黑帆第四季

我上一季的评论是“第一季夺宝，第二季同性恋平权，第三季解放奴隶，最后一集建国大业。

”这一季果然inner peace放飞真我。

不想再说啥。

就想看看埃莉诺是怎么死的，结果第四季又向伍德罗杰斯开炮了。。。

这女人，是不是要把睡过的都弄死才罢休，前两季在弗林特和韦恩之间玩平衡，睡完就扔，简直怀疑是来卖淫的还是来当大姐头的，第三季来了小鲜肉立马看不上糙汉了，立马弄死。

黑胡子死的莫名其妙，占绝对优势的情况下输的莫名其妙，投降的莫名其妙，伍德罗杰斯既然这么善战，在最后一战同样又输的莫名其妙，好像知道演到最后一集了匆匆投降。

结局是开放式的，可以理解为杀了弗林特回去给自己老婆编故事，最后在伊甸园般的幻想天堂中和托马斯相会（俨然已经忘了那个女人）；可以理解为和弗林特合谋杀了其他藏宝者，符合金银岛七人埋宝一人回（不算厨子人数刚好符合，毕竟金银岛中故事是经他之口讲出，对涉及自己部分避而不谈正常）；也可以选择相信光明甜蜜的结局，你搞你的基，我开我的小饭店，我们都会有美好的未来。

最终是重复着人心的黑暗，还是友谊战胜了猜忌，亦或爱情战胜了狂暴，任你想象。

前三季看过时间比较长了，实在不记得埃莉诺和伍德罗杰斯什么时候开始以夫妻相称了。

弗林特玩3p，最后一个被爆头，两个下落不明，兴许是死了，杰克船长玩双飞，结果是，一个成了拿骚的幕后女皇，另两个在海上继续意气风发的玩浪漫，续写传奇，末了Mary Read加入，似乎又在预示着一场划时代的双飞。

结论：双飞优于3P。

整个故事来说，有追求自由者如韦恩，追求秩序者如埃莉诺，追求权力者如Max，弗林特从复仇者成为狂暴的毁灭者，最终成为志从高远的革命家，西尔佛先要钱后要女人，最后如同皈依佛教一般四处宣传自己的inner peace理论，偏安一隅。

杰克懦弱善谋善良懂得妥协。

埃莉诺，Max在权欲与挣扎中为私利与目标，背叛每一个人，除了自己，她们的冒险和他们的冒险一样精彩，她们相信“永远不要让任何人妨碍你的抱负”。

而始终如一的只有一个人，他很简单，没有敌人和朋友，为了一个单纯的目的，救了自己本来要杀的弗林特，背叛最看重他的蒂奇，绞死最爱的埃莉诺的父亲，忍受埃莉诺的背叛，为唤醒即将失去自由的拿骚吃瓜群众主动赴死，本来想把前几季写的查尔斯韦恩的评论发上来，却发现，不见了！

本剧可以归纳为：1）弗林特的幻灭史；2）瘸子的厚黑史；3）杰克的投机史；4）比利的黑化史；5）女人的弄权史；6）纯粹海盗精神的消亡史。

结尾弗林特必死无疑，在我看来编剧给出这样一个虚幻的结局是非常高明之举。

弗林特的爱缘于他（和她）有着共同而伟大的理想与抱负，和不甘于世俗的勇气，并非只是个人肉欲或小我的情爱这么简单，弗林特不是一个只为了小爱而方弃大志大爱的人，结尾为爱而放弃一切，这不符合本剧对弗林特这个角色的设定。

作为一个追求自由的先行者，在强大的帝国与麻木民众私利和短势的双重夹击下变炮灰就太自然不过了！

但自由之星火一燃过就不会再熄灭，这符合历史的趋势，片尾回归天堂的一般的意境，增加了戏剧效果和观众的讨论度，更是突出了弗林特的终将幻灭的寓意深度。

其实整四季中，多次的关键时点，弗林特都是被最亲的人（短视、多疑和自私）所牵绊，这并不偶然，每一个阻碍都是必然的存在，任何革命的初期，在没有绝对统一纲领指导下必是一盘散沙，兄弟情是不足以支撑革命的胜利。

编剧给出这样的结局，从人性刻划的角度来看，可以进一步衬托瘸子的终极黑化，整部片子瘸子就象个迷一样存在着，它不断成长和厚黑着，倒数第二集中，连弗林特自己都说：“你了解我的一切，我却对你一无所知！

". 这非常符合瘸子的人物设定，也为《金银岛》很好的做了铺垫，正是这样一个秘一样的男人完全可以做到骗老婆、骗好友、骗队友、骗尽天下人了，试想想第四季末两个人交心至深的时刻，弗林特甚至都已将自己的攻防软肋坦诚给对方，瘸子却依然能够秘密的谋划着对弗林特的终极一击，这将是多么可怕一个人！

至于比利，一个外表忠诚勇敢，徒有蛮力实则无脑的家活，经过一次次面对是非、利益和权利的决择后，一步步堕入地狱就再自然不过的了，最后比利从水中爬出，也为《金银岛》故事做足铺垫，比利找到弗林特的尸体，也循迹找到了宝藏《金银岛》的故事有了很好的开始！

另外韦恩、大胡子等一众海盗所代表的“叛逆、个性、自由、放荡不羁、个人英雄"的纯粹海盗精神随着新帝国时代的来临，消亡也是大势所趋的事，这可以引出一个值得深思的话题，在时代的进步的大背景下，作为我们个体表面上越来越自由、个性和自立，背后却是透射出对社会越来越严重的依赖性，比起早已远去的海盗们我们现在是自由了么？

本片对于女人的总体态度，非常宽容、锐利和肯定，这应该是受了当前国际政坛女性力量的不断崛起所致，女人天生精于谋略，格局小可在一家掌握乾坤，格局稍大办公室文斗此起彼伏，一旦格局再大一些（如：老鸨和祖母此类）那简直就可以将世界玩于股掌和裙下。

本局精华：对人性的刻画（虚幻的结尾是升华之笔）！

本局要义：任何反抗与革命都必须：1）先掌握权利（枪杆子出政权）；2）从思想上统一（洗脑是必须的）；3）然后再设定一个共产主义目标；4）剩下的就是机遇和战术了。

恰恰弗林特在整剧中对权利一直在靠兄弟，洗脑工作也几乎没有真正展开过，后面90%的精力都力争对瘸子洗脑，可疯刺的是瘸子才是那最厚黑的角色，白努力结果只是机缘巧合的将瘸子的黑人老婆洗脑成功，至于共产主义这类目标始终没有明确提出，最后只剩下战术和个人魅力，加之运气又差，他不失败谁失败，他不灭亡谁灭亡？

弦外音： 盛世民主，乱世强权，老毛“枪杆子里出政权”是用血的代价换回来了的真理。

很多观众认为Eleanor后期写崩了，我并不这么认为，甚至觉得她这个角色所呈现出的复杂性和撕裂感丝毫不亚于Flint，是除了Flint以外刻画得最好的角色。

前两季中Eleanor凭一己之力把父辈的事业做得风生水起。

她聪明好胜有远见，高管理力和高执行力。

她给我的第一印象是，除了性别为女，完全是男人行径（按照当时的社会环境）。

可能就会有人说这是个女权角色，但恰恰相反，我觉得Eleanor这个角色走向是一步步从反抗父权到屈服于现实强权的。

首先，Eleanor是一个被父亲被家族抛弃的女儿，她恨父亲，她想为自己争一口气做出伟绩让父亲惭愧打脸。

她也恨自己的女性身份和地位，第一集在酒馆众人面前就拿自己的女性身份开黄色玩笑拿手指沾水fuck herself。

她曾问父亲如果她是儿子会不会一切都不一样，父亲也痛惜她不是男儿。

她虽然恨父亲，但更深层的其实是想得到父亲的认可，家族的认可，像一个正统的男性继承人那样受到来自文明世界的认可。

所以接下来，她一边反抗摆脱父亲的控制，一边又与更强大的男性结盟，包括利用家族势力上位，Vane的兵力，Flint的战术等等，维护整个拿骚地区的父权社会体系。

但她始终秉持着拿骚和平自由繁荣的理想，并且在女情人Max面前展现出友爱温柔脆弱的另一面。

Eleanor这个人物的撕裂感就体现在这里，她的内心可以用一只倭黑猩猩和一只黑猩猩打架来形容，在处理拿骚事务和海盗恶棍们打交道时代表残酷独裁父权社会的黑猩猩占了上风。

但在面对理想和爱人时代表和平友善母系社会的倭黑猩猩占了上风。

这种自相矛盾的性格随着剧情的复杂和深入逐渐显露出来，特别是在对待Max和Vane时这种矛盾达到极致。

到了第三季，拿骚新任总督Rogers的出现让Eleanor的人物弧线出现巨大转折。

这位总督来自文明社会，来自比Eleanor更高的阶层，来自稳固的父权社会体系，讽刺的是他也抱着和Flint当初一样的理想来到拿骚，就是这样一个人，对失去一切的阶下囚Eleanor一视同仁，完完全全地信任她超过他的任何一个属下，甚至不顾非议让她当参谋。

与其说Eleanor爱上了他不如说是把自己奉献给他了。

为什么Eleanor却可以数次背叛对她死心塌地的Vane？

因为Vane对她的爱并不能满足她的情感需求同时也不满足利益需求。

情感需求这个原罪还是她的父亲，她的童年。

如前文所说，Eleanor渴望父爱，得到父亲的认可，她恨自己的女性身份，她渴望得到男权社会的认可。

而刚好新总督Rogers就代表了男权社会体系。

而Vane和Eleanor属于同阶层同体系甚至是更低阶层，他俩的关系就像两只受伤的野兽互舔伤口，但Eleanor会随时反咬一口。

Eleanor和Rogers的利益一致，在拿骚建立新秩序，或者说重返英国殖民统治下的父权体系。

但Vane反倒像无政府主义者，像一个老派浪漫主义海盗诗人，追求最原始的自由和平，这在Eleanor看来是最危险的。

还有一点有趣的就是涉及到性爱和权力关系，Eleanor内心母系和父权体系的矛盾转化，和她最终屈服于现实强权的隐喻都可以通过这一场场不同姿势体态的性事表现出来。

第一场，Eleanor失意地摊坐在Max的床上，此时脆弱的Eleanor表现得温顺可人内心是母系倭黑猩猩，Max开始主动抚慰她。

第二场，Vane在和Flint的谈判中主动让步，使偷袭西班牙宝藏船的计划顺利进行，此时三个人处于平等合作关系，Eleanor主动来Vane的帐篷投怀送抱，一开始是非常侵略性地top互解衣带，然后变为bottem。

第三场，Vane为了保护Eleanor替她除掉了危险份子，Eleanor臣服于男性强势力量，并且主动让Vane后入，这场性爱的支配权是Eleanor主动交给Vane。

第四场，在知道自己即将面临的危机后主动向Rogers表明爱意，这场支配权完全在Rogers了，有一个意味深长的远焦镜头，就是Rogers视角下全裸的Eleanor，此时的Eleanor已经完全成为了一个父权审美下的“女人”。

此时的Eleanor已经完全臣服于父系强权了。

第四季的悲剧走向似乎已经既定，她一生都在与自己的命运作斗争，但依旧只能屈服于现实，她无法把自己从过去的枷锁中解放出来，无法像Vane一样洒脱，她永远活在体系桎梏之下，最终成为现实的牺牲品。

最后再唠叨一下最爱的Captain Flint。

我觉得Flint和JCS耶稣某种程度上是一样的，也是一个纯粹的理想化的人物。

如果耶稣是光明面，那Flint就是黑暗面，纯粹就体现在这两极化。

他们在践行理想的过程中都摒弃了自己的人性，并且都经历了痛苦至极的内心煎熬和挣扎。

耶稣剔除了作为肉身的人性中懦弱，自私，贪念欲望等等，完成了从“人”过度到“神”，牺牲自我救赎众生的使命。

而Flint则是抛弃了人性中的善，也丢弃了世俗理性，为了创造新的理想世界（拯救拿骚）成为了一个心狠手辣背信弃义冷酷残忍戴着魔鬼面具的法外狂徒。

从结果上看，他们都失败了。

我认为耶稣失败，是因为人性本是如此，再来十个百个耶稣来为人类的罪行背十字架也无济于事。

Captain Flint失败是因为他打破了世俗的游戏规则，从他爱上Thomas，出逃到拿骚，从体制内滑到体制外，他就注定要game over。

这就是理想主义者的现实。

细读过《水浒》的朋友一定懂，我们拿骚也是一种水泊梁山啊！

从皇家海军军官阶级滑坡成海盗头子的Flint，老派浪漫主义海盗浪子Vane，两人分别代表精英阶层和草莽阶层，呼应了梁山的内部权力结构。

杏黄旗如同海盗黑旗是一种精神符号，它并不具备撼动文明或旧秩序根基的力量，要么被同化要么被碾碎，旗帜最终并没有升起来，拿骚再也不会有海盗，梁山再也不会有贼寇，但他们的传奇故事会被世人流传下去。

Who lives, Who dies, Who tells your story。

最近感觉进入了我看的美剧的完结季，小谎大事和黑帆一起完结了，一会儿还打算写写那个。

来说说感受吧，我对于海盗啊，航海啊这类题材的影视以及文学作品向来是毫无抵抗力，小学4年级的时候租碟看了加勒比海盗，基本从此就一发不可收拾，金银岛的小说，加勒比海盗系列的电影，大航海时代4、大航海时代OL、海贼王、刺客信条黑旗然后到这部黑帆。

我不太想评价剧情上的好坏啊优劣啊什么的，我觉得这方面大家评价会各有不同，而且要完全客观的评价也不太可能，比如你特别喜欢查尔斯韦恩，他在的时候你就会说是神作，但他一死你就会大喊这部是烂片。

我想从这部剧的背景、制作、表达以及观感方面来描述一下，如果你没看过，希望你能提起兴趣，看一看这部高分神作海盗剧！

（5星力荐）先说一下背景，大背景讲述的是17世纪和18世纪的著名海盗港拿骚，各路海盗和其他势力在这里风起云涌的故事，基本上人物和剧情的刻画就是按照《海盗通史》来创作的。

其次呢，此作号称为是《金银岛》的前传，我简单给大家说一下金银岛的剧情，就是老海盗比利常常在酒馆里喝酒，并向一个小孩子讲述他年轻时的故事，而有一天他收到了来自海盗内部的黑票——要他的命。

比利死后，小孩子在他身上拿到了一张藏宝图，这张图传说是伟大海盗弗林特船长存留在一个岛上的宝藏，小孩子历经千辛万苦，并在伴有阴险狡诈的独脚海盗朗·强·希尔佛的情况下，最终找到了宝藏，并成功回到英国的故事。

看过本剧但是没看过金银岛的朋友估计到这一下就全明白了，silver就是朗·强·希尔佛，flint就是弗林特，Billy就是比利，那个岛就是骷髅岛，宝藏就是本作剧情的起点——西班牙珍宝舰厄卡号的宝藏。

所以大家应该理解一件事情，就是其实这个剧的大体结局走向是固定了的，所以说，很难说有幻想式结局突破出来，比如，杰克最终一定会和安妮邦妮和玛丽雷德一起纵横四海，flint一定要把宝藏埋在骷髅岛等等，所以尽管结局一般，不过对于给定框架来创作的话，这个已经算非常不错的了，最终我们还是看到了玛丽雷德和杰克的相遇不是吗？

关于制作的方面我想主要说一下cast，我们都知道cast在美剧和美国电影当中是最重要的环节，没有之一，一个好的选角导演几乎决定了一部影视作品的生死，说到这我就想岔开话题说一说，我们国家其实就非常不重视选角，导致我们国家的影视作品很难有好的、优秀的出现，很多人说这可能是商业化的弊病，我觉得正相反，其实正是商业化程度的不足才导致这种情况发生，现在媒体大众仍然还是满足于那种只要播了无论多么脑残都会有人看的东西，所以我们的选角思路就不是这个演员的长相气质适不适合这个剧本（当然了，本身我们的好剧本也利用不起来，这也是一个大问题），而是他有没有超高的人气，能不能拉来赞助等等。

大众审美会随着时间提高，人们最终肯定不会再满足于看些套路都是相同的又臭又长的青春剧、偶像剧、历史剧，到时候量上我们就走到头了，一定会提升质。

所以到时候我们会出现像网飞，像starz、像HBO这样的新媒体，利用会员制的收费模式，定向的给用户输送高质量的影视作品，那个时候好的剧本好的选角才会拥有一席之地。

回头看看这部剧的选角，可以说是非常的成功，每一个人的脸都有着鲜明的性格特征，同时又充满着戏剧冲突和人物的复杂性。

其他人我不想多谈，我想说一说安妮邦妮这个角色，以及他的表演者克拉拉·佩吉特。

安妮邦妮是历史上著名的女海盗，从小被当男性抚养，喜欢舞刀弄枪，性格潇洒，应该说这个角色最需要体现的就是一个字——酷，你想想看，一个女性在一个海盗风起云涌的时代在海盗群聚的岛上船上，取得地位，而且是凭武力，这个角色的存在简直就是对当代女权主义的嘲讽——你们太弱了，牛逼跟老娘一样，在男性统治的世界中统治男性。

所以这个角色定好了就一定要很酷，很潇洒，而且作为一个海盗她需要有凶狠的一面展现出来，同时作为一个女性又要有温柔和魅力散发出来，所以对于这个角色的定位基本就是三个关键词，潇洒、铁血、柔情，柔情好办，你随便找个女演员演柔情分分钟给你演出来，毕竟是女性很容易找到的特质，潇洒就难一点，不过单纯coolgirl也不难找，ruby rose就是那个网上疯传的把一头金发剪短变短发抽烟帅T的那个动图的那个女的，也客串过女子监狱，ruby就是个大帅比、大酷比，演起来潇洒绝对是不成问题，而且在女子监狱里面的表演我们可以看到她的哭戏，所以柔情好像也不错，但她就唯一演不了铁血，就是这一双水汪汪的大眼睛表达起愤怒来，表达起凶狠来总觉得怪怪的，如果你让这样一张脸去和别的海盗拼刀，估计没人会有害怕的感觉。

如果是潇洒+铁血的话Jacqueline Toboni就是格林里面演女格林的那个是很适合，但是她的缺点就是太壮了，煽情就没法煽，聪明的你应该也知道，胖子不配有悲伤的，你瘦你的悲伤就是梨花带雨、多愁善感，你胖你的悲伤在别人眼中就是一坨腌肉。

所以综合以上三点，应该说找到克拉拉·佩吉特来演这个角色应该是很成功的，首先柔情是有，其次她出身模特，身材挺拔高挑，形体各方面也很好，符合了“酷”的要求，也就是达到了潇洒的标准，而且克拉拉本人又是淡眉小眼（相对小）不怒自威，又有两颗虎牙，凶起来，那真的是超凶，所以这个选角实在是成功。

本剧选角成功的案例不再多说，埃莉诺、max、jack、madi、巴洛太太、总督、查尔斯韦恩等等，在这里就不一一讲了，我觉得本剧的成功大概应该有一般归功于成功的选角。

然后说一说从文学上和精神上的表达吧，本片的拍摄手法是多种多样的，应该说在叙事的结构上和很多优秀的文学作品都不相上下，很典型的大家可以注意第三季最后一集，拍摄者把flint和silver的对话和整个岛上的阴谋结合在一起穿插叙述，张弛有度，节奏紧凑。

关于海盗精神，我觉得需要提一下，大家对海盗的普遍印象基本就两种，一种是觉得海盗是无恶不作的暴徒，一种觉得是海盗潇洒帅气又有情有义，其实严格意义上讲都不是很准确，海盗这个词本身包含了很多复杂的东西在里面，他们既恶贯满盈又循规蹈矩，他们既重情重义也见利忘义，他们既英勇无畏又狡诈诡谲，而在这部剧中，这些都得到了很好的表现。

海盗精神中有着很多现代的元素在里面，比如海盗宣扬自由平等，没事的话想干什么就干什么，抢到钱大家均分，干活时大家齐心协力，不论出身贵贱，不论男女肤色当了海盗都能同等对待；再比如海盗遵守规则服从命令，对举了白旗的船就是只抢不杀，在海上一切行动听指挥；海盗是最早拥有民主传统的体系，既可以投票选出船长也可以投票罢免他；海盗们诡计多端又英勇无畏，面对强大的海军，海盗们总能想出办法以弱胜强。

所以拆开来看，海盗是一个及其复杂的存在，它既不好也不坏，不能用一个参数、一个指标、一个维度去评价它，我们看待任何问题也都应该向深层进行剖析，这样才是更接近真相的做法。

这部剧整体的感受给人是很不错的，是很用心的也是大制作的剧集，传说一艘船的造价就是200w美元，它让我们更深层次的了解海盗和航海是怎么回事，能感受到在那个时代的聪明才智是怎样运用的，同时又有对欲望方面的满足，杀戮、暴力、性等等，着实是一部非常优秀的剧。

大力推荐！

P.S:还有很重要的一点没有说，这个剧的主题音乐绝对是点睛之笔，哪怕你不看这部剧，我也墙裂建议你去听一下这个音乐。

在网易云搜theme from black sails就能找到。

E1上季结尾总督基本上算四面楚歌，舰队被打败、兵力折损、部队备受传染病困扰、金币没抢着抢金币的犯人还跑了、西班牙舰队马上要来了、岛上正因查尔斯的死而酝酿着暴动，到了这一季开头，编剧打个响指一切困难都消失了，真是为所欲为。

E2里面许多角色的站位高得有点脱离角色本身，而成为了编剧的代言人。

查尔斯的死为故事的增益并没有多于如果他活着能够为故事带来的。

在整个故事里格小姐都有点面目模糊，不讨人喜欢。

比利的反叛也是编剧任性的体现，无意义地让局面雪上加霜。

总督一开始是有点书生气的，尽管非常聪明，试图通过文明的手段来征服拿骚，但这事不流血是完不成的，一旦开始流血，就会不得不按照海盗的规则来玩这游戏。

残酷的贝船长仿佛是天上掉下来的，因为编剧say so。

e3大船输给小船，搞笑了，不打个半沉再说，直接登舰白刃战，我玩大航海时代都不这样啊，得保持距离把对方水手打掉再说。

这季没法看，好不容易用两季换回来的信心，三集就磨掉了。

故事太过追求人为制造的冲突，每个广告时间、每集结束都要有个冲突，均势要发生变化，根本就没在认真挖掘由人物及其目的所自身产生的冲突。

蒂奇真差劲，明明是全剧唯一大英雄。

黑胡子如果死得窝囊的话谁来讲述他大海贼的故事呢，白胡子死的时候背部可是没有伤痕的。

莫名其妙齐聚一堂然后在拿骚城镇中心混战，编剧进一步放飞了。

贝船长算什么东西，他的脑袋跟蒂奇能比吗。

e4双峰领导真微妙，一人布置完工作，被布置工作的人就要望向另一人。

这剧的最大问题是每个角色在每季里的性格都不连贯，一季一个样，导致故事非常凌乱，我以为第二三季开始剧情慢慢进入正轨了，结果第四季又是乱纪元。

不过本剧在刻画两难情景方面是可圈可点的。

一旦开始流血，和解就很难达成，英国人与拿骚居民，英国人、海盗与奴隶，都是如此。

大战在即怎么又谈交易了，而且这是什么垃圾交易？

真的很荒唐，即使是双峰统治，哪有用皇帝作为人质押给对手的。

剧本像是AI写的，满是廉价的冲突，遵循了美式电视剧编剧的基本规则，但胡说八道。

冲突要来自人物深层次的价值观、性格分歧才有意思。

黑胡子死了，然后天上掉下来一个他的老伙计，巴杰斯，战斗力还超强，能秒杀骁勇善战的比利。

e6没想到多年前美国就已经实现了ai写剧本，破故事真是编到哪算哪，赶紧结束吧。

还不如自查尔斯死后就黑屏打一条字幕说，拿骚的解放战争自此开始，然后全剧终。

e7格小姐的家族不关心他们父女的死活，这很意外吗。

和主观能动性不强的独腿船长相比，杰克船长其实更像海贼王。

e8看了38集，确实从未讲过银腿的过去。

e9攻守之势互易来得太多太烦人，这有意义吗？

编剧总在试图告诉我们人与人之间的信任很脆弱，常常会因利益而破裂，但编剧尊重他笔下的角色了吗？

这真的是角色想要的吗？

他在本集想要的东西和他在八集之前想要的是同一个东西吗，变化是否仅仅来自编剧的小手一抖，而不是来自角色内心的召唤？

编剧还是退出这个行当吧。

e10银腿少了一条腿，红发少了一只手，如不是在动画里，这样的海盗是无法成为海上皇帝的，至少在打斗方面。

明明可以利用航海技术在炮战中以小博大、以弱胜强，为什么要投入高度不确定性的白刃战呢。

总督没以超越被吊起来磨龙骨的死法作为结局很难让人满意，观众不想看法庭判决，只想知道被磨龙骨他能挺几个回合。

比利两次被弗林特推下海，两次都活过来了。

弗林特船长的宝藏最终成了one piece 。

查尔斯之死已是故事最高光的时刻了。

和其他毛病相比，大海贼死得像条咸菜一样都还是次要的了。

看得很生气。

Flint，坚定的理想主义者，现实的严酷锻造让他从改革家成为革命者。

现实扭曲力场，小部分亲近者对他既敬且畏，另有小部分野心极强而能力不足者对他满腹狐疑，几乎所有人都担心成为他道路上的牺牲品。

和其他只想从海盗生涯中分一半羹的人不同，Flint怀抱对新世界的宏大愿景，在所爱之人荡余无存后，决心把毁灭温和变革理想的地狱之火蔓延及现实。

新秩序，就是无秩序，没有压迫和妥协的纯粹自由。

厨子，没有悲惨动人、充满波折的过去，没有值得向同行吹嘘的功绩和恶行，有的是一个好故事，Long•John•Sliver，讲故事的人想借此把持海盗王的位置，让他扮演傀儡；有的是鸡零狗碎的阴谋诡计，出于生存、出于贪婪的百般折腾。

Sliver被给予了一份他本不配拥有的友谊。

他从来都不是Flint解放拿骚的同盟军，他是个只想get his share，顺带和船长捞一把也没什么损失的烧菜巨难吃的世界第一烂厨子。

开始时他满足于扮演船长和船员的中间人角色，说每个人想听的话，人见人爱 。

而Long•John•Sliver的故事是一个意外之灾或一份意外之喜，厨子十分顺遂地套进去，半心半意地干掉编故事的人，俨然成了真的海盗王。

他是永远的投机客，不管是利益的还是情感的。

在遇到Madi之后，决定把和Flint打拼的长期投资全部变现。

去他玛的战争，去他玛的革命，这些都是Flint的劳什子，现在我只要守住我老婆。

Madi，新晋的黑人奴隶军女头领，本对Flint顾虑重重，在Sliver劝说后，态度发生了极其微妙的转变，甚至远超厨子对自己一番演讲的预期效果。

Sliver眼里除了命和钱外还比较看重的只是兄弟情，然而Madi想要彻底打碎奴役自己族群的枷锁。

Flint所追求的那种普遍自由，无论在形式还是路径上，都与她的梦想前所未有的接近。

一场浩浩荡荡空前残酷的反抗之战，扫荡靠奴役和剥削苟延残喘的现存秩序，有了黑人的支持，新世界的自由一定会更牢靠，更坚实。

只可惜，这场被反复描绘的大战从未开始就已结束。

Madi的理想，在往后的历史中从未成为现实：黑人从没实现自己解放自己，而是再经过几百年的时间，当技术的进步使社会对奴隶失去需求，奴役的经济铁链自行解体，才迎来了普遍的自由。

而对于Flint，天翻地覆的新世界接纳了他遍体鳞伤之前的原初理想，海盗不再被纳入到新秩序的体系中，他后半生追求的那种激进而混乱的自由成了永恒幻影。

作为新锐的改革家，之后狂热的革命者，旧世界因为他先进而惩罚他，新世界则否定他的理想，否认他继续存在的必要。

Flint永远是那个，不合时俗、不畏世俗的人。

他的悲情，坚毅，曲折，无人理解，知音难觅，外冷内热，不合时宜的深情，使他不同于我所知的任何一个海盗故事的主角，也不同于任何一个英雄故事的主角。

剩下的人里，拉克姆执迷于他的legacy，整天想着怎么又当婊子又立牌坊；黑胡子和韦恩是旧世界最后的江湖侠盗，带着杀身成仁和兄弟情的古老信仰殒身不恤；总督最终落得和小剥皮相似的下场，被不择手段和无必要的残忍毁灭了所有美好和希望，陷入谵妄和余生漫漫的痛苦长夜……Flint离岛前最后一次试图说服Sliver:All this will be for nothing.We will have been for nothing.Defined by their histories,distorted to fit in their narrative until all that is left of us are the monsters in the stories they tell their children.这一切都将成为徒劳，我们所做的一切都将成为徒劳。

被他们书写的历史所定义，被他们的叙述扭曲，直到我们留下的痕迹，仅仅是儿童故事中的怪物。

…And the comfort will grow stale， and casting about in the dark for some proof that you mattered and finding none, you'll know that you gave it away in this moment on this island.…安逸会变得乏味，在黑暗中想方设法找寻证据证明自己的价值却一无所获，你就会知道此时此刻，在这座岛上，是你放弃了它。

一切看似回到起点，然而时代却告诉我们它确实在前进。

看完大结局的晚上，我想起第一次看完指环王的夜里，做了一个漫长的充满声响的梦。

梦中有一面白墙，上面只有一个正方形的窗洞，通过那个洞可以看见外面一片漆黑，落满闪烁的赭光。

这就是整个世界，而它在眼前不断后撤，不断远去，空气被比塞壬之歌更奇诡更宏大的乐声填满……在那梦中一声哭泣也会绵延成数英里的长度，被一秒碾压成一百万年。

醒来时不知自己身在何处

若要是历史决定论胜出，谁的结局不是灭亡？

历史上的那个真实记录的界点不应是这部美剧穷尽的原因。

我们喜欢这些人，这些事。

他们构建于真实之上，却在现实之外，又在情理之中。

它的美，在于向你闪现无数种存在的可能性。

上帝常常掷骰子。

才有托马斯难成大业被父殴去种地；才有女岛主被六亲不认执拗在前；才有max复制黏贴在后喜得干奶奶海外援建...谁能判别哪个是偶然，哪个又是必然？

一个时代的结束先如抽丝，但从不会轰然倒塌。

这期间有无数故事的横切面，可以去勾画。

就像弗林特遥望远方，说自己在看拿骚。

前方汪洋一片，船长说那儿是方向那就是方向。

西尔弗代表的是大多数人：视而不见。

前方汪洋一片，信就继续，不信就只能剧终。

西尔弗们认为弗林特的命运在遇见托马斯那一刻就决定了，过去决定了他仇恨一定大过理智，擅长讲故事画蓝图都是为了托马斯。

所以西尔弗告诉大多数人，他们最后相亲相爱地在一起了。

这种最违背海盗精神的话却出自海盗王，唏嘘。

上一艘海盗船的人，也许会胡诌一些自己的故事讲给船上的人听。

但更重要的是，这艘船就像一个新的世界，让你重新开始，不问你是谁，只问你的能耐几何。

托马斯的故事就像是希区柯克电影里经常使用的技法——麦格芬，需要但不重要。

弗林特有无数个节点去改变命运，尤其是他在巴洛的死亡注视下。

巴洛的死也宣告了弗林特对于当时“文明”的死刑，巴洛几乎是他唯一与“文明”牵连的纽带，死在自己的妄信之下。

他继续要斗争的是，文明的敌人——假骗文明之人。

从这时，主与贼身份已经开始模糊、调换。

弗林特拿了岛主Eleanor的钱去寻宝，总督也拿了其他投资人的钱去寻宝。

弗林特被放大为了目的不择手段，总督没被放大的“叛亲、叛国”不择手段。。。

但凡是能将海盗史扒出来讲的人，又不需要像迪士尼那样为取悦大众市场而可以造作的，都能发现其间宝贵的话题——海洋文明的精髓：比如讲民主众议不等于公议；比如讲组织舵手不该质疑船长的方向感；比如讲投资Eleanor作为风投的教养billy是自作聪明的猪队友，西尔弗却成了剧集的最大背锅。

从厨子到海盗王，他学到了一样历任都没有的：要么相信船长的方向，要么别上船。

只有亲手杀死flint的人——编剧，才会在最后一集，让西尔弗如旁白般，口吐莲花字字珠玑。

这恐怕只有一个原因：恨，他们想说的，没说完。

也同样：悔，他们想拍的，应该再慢一点，比如像《广告狂人》那样。

海军折磨了比利，比利假装答应了条件，然后回来用此找出质疑弗林特船长的人，6 or 离谱！

人物的立场变得真快！

一季了金币一季时间还没离开，离大谱！

一群杀人的海盗反对英国海军的统治，与平民被殖民统治是有区别的。

在一个种植园里，自相残杀，还有海盗都是哲学家，真6啊🌚🌚。

一个瘸子在战斗中大杀四方！！

烧杀抢掠还有理了，张口以自由之名，离谱！

黑人管家是小岛的国王👑！！！

真扯淡！

废话真多啊！！

历经整整四季，追剧整整四年，如此悠悠时光，说长不长，说短也不短，最终迎来大结局。

这是第四季，也是最后一季，海盗们各自的命运，也将在此落下帷幕。

观剧时，时不时会想起前三季的画面，脑海中闪回，他们从默默无闻，到撼动大英帝国。

该来的总会来的，该走的也总会走的，谁是海贼王并不重要，重要的是他们的最终命运。

1.黑胡子蒂奇船长听闻得意门生兼海盗事业接班人、查尔斯死在拿骚之后，他强势归来，想要报仇雪恨。

与总督的海上决战，败北，被扔到海里，顺着船底再拽上来，如此三次，血肉模糊。

然而，他依然挣扎着最后一口气，生命力顽强，令人不禁动容。

历经千刀万剐一般的酷刑，他宁死不屈，展现了一代海盗王的尊严。

总督无奈爆头枪决。

2.埃莉诺本是一枚白富美，精明强干，掌控着拿骚的一切，是有革命理想的女强人。

即便大权旁落，也试图通过影响总督来发挥自己的余热。

她爱总督，并想通过自己的方式助他一臂之力，只是事与愿违，他们各有执念。

当总督带领西班牙大军血洗一切的时候，埃莉诺也没能幸免，倒在血泊之中。

3.总督罗杰斯足够血腥，足够冷酷，足够睿智，也足够狡诈。

对埃莉诺的爱，他是真诚的，面对爱人惨白的脸，他几乎精神崩溃。

最终战败被俘，遭到债主的终极起诉，审判之后，身败名裂。

当初，他带着大军浩浩荡荡来到拿骚，但他的远征彻底失败了，生不如死。

4.比利自始至终，他都活在弗林特的阴影之中。

面对汪洋大海，弗林特曾是他坚定不移的信仰，不过后来，这信仰荡然无存。

处处与弗林特作对，发泄愤懑的暴走，左右摇摆的战斗，一直很迷茫啊。

漂泊到骷髅岛上，他有足够的余生，或走出迷失，或就此浑噩，总之孤家寡人。

5.西尔弗与马蒂最初，西尔弗不过是默默无名的水手，因为跟着弗林特，渐渐名声鹊起。

他曾追随弗林特，风雨来，风雨去，义无反顾的追逐冒险的意义。

这一季，他俨然成了新一代海盗王，指点沧海，成为传奇，但他爱上了马蒂。

于是，他选择与过去和解，与新世界和解，与马蒂生活在世外桃源，回归家庭港湾。

6.弗林特海盗三巨头之一，前大英帝国海军军官，托马斯的死，令他远走他乡。

念念不忘的复仇，耿耿于怀的愤怒，无休无止的战斗，这是他自以为是的雄心抱负。

他曾是海盗军团的风暴之眼，被送到秘密的庄园后，他见到了托马斯，奇迹般起死回生的爱人。

何以解忧？

唯有爱人。

没了那份执念，他放下现在，回到过去，这是最唯美的结局。

7.麦克斯爱过埃莉诺，爱过安妮，都是特立独行的美女，就是没有帅哥。

奴隶出身，从小被卖来卖去，活如牲口，她的理想是自由，彻彻底底的自由。

她拥抱新世界，成了新拿骚的实际掌舵者，总督背后的总督，总算实现自己的抱负。

换句话说，她完成了埃莉诺未竟的事业，后者泉下有知，必当含笑九泉。

8.安妮与拉克姆这一对欢喜冤家，关系复杂，友达以上，恋人未满，羁绊一生一世。

安妮为了救拉克姆，几乎一命呜呼，拉克姆也觉悟，果断拥抱新世界。

酒馆中，拉克姆向慕名而来的欧洲人讲述流年往事，是怀旧，是纪念，更是传奇。

他们再次扬帆起航，不做海盗做寻宝，找不到又如何，享受的就是当船长的过程。

9.黑帆不过一面旗拉克姆的船上还收藏着那面旗帜，纯黑的底色，纯白的骷髅，黑白森然，鲜明依旧。

出海时，他叫人拿出来看一看，但就是不挂，当作是对过往的纪念。

这片海域，海盗旗再无悬挂的必要，但它是象征，是情怀，是海贼王的败亡见证。

全剧最后一个镜头，让特写留给了海盗旗，仿佛一声嗟叹，宣告一个时代的终结。

10.新世界没有海贼王当剧中人开始处处煽情，当回忆杀开始频频闪现，用意明显，因为走到了剧情的终点站。

作为新世界的野蛮人，他们终将被文明同化，至于食古不化的，要么隐居，要么都死了。

动漫界最牛的海盗是《海贼王》，电影界最牛的是《加勒比海盗》，美剧呢？

是《黑帆》。

前两部，有着更为庞大的世界观，更传奇的人物，或奇幻，或搞笑，或娱乐，或热血。

本剧的格局相对小得多，翻来覆去，人和事也就那么些，走的是历史传奇的路数，写实的多。

海盗们，最终成了新世界中口耳相传的八卦故事，ACGN中取之不尽的素材，仅供娱乐。

因为说到底，那个时代已经飘然远逝。

新世界没有海贼王，只有平淡如水的日常。

弗林特这种人在社会上属于弱势群体，思想观念和家庭出身，让他既无法立足上层社会也无法立足底层社会。

就像现实生活中一些人总是与所有人格格不入甚至招小人，当然他的性格也激烈。

四季弗林特几乎都在忙处理嫉妒他的人，其实这些人本身能力和他差距很大，但无奈他脱俗的观念导致群众无法认知他也无法信任他，现实生活中弗林特这种人其实不少。

弗林特其实比西尔弗更优秀，弗林特四季都能成功破解西尔弗的种种计谋，但最终西尔弗能取胜，与其说西尔弗更聪明，不如说弗林特已经被那种生活完全消磨了所有意志。

想想一个人十年间就一个朋友还不能完全说真心话其余的人都不理解自己非议自己那该多难受啊，弗林特没有一枪杀了西尔弗恰恰说明弗林特自己也受够了。

虽然是社会意义弱势群体，但是能力确实很强，各方面都可以算所有人物里最强的。

从一开始制定大胆的劫掠宝船的计划，提出拿下战列舰，略施小计夺回船长位置，穿越暴风雨。

与西尔弗合作丛林伏击计划，四季拿下拿骚的谋略又xx岛消灭西尔弗派来的杀手，生擒罗杰斯，可以算是有勇有谋远超其余角色。

不但如此在他内心中甚至含有某种高尚的情怀使之冒着生命危险支持托马斯，这些事例足以说明其人之过常人百倍的优秀。

关于弗林特的极端和残暴，这像是编剧设定的矛盾。

意在这些有崇高理想的人在与现实碰撞后往往比其他人更极端暴力，也就是热情与冲动的气质。

弗林特的目的是建立新世界，为此对殖民地发动扫荡令历史上黑胡子都望尘莫及的屠杀。

他还有句台词很经典“只有意志坚定的人才可以凭借自己意志塑造整个世界”这一听是不是很有一直尤利乌斯凯撒般的气质。

而说到凯撒这种人，历史上这种人往往就是被理智和生物本能联合消灭的。

大家看过《黑袍纠察队》吧，里面祖国人自比凯撒，但我觉得弗林特更有凯撒的气质。

还记得弗林特在第二季说的那句台词吗？

“我本可以把你丢给船员处理缓解他们的不满，但我更愿意证明你是错的”。

再关于弗林特这个人的个人感情，其实弗林特和蒂奇 韦恩 西尔弗 盖茨，是整部剧最重感情的一票人。

弗林特杀死了盖茨确实很极端，但是第二季一名船员为了得到珠宝毫不犹豫杀了另一名船员事后说误以为西尔弗这个意思。

这样对比弗林特倒是比这些船员有情有义的多。

弗林特杀盖茨的动机很复杂，某种程度上来说gm比他的命更重要，但确实某种程度上说明了不要把bpd人格的人逼的太紧哈哈哈哈。

剧里很多地方可以体现弗林特在感情上的创造力我之所以用创造力是借鉴德勒兹写的《伯格森主义》他将感情理解为由创造力制造。

弗林特评价亨斯上将真挚的是他待我如父。

托马斯就不提了，弗林特和米南德之间感情其实也可圈可点，他们之间的吵闹后来他的妥协，后来米南德死后的爆发，无疑说明了他在感情能力上极具创造力。

他后来对西尔弗和韦恩也具有一种强烈的尊重，打动了韦恩为拿骚去死，感动的西尔弗经常喃喃道“他给予了我尊重，我要以同样的尊重作为回答”，如果弗林特没有感情的创造力，又怎有胆量爱上托马斯呢？

但如果拿对船员的冷漠批判弗林特无情未免太强人所难了，人类社会只不过是人类制造的丛林罢了，很多时候不是你死就是我亡。

如果人类真的有能力做到耶稣那样，人类肯定也能死而复生了。

（我是Christian） 顺便谈谈对托马斯和西尔弗的看法，在背景几乎同时代有个出生英国的美国政治哲学家叫托马斯.潘恩，他很像剧里的托马斯，对革新有着热情冲动，对真理的追求接近疯狂，拿破仑崇拜他，他却说拿破仑就是江湖骗子，在监狱里一篇篇发表反对现阶段新教文章，用今天话来说就是喷子，还是高水平喷子。

最后被看不惯他的美国平民暗杀了。

罗素感叹说“也许人不但要聪明还要有些世故才行” 。

剧里的托马斯也许就是以他为原型，托马斯其实和弗林特是天差地别的两种人。

弗林特会因为误解生气难受，托马斯不会，托马斯不会要求英格兰道歉，因为要英格兰道歉本身就是屈服。

弗林特爱上托马斯可能就说明了他很欠缺托马斯身上那种能量。

托马斯这种人放到现实角度看，他从小没吃过弗林特吃过的苦，但在认知方面往往远远高于弗林特这种人，从小的环境也让他有机会选择行上帝的道。

总而言之，托马斯有点类似中国意义上的“圣人”一个真正的好人，如果能大家能现实遇到这种人“正直、有爱心、有思想、睿智、不畏世俗，那是很能被这种魅力影响自己三观的。

最后说说西尔弗，西尔弗从来没有说过关于自己经历的实话，弗林特一眼看穿说明弗林特很可能见过很多这种人。

但西尔弗早年经历肯定不会太宽裕，因为从他和那些低俗的人自然的相处就可以看出这点。

但西尔弗其实很有志向一个人，从第三季和弗林特的交谈就可以看出，当然成为一个真正意义白手起家的大人物不仅仅需要志向还要有智慧。

从西尔弗对弗林特的理解，对各种事物的理解，对船员人性的理解。

起码可以得出西尔弗经历异常丰富阅人无数，也许像林肯总统一样干过各种各样的工作。

其实杰克之流在层次上是远远低于西尔弗的，西尔弗对弗林特的忠诚对弗林特内心的理解对拥护他的人的责任感足以说明尽管他的起点是和杰克一样的最底层，但他就是那个能跳进大海里的井底之蛙。

杰克确实有能力但是轮到上述这些，他有小聪明有些胆量但做不到成为一个真正的领袖。

但如果说什么再完全能够让西尔弗和弗林特惺惺相惜，我觉得有一点他们很像，就是坚强。

弗林特是那种手握着利刃不眨眼的人，西尔弗是少了半截腿也不自卑也不落泪的人。

可能在现实中一个人能不能以底层身份成就大事就看他有没有这样坚韧不拔的意志。

论及西尔弗为什么最终能成为真正的赢家，其实就像我上面的比喻。

弗林特如果是凯撒那种人，西尔弗就是加图和屋大维那种人。

比起高尚的追求伟大的志向，西尔弗更关注的是人性，弗林特次次挑战人类意志的极限，西尔弗则关注人性最底线。

就像《黑冰》那句台词“只要是人就会有极限，超出这个极限人是要硼溃的，他一硼溃就什么事都干的出来”。

这就是西尔弗和弗林特的差距，西尔弗更加保守并且西尔弗从来不相信gm，其实这就说明了他的大智慧，很多地方说明了他这种思想，可能表面看是依附强者但事实他能发现自己的描写真正意识到自己只是寄居于这个岛屿这个世界只能看着他而不能改变他。

关于西尔弗后来也想革命，我觉得这不能说明他会成为弗林特那样的人，因为其实有个明显的对比，托马斯被囚禁了弗林特想着冲到精神病院救但老婆被罗杰斯抓了西尔弗想的是委曲求全拿财宝去换。

弗林特比西尔弗更爱冒险因为他说不冒险就是真正的冒险，但西尔弗会选择沉默。

可能也是这些差别两人成为了要好的朋友。

还有个差别，弗林特是直男，西尔弗其实很会把妹。