非诚勿扰3

其实这是一部很欧美浪漫主义的电影，未来科技，梦幻小屋，无忧无虑的生活。

电影立意很不错，当下Ai快速发展，机器人也很快再近十年内走入每个人的家庭。

当一个不会惹你生气，一个可以给与陪伴，关心，专一的机器人（仿生人）伴侣在我们身边时，我们还是否需要寻找爱情。

原本这是一个很具有话题感的故事，然而导演用一种西方悲剧的浪漫主义把故事画上了句话。

然而，也是因为秦奋最终只能和仿生人笑笑到老的设计成为了口碑崩坏的原因。

要说中西方最大的差异，便是一方在生活，而另一方在生存。

导演和主创们已经过上了衣食无忧的生活，所以对他们来说悲剧便是一种独具缺陷的浪漫，生活因为不完美而完整。

然而，西方人天生自由自在，他们可以像笑笑一样为了追求梦想去做任何事，可我们不同。

从出生的那一刻开始，我们的人生就恨不得已经规划得满满当当。

我们不能理解秦奋的等待是因为我们没有自己的时间，我们不能理解笑笑的流浪是因为我们只能抓住自己仅有的时间。

对我来说，他们的生活，他们的追求不过是一场浪费，这不是因为电影里的人物们错了，而是我们毕竟生活在话里话外的两个世界。

如今最火的行业是星座，是算命，因为我们都想知道自己明天会面临什么，自己要熬到哪一天才能算“出头”。

所以，电影的失败也源于它的结尾。

它将观众狠狠地拉回了比电影更残酷的现实，假的不是笑笑，而是我们用梦，用谎言去支撑过的每一天。

笑笑走了，可秦奋还能有一份陪伴。

现实中....当ta走了，留给我们的，也只剩等待。

电影是造梦的艺术，特别是在这里，太深刻的生活我们每天都在经历，我们...真的不想醒来。

所以作为编剧，我的剧本....只说谎话。

闲着无聊看3，又忘记了1/2的剧情，干脆就一起看了。

看完发现三部加起来，就是讲一个笑笑始终没有办法爱上秦奋的故事。

秦奋这个人，在现实来说，除了年纪大点，长相一般（这个长相是相较于舒淇而已，现实里葛大爷就正常人级别）别的方面秦奋已经相当不错，幽默，风趣，体面，不管对面坐着的相亲对象多奇葩，他始终保持了一定的风度。

但是不管秦奋如何，笑笑始终爱不上他。

第一部两个人第一次见面，笑笑就说了，她理想里的爱情是闻得到他身上和别人不一样的味道，在他眼里那个人是不一样的，方先生就是那样的人，所以尽管她明白自己是小三，她就是做不到放弃方先生。

一个爱情至上的人，情感战胜了道德，但是方先生始终不能娶她，她就明白自己爱错了人，她的解决方式是死亡，但被救起来了。

她殉情，爱情在她心里占了多大的地位可想而知。

而秦奋也是知道的，他和乌桑说，她这样的傻姑娘，只要愿意接纳他，她会对他死心塌地。

是的，秦奋也不是不知道笑笑不爱他，他给了自己一场赌。

可惜的是，他赌输了，爱情始终不需要赌。

爱情就像笑笑说的，那种只有两个人闻得到的气息，闻得到就闻得到，闻不到就是闻不到，不是你的鼻子出了问题，是老天就没有给你闻到这种气息的幸运。

三部里有一个一直贯穿的点，是秦奋一直想和笑笑发生亲密关系，而笑笑大部分是拒绝的，相爱的两个人，这种事应该是很渴望，不管男人还是女人，亲亲抱抱举高高，两个人根本克制不住，并不是单纯的性的吸引，看笑笑也不是没有和秦奋sex，但始终是不热衷。

我总是会想起在书店看到的小情侣，女人不住的亲吻她身旁的男人，那种发自内心的笑容，实在无法伪装。

我倾向笑笑回来过，最后走的是真的她。

在回去的车上，都没有主人，何必说那么伤感的话，笑笑是伪装过机器人，她震惊于秦奋对她的爱情，但她无法给与相同的爱情，旁人或许可以伪装，可以得过且过，可以像香山说的那样凑合，但笑笑不行，她做不到，她一躲十年，好在有科技，授权所有，让仿真人陪着秦奋吧，反正已经以假乱真到这份上了，有个短评是如果仿真人已经仿真到了这地步，就算留下的真的是假的有什么关系，让秦奋做这个美梦一直做下去吧。

爱情就是爱情，就算奉献上一切，没有就是没有，不必强求，得之有幸，没有也不要遗憾，跟着剧本走，make each day count，不要学香山，走的时候遗憾那么多，活好每一天最重要。

真的没想到《非诚勿扰》会有第三部，第一时间就去看了，逗死我了！

开心死了！

也感动死了！

前两部我不知道刷了多少次！

因为特别喜欢里面的生死观和婚恋观！

15年前，我还很年轻，对于生死观和婚恋观完全没有什么思考，真的可以说是这部电影让我像秦奋一样，奋不顾身的爱上了一个人。

就像秦奋在电影里对舒淇说的：你就让我犯回傻吧，我爱上你了。

那一刻，还有什么比爱情更伟大的呢！

年轻的时候只觉得秦奋说话特逗，后来才觉得秦奋真是太有魅力一男的，他的话听着好笑，可话里都藏着话。

这回到了第三部，我终于能听懂了。

第三部讲秦奋笑笑结婚了，可蜜月还没度完，笑笑就追求理想做环保主义者去了，一走就是10年，原来那个天使投资人老范就送了秦奋一个人工智能的仿真人笑笑。

初见假笑笑，秦奋还故作镇静，问了一大堆有的没的问题。

最后还是忍不住试探：我的爱好是什么呀？

假笑笑回答：说瞎话不脸红！

哈哈哈哈，这绝对是大实话，笑死我了！

秦奋接着贫嘴：那是能力不是爱好。

再问：我的爱好是什么呀？

假笑笑答：爱我。

秦奋看似云淡风轻的说了句：对！

可傻子都看得出，秦奋被假笑笑晃了神，他真的是太想她了！

我这上一秒还笑呢，突然鼻子就一酸。

人家是打一巴掌，给一甜枣，冯导可倒好，先给一甜枣，你正美着呢，突然就乎你一巴掌。

一向爱蹬鼻子上脸的秦奋确定假笑笑是机器人后，可算是逮到机会报复真笑笑了，他让假笑笑给他按摩，说机器人不知道累再加10个钟！

假笑笑一句：真以为自己是末代皇帝呢？

让秦奋一下又晃神了：怎么跟真笑笑以前说的话一模一样？

这个假笑笑到底是不是假的？

只能说这爱情里的真真假假，假假真真，算是让冯导给拿捏得明明白白，可把观众弄的是晕头转向，难分真假。

这还只是秦奋和假笑笑的戏呢，后面真笑笑回来后，那叫一个热闹，差点给想“咱三一块儿过”的秦奋给整残了！

特别特别负责任的说，《非3》与前两部一样，欢笑欢乐过后是感动感慨，看的过程中真的是有笑有泪。

我笑了，我身边的她却哭了。

她问我，如果她离开十年，我会等吗？

幸亏电影里的秦奋帮我解围了。

真笑笑问他怎么就能守身如玉，秦奋说：假如我想包饺子吃，得买食材，和馅，擀皮，包，煮，等着出锅，会有很长的一个过程但，等的就是最后吃上一口刚出锅流油的大饺子。

可中途要是没忍住垫巴一口，就怕饺子不香了。

我真是服了秦奋这嘴和编剧这笔了，这也行？

但当秦奋突然认真说，这些年我就是靠这个信念撑着时，哎呦喂，我眼圈又红了！

原本戏虐的话一下变成了无比真诚的誓言，感动死了！

看非诚勿扰，从第一部到第三部，有很多感动和感慨，秦奋和笑笑陪伴了我15年，从我还没谈恋爱到如今结婚，也终于到了说再见的那一天。

感谢你们两人的故事让我无比相信爱情，也让我拥有了美好的爱情。

感谢冯导，你不光负责了我少年时的欢笑，还负责了我中年时的感动，谢谢！

刘震云式贫嘴+新世纪冯小刚热梗大赏+京东+大众汽车…后半段还有点耐琢磨，但一想到前半段大段大段的闪回加贫嘴，简直是噩梦。

老了的不只冯小刚，还有二三十年前雄霸市场的痞子文艺，这种不深入思考光靠段子消解权威的风格越来越乏力。

抱着看《莫失莫忘》这样的人和新人类的讨论、《婚姻故事》那样的感情绵长的震撼的观众可能要大失所望。

再感叹一句，时代真的日新月异，它神奇到能把一切先锋大师变成酒糟老头老太。

舒淇演技那么好在电影里跟个花瓶似的，感情的拉扯、亮点全被冗余的闪回、莫名其妙地抒情、无厘头冒出来地旧熟人剪地七零八落。

想再看看秦奋梁笑笑的情感线，但一想到前面大段大段的闪回、贫嘴让人知难而退。

文艺痞子也从当年小年轻眼中的时尚变成了现在下头油腻秀才。

消解权威一直都在，冯刘王（朔）式的贫嘴，姜文式的故作隐喻，越来越吃不开。

也是证明了时代更需要巴金式的热情写作、需要把心交给读者式的文艺作品。

最后提一句，刘震云大师早年的《塔埔》、《新兵连》感情多么炽热，《一地鸡毛》虽是愤青但实质还是满腔热情，现在怎么就变成了光写小品的段子作家了呢？

还有几个三四十的学院派青年大文豪们，无不是王朔的痞加刘震云的机灵段子，成品和思想感情上呢又是一塌糊涂。

文学界真就是姜维遇不着诸葛亮，邓艾遇不上司马懿，廖化曹爽扛大旗？

补充：又想到李成儒岳云鹏线，导演是不是想强化机器人比人更干净更博学？

但是它跟主线有什么关系？

不但是这条线，前半段大段大段的人物和线索基本都和主线无聊地游离着。

这个真人假扮机器人的桥段，反而削弱了剧情的严肃性和命运的悲剧性，将观众的情感扔在地上碾压。

好好的电影终于变成了小品。

姜文大呼有同道中人也！

影评最后的彩蛋出来，我人都惊了，合着不是给我看的呀。

我以为，从头到尾，情怀逐渐退场，剧情逐渐入境，没想到电影完了又是一波回望过去的告白：第一部你们还在上大学吧，第二部你们巴拉巴拉……二十多，单身一人去电影院看这部电影的我明白了，合着这不是给我看的呀。

新年跨年就踩了烂片的雷，非诚勿扰3有多烂呢，烂到我都语无伦次了，想到啥说啥。

1.2023年美国拍出了《Barbie》而中国拍出《Ken老年版》2.两个小时的电影有至少30多分钟在原封不动放第二部的原片你敢信？

第一次放原片的时候我都震惊了，万万没想到后面还有四五次，这让头一晚去复习第二部的我看起来像个傻子。

您担心过了这么多年忘了剧情，冯导早就替您想到了，直接上原片，贴心！

3.你以为放原片就已经是炒冷饭的下限了吗，整部片子无时无刻不在炒冷饭，前两部本来就没多好笑，第三部居然还要借用前两部的梗来炒冷饭，简直令人发指。

4.如果说第一部是爱你但是不敢睡你，那第二部就是爱你非要睡到你，第三部则是分开十年睡你才知道是不是你。

三部离不开“睡”字，某种程度算是一脉相承了，男人除了下半身那点事到底还有没有别的内涵？

5.看得出冯导真的是老了，舒淇离开十年，葛优最关心的是自己老婆到底有没有在外面跟别人睡。

换成年轻的时候，自己到处睡别人所以无所谓，年纪大了自己睡不动了所以也不让别人睡。

6.时代在进步，观众的思想也在更新，冯导不但没进步，还倒退十万八千里。

如果第一部还勉强算得上是讽刺，第二部就已经开始男凝了，第三部直接爹味冲天！

7.在电影院的时候偶尔出现的几声笑声也都是男的，直接证明了这些爹味笑话只有男的能笑出来。

8.看到结尾的时候，还以为这片的烂是因为冯导廉颇老矣力不从心，但拜年彩蛋一出来我才明白，人家这是烂得清清楚楚明明白白理直气壮放弃挣扎。

以前总听说银行账户一旦涉嫌电信诈骗就会被冻结，我寻思我们每个买票进场的观众确定不是参与了一场洗钱吗，下次再进电影院看洗钱烂片就会被jc直接带走吧？

电影诈骗比电信诈骗更加令人防不胜防，要加大打击力度！

9.这爹味冲天的烂片本来在我这是0颗星，但是坐我旁边的某位大哥的口臭是在是太臭了，我戴着口罩也不能幸免，每每他开口大笑我都如坐针毡如芒在背如鲠在喉差点不能呼吸，爹味冲天彻底败给了臭气熏天，大哥给我带来的坐立不安的窒息感远远超过了电影本身，在大哥面前电影的烂反倒黯然失色了，于是我决定给这电影一颗星吧，以此来凸显大哥给我带来的全方位的立体震撼。

10.实在不敢想象跨年夜散场之后大哥的女朋友要怎么跟大哥接吻，跟她一比我这看烂片受的罪又算得了什么，再加一颗星吧！

两星！

防杠声明：本人看电影热衷过度解读，真的是纯纯纯私人的想法，只看了一遍还没来得及二刷所以也不敢说剧情能记得多少，如果有和我理解不一样的算你们对，实在不行就当我二创了。。

说到这份上还杠的话就删了哈。

OK进入正题：有这个想法的契机是我全程在感叹舒淇的演技真好，不仅区分出了真人和AI，还区分出了AI和升级版AI，这得多有层次啊，一眼就能看出来是哪个……等等，我真的能看出来吗？

起初那个百依百顺的当然是假的，但到底是从哪一刻起变成了真的笑笑？

是电影里暗示的，坐在阳台的栏杆上开始吗？

那又是什么时候，真假笑笑实现了“交接”？

在观众的视角里，很显然那个看起来风吹日晒，形容略显憔悴的笑笑是真的，所以最后的反转才让人错愕，但有没有可能，其实我们想的压根就没错呢？

真笑笑经过了十年风餐露宿，她的老态是不可避免的，她在范伟的公司远程看到了秦奋现在的生活——他想念她，想念到复制了一个她，但他的想念里，是青春的她，是更温柔的她，是能把他照顾得更好的她。

被秦奋爱了一辈子的笑笑看到这样的场景心情多半是复杂的，她应该感动他的一往情深，他对她的爱纯粹到真的如他所说，“我移情别恋了移的都还是你”。

笑笑是秦奋愿意一直等待的那盘饺子，等着和面，擀皮，调馅，上锅——全程饥肠辘辘也不肯将就着先吃一口其他的什么，就是这么坚定地选择她。

但笑笑也从另一个“自己”的身上，看到了某种不可逆的悲哀。

她不可能再那么年轻有活力了，她也不可能真的事事围着秦奋转，否则她不会一走就是十年，她知道秦奋爱的是真实的她，但秦奋的幻想里，始终存在着一个更“完美”的她。

听起来好像也没什么可计较的，真也罢假也罢，不都是她吗。

可偏偏那个“假的”她，竟然“真的”存在了。

AI笑笑也以一种实体的存在形式，和秦奋度过了那么一段不长不短的时光，尽管AI笑笑存在的唯一意义就是暂时替代真实的笑笑，就连他们发生过的事，都基本上是对两人过去的复刻。

但即便如此，两人发生过的事，依然会成为另一种回忆的形式，而最可怕的是，由于真假笑笑的本质是“我就是你啊”，所以到最后，也许谁都分不清，那些回忆到底属于谁。

真的假的记忆，真的假的依恋，真的假的思念，挂念和不舍……最终会牵扯成说不清道不明的千丝万缕。

笑笑真的能接受这样的感情吗？

她是骄傲的，骄傲于自己对秦奋来说独一无二。

但正是这样的骄傲，她能够接受自己面对科技，终究有力所不能及吗？

她比不过的是秦奋对完美的幻想，更比不过科技真的会把这幻想变为现实。

想必笑笑还记得，李香山临终前告诉过她，好的婚姻就是将错就错。

于是她选择将错就错，她让AI一直扮演她，扮演到彻底成为她，陪伴秦奋的余生，成全秦奋的深情和幻梦。

秦奋会有一天发现真相吗？

也许会吧，但他终究时日无多了，没有那么多的精力再去追根问底，更何况人性本就有说不清道不明的自私，眼前人，分明胜似心上人。

那就庄周晓梦迷蝴蝶好了。

至于笑笑本人呢，她去了哪里？

或许她继续环球之旅，或许她真的如老范所说，回了2008年，重遇那时的秦奋，再与他走一遍纯粹的，不掺任何杂质的半生。

人生若只如初见……若，只如初见。

《非诚勿扰3》。

3分。

冯小刚编剧、导演，葛优、舒淇主演作品。

看到冯导亲子操刀编剧，故事离大谱自然是难免的，之前的片子好歹还有刘震云、王朔这些大师把关，这回冯导撸起袖子写，自然是手上的油都浸到稿子上了。

太油了。

啥乡村房子马卡龙颜色大审美啊，腻得血糖都上来了。

糟糕、无趣、俗气，故事不成故事，表演没有表演，爱情没有爱情，情怀没有情怀，倒是广告商的侵入很深刻，那一水儿的大众汽车，那一波波的京东快递，那无比恶心的听花酒……你看得下去？

我看冯导真不是江郎才尽，他可能也不是想笑笑，他是想钱了。

今天我要聊的电影是《非诚勿扰3》，它终于清晰阐述了一个关于爱情的独到见解。

这个观点，我曾私下里反复思量——即“我爱你，与你无关”的另一种解读是“你爱我，亦与我无涉”。

一旦这一观念被透彻剖析，便引出了两种可能的结局：能否在保持这份态度的同时，与深爱你的人维持朋友关系。

这一观念，在我看来，颇具颠覆性，超越了常规思维框架。

这也是《非诚勿扰3》让不少网友感到不适的缘由所在。

影片中的这些爱情观念，与市面上主流的爱情片相比，显得尤为不同。

从某种角度而言，它既显得前卫，又带有一丝另类色彩。

但在我看来，这些正是现实生活中客观存在的现象的真实反映。

此外，随着冯小刚导演年岁的增长，以及他个人与家庭、朋友经历的累积，原先那种通过“告别葬礼”设定传达生死观的方式，或许已不足以展现更为开放的思想。

因此，他需要在2024年的背景下，重新探索并呈现当代人的爱情观念。

建国成全了这个系列《非诚勿扰3》_哔哩哔哩_bilibili1. 建国终获圆满谈及“我爱你，与你无关”这一点，我们可以从建国的故事线中深切感受到。

在之前的作品中，建国多以客串小角色的形式出现，而在《非诚勿扰3》中，他终于获得了一个较为正式且明确的结局与身份。

这种转变，不仅让角色的走向、起源及结局得以充分展现，更让人感慨万千。

在影片的这一部分，建国的结局被赋予了积极的意义。

他最终得以与自己心仪的秦奋（由葛优饰演）以AI的形式相伴。

这一选择，或许是因为建国已经想通：爱，无需隐藏，也无需刻意纠正。

他敢于大方表白，即便知道可能无果，也能坦然接受。

而秦奋这个角色，通过AI机器人的形式实现了建国的愿望，展现了他宽广的胸怀与深厚的友情。

更令人钦佩的是，即便面临如此“大胆”的尝试可能带来的后果，秦奋也未曾有过丝毫的抱怨或退缩，反而将这份特殊的朋友关系视为普通的事情，笑一笑就过去了。

当说“人家爱我就是你爱我，那与我无关，但我是允许你爱我的”时，这体现了一种豁达与包容。

建国的故事能如此善终，正是这一态度的体现。

若强迫他去爱别人，显然违背了他的心意，因为他心中只有秦奋这个角色，这份深情值得尊重。

在当下中国电影市场，能够为这样的角色安排如此圆满的结局，实属难得，尤其是在可能吸引上亿观众的情况下，这无疑是电影创作的一大进步。

回顾从《蓝宇》到娄烨的《春风沉醉的夜晚》，尽管它们也触及了类似主题，却往往难以获得广泛的公映机会。

而《非诚勿扰3》不仅成功塑造了这样一个角色，还避免了将其置于猎奇的视角，这显示了电影行业对于多元情感的接纳与尊重。

电影作为反映社会生活的媒介，理应包容并展现各种人物与故事，让我们在理解与包容中共同成长。

回顾《非诚勿扰》系列的前两部作品，尤其是关于冯远征和廖凡的角色，确实曾引发不少争议，被指带有猎奇色彩，甚至有人批评冯小刚的用心。

但如今看来，这些角色并非为了嘲笑而设，而是冯小刚在尝试告诉我们：现实中确实存在这样的人群。

喜剧中的嘲笑，往往是为了揭示现实，而非恶意中伤。

这些角色并非异类，他们同样是拥有自己独特标签的正常人。

我们敢于以他们为笑料，甚至开他们的玩笑，而他们也能欣然接受，这恰恰说明我们已经跨越了对这类话题的敏感与偏见。

正如《好像也没那么热血沸腾》中对智力障碍群体的描绘，当我们能够坦然面对并讨论这些话题时，就意味着我们已经迈过了心理障碍的门槛。

这是社会进步的重要标志，也是我们应该珍惜的成果。

2. 性别差异之外还有年龄差异确实，这样的观点可能会触及到某些人的敏感点。

我在这个视频中公开表达了对这一观念的认同，但出于某些考虑，有些言辞我选择了保留，以免视频无法顺利发布。

不过，我想分享一个见闻。

观影时，除了我和妻子，还有一对情侣坐在我右边，我身后似乎还有两个男生。

这样的观影氛围让我感到温馨。

然而，在厕所时，我无意中听到那两个男生对建国与葛优角色的评论，言辞中透露出对角色搭配的不满，觉得葛优的年轻形象过于辣眼，这让我心情复杂。

这不禁让我思考，我们需要包容和认同的，不仅仅是性别差异，还有年龄差异。

早年间，高校中不乏关于老教授或专家娶年轻女子的新闻，这些新闻往往伴随着网络上的猛烈抨击。

人们质疑女孩的动机，认为她们是为了财产或名利。

这种偏见和攻击，让人心寒。

每当看到这样的评论，我都会感到痛心。

为什么不能设想他们之间是真爱呢？

就像葛优与舒淇在电影中展现的那样，年龄差异并不能成为阻碍爱情的理由。

无论是老男配小女，还是老女配小男，我们都应该保持包容和接受的态度。

不要总是用“阿姨我不想努力了”这样的调侃来伤害他人。

在王自如与董明珠的例子中，我们看到了跨越年龄的爱情同样可以存在。

因此，我们应该摒弃对年龄差异的歧视和偏见。

提到电影中的AI机器人切换到“老年模式”，我原本以为这会带来更加贴心的服务，比如更温柔的语音、摔倒报警等功能。

然而，这里的“老年模式”却似乎是对老年人的一种刻板印象和限制。

老年人为什么不能拥有爱情？

他们就必须被贴上“聋子”的标签吗？

同样地，手机中的“老年模式”也不应仅仅是简化功能，而应考虑老年人的实际需求和使用习惯。

我们不应该剥夺他们使用完整功能的权利。

我爸常因手机APP误触老年模式而烦恼，更糟的是，一旦进入便难以退出。

这不禁让我思考，我们是否能以更包容的心态看待老年人与技术之间的这种“代沟”？

除了性别与年龄，身份差异也是社会中的一大议题。

3. 专业与简单的共舞深入剖析葛优与舒淇在影片中的角色设定，葛优显然被描绘为物质上相对富足的角色，这源于他早年的发明专利与创业积累。

而舒淇的角色，则可能引发观众猜测：她是否因物质动机而接近葛优？

同样，葛优是否仅因外貌而倾心于舒淇？

这些疑问背后，实则是对身份差异的一种歧视。

身份差异的歧视不仅来自外界，更深刻地影响着两人共同生活后的心理接纳过程。

尽管“门当户对”常被提及，但真正的心理契合远比物质条件更为复杂。

即使两人出身相似，也未必能在心理上达到真正的门当户对。

因此，我们应避免以恶意揣测他人，理解并接纳身份上的差异。

谈及身份与产品的关联，以环保为例。

对于经验丰富的专业人士而言，他们可能更倾向于从宏观层面出发，如参与AI研发，倡导环保理念以提升效率。

而对于像舒淇角色那样，拥有空姐身份、经历相对简单的人来说，她可能更渴望在婚姻后尝试建立自己的职业或社会认同。

这种因身份差异导致的理念差异，同样需要我们的包容与理解。

在影片中，葛优饰演的角色若缺乏耐心与等待，或许就无法见证两人关系如同包饺子般，经历磨合最终达到和谐美满的状态。

这再次提醒我们，面对身份差异带来的挑战，理解与包容是维系关系的重要基石。

在投入感情，甚至步入婚姻后，我们应摒弃对身份差异的歧视。

这种歧视往往源自内心的偏见，如“我来自城市，他来自小地方”，这种观念不应成为关系的负担。

否则，它会无形中影响你的判断，将一切问题归咎于身份差异。

因此，重要的是要消除这种身份上的偏见和歧视。

总结这部影片，它营造了一个充满喜剧色彩且极具包容性的环境。

它鼓励我们超越性别、年龄和身份的界限，放下对他人的偏见，让生活更加轻松愉快。

正如建国所展现的洒脱态度——“我爱你，与你无关”，葛优也展现了“你爱我，与我无关”的自在。

这种相互尊重、互不强迫的状态，正是我们追求的。

4. 爱你，却不依赖你的回应谈及舒淇与葛优的关系，我们不禁思考：他们是否也面临了类似的挑战？

葛优在舒淇离开的十年间，跨越了内心的障碍，实现了对舒淇的深情。

但这份爱，并不依赖于舒淇的回应。

这是因为，我们心中的幻想往往与现实存在巨大差距。

即使是最亲密的伴侣，经过时间的洗礼，我们脑海中的形象也可能与真实的他大相径庭。

这是一个深刻的哲学问题。

我们总是根据自己的观察和想象来构建对他人的认知。

即使与某人朝夕相处，我们心中的他仍是基于我们的感官和主观理解形成的。

然而，这个构建的形象与真实的他往往存在偏差。

许多情侣或伴侣在相处久了之后，会发现这种偏差带来的矛盾和冲突。

关键在于，我们不能强求对方成为我们想象中的样子，而应该接受并珍惜彼此的真实。

我认为《非诚勿扰3》的一个核心主题便是要学会接纳差异。

回顾孙红雷在前几部的角色，他提到兄弟们最终都未能收获美满结局，第三部则揭示了其中的原因——他们总试图将他人改造成自己期望的模样。

这种改造过程在第三部中巧妙地通过AI智能人的概念得以展现。

当智能人与葛优相处时，我们意识到，即便AI能完美复刻我们心中的理想伴侣形象，那种毫无差异的完美反而可能让人失去兴趣。

原因在于，人类天性中喜欢那些不可预测、带有随机性的元素。

举个例子来说，当我们与人牵手时，如果对方的每一个动作都能被精准预测，就像左手握右手般毫无新鲜感，那份情感的火花便会熄灭。

相反，正是对方手的温度、律动的随机性，以及那些不可预测的瞬间，给予我们大脑独特的刺激和愉悦感。

当伴侣被设想为完全符合你期待的AI时，其实他已失去了自我。

许多人追求将伴侣从与自己不同转变为与自己完全一致，但这样的伴侣将失去活力和生命力。

最终，我们会怀念的，是伴侣身上那些充满生活气息、人性温暖的特质。

就像我在录制这段音频时，虽然剪辑时会发现错误和口误，但这些不经意的喘气、疑问和重复，正是口语交流的自然与生动。

如果照本宣科，就失去了那份自由与放松。

我喜欢列出几个话题提纲，然后随性而谈，这样的交流才更真实、更自然。

AI模仿人类说话时的停顿和口误，也证明了这些不完美之处的价值——它们让表达更加真实、立体。

因此，我认为《非诚勿扰3》在探讨人际关系时，能更深入地展现这种包容与真实。

5. “饺子论”遇上姚晨新观念虽然这不是影片的主线，但我认为一个亮点在于它不断颂扬两人相守的深情，尽管这在一定程度上可能显得略带苦情。

比如，那句“我都十年了，为包一顿饺子”，或许显得有些教条化。

然而，姚晨的角色却为这种观念带来了新鲜的声音。

她经历了多段感情，选择不轻易步入婚姻，而是保持一种开放的态度。

她的存在打破了传统观念中对爱情和婚姻的单一解读，展现了更多元化的情感选择和生活方式。

姚晨的角色并非开放状态就等同于坏人。

她依然关心并照顾前夫的母亲，即便法律上已解除关系，但两人间仍保持着友情。

这种超越传统家庭界限的友情，说明了人际关系的复杂性和多样性。

现实中，我曾努力说服我父亲，希望他能以更平等的态度与我交流，起初他拒绝，但随着时间的推移，他逐渐接受了这种新的相处方式。

这表明，通过身份认同和接受，我们能够获得更自由的关系。

因此，选择关系时，我们应注重内心的真实感受。

电影深刻揭示了关系的复杂性：一旦形成，改变便非易事。

但重要的是，我们进入任何关系都应出于自愿，而非外界压力。

这意味着，在选择关系时，我们应拥有充分的自主权和选择权，确保自己在关系中仍能感受到自由。

这正是电影想要传达的自由主题。

《非诚勿扰3》不仅是一部有深度的电影，还推动了社会观念的变革。

在观影过程中，我注意到一些观众对葛优和建国形象的挖苦和讽刺，这反映出社会上仍存在的偏见和误解。

然而，随着年龄和阅历的增长，我们应更加开放和包容，勇于表达自己的真实想法。

6. 我们的沟通方式大赏电影还触及了亚洲或华人地区特有的文化现象——委婉表达。

相比之下，欧美电影更为直接，但这并不完全代表欧美人本身的性格。

实际上，欧美电影在制作时面向全球市场，需要采用更为直接的表达方式以吸引观众。

这启示我们，直接交流是一种值得鼓励和提倡的沟通方式，有助于促进人与人之间的理解和信任。

警惕虚假和掩饰，保持真诚和坦率的态度。

秦奋与舒淇的角色间，表面看似无碍，实则暗藏误解。

他们常将自身压力归咎于对方的不理解，甚至以十年为限考验彼此。

舒淇归来后，选择以AI机器人的身份试探对方心意，实则是想确认自己在对方心中的地位。

这种委婉与直接的交织，在华人文化中，难以简单评判其优劣。

它虽为双方提供了缓冲空间，但也可能掩盖真实情感。

面对冲突，我们常常选择委婉回避，期望时间能淡化一切。

然而，过度委婉也可能错失解决问题的最佳时机。

因此，在直接与委婉之间寻找平衡至关重要。

我个人虽倾向于委婉，却也意识到直接沟通的高效性。

有时，虽被赞赏为不直接冲突的智者，我内心却渴望那种直接碰撞的激情。

这一话题确实耐人寻味。

7. 官话喜剧的兴衰启示录时代的变迁令人感慨万千。

忆往昔，冯小刚的《甲方乙方》以官话融入日常，令人耳目一新。

试想，若以葛优式的官话进行此番对话，会是怎样一番风味？

那是一种跨越时代的尝试，让高高在上的领导语言走进百姓生活，以喜剧形式呈现，带给我们前所未有的欢乐。

昔日，官话与日常口语泾渭分明，但在《甲方乙方》中，冯小刚巧妙地将两者融合，开创了新的喜剧风格。

这种将领导口吻融入喜剧的尝试，不仅让我们敢于以幽默的方式讽刺权威，更在日常生活中找到了应对领导压力的巧妙方法。

当我们遭遇为难时，一句“地主家也没有余粮”，便以领导的方式表达理解与支持，既巧妙又贴心。

冯小刚将官话平民化的尝试，在当时确实带来了新鲜感。

然而，时至今日，这种风格在贺岁档电影中已渐显稀少，观众对于官话形式的接受度也有所下降，更偏爱尺度更大、内容更直接的喜剧形式，如《年会不能停》中对社会现象的犀利讽刺。

这种话剧腔或官话元素，在电影界已不再是新鲜话题，其流行度也有所减弱。

站在34岁的年纪回望，我不禁好奇，如今十几、二十岁的年轻人在观看《甲方乙方》、《非诚勿扰》等经典影片时，会有怎样的感受？

这些影片曾引领潮流，其中的梗也广受欢迎。

但《非诚勿扰3》的票房不如前作，或许正反映了观众对喜剧形式和讽刺类型的多样化需求与更高期待。

我们的文化环境变得更加宽容和多元。

这一切都是文化发展的积极迹象。

冯小刚等曾代表主流的金圈导演，如今已成为众多电影类型中的一小部分，正如港片地位的变迁。

无论多么强大的潮流和趋势，最终都会融入并丰富我们的文化圈。

回想儿时，我对粤语充满向往，认为它很酷。

但如今，粤语只是众多方言中的一种，不再具有特别的神秘感。

同样，美剧中的角色也曾让我心生崇拜，但随着归国朋友和同事的增多，我意识到那只是另一种生活方式和表达方式。

正如我们的饮食习惯，饺子热气腾腾，而西方的牛奶麦片则简单快捷，两者各有千秋，并无优劣之分。

这反映了我们视野的拓宽和文化的交融，曾经需要通过特定渠道获取的文化元素，如今已成为我们日常生活的一部分。

我仍希望大家能更加尊重那些曾为我们文化领域做出贡献的文艺工作者，如王家卫和冯小刚。

我曾在一期视频中探讨过《北辙南辕》与《繁花》所遭受的批评，但此刻我想为他们正名。

在他们所处的历史时期，他们利用手头的资源，为大众的休闲娱乐创造了丰富多样的优质内容。

我们不应忘记他们曾经的辛勤付出，包括那些开放的思想与包容的观念。

如今，电影与电视剧行业的进步，人与人之间隔阂的减少，很大程度上得益于这些文艺工作者的多年努力。

因此，我仍对他们的贡献表示认可。

至于作品中的讽刺元素，或许对年轻一代来说，展现方式可以更直接一些。

8. 视觉呈现的遗憾冯小刚的冯氏喜剧，其独特韵味不容忽视。

例如，范伟那句“我们申请了一个专利，叫见人说人话，见鬼说鬼话”，这种幽默的喜剧手法令人捧腹。

尤其是与前面提到的“鸡皮疙瘩”专利相呼应，更添几分戏谑。

再者，影片中关于国足的台词，即便在当下看来，也颇具前瞻性，直戳社会痛点。

还有舒淇的双重角色放风筝的桥段，绿色风筝的隐喻，以及葛优拒绝吃药时舒淇那句“我从小到大听到所有为你好都是用来摧残我的”，都让人在笑声中感受到一丝解压。

诚然，该片前半部分为了传达更开放的观念，显得有些平淡。

此外，小岳岳与其师傅的戏份与主线剧情关联不大，似乎更多是为了利用这两位演员的喜剧魅力来制造笑点。

然而，这些角色确实为影片增添了不少喜剧元素。

最终，影片的“包袱”落在了执念。

尽管这一设定与整体剧情的连贯性有所欠缺，但不可否认的是，这些角色在影片的喜剧效果上起到了重要的支撑作用。

我认为这部影片最引人入胜之处，莫过于那段宫斗戏码，尤其是两位舒淇的交锋，虽略显狗血与偏颇，甚至带有男性视角的凝视，却极具戏剧张力，让人忍俊不禁。

这段情节虽非完全正面导向，却无疑是影片中的一抹亮色，即便可能让部分观众感到不适，这或许正是喜剧的魅力所在。

幸运的是，作为男性观众，我并未感到被冒犯，但若换作女性视角，或许会以更为挑剔的眼光去审视。

总体而言，我认为这部电影值得一看。

豆瓣上的6分评分，对于喜剧而言，考虑到观众对喜剧和恐怖片的严格评判标准，算是相对公正。

在我心中，它可获八分满分（基于十分制），主要归功于其包容与开放的观念。

我之所以给出八分，是因为我觉得影片在制作上略显敷衍。

预告片中的色彩与镜头语言让我期待某种深度的视觉呈现，如多层景深、旋转镜头等，但正片中这些元素几乎未见。

相比之下，徐峥在《我和我的祖国》中的一个小片段，就巧妙地运用了类似韦斯·安德森风格的场景设计，既复古又富有创意。

而本片中的色彩运用仅停留在表面，镜头语言也缺乏新意，未能与场景设计形成良好呼应，更无法与前两部作品中北海道、海南的自然风光相媲美。

本片室内戏偏多，自然光运用不足，室外场景稀少且背景单调，给人一种时空被架空的感觉。

作为科幻题材，除了基本元素外，更复杂的背景设定似乎也应有所体现。

据悉，影片拍摄周期较短，这或许能解释为何在视觉呈现上显得较为仓促和保守。

相较于冯小刚的《1942》和《芳华》等高水准作品，这部影片显然未能达到其最佳状态。

以上便是我对《非诚勿扰3》的个人见解。

烂片算不上，但剧情确实太平淡。

如果没看过1-2的肯定一个星。

如果看了之前的，也最多2-3星到顶了。

葛优和舒淇都老了，看一个老头贫嘴好奇怪。

而且梗都好过时，完全不接地气了。

冯小刚也老了。。。

美人鱼2快来了，希望周星驰别垮啊！

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

作为结尾的一部，画面受到了爱乐之城的影响，但剧情叙述和节奏却离其甚远，故事立意也过于浅薄，1探讨了相识相知的故事，2探讨了人生的离别，3好像要探讨爱情的意义在于现实的人还是记忆中的人，但只是点到即止，人与机器也是一个值得探讨的话题，电影对于这些仅仅作为彩蛋，没有深入探讨。

中国不缺少话题的电影，但缺少具备一定深度的电影，前两部都是通过现象来探讨人生，方能得到好评，这部仿佛入现在中国电影的缩影一般，深度越来越少，炒的只有话题。

所以不及格，只能希望未来会更好吧。