鬼铃

都是一个字！

因为爱！

每个人的爱都改变了很多事情，丈夫的出轨之爱，导致了情人学生的死亡，妻子的嫉妒之爱杀死了情敌。

朋友的友情之爱，却招来杀身之祸，女孩的疯狂之爱，却付出了自己的性命。

最可怜的是那个小女孩，对父母的爱却变成了冤魂报复的手段。

几年前看的女记者时常收到一些莫名其妙的内容的骚扰，然后伴随着一些灵异事件。

这些骚扰内容如鬼魅般如影随形。

女主入住了一间超大的住宅，然后女主与好友看画展当中 好友的女儿英珠接了电话后突然发疯。

女主入住之后遭遇一系列的诡异事件……后来一切终于水落石出——好友的丈夫和小三两情相悦 小三还十分嚣张地去威胁好友。

好友下跪恳求小三称可以给她一切，小三威胁好友跟丈夫离婚。

小三下了死手 欲掐死好友，争执间 小三跌下楼。

好友将小三藏尸于墙内……渣男跟知三当三者 各打五十大板。

看过那么多Korea怨灵的恐怖片，唯一不同情这个ghost...

再次表扬韩国的恐怖片越拍越好了。

这是和朋友一起看的一部片子，一开始我们猜是男人因为那个女孩太缠人了，然后杀了那个女孩，导致了她的鬼魂出来。

但是没想到是那人的老婆。

不过后来想想也是，不然为什么她会附在他女儿的身上，继续爱这个男人呢。

说明不是这个男人杀的她，她依然深爱着这个男人。

反正还是蛮经典的拉。

看了一些恐怖片，总能或多或少的看到人性的暗喻在其中。

每一个怨恨的纠缠和每一个冤魂的不散，都是因为冤情。

一个人的生或死，一个人的今生或是前世，都是一个说不清楚的谜。

把这些谜一样的东西用电影的形式展示出来，于是，那些未知的说不清道不明便成了害怕的源泉。

同样，在《鬼铃》这部电影里，一切恐怖的缘由也是冤死和怨恨。

几位主人公围绕着一个神秘的电话，围绕着一段出人意料又在情理之中的感情娓娓道来。

人性逊色于鬼性，人的表达方式和报复的直接明了反而不如了那恶鬼。

在层层的虚伪和掩饰下，那原本让我们惧怕的鬼们却散发着高尚人性的光彩。

话说当时啊，那女人要点火将房子烧掉，，然后那被封补的女尸挣扎着要从墙里出来，噶噶的响,我正看得紧张呢,突然天花板上掉下一大块水泥皮下来,我当时正坐在沙发上呢,就掉在我边上,差点把我砸着了...什么破房子,真操蛋,不带这样来吓人的.

一直觉得韩国恐怖片高不攀低不就，要说好，比日本还相差甚远，要说不好，好像又没有大陆惊悚片那样看完想骂街，在网上大概看了看这部片子的资料，决定观赏一下，越看越后悔，片子的剧情真是俗的一塌糊涂，而且说实话，基本就没有什么剧情可言，难道韩国恐怖片就一定要用婚外情三角恋接着未婚先孕，争执过程中误杀不报警藏尸这种套路拍么？

为什么不能稍微稍微有点创意？

看完这部片子我一点没觉得恐怖，更像是一部掺杂着科幻色彩的庸俗爱情电影，如果你想拍一部恐怖片，那就拍的可怕点，如果你想拍一部爱情片，就拍得感人点，如果你想拍一部关于婚外情的教育片，就拍得真实点，三者合一，只能是失败

『非正经影评，一篇不吐不快的口水废料罢了』真希藏在墙里的场景，更早的少年金田一、CSI都有，架不住雷诺阿的大作在片中反复出现，太过显眼，一开始想当然的以为会在那幅达威尔小姐像的后面找到她。

对于神经粗大的观众，恐怖片是用来消遣的，不想过分去争论哪些情节构织得恰如其分或者哪个场景又是漏洞百出。

多数韩国恐怖片到结局会牵引出一个凄美的爱情故事，鬼铃倒是在没逃开两性情感纠葛的主题之外让观众更多地去想了想女性在婚姻的气罩下该如何平衡事业与家庭的关系，跟简单的情感故事相比，少了单纯的悲悯，多了一层有现实参照的反胃。

反胃了就吐几句吧。

真希坚持把她和昌勋的感情定义为“爱情”。

是，婚外恋好歹算现今社会的时尚元素之一，以上世纪的道德标准去衡量几十年后的一些两性关系，有人会笑你落伍。

举个简单直接的例子，好比节假日搞促销你去超市购物，站在老长的收银队伍里等了半天，突然有人不由分说冲到前面插队你乐意吗，插个队你都不乐意，有人抢你丈夫你还会笑脸相迎拱手相让！

我承认我这么说实在是俗气，也许实话总是这么俗气难听还不随大流。

再看昌勋呢，他对真希说：太太要从娘家回来了，我们短时间内不能再见面。

听听，到底是这个男人，当然，这个男人仪表堂堂（韩国嘛，忽略本土一抓一大把比他帅的）、财大气粗（大韩证券）还高智商（CEO）——这样一个才貌双全、功成名就的男人一时耐不住空房寂寞顺手采采野花，就算没有真希，也会有假希、哆来咪发希心甘情愿挨着上贼船。

对他来说，女人不过桌上的一盘菜，鱼香肉丝也好小葱豆腐也罢，都是为了对付着怎么把面前的白米全部刨进肚里，肉丝或者豆腐可能都不会具有什么特别的价值，除非哪盘菜里添加了他重视的调料比如女儿英珠，毕竟从现在世俗的角度，仍然有很多人认同一个成功男人应当具有西方经典家庭观，婚外恋且闹得身败名裂家破人亡肯定不在成功范围之内，当荷珠带着孩子回来的时候他理智地权衡了两者的利弊。

确是一个可笑的现象，总有人间高论说男人靠征服世界征服女人，女人靠征服男人征服世界；即便是同样登上金字塔顶，女人身旁的男人叫相伴，男人身旁的女人是点缀。

不免想起《重案六组》中那位教授老太太，她说她的丈夫玩累了，自然就会回来，像幼儿园的孩子一样。

这也算是位高知女性了，她照样无法把握夫妻之间怎么才能够良性的长久相处，男人可以玩，因为世俗和体制对男性的社会行为豁达得多，却把女性圈定在家庭与道德的双重枷锁之内，听说过荡妇，听说过荡男吗？

男尊女卑影响的又何止是一个古老东方。

荷珠站在雷诺阿的作品前对劝她重提画笔的金惠说：不了，我没把握既拿画笔又兼顾家庭。

有太多外部条件的扼制，多数女性很难将事业家庭两全，一旦女性把她的重心全部转移到家庭上面，她的社会接触面越来越小，她的情感世界与宽容能度亦会变得越来越小以至于最后走向疯狂杀戮，如果另外的女人觊觎她唯一的目标和位置，那极有可能是选择了与死神赛跑。

真希不该逼迫一个濒临绝望边缘的女人，当初若非金惠提供卵子支持荷珠人工授精，可能荷珠就像她后来说的已经在另一个世界，无法生育把女人逼向死亡的事例不是没有而是太多太多。

正因为女儿英珠，昌勋才很清楚他的归宿，这也是为什么荷珠如此渴望拥有一个她和昌勋的孩子，一个家庭的情感纽带，虽然并不是绝对，可是他（她）是重要的。

本来，有一个“牺牲品”是这种跟第三者的感情连接得不是很牢靠的婚外恋斗争中最好的结局。

没想到是五个，算上真希未出世的孩子。

真希就是头破门而入的野兽，愚蠢、偏执，歹心先起，连杀人都要排队在前，无疑给了对方借口和动力，荷珠劝解哀求，甚至下跪，她在这部影片里只是作为了一个捍卫家庭的传统出现。

人都说杀人的时刻最紧张，杀完了最冷静，看着荷珠处理真希尸体的时候竟然像对待她的艺术作品，令人汗毛倒立。

动物凶猛，这就是动物的下场。

这回的女鬼形象不再具有以往冤死者报复的理直气壮，她让一个个无辜的人失去性命也不符合冤有头债有主的常规逻辑，退一万步，即使不便说她是邪恶的，可在这场婚内出轨导致的悲剧中，她和昌勋是咎由自取，而荷珠母女俩才是真正的受害者。

正是看到荷珠处理尸体的时候恍然，荷珠怎么可能会把一个偏执歹毒破坏她家庭的第三者藏在美丽纯真的达威尔小姐后面呢。

爱情是自私的。

爱情是无私的。

如果拘泥于纯粹的感官因素，这种两极的辩论没有意义。

个人偏见，以为这世上最自私最不可能去分享的，恰巧是爱情，只能是爱情。

在你爱上的那个人婚姻秩序尚存的情况下，你该懂得保持分寸和距离，别让极端的爱欲消亡了仅此一条的生命。

剪不断理还乱，把握的同时懂得放手，有了一些人既值得爱同样值得尊敬。

爱情到底是什么，忍无可忍这个盘根错节的伪命题。

爱情至上，能不饭否？

民以食为天。

反正，没有几个神经正常的人会觉得，民以爱为天，民以性为天。

喜欢河智苑才翻出她的老片子看的，我也是看了很多的恐怖片了。

这部有剧情的恐怖片还是挺恐怖的。

有个场景吓我一哆嗦，就是河智苑背着小孩子，哄她睡觉，然后转过身透过玻璃看的自己居然背着那个女鬼，真心吓我一跳哦！

那是2005年的夏天，当时的我还只是一个高二的学生，有一天下午全校的学生都要呆在教室里听着大喇叭会议，不上课，当然也没有休息。

负责管理我们的是我们的英语老师，那个只有二十出头的小姑娘，当然不会陪着我们一起昏昏欲睡地听会议，所以把黑板前的显示屏拉下来小声的给我们放电影，当时放的就是这一部，我还清楚的记得当时的片名叫《死亡来电》，印象非常之深刻直到现在我看到《鬼铃》这个片名的时候还是有些许别扭。

那个时候才是真正接触到一个叫“鬼”的东西，很好奇，很新鲜。

从此便一发不可收拾，成为了现在的恐怖片控。

伴随着同学们的各种唏嘘声，我面无表情地看完这部电影，有女生觉得恐怖的地方，便是女鬼从墙壁里缓缓走出的那一幕，那一幕不得不说是全剧的高潮部分，我虽然不觉得恐怖，但当时的心也是悬的高高的，但是这一部分的时间刻意拍的很短，因为当智媛第二天早上醒来的时候看到金荷的尸体依然在墙里，你可以当作昨天晚上是女鬼把胡婷吓死，也可以当作是胡婷被内心的心魔给折磨死，虽然十多年前的电影在特效上还略显青涩，但是这一块的处理个人认为非常赞！

先从那个爱上有妇之夫的女学生金荷说起，相由心生这个说法不得不说是很有道理的，她的戏份很少有笑容，但是在她脸上洋溢着幸福的微笑的时候，那真的是美极了，坐在窗边看雪的那一幕，完全一副天真的情窦初开的少女摸样，就连我一个妹子都被融化了（好吧我承认我是女汉纸）。

但这种幸福并没有停留几秒钟便被狰狞和失望所代替。

拿着早孕试纸抱着忙音电话的时候，站在偷看她日记的朋友背后的时候，还有掐着自己情人老婆脖子的时候，绝望，阴郁，愤怒，狰狞，被这个女演员演绎的出神入化。

她是阴暗的，固执的，但却偏偏是单纯的，这是最可怕的一类人，一旦认准一个人或者一件事，就会把南墙撞塌！

执念很深的金荷碰到了同样有很深执念的胡婷，必定会迸发出一个大大的火球，大到足以摧毁两个幸福的家庭！

浑身上下透着浓浓母爱的胡婷，实在是无法让人和那个藏匿尸体的杀人犯联系到一块。

那种母爱似乎是天生的，面对丈夫，面对女儿，甚至是面对自己丈夫的情人，柔软到愚蠢，让人心疼。

一直无法理解胡婷杀人埋尸之后的眼泪和崩溃，直到后来我成年，经历了恋爱中的喜怒哀乐之后，回过头来再看，才可以体会到其中心境。

我想她一定是百感交集，对丈夫的无奈，对金荷的愤怒，对保护女儿的坚定，还有对婚姻的绝望，对生命脆弱的恐惧，以及此时此刻无处不在的孤独。

当经过一整晚的处理尸体之后，婚戒重新戴到手上的过程缓慢而隆重，看似大功告成，掩盖了真相，保卫了婚姻，实则仅仅只是掩耳盗铃。

那一刻她是清醒的，也是崩溃的，聚集了良久的眼泪一下子夺眶而出，但电影中这种情感并没有完全被释放出来，没有让人泪崩的感觉，但就像百爪挠心一般难过。

用她自己的话来形容自己最贴切不过，那就是：为了我的女儿可以幸福，我可以做任何事！

不得不说，母爱真的很伟大，只不过她的爱，来的太沉重，太扭曲。

万万没想到，揪出这一系列真相的竟是自己的好闺蜜——正直、善良、勇敢的智媛，同时也正是因为她的这些特性使得变成鬼魂的金荷愿意传递信息给她，甚至关键时刻救了她的命。

其实当人在受到惊吓的时候是不会发出尖叫甚至是逃跑的，相反那时候的人是发不出声音且动不了的，在处理这些情绪的时候她表现的非常到位，没有一惊一乍的尖叫，没有跌跌撞撞的奔跑，但是却可以让观众隔着屏幕一阵阵心跳加速。

她的出现，充分证明了，三个女人的确可以撑起一台戏，而且是一台非常精彩的戏！

贯穿其中演技爆棚的小女孩当然不能落下，她在另一部经典恐怖片《笔仙》中也有客串。

她算不上可爱，甚至有种阴霾，也许正是因为这样的气息，才会被选中出演恐怖片。

除了感叹演技精彩之余，我还是会忍不住担心是否会对小孩的童年产生什么阴影，希望是我多虑。

而小女孩的爸爸用现在的话形容就是绝对的渣男一枚，但无奈鬼魂对爱的执念太强，使得她并没有直接报复那个男人，也许她到死都认为那个男人是爱自己的，只是最近很忙而已。。

那首《月光奏鸣曲》至今收藏在我的手机中，一个人呆着的时候，便会静静地聆听，优美又忧伤的旋律，承载着浓浓的思念和绝望，就像金荷的那本《爱》。

如果时光可以倒流，如果他当初没有送金荷回家，如果他没有招惹金荷，如果金荷在面对胡婷的时候不那么强硬，如果胡婷在金荷摔下楼梯的时候可以及时送医抢救，如果。。。。

可惜已经没有那么多的如果，一个个执念最终酿成最后的悲剧，而受伤最深的，正是他们当初极力想保护的英株！

这一切真的是爱吗？

我看，只是因执念而产生的占有欲罢了。

当我们认为已经全剧终的时候，抛入海中的手机再次响起，刺耳的铃声划破空灵的大海，可见，执念并没有因生命停止而消逝，它正在某一个角落，继续见证着一个又一个悲剧。

人生中看的第一部恐怖片，也是印象最深刻的恐怖片，献给我的处女作。

看的第一部韩国的恐怖片。。

开始以为是日本片子了。。

因为没有接触过韩国电影。。

只是知道小女孩的眼神够可怕。。

长的够丑，，有恋父情节。。

把人杀了埋到墙壁里面应该是借鉴了爱伦坡的小说。。

不过整体气氛营造不错。。