邻居的窗

《邻居的窗》奥斯卡最佳短片中年社畜的可口鸡汤窗子里相互围观的人互为围观者又互相不知互为围观者怀揣先入为主的立场一点都不清白地想象他人的生活妒人所长 虑己之短家门不幸 邻居真好辗转反侧 夜不能寐八卦之心 熊熊燃烧艾玛多少个相互围观 欲罢不能的不眠之夜完了事儿一打招呼 再对个口径卧槽汝之砒霜 他之蜜糖自家狗窝一亩三分地满地鸡毛的事儿却是您忒羡慕的流着蜜和奶的迦南美地

羡慕，是我提取出的这部短片的核心词它是一种十分常见的情绪，以至于我们每个人都有过切身的体验它可以让人心生向往，以至于有进步的动力，抑或是滋生出焦虑、不安，乃至于嫉妒的情绪这部短片故事情节其实很简单，就是从“羡慕”开始，进而通过生活的细节来体现出主人公的心中所想，映射着我们每个人自身。

短片以有着三个孩子的一家五口家庭为主视角，其中，又以人至中年的女主人公作为故事讲述的中心人物，在她身上，似乎可以看到很多人的缩影，对年龄的焦虑、人至中年对青春的向往、对丈夫的抱怨、对生活琐事的疲惫与不安等等，诸如此类。

虽然她讽刺丈夫享受他的生日礼物“望远镜”，但短片镜头却常常给的是女主人用望远镜观察邻居的画面，体现出女主人公内心深处对邻居生活的向往之后通过女主人公与对面女邻居的对话引出对面邻居的故事，给观众展现出了“当你在羡慕他人的同时，他人可能也在羡慕着你”这一的内容，其实看到这里，相信很多人对这一设定应该并不意外，毕竟那么大而通透的窗户，不能只让主人公一家能观察别人吧。

不同的窗户，不同的观察者，就有不同的视角。

短片最后，女主人公似乎回归了专注于自身的生活，其实她在从前拥有的现在仍然拥有，从前羡慕别人的东西，现在仍然也并没有得到，唯一转变了的，应该是心态吧愿每个人都能专注于自己的生活这部短片的导演原先好像是主攻纪录片的，整部短片的故事内容的创作，演员的表演方式，镜头的运用和拍摄方式等都极具生活化，可以很清晰地通过画面感受到角色的思绪，导演长于捕捉并放大生活细节，短片情绪表达细腻，整体风格上还是很统一的

看完了这部获得今年奥斯卡最佳真人短片的微电影:《邻居的窗》，还不错，中年危机的老夫妻偷窥对面楼上缠绵悱恻的年轻情侣，羡慕年轻人的激情和精力，而开始讨厌自己茶米油盐姜醋茶带孩子的枯燥乏味生活，夫妻矛盾的越来越深！

殊不知，对面的年轻情侣也在偷窥拖家带口的中年老夫妻，羡慕他们的简单幸福的生活！

其实，对面年轻情侣的男的身患绝症，时日不多了，而在他生命的最后时光里和女朋友放纵娱乐，享受生活，让自己的生命在最后时刻不留遗憾！

所以说啊，生活就像是一睹围墙，被生活围困，人们总是会羡慕别人的生活，讨厌自己的生活！

其实在你羡慕别人生活的时候，别人也在羡慕你的生活！

很多时候，大家总是会无限放大别人的快乐，同时无限放大自己的痛苦，而忽略了别人生活中承受的痛苦，更加忘记了自己当下所拥有的最大的幸福！

所以说，每个人都有自己的生活，别去羡慕别人，过好自己的生活就好！

一生太短，谁也无法预料明天和意外哪个先来到，不论是你年轻的时候，还是中年危机阶段，或是垂垂老矣的日子里，一定要尽最大努力去做自己想做的事情，为自己而活，别太为难自己，过好属于自己的独一无二的人生，做自己生命中最靓的仔！

短片讲述了一个带着三个孩子的母亲，因为日常生活和丈夫陷入沮丧。

而这时，她发现自己可以通过窗户看到住在对面邻居的生活...

一直想抽时间看部完整电影，择日不如撞日 铺陈开美国中产阶级家庭的生活风格，这部19分钟的短片揭示了窥探与被窥探的秘密。

我一直在等待反转，尽管它来的不算突兀不算陡折，但是故事本身胜过表现形式，reflect on ourselves，我们站在他人面前，也是在窥探自己。

在各种各样的记录中，我们上传，我们点赞，我们评论，为的是获得被窥探的快感，想象自身在他人眼中的轮廓，不断品味和咀嚼，然后再同水位观察他人的生活，最终给自己定位。

所有我们向外投射信息时，接收信息时，主动或者被动地，我们是在给自己树立标尺和量化公式，获得某样东西可以增加得分项，如果某项指标偏低就甘居人后，不禁神经紧张起来。

当一个被自己垂涎已久的生活模式猛然出现，除了生出对可望不可得的羡慕之感，更多地投射自己的悲惨郁郁不得，更加加剧了对现状的痛恨和无力，于是越发需要寻找这样的刺激点来满足膨胀的窥探欲望。

从这个角度而言，我们并非生活在自己生活中，我们生活在众人的视野里，那扇对外开放的窗其实不是安装在房间外围，它像隐形薄膜覆盖在我们全身，我们走到何处，reflection就出现在何处。

窥探几乎成了我从小长大的本能，我被窥探，我也默默窥探他人，在这样紧张焦灼的对比中，那层隐形薄膜束缚我的内心和动作，使得一个被自己派遣的考核人常常蹦出来端详我的一举一动，我再据此调整。

不快乐的根源都来自映照，快乐的根源也来自映照，社会强调着竞争中逆水行舟不进则退，让本该快乐的鸟徒羡鱼，让蚂蚁担心世界毁灭。

何时？

挣开视线的限制，撕破隐形薄膜的窥探，才有可能达到nobody else will be there 的无人之境。

创意绝对够妙，但看得让人不够过瘾，我始终秉持着一个观点，就是剧情如果是充实会让故事创意主题理念传达特别到位。

电影中的音乐剪辑都很不错，让我感受了女主角对年轻的渴望与向往。

结局揭露相对的被窥视时，让人大吃一惊，而且联想之前种种女主的向往时就更加震撼了。

而故事在女主与家人的琐碎中落幕，家庭这种细碎的温情让人深感珍贵，理解了主题，但感觉不够深刻，还是回到剧情的不足。

可能这就是短片的局限。

《邻居的窗》是一部获得第92届奥斯卡最佳真人短片的作品。

该片篇幅短小，仅20min，且不具备强烈的戏剧性弧线，甚至可以说是反戏剧化的，但它以有机的线性的逻辑链和人物关系间的二元补衬阐释了一个普世的宏观主题。

影片的结构围绕着“窥视行为”来展开叙述和建构的，而这种“窥视行为”又不同于希区柯克《后窗》中的窥视（尽管二者窥视都是由自身的能动力量所驱动的），即最终目的并非指向邪恶性和罪恶感，而是向阐释性的领域所进发，因此这种“窥视行为”就被赋予了拉康“凝视”理论的指称意义。

小客体的凝视及幻象空间影片中的一个显著特点即采用了锁闭式结构：出场人物少、情节节奏快、叙事空间局限于某一封闭的场景。

这种结构下空间造型往往以高度主体化介入叙事场域，带有明确的叙事指向，发挥着公共空间的叙事功能，典型例子如程步高的《新旧上海》。

该片中林立的高楼群可看作是无数的坐标系，而主人公一家与对楼的情侣则为坐标系上的两点，他们之间连成一条直线，彼此产生关联，并藉此构建出一组平息对照的人物图谱，同时也形成一组“互动词”关系。

在此结构下男女主的窥视就带有强烈的目的性色彩，窥视的视线从男女主（尤其是女主）的部分认识视角出发，投射在“被窥视者”身上，企图进入对方的认知空间，以期填补自身的认知建构，但“窗户”作为认知的框架，阻止他们进入对方的认知（但在结尾女主下楼，打破了窗的限制，并最终填补了自身缺失的认知）。

同时我们注意到“被窥视者”的形象或行为在窥视视角下被彻底主体化了，而这种主体化并不源于男女主实际所见的，而是他们想象补足的一部分。

同时这种主体化充满丰富的力比多投入，从而显得主体过剩，我们从主体过剩中看到的运动并不属于电影的“缝合”机制，即客观镜头与主观镜头之间的转换（这种转换使过剩被驯服了，并被明确置于主观--客观的镜像关系中），而是拉康所谓的“作为小客体的凝视”，它属于主体影像的一部分（女主一开始观看的影像），并避开了镜子般的对称关系（女主认为只有自己在窥视对方，而对方并没有窥视自己），被客体化的正是女主的凝视，小客体由欲望引入，成为“客体的欲望”，并随之建立起一个幻象空间，在这个空间里，女主将自身的欲望（想要得到的）幻象成对方完美无缺的形象，反之对方的凝视也形成了一个新的幻象空间。

小客体之丧失及“斑痕”在齐泽克的理论中，“斑痕”是使自然化的表象变得非自然化的一个“突点”，它将纯粹外在象的小客体彻底变得“空无”、“丧失”，它把“幻觉”与“现实”割裂开的裂口消除了，“幻觉”崩溃与“现实”融合为了一体，而影片中的这个“斑痕”就是对楼男主人的死亡。

通过这个“斑痕”，小客体的凝视丧失了，女主从幻象空间中走出，与对楼女人相视、拥抱，女主此刻才意识到“窥视行为”并不是单向度的，而是双向度的，认知的框架被打破，女主的羡慕对象其实也在羡慕她的生活，我们通过主角视角所建立起来的“全知叙述”被颠覆成了“限制性叙述”。

这个结局在某种层面上是阐释性的，它将我们一开始建立起来的认知转送到了另一个参照系上。

“斑痕”展现出了事物的全貌，于是一切都不再是它看上去的样子，一切都理应具有某种补充性意义。

小客体的丧失驱动着女主由一个普通、庸常的女性变得彻底崇高化，这种崇高化的特征一方面来自于她天然的母性，一方面来自于她对家庭的责任意识，还有一方面来自于她对另一个女性的情感补衬。

注入感情看的，最后那里还是很感人，单论优点来说，导演用这种全景偷窥别人的窗框和这边生活中的事正常全景中景 女主的心理因为不断看而而产生兴趣发生变化的时候大多数用的是夜晚、洗澡这类情境来表达，让人觉得代入了生活的客观感受，随着女主感情在走（相信了而不是刻意煽情），也多拍女主的近景特写之类的表达她看的时候的心理状态，让观众继续跟着感情在走，最后是当面的一场和邻居的交谈（感动的一场，没有透过框而是直接面对了，产生了视觉和感觉缩短心理距离的作用，加强效果），最后女主回去也没有煽情，而是继续正常的生活场景（让人进入女主的心理世界：这不过是一场偷窥而不是生活的最重要的。

继续面对生活，冷静客观的表达），最后和丈夫进入框里全景，表达成为别人的生活。

我觉得导演表达还是很精准很成功的。

缺点的话，确实这个主题选择没有特别大的新意，很平常很普通，甚至让人觉得落入俗套，然后女主和男主的感情线我觉得还不够特别有情绪冲突的张力，还可以再大一点。

感觉态度表达的东西少了点。

更像是在陈述这个现象，最后给的升华还不够吧。

因为奥斯卡，微博有人发了全片，就看了。

没有看同时提名的其他几部短片，没有对比。

感觉奥斯卡的评委们，有年纪有经历，喜欢这种既辛酸又甜美的生活琐事。

像我，哈哈。

短评里有人说：“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

”大概是这个意思——同意。

还有人说：“你只看到我光鲜亮丽的样子，没看到我的心酸不堪。

”——也同意。

但是最重要的是，当你看到别人的心酸不堪之后，是否开始珍惜自己的生活了？

短短二十分钟，讲述从圣诞节到万圣节的两家人，根据孩子的身量尺寸，估计跨度约为一年。

第一次开始“偷窥”。

爸爸刚把两个娃弄睡，很有一种成就感。

大着肚子的妈妈发现对面房子里正在进行某种物理活动。

两人看得津津有味，此处颇有喜感，爸爸说她怎么柔韧性这么好，妈妈也不甘示弱，说他很性感哦。

圣诞节妈妈静悄悄地布置节日的房间，对面正在party。

妈妈无限向往，这时新生儿开始咿咿呀呀。

妈妈带着三个娃疲惫不堪地回到家里，爸爸翘着脚在打电话。

两人吵起来，是婚姻生活里曾经狼狈过的你和我。

对面年轻的男人剃了光头。

不祥。

窗子上的骷髅有双重影像意义万圣节爸爸带了三个娃去亲戚家，疲劳的主妇有了片刻喘息。

对面的男人，有人来收殓。

两个女人见了面，羡慕对方年轻活力的主妇，发现自己一大家人的混乱生活，是对方的梦想。

结尾妈妈温柔又有耐心地跟孩子聊天。

我想现在她非常珍惜这五味杂陈又平静的生活。

2020的第一个月，在发生了这么多之后，你有没有更加珍惜你所有的一切？

《邻居的窗》获得了奥斯卡最佳真人短片，片长仅仅20分钟，却为我们徐徐展开了一个生活感十足却又不失深度的故事。

影片开篇很快交代了男女主人公的关系，怀孕的女主在收拾凌乱的房间，男主刚把两个出生的孩子哄睡，这样琐碎、无聊而充满压力的日常让我们很快联想到“家庭矛盾”、“中年危机”等关键词。

随即影片很快呼应了标题，在男女主好不容易坐下享受片刻的清闲时，他们注意到对面楼的年轻夫妻在肆意地放纵，我们不难想象男女主人公应该十分羡慕这对年轻夫妻可以毫无顾虑地享受青春。

为了不惊扰到年轻夫妻，也为了更好地“偷窥”邻居的美好生活，在男主提议下，女主起身关灯。

此时镜头一切变成远景拍摄男女主“偷窥”的背影，这里的远景也暗示观众，两个中年渴望那一去不复返的青春，就像此时两人只能遥遥地望着而不能逃避中年生活的琐碎日常。

此时，作为观众自然提取出两个矛盾的关键——青春与中年危机。

影片重新回到以男女主为主体的视角记录日复一日的生活，矛盾首先在妻子身上爆发。

苹果落地这一情节暗示冲突的发生，接着导演使用一段摇镜头集中在妻子身上。

摇晃显得任务烦躁、慌乱，这里的运动镜头表现了妻子抱怨在丈夫身上的情绪。

冷静的丈夫先让孩子回屋又安慰好妻子，此时影片采用一个越轴镜头，因为在此之前妻子一直是站在自己的立场上抱怨，直到丈夫也道出他的苦水，镜头才越过了前方的位置来到两人后方拍女主。

这表明，此刻女主正尝试转换立场去理解自己的丈夫，明白了大家都向往年轻，却都无法逃避中年危机的年龄，之后两人才放下芥蒂拥抱在一起，而相拥一段时间后，妻子悄悄转过头看向窗外，为之后的情节进行了铺垫。

随着影片的播放，片中的季节也发生了变换，而在几个变化的镜头中都展现了妻子一直在透过窗户关注邻居。

在片中没有明显的着力于音乐的艺术，随着季节变换响起的主题曲的名字是“Nobody else will be there”，正对应了夫妻两人平淡而又乏味的生活。

随着季节的变换，本来在圣诞节应该拆出的骷髅贴纸却一直在显眼的位置，暗示了此时邻居已经病入膏肓。

除此之外，影片中有一段倒水的镜头，这个片段中只对杯子进行对焦，被子有橙黄色和红色两种颜色组成，代表了生命和警告，意味着影片即将从平淡的日常步入生与死的高潮。

这天丈夫带孩子出门，妻子习惯性地往窗外望去，却发现邻居男青年剃光头发卧病在床，有人来看望他，而他的妻子抹着眼泪。

这时女主才意识到，之前邻居的放纵或许是有原因的——邻居丈夫的时日不多了。

到了晚上女主再看时，邻居丈夫居然已经离开了人世，难以想象曾经对面窗中让自己和丈夫羡慕不已的“别人的生活”竟以这种方式结束。

而这次女主选择不再远远观望。

女主下楼往对面楼走去时，导演采用跟拍女主完全不授光的背面的方式来到对面楼下，表明了女主伴随邻居地情绪也感到失落和同情。

紧接着对面年轻女主人心灰意冷地走出门口目送丈夫，随后镜头切到女主正面，此时的侧面光暗示她纠结是否过去安慰邻居的内心，前跟拍和后跟拍的变换也暗示了这种矛盾心理。

在之前的了解中，观众大概知道这是一位敢于表达、敢于抱怨的女性形象，所以片刻之后女主果敢地走向前去，安慰这位素不相识却又认识已久的邻居。

令人意想不到的是，这位邻居也认出了她，甚至说出她家的情况，言语之间邻居透露出对女主美满家庭的羡慕之情，说着便哽咽起来，女主给了她一个温暖的拥抱。

原来她一直在羡慕的生活也在羡慕着她。

妻子回家后，丈夫带孩子归来，这时的妻子已经完全放下对邻居的羡慕之情，这个家中似乎少了一分被生活打败的忧愁，多了一分平淡中的温馨。

幼小的孩子看着自己的母亲似乎也察觉到这份变化，眼神向窗外看去。

这时，视角切换到男女主的窗外，透过窗户望去，我们看到一家五口幸福美满的生活，女主走到窗前望了过来，全片到此为止。

生活就像围城，我们往往会放大别人的优点和成就，而忽视自己习以为常的、已有的幸福。

影片中时间线从冬季来到秋季，女主家中多了一个婴儿，而邻居却因病丧失，青春与中年、生与死、日常中的无常等要素让观众不禁体会到当我们在羡慕他人时，别人也在羡慕着我们拥有的一切。

而最后的镜头转换更是提醒了观众，你我何尝不是在舞台上发光的幸福生活呢。

短片开头，一位妇女正佝着身子在桌底下拾捡玩具，满面愁容，头上还有几根白发丝。

接着一男人出场，她展开笑颜，根据他们的台词内容以及女人隆起的肚子，二人的夫妻关系顺势揭开，接着二人聊起孩子，可知二人已是具有经验的人父人母，老夫老妻的相处方式是为接下来的内容做铺垫。

两夫妻并排坐在饭桌前，男人喝起了红酒，女人看到红酒说了一句“看起来不错”，知道自己怀孕只得克制自己对美酒的渴望。

接着夫妻二人透过窗户看向对面公寓里的一男一女，他们正热烈地做着性爱之事，夫妻二人关上了灯继续欣赏着。

夫妻二人简短的台词对话潜藏着十分耐人寻味的情绪，丈夫关注到对面的女人说“她很灵活”，后舔了舔唇，女人听后表情严肃，不甘示弱地说“他也很性感”，丈夫平静地回复说“我没说性感，我说的灵活”，夫妻二人在说台词时，全程盯着对面，并没有看过对方，他们在观看别人的性爱过程中所关注的也不同，这也暗示现实生活中两性在很多事情上的视角差异性。

同时对话里也透露出夫妻的暗中较劲，但是两人心中共同都带着爱欲涌动却无法自行消遣的心情，关了灯共同欣赏对面的人是他们最后的仪式感。

接下来夫妻之间发生争吵，在争吵中，双方都为日常生活给他们带去的种种沮丧进行发泄，他们都不再像对面那对情侣般年轻，有无限的精力，他们羡慕别人的生活，为自己的家庭生活、工作等状况，生理或心理等变化而感到沮丧，而丈夫一句“你不是唯一一个不再20岁的人”让妻子意识到丈夫和自己一样年华不再，一样有着人到中年的烦恼，但是他们正在互相陪伴彼此，一个拥抱化解了这场争吵。

女人继续透过窗户观察着对面邻居的一举一动，短片采取蒙太奇手法表现，通过女人的观察视角推进着对面邻居的生活状态。

同时也表现出女人对邻居的观察时间之久，反应出她对别人生活高度的向往。

随着她发现对面男主人生病到死去被接走，她最终没忍住打破那道远远观望了许久的屏障。

影片自此也开始走向一个反转，顺势将影片的主题推向高潮。

在妻子安慰对面的女主人后，她才得知对方也和自己一样在默默偷窥着对方，她也才知道自己厌倦乏味的生活在别人的眼里是那样的幸福美满。

影片采用平铺直叙的方式讲述了一个治愈人心的故事，它整体基调平缓，没有其他短片强有力的情节设计、冲击感十足的画面或者重重悬念和意外，但是却深层次地扎进了人的心里。

影片探讨了人类情感中非常普遍的且敏感脆弱的部分，人们总是会疲于属于自己的一切而去向往外界的东西，不懂得珍惜自己所有而欣羡他人，而别人未必比自己好。

“窗”这一意象在剧作方面是屡试不爽的，是窥视，是照见，是透气，是内外之间的屏障，外是向往，内应珍惜，“窗”给予了我们醒悟。