进化，于是人类社会承认了这种约定，谁违背，就要受到谴责，包括她（她）自己。

继而衍生出的故事，或者说，生活片段，让人遐想。

这部片子呢比《全城热恋》好太多了，因为全城的每一个故事所附带的结局，都让我感到一阵不适。

而恋人絮语虽然有结局，但是结局只是蜻蜓点水地象征一个暂停，重点还在其中的絮叨。

这片子适合一个人看，而且要一个人坐在情侣专座，把腿放在另一个座位上，斜靠着看。