危险关系

按照剧情，张东健饰演的谢老板应该兼具杰克船长的放浪形骸、梁朝伟的迷人电眼并且怀揣着他自己的泉泉深情。

学长他做到了，只是以一种更加浮夸，更加矫情的形式演绎了出来。

事实上，全体演员的表演浮于表面正是这部电影的一大特点，就像女明星脸上似墙厚的粉底，动一动就会往下掉。

原本该是战争之前不夜城里的爱恨情仇，可惜观众整体不入戏，整个影院在泪点的时候都频频传出笑声，观众被不停地戳中笑点也很无奈，没办法就是好笑嘛。

首先，故事背景是抗战时期的上海，那个时候陆家的萍萍们的故事已经快结尾了，那个时候从乡下去上海摊闯荡的小伙已经成为大哥开始组织抗日了，那个时候我党也应该开始安排细作了。

可是大家唯独不太知道那个时候纸醉金迷的有钱人都在忙些什么，于是这部电影告诉我们，他们在作死，做作到死。

谢老板西装革履，气质不凡，浑身上下透着的那股雅痞的范儿放在今天也不过时，不知道是今日复古的比较彻底还是电影的服装只求最美不求真实。

女主角Miss莫的出街装和睡衣以及最后出现古希腊女神式的白色深V的连衣裙都让人不得不觉得这是一部被放错了时代背景的都市爱情喜剧电影。

除了服装之外，台词也匪夷所思，Miss 莫讲两句中文掺一句小升初英语，俨然外企办事处的人事高管的做派，那个什么太太上海方言说的一惊一乍，演员台词缓慢、深情、黏糊糊稠嗒嗒的叙说方式和矫情的“两文三语”口音都让人在捧腹的同时如坐针毡，极尽装13之能事，观众忍不住想对着屏大喊，说人话！

电影的画面如同电影的道具一般很精致。

芬玉置身在漫山的茶树间或者欧式装潢的游泳池的边上，谢老板和Miss莫在视野开阔的阳台上沐浴着夕阳，电影呈现的这些迷人的景色，淡雅或者昏黄的色调都让人恍惚，这不是在现代的欧洲？

每当这些镜头出现的时候我总是情不自禁的联想起红酒或者楼盘的广告，一个低沉的有磁性的男声就自动在我脑中播放，“某某某葡萄酒 法国波尔多”或者“欧式奢侈府邸 浪漫舒适人生 某年某月某日 低调绽放”，注意尾音一定要长，才显得华丽、魅惑、有品位。

电影里面最出彩的角色应该是章子怡饰演的芬玉，也亏得章子怡，把整部影片浮夸造作的氛围往下沉了不少。

芬玉这种隐忍、大方得体、端妆的女性形象对于小章来说应该是驾轻就熟，起先芬玉因为丈夫逝去来到上海投亲，谨慎小心，沉默低调；在慈善大会上的慷慨陈词募捐，原来小女子心系天下，芬玉这个象征着爱和和平的女神形象算是定下了，格调也就上去了，上去了就不好下来，就那么端着吧；谢老板的勾引让以芬玉心动不已，可是她走不出过去，更走不出过去带给她的符号意义，大家闺秀，心系黎民，善良并且端庄，她如何能脱干抹尽怀抱一个风流浪子呢，内心的挣扎在她和谢老板在花房纠缠的时候表现的淋漓尽致，这部电影可圈可点的地方也只有这里，两个演员都入戏了，也没有哪里戳中笑点，挺好；谢老板身负枪伤来到芬玉的门口，絮絮叨叨说了一堆，然后面对紧闭的大门绝望离开，接着又开始作了，天空飘起了雪花，十多分钟的时间地上已经白雪皑皑，芬玉光着脚跑出家门，优美地扔掉身上的披肩，抱着负伤快死的谢老板又絮絮叨叨的说了一堆，然后撕心裂肺地哭了，这俩人的故事就在女主角仰天长哭中结束了。

另外一边，一直像女巫一样存在的Miss莫，终于做完了蛊惑人心的各种事，穿上保罗裁缝缝制的女王的新衣倒在床上也哭的撕心裂肺。

Miss莫的戏份不少，也应该是能出戏的角色，但是柏芝阿姨僵硬的面部表情和肢体语言再配合上睁得老大似乎永远不会闭合的眼睛使其成功在整部影片中毫无作为，最后只能是“哎呀，你来了，快坐快坐”小女孩扮家家似的生硬表演，Miss莫应该是妖艳、魅惑、阴狠的女人，嫉妒心强，强烈缺乏安全感以至于将爱情藏在心底不示于人前，她玩弄人心来保全自我，可惜这些张柏芝都没能表现出来，她让我们看到的就是一个有钱而又任性妄为，最终失去爱情的可怜女人。

江南四大才子曾经说，“美女是要对比的，不信你看”，于是巩俐真就是乱草堆中一支郁金香，周星驰就是踩死了小强也要穷追不舍。

张柏芝流于表面的演技衬得章子怡内敛而低调的表演熠熠生辉，其实本来这就是小章的戏路，真真的甩了柏之好几条街。

我在想这个Miss莫的角色换成周迅会不会好看一点，人小但是戏足，至少电影不会往小章那儿一边倒。

最后，两个戏份不少的配角，窦骁饰演的画师和那个有钱人家的小姐宛如神一般的存在，不知道表达什么好，新青年自由的恋爱冲破世俗啥啥啥的，可是最后窦同学上了柏之的欧式大床，那个小姐懵懵懂懂的和谢大叔春宵一刻，最后窦同学在得知此事的时候一枪结果了谢大叔性命，也成就了男主角在女主角怀中死去的经典剧情。

但是各自成了别人入幕之宾的新青年还在愤愤不平哪门子劲呢？

我有点不懂，也不想听解释。

芬玉在小黑板上画上三个小圈圈的时候，影片回放了谢大叔英俊的面庞，难道是怕我们忘记这三个圈圈是谢大叔的杰作么？！

最后影片在芬玉的童谣中落幕，大家叹了口气发出终于结束了的感叹，如释重负地离开了影院。

故事是个好故事，我相信它变成严歌苓的文字会更加好看更让人舒服，也应该能体现出女性在爱情和自我中的挣扎；演员也是好演员，他们在各自的领域都有些建树，但是就是不对劲，该哭的地方观众笑，该笑的地方观众沉默，该沉默的地方观众聊天吃爆米花。

其实，导演抓不住观众的眼球也无妨，现代观众都是重口味，可是说不好故事就是导演的不对了。

不是没看过烂片，以前一般看到个烂片，心里难受，就到豆瓣上看看评价，心里就舒服了点。

可是这次是不是影片放映的时间太短啊， 怎么骂的都这么温和，受不了了，要亲自吐槽一下。

1. 章子怡啊，她为什么演什么都是一个压抑但是骨子里面饥渴的不行还要卖萌犯二的样子啊。

我看到她被甩，心里不光没难受，还觉得甩的不够狠，应该更过瘾一点，好好戳一下一个装2的人的虚伪面具。

她想演出一种感觉，一个女人美好的不行，但是自己不觉得，而且还是一副认真的隐忍的样子。

但是一个她这样姿色的女人，演白莲花就是恶心观众啊。

再加上各种新闻和万年不变的演技，完全让人投入不进去。

我还是喜欢她非常完美里面，一个街头的丫头片子，那个才是她。

或者是我的父亲母亲，那种洗不掉的土气。

她是一个有名的演员，但我看不出来她是一个优秀的演员，这么多年没得奖深刻的说明了这一点。

2. 导演。

我不知道这个事许秦豪导演的，我知道就更会去看了。

春逝是一个我看了好多遍的片子。

可是这个电影，他在干什么？

春逝也慢，但是那个节奏拿捏的让人想钻到电影离去。

这个慢让我和我同学无聊到把打包的寿司都吃了。

台词说的慢且没有力量。

3个主演，两个是配音的，剩下那个已经上面吐槽过了。

我真是恨不得把声音关了看电影。

就算主演长的好看，那也不用总是一张张大脸的特写吧。

除了那个2逼的小姐和老三，剩下的都是奔四的人了，私下里破烂事一个比一个多（张东健我不知道啊，说女的），心都不净，拍大特写好看么？

好看么？

你自己说好看么？

除了柏芝散着头发在一个酒店阳台跟张东健看夕阳，我再也没有一个能记住的镜头。

故事就是故事，电影是讲故事的，不是宣传片，故事说的乱七八糟光拍人脸就叫电影么？

3. 张东健。

我没怎么看过他演的片子，还有一个是无极。

因为总和烂片联系到一起，所以印象不佳。

不过这个片子我对他没什么吐槽的。

人物设定的荒谬不是他的错，他已经尽力了。

一个男的，有事业，私下里爱玩个女人，我虽然没见过，但是也可以理解。

然后有个比较难搞定又对自己有意思的，就另眼高看，我也能明白，之后又碰到一个白痴犯二又在那装纯的，忍不住想把那个装纯戳破，我太理解了。

问题是怎么就爱上了呢，那个女人就没表现出哪里值得爱啊，在那不睡觉画教材？

帮助爱国学生？

会做饺子？

反正我是理解不了。

最重要的是，一个男人，玩女人归玩女人，为了帮女人一个很无聊的忙，明知道把一个牛逼的人惹了还不做任何防范，被一个“帮助自己女朋友未婚夫杀人”的画画学生给做了，他在干嘛？

活腻了吧，白瞎那么好看的外婆。

4. 张柏芝。

我挺喜欢她的，不为别的，长的好看。

但是真心不喜欢她的演技。

一个女人的天分和福气都有限，要学会珍惜。

不要因为自己年轻 的时候成功过几次就觉得无敌了，不要以为有了孩子就万事足了。

该收该放这么简单的事情，为什么不花时间好好研究下呢。

你以为人人都像许导演这样就喜欢拍脸么？

美是真美，演的烂是真烂。

5.其他白痴人物：外婆很美，但是自己外孙干什么都连个屁都不放，章子怡离家出走，也没见她说个话。

董事长毛线啊，不知道一个老太太在戏里没有任何原因的又唱歌，又写字意义何在。

那个小妹妹倒是挺可爱，有未婚夫了也要勾搭美术老师，还诱惑他犯罪，最后还主动勾引一个老手把自己上了。

我觉得其实她什么都懂，就是为了玩张柏芝的。

可惜，最后三个男人，一个不要自己，一个被搞死，一个被别人玩了。

一个片子，不能一群有智商的人在做一件没智商的事，还要让大家叫好。

丑闻在先，能不干这么没意思的事么？

就是看漂亮女人的电影。

美背，各种绯闻女主角。

各种上海老克拉，上海市的淫荡，上海市的旗袍。

张柏芝即使装的年轻貌美，但仍然是一股美人迟暮之感。

章子怡也真是每次都是无辜的耍起流氓。

这二张真是，够了。

看到最后才迷茫的发现，还真是法国版危险关系的傻瓜移值版呢！

好累！

情节一样！

很多东西看到最后才知道是一种奇怪的缀合，还不如去看海上花呢。

希望不像这个片子那么假，说的和上海一点关系没有。

而且连人性都讲不清楚。

倒是让我看清楚了，张柏芝。

看《危险关系》之前的心情有点复杂——想看，又深深地担心片很烂。

想看，源于我对原著及其改编电影的喜欢。

这个似乎放之四海皆宜的故事已经有了那么多影视版本，光我自己就已看过6版，实在没有道理错过中国版。

但是电影还没看，就先让我倒了三次胃口。

一是宣传，制片人声称影片本是为张国荣定制，因其离世而搁置。

抓着故去的人说事，算是怎么个意思？！

二是海报，明显模仿《香水》。

虽然如今海报抄袭屡见不鲜，但选如此知名的对象下手，还是让人不禁对制作方的智商产生深深怀疑。

三是选角，犹如失意明星的大拼盘。

俨然已成票房毒药的张柏芝，历经风波人气骤降的章子怡，近年也没太多亮点的张东健，拉出来都是个人物，搭在一起却各种的不靠谱。

加之我对许秦豪电影毫不熟悉，于是唯一能攀住的救命稻草就成了严歌苓。

看过电影，松了口气，片子不烂。

原著情节展开所依托的书信，几乎被严歌苓完全抛弃。

显然她的兴趣不在勾心斗角上，而是转向玩味人物对待爱情的不同态度。

这些情场老手视爱情为玩物、为赌注，任我招来挥去，搓圆揉扁。

不变的法则是万万不能当真，动了心你就输了。

莫婕妤何等的心狠手辣，却是敢恨不敢爱，她有没有身败名裂编导已不关心，失去所爱之人才是她的最大失败。

谢易梵为欲望而背弃真爱，幡然醒悟，为时已晚，他的死亡又一次被极度的浪漫化。

杜芬玉是片中唯一忠于爱情的人物，编导改变了原著中她死去的结局，赋予了她真正的新生。

许秦豪最终把这个故事演绎为爱情悲剧。

那些险恶、伪善、残忍不过是撑起故事的枝杈，编导反复推敲的感情才是蔓延生发的茂叶繁花。

和它的诸多兄弟姐妹一样，这一版的《危险关系》继承了父母的外形，骨子里却拥有自己的个性。

当然你喜欢不喜欢这种个性那又是另外一码事。

关于改编，故事移植是一个看点。

比如杜芬玉对谢易梵印象改观的桥段被设置为拯救抗日学生，平静中突然跳脱了一下，既流露出主人公的不羁风采，也带出了一点时代氛围，是一处妙笔。

对爱情主题的偏重，导致了影片结构有些失衡。

开场明明还是各色人等，分路推进，也真花了些笔墨表现另一对小儿女恋爱心态，但是影片到了后程，就不管不顾地抛开了其他人等，专心致志演绎起三角爱情悲剧来了。

可怜配角们，故事只讲一半，都被抛到了脑后。

似乎生怕观众不解深意，对白也多平淡直露，未见出彩之处。

真心觉得，最终要寄托于影像的剧本写作未必是严歌苓的最佳选择，她文字的敏锐刁钻、面冷心热全然没有了用武之地。

自原著出道，《危险关系》便顶着风流荒淫的“恶名”，各版影视作品也不免或多或少的情色意味。

这一版却不知是囿于检查制度，还是出于编导立意，情色鲜见，大大的“干净”。

替代肢体缺失的是大量的面部特写，镜头在各位主角脸上顾盼流连，连带他们的演技和皮肤，一并考验。

相较于剧本，没抱期待的表演倒是有惊喜。

我一向不喜欢的张柏芝，倒是全片中最亮眼的所在，很好地承担起这个堪称戏眼的角色。

当然也不可否认，蛇蝎妖妇形象本身的复杂与丰满，也决定了这个人物最易出彩。

杜芬玉这种温良贤淑的角色，更多靠的是演员的气质和魅力。

章子怡的表现不功不过。

如果她和张柏芝对调一下角色，也许也蛮有意思。

张东健明显见老，其实不太喜欢他硬扮流氓大少的模样。

但在某些时刻，还是能感觉到他的魅力光辉闪耀。

所以花花公子一定还是要找帅哥来演，能更快博得女观众的心软和原谅。

卢燕的出演像是来给本片撑门面的，一句上海话，几句京剧清唱，以雍容老妇气度搭台，任红男绿女唱戏。

窦骁这个角色最是不讨喜。

影院里多数不知道这个故事的观众，在看到他出现在张柏芝床上时，一片惊呼，随后一阵喷笑。

想想当年娇嫩欲滴的基努·里维斯出演这个角色，也不过是一个被人随便捏在手里的傻孩子，窦骁的笑场效果也没啥可冤枉的。

影片将故事移植到了30年代的旧上海，服装华美，场景堂皇，辅以唯美的影像风格，的确弥漫着纸醉金迷的味道。

包括CG效果下的老上海，都闪烁着仿佛巴黎城一般的洋派优雅和整洁光辉。

只不过，他们需要的只是十里洋场这个光鲜的躯壳，至于有没有上海韵味显然不在考虑之列。

另附：风月笺上风月情——杂议六部《危险关系》http://www.douban.com/note/239119381/

《危险关系》讲的是高智商男女设陷阱算计情欲，这是只有根正苗红的贵族才会乐在其中的游戏，远不是《阿尔菲》或《恋爱刺客》那种业余选手所能染指的。

贵族，说好听点是上流社会的显贵阶层，有钱有地位又有闲情逸致，说白了就是一群吃饱了没事干，整天变着法子寻找人生乐趣的空虚鬼们。

贵族有了高智商，谁也挡不住，整个天下都是他们的游乐场，芸芸众生都是他们的靶子小人。

两百多年前，小说《危险游戏》中诞生了两个令人毛骨悚然的贵族形象。

瓦尔蒙子爵是个深怀“纯洁破坏癖”的顶尖猎艳高手，对于目标，他不但能在情欲上擒获，更能在心灵上征服，比一般把妹玩家高了不知多少档次。

他的对手是梅尔特伊侯爵夫人，一位滔滔情海中独孤求败一般的存在，她是极度理性、冷酷的化身，游刃有余的掌控着自己的情绪，随心所欲的幻化出千万张面孔，能从只字片言中探知任何人内心最深处的秘密。

这两位亦情人亦敌手的邪恶男女双手不沾血腥，但与他们相比，《沉默的羔羊》中食人魔汉尼拔就像守卫天使一样给人安全感。

为了寻求更大的刺激，他们的游戏不断升级，最终，高处不胜寒的凛冽将他们吞噬。

《危险关系》角色稀少，全靠相互间支脉纵横的复杂关系支撑，对影视改编是个极大的挑战。

越艰难的事竟越有人做，该小说的影视版本之多，连笔者认识的最资深影迷也不敢说全部看过。

但不论如何再创作，总是拂不去这故事里浓浓的贵族气。

较出名的几部改编：包括1988年的英国版，1989年的美国版，2003年的韩国版，要么保留了原著的时代背景，要么选择了另一组贵族活跃的地点和年代，2003年的法国版将背景搬到了现代，但谁敢说凯瑟琳•德纳芙不够像贵妇呢，至于1999年的美国青春版，没错，故事发生在一个当代的“贵族”学校。

似乎只有1959年的最初版是个例外。

终于等到《危险关系》拍中国版，要上哪里找贵族呢？

最起码眼下是没有的。

毛主席曾经说过：“我们一定要警惕，不要滋长官僚主义作风，不要形成一个脱离人民的贵族阶层。

”有这句话在，那些开宝马的富二代，商务圈里的金领，经常换手表戴的高官，即使从物质条件上看怎么都像跨进了贵族的门槛，他们也是绝不敢承认的，更不可能被拍出来。

那么，学老外上溯到封建社会去找呢？

也不行。

中华民族的文化背景，决定了八旗子弟中出不了唐璜、卡萨诺瓦、巴里•林登那种人，更勿论瓦尔蒙子爵和梅尔特伊夫人了。

再往前唐宋元明更不可能。

好在封建社会和新中国之间，还有三十多年腐朽的资本主义，还有那金碧辉煌、声色犬马、物欲横流的十里洋场，这是孕育和滋养贵族的肥沃土壤。

当然，此处的贵族，不是指政治的上层建筑，更多是享受经济特权的那一群资本家们。

套用个时髦词汇，叫“新贵”。

本片中谢易樊和莫婕妤两位新贵的生活作风，很容易叫人联想起一类近年你方唱罢我登场的华语新片种——时尚爱情片。

和《杜拉拉升职记》《非常完美》等“时尚大片”一比，相似点真是数之不尽，你看主角都是不愁吃喝的俊男美女，虽然身为企业精英、商界大亨等，但从不见他们为工作操心，整天有的是空闲时间，用来谈情说爱、追逐时髦、出席剧演、点缀酒会，整个生活就是一出不担心掉命的角色扮演游戏。

甚至说话时不时夹带几句英文的习惯，也在三十年代的上海新贵和二十一世纪的北京小资间找到了贯通。

“时尚大片”基本是被观众痛骂的，原因很简单，时尚不是流行，甚至是流行的反面，是一小部分人的特权，而非草根阶级伸伸脖子就能享有的。

有人说华语时尚片挨骂是因为不“接地气”，不尽然对。

其实片里主角们身价最起码上千万，打场高尔夫就跟我们玩趟神采飞扬一样稀松平常，是占据了财富金字塔顶端的那么一小撮，你指望他们怎么接地气？

就算真接上了初级阶段的地气，作为主要观众群的我等屌丝们能分辨出来吗？

最起码笔者是没法想象有钱一族的生活方式，更没法判断电影里演的孰真孰假。

营造时尚味要靠距离感，地理上和时间上的。

我们看《穿普拉达的魔鬼》和《欲望都市》欣羡不已，一旦它们被改头换面翻拍成国产货，就觉得哪儿都不舒服，就是因为地理上的距离感消失了。

在观众眼里，片中的楼是熟悉的楼，街是熟悉的街，那群锦衣玉食的时尚男女们，当然透着炫耀物质、浮华肤浅、崇洋媚外的过度包装，看着他们装腔作势，脑中想的尽是现实中穿着拖鞋汗衫提着一袋子钱去买宝马的土大款们。

缺少了现实根基，怎么时尚的起来？

但尽管有着种种相似，上述所有时尚大片的软肋，在《危险关系》中却成了释放时尚气味的催化剂，这是时间上的距离感发挥了功效。

那俯瞰镜头下车水马龙的街景和港口，那典雅奢华的住所，那精致考究的服饰，那男女主角在璀璨阳光下抽烟调情的画面，都像视觉海洛因一样叫人上瘾。

银幕上的时尚不同于现实概念，是一种幻觉，一种虚拟心理体验，类似武侠片和超级英雄片，不能太实，也不能虚的只剩下轻飘飘的影子。

三十年代的上海滩曾经存在，但我们已无法确知细节，只对其盛世烟云略有所闻，带有某种先入为主的想象印记，这就为架空式美化提供了空间。

同样的思路在西方一样通用，好莱坞将三四十年代成为黄金时期，使其笼罩上神秘莫测的魅力，时至今日，每当有黄金时期明星的传记大片上映，总会掀起一阵时尚潮。

《危险关系》的时尚，还来自于其情欲主题。

别误会，我可不是说滥交和玩弄异性是时尚。

时尚的精神内核中，包含了一种强调挣脱束缚、自由追求的态度，鄙视人云亦云的跟风和丢失主见。

当代背景的华语电影在处理情欲题材时束手束脚，力不从心，一旦搬到三十年代顿时雄风大振。

万花丛中过，片叶不沾身的轻盈技巧，越危险越刺激的冒险心态，是许多年轻人都在追求却无胆尝试或不得要领的私生活境界，而年轻一辈正是向往和追逐时尚品味的主力军。

民国年代俨然已成为华语电影新宠，继土匪、骗徒、色情、武打、谍战等题材在这一避风港下大放异彩后，《危险关系》标志着它又化作展示时尚元素的新舞台。

民国就像一团橡皮泥，可以随着电影主创的意图被捏成各种形状，好比那列画在纸上驶向山洞的火车，是《西北偏北》结尾性暗示的传神再现，而一旦画到黑板上，就成了又纯又美女教师教书育人的道具了。

文/方聿南

刚看了危险关系，发现一个问题就是电影院里始终充斥着笑声，开始我以为就我笑，后来发现大家都笑，而且是越往后看越欢乐，问题是这不是一部喜剧啊。

我发现和韩国早期的《丑闻》比较，危险关系的编剧上确实也花了心思，几个人物的关系也更加纠结，矛盾更加冲突，但缺点也就更加明显，就是多人物导致每一个人物形象都不够饱满，刻意追求矛盾冲突的情节越发显得唐突和不合逻辑。

先说张东健（没记住电影角色）第一次离开章子怡时自信的想“现在是她开始想念我了”我就笑了，凭什么看过一次电影、换过一次灯泡、画了个火车洞，就凭这个？

就说你长得帅也不行啊。。。

太单薄了。

再说章子怡，前后反差太大，之前一个知性、保守、理智，被张东健告知分手后，一下子就崩溃了！。。。

变成了一个不顾廉耻，声嘶力竭的怨妇，我就晕了，你枉费了亡夫对你多年的培养教育了太夸张了。

张柏芝女强人一个，生活在狼窝里听多见多了也就不相信爱情了，但内心还是爱张东健的，只是倦了、怕了、不敢爱了，两个人在阳台上的画面也许是我对这部电影印象最深的了，结果就因为张东健一句“我要摧毁你”就痛下杀手（她肯定知道是这个结果的，更何况张东健只是放了句狠话，屁都没干），我就服了。。。

要不你就恨到底，事后流两滴鳄鱼泪也说的过去，您又哭嚎得死去活来，太矛盾了。

还有那一对儿犯2的金童玉女张东健最后化身打不死的小强（重伤走了那么远，雪都下老厚了。。。

）太多太多就不一一说了，有人说我说的太刻薄，这些也都不是特别离谱，好吧，也许每一个单拿出来都可以接受，但全凑到一起就让人不舒服，特别是所有情节都缺乏足够的铺垫，其实说实话《丑闻》内容较危要平淡得多，人物也牵扯的少一些，但正是这样反而主次鲜明，情节连贯自然，能给人更多的感动。

危好像一个歌手一样，太过于注重唱法的技巧，而忽略了歌曲本身的情感。

总之，我可能或多或少受了《丑闻》的影响，说我先入为主也罢，但我想看的只是感情饱满的电影，而不是拼凑的眼花缭乱的杂技。

周末，和同学去看了危险关系，两女人，拿了两杯饮料，一桶爆米花，看东健大哥搞诱惑。

我对上世纪30年代的上海是有一定情节的，那种看似灯红酒绿的醉生梦死，在我看来是故事成长的绝佳土壤。

过于和平的现代化题材实在是默契地统一。

也许一个时代的故事都会有它内在的属性痕迹。

不过将原著按在30年代的上海，编剧大人还是比较正确地。

这个年代的中国人，一部分中国人，活得还是相当放纵地，放纵自己原罪地欲望。

这部电影我对张柏芝的影响有了很大的改观，也可能是作品很适合她，那个莫婕妤真的被她演得很传神。

咋看这个名字的时候，就觉得很“宫斗”。

婕妤是古代妃嫔品阶吗？

看故事，果然！

莫婕妤，一切都在计算中，她计算着爱自己的人，和自己爱的人。

其实女人真正地计算的都是对自己有所图的人，人对你没兴趣，你怎么研究人家！

不过真的是玩下去，人终归是由感情的，你谢大少陷进去，莫寡妇自己也不尝到了苦果。

其实谢少过得也不错，在没有遇到杜寡妇之前，他也算是留恋花丛，尝尽人间美味了。

不能说谢少对莫婕妤的不是爱，只是这爱被女人伤得太深了。

莫婕妤在决定安然地躺在谢少怀里的瞬间似乎也是决定要爱这个男人的，不过在美梦成真的瞬间，她也流落到了地狱，一个自己早就预知的事实真的发生了，谢少移情了。

不是说这个莫婕妤女人太狠了，只是她害怕的太多。

相较而言，杜更幸运，她没有经历过有“图谋”的爱情游戏，她保有了更多的勇气，对风险的贸然不知正是她能在寡居后仍然“纯真”的原因。

她确实像一朵小花，一朵，虽被收藏，但依然被呵护保养得小花，她真正开放的时候，才感受到了被欺骗的爱是多么的让人痛不欲生。

事先申明，我不是张柏芝的粉，不是章子怡的粉，也不是张东健的粉，所以基本上是以我的感觉比较客观的说，粉丝请勿喷，谢谢。

以下言论仅代表个人看法。

前段时间无意间看到了危险关系的片花，觉得看起来很华丽，而且虐恋情深的感觉，刚巧也看过原著，很欣赏坏女人梅戴夫人，于是就决定去看看。

先说张东健吧，之前看微博里有的人说东健欧巴已经老了什么什么的。

今天去看，只觉得看到了岁月沉淀的魅力。

张东健饰演的是男主角凡尔蒙子爵，也就是谢易樊（是这样写的吧？

）在书中就不是一个年轻人。

而且张东健把一个花花公子演的活灵活现。

之前还很担心演出的多是正面角色的张东健能不能胜任这样一个坏男人的角色。

答案是不负众望。

不知道看过这个电影的朋友注意到没，他的每一个小动作都那么有“坏男人”的味道。

手指抚摸嘴唇的坏笑，摸着下巴的坏笑，手指扒过头发的坏笑，眯着眼睛的坏笑。

可以说谢易樊的动作代表就是各种坏笑，笑的你心里痒痒。

然后是章子怡，以前没看过她什么作品，即使是那些挺有名的大片，也听过不少她的负面。

不过我向来不喜欢评论是非。

对她的印象一直停留在“在国际很有名的国际章”的范畴。

但是这部电影里，她的温婉秒杀到了我。

她表现出了中国传统女人的那种温柔和魅力。

演技也很到位，这部电影大部分镜头都是近距离的，所以很挑战演员的修养。

她虽然不是那种让人觉得一眼惊艳的女子，却让人觉得柔和，温暖。

PS，章子怡皮肤真心好，耳朵小巧透明，真可爱。

章子怡在戏里的代表就是眼泪。

欲掉不掉的眼泪，开心的眼泪，为爱的眼泪，悲痛欲绝的眼泪。

哭到你心碎。

（最后吐槽下，杜芬玉前面的造型多好多温婉多漂亮，怎么最后弄得跟大妈似的，后面的造型真的不适合章子怡。

）最后是张柏芝，如果章子怡是秒杀了我，那么张柏芝就是震撼到我。

很少关注明星如我都晓得貌似她最近拍的几部戏票房都不大好，甚至被封了票房毒药的称号。

我还曾觉得惋惜，曾经成就了那么多经典的女人如今也这样了。

但是这次，不得不说张柏芝真心让人觉得惊艳。

不仅仅是外表的惊艳。

看电影前有看看影评然后决定看不看的习惯。

看到有人说觉得张柏芝在里面的演技有些过了。

可是我却觉得恰到好处。

张柏芝饰演的本身就是个蛇蝎美人。

而电影需要恰到好处的夸张。

张柏芝一些刻意放慢的动作和眼神，让人觉得压抑和后背发凉。

尤其是谢易樊第一次在她面前提起杜芬玉的特别的时候，她渐渐变冷的眼神，让人有些心疼。

而谢易樊醉酒后喊出杜芬玉名字的时候，本来还在温柔抚摸谢易樊脸颊的莫婕妤，瞬间眼神就变了。

镜头给了她眼神很久一段的特写。

就是这段震撼了我！

她的瞳孔都愤怒的放大了！

看过很多演员演出愤怒的样子，但是第一次看到这样真实的，可以感到张柏芝真的化身成了莫婕妤，她是真的愤怒，这是演不出来的。

而且之前看到某个影评提到莫婕妤服装颜色的变化唯独没有白色，而白色象征纯洁，而谢易樊最后送给她的就是件白色裙子。

我还特意注意了下这个，果然如此。

看到知道谢易樊死讯后，换上谢易樊为她买的裙子和看到那句“送给我心爱的”字条，她走近镜子却不敢看，迅速打开，然后在床上，蜷缩起来，像个婴儿一样自我保护的姿势，还有压抑的痛哭和最后压抑不住的嘶吼，让人觉得心惊。

这是个可怜而又可爱的女人。

说这么多关于莫婕妤的，会不会被当作张柏芝的托？

可是看的时候觉得挺理解她的。

尤其是她跟谢易樊在阳台上供烟时说的话“自从我二十多岁守寡后，我就再也不会在人前表现出自己了。

即使我的手被扎破了流血，我也依然可以笑的若无其事”（大致意思就是这样，具体台词记不清了）当时觉得特心疼。

其实莫婕妤对谢易樊真的很特殊。

她真的很爱他。

但是她又怕受伤，所以不愿意交出自己的心，一次次试探。

因为她认为，得不到的才是最好的。

她是个决绝又狠辣的女人，自己得不到的，也不会让别人得到。

说了那么多好话，说说这个电影让人郁闷的地方和BUG。

觉得谢易樊对莫婕妤的爱，杜芬玉对前夫的爱，贝贝和戴文洲的爱，都太浅薄了。

比如谢易樊，阅遍了那么多女人，肯定也曾遇见过像杜芬玉这样纯洁的女孩，也应该遇到过愿意为他守候和洗手作羹的女人才对啊，母鸡为什么爱上了。

后来想想，可能是因为等了莫婕妤太久，太累了，而杜芬玉出现的又那么刚好吧。

爱情不就是对的时间遇上对的人。

杜芬玉对前夫那么念念不忘，却那么容易忘记过去，爱上一个花花公子，这也是想不透的。

后来男友点醒了我，因为杜芬玉太纯洁，谢易樊等级太高，所以才KO了。

贝贝和戴文洲就是让我莫名其妙了。

两个人爱的死去活来，可是一个人才挂完爱人电话，想他想的直哭，就跟谢易樊那个了，然后当时不反抗，第二天哭的死去活来。

戴文洲那么爱贝贝，脱光衣服为艺术献身也能做柳下惠，却跟莫婕妤那个了= =。

这是爱吗？

那么善变吗？

BUG是，杜芬玉给谢易樊刮胡子的时候，一开始明明挂完了一个地方，可是下一个画面那个地方又变得没刮了- -。

因为莫婕妤是最执着的一个，虽然很坏，可是还是忍不住喜欢。

= =。

看小说电视向来比较喜欢恶毒女。

另外说个比较争议的，个人觉得莫婕妤的戏份比较多，而且全局都是在她的设计之下，个人觉得她比较像女一耶= =。

仅仅个人看法，请勿喷。

建议男生多去看看，学习泡妞宝典。

谢易樊为了追女人，36计和孙子兵法都用遍了吧？

从欲擒故纵到放虎归山到苦肉计= =。

不知不觉说了那么多= =。

文科生的通病T T

张柏芝依旧美，与早年的《河东狮吼》《喜剧之王》《星愿》的天真美相比，如今已为人母的她，在《危险关系》现在是透着危险、侵略性的美。

这种危险关系，被爱伤害的人是可怜的；设局，游戏，践踏别人对爱的信仰，是可恶的；结局自然是可悲的。

自以为看透爱情掌控一切的莫婕妤应该是这场爱情游戏里最大的输家。

她对爱的不相信和践踏，疯狂的逼走了自己唾手可得的爱情，而杜芬玉，她眼中肆意蹂躏的小白兔，最后却收获了让她疯狂的爱情。

的确爱会让人受伤，但爱不会在这个世界上消失，它仍是人们心底最渴望的。

参加了万达赠票活动获得这次观影机会，张柏芝也许依旧是票房毒药，导致需要送票。

但位置在顶层，说明还没有毒到这么不可救药，好位置还是会有点人掏钱买单的。

这部片子从故事角度有点老套，一个关于爱情的赌注游戏，有点纸醉金迷，宣扬资产阶级生活方式，如果放到文革，绝对会是十毒俱全的大毒草。

人们总是会对倡导什么，宣传什么，教化什么很排斥。

的确很难找到一部潜隐默化中影响了你的片子。

所以这部影片只能说不算差，还行。

看这部电影，让我想起曾经看过情场浪子怪才江健勇的爱情阴谋论。

里面对于男女间情欲背后的本质有着刻骨的描画。

所有的这些都在这部电影里有着绝佳的体验。

就像张东健在活生生按照这本书上的勾女描述来一个现场再示范再现。

最精妙部分在于男女相互勾引间那种坏与不坏，危险与安全的火候拿捏。

太老实传统的男人就像一个安全的毛绒大熊，但得手的往往是既有危险又有安全还有强烈刺激的性玩具。

女人便是如此，男人太安全了没趣，太坏了又没有安全感。

必须要有一点点小坏的小刺激，又让人在刺激过后发现没什么事儿，在这个过程中，精神从高度紧张，到小心脏的砰砰乱跳，血液随着心脏的乱跳而加速，脸色开始因为炙热而绯红，脑子开始不听使唤，加上男人的帅，或者有钱等林林总总的药引子，爱情就像一剂吗啡注射进女人的脑子让你昏头昏脑。

这便是女人在爱情中的感觉，所以在结婚后，十个倒有八个有上当受骗的感觉。

毕竟吗啡不能天天打，打多了也是要人命的，而且对于男人而言，吗啡既费钱也费精力，得手后哪舍得再下这血本？

电影名字叫危险关系，本文主旨却还一直没谈到。

其实片中最危险的便是张柏芝扮演的miss莫。

miss 莫在我看来是个雌雄同体的东方不败。

纯粹的男人如同张东健饰演的谢易梵，无论多么富有勾女技巧，在贝贝母亲眼里简直是个不能让女儿沾惹半点的催花老手，但依旧会被章子怡所扮演芬玉的柔情所化掉。

坏孩子总是渴望好母亲的近乎与母爱的贤惠温情所打动。

只要会被打动的都不是无敌的。

真正的所谓碉堡便是软硬不吃，雌雄同体。

当女人蜕化成东方不败，既了解男人，也了解女人，不相信这世上还有真情这码子事，一切都开始流与驾轻就熟的技巧和对人际间微妙关系的操纵，每个人都会被变成她的提线木偶，按照他的剧本排练上演。

但同样，你的危险也一定会被更高级的人识破，比如那个并没有露正面的金老板。

当他阅历无数后，他看中的是贝贝的单纯。

无论是熟女的技巧还是雌雄同体的丑陋本质，相信他都已经看腻了。

处女单纯却被他看来是稀缺的。

但可惜女人的单纯处女只有一次。

贝贝即使嫁他，未来也未必会好。

再回到miss 莫，编者当然也不会轻饶。

当她穿上纯白的晚装，就会发现这纯洁强烈映衬着其内在的肮脏与迷失，当她成为这样一个机关算尽的女人时，她又能得到什么呢？

一无所有。

可见纯洁，美好，真情，是人人都认为好的东西，是看似弱点百出且易损坏，如高傲的水晶玻璃杯但却圣洁。

即使是最雌雄同体，五毒俱全的女人也要承认，这个东西是可贵的。

回到现在，为什么当世之男人醉心于勾女技巧，执着于金钱权利的追逐，而女人也更在意男人的物质，为一张房产证上是否有自己的名字争个头破血流，也便是没人相信这世间还有长远的真情在。

未来谁说的清，既然说不清，只能是先顾眼前这点愉悦了。

爱从想不想，能不能，锐变成敢不敢，行不行的问题。

云淡风轻，闲情雅致，自由自在，随心所欲，这些美好的词儿都只能在书里电影里看到了。

也便是只有一声叹息，却无力解决。