赵氏孤儿案

演技啥的不说，都是老戏骨。

不过新生代的演员就差了一圈。。。

诟病最大的是剪辑。

好多个场景切换，时间轴错乱。

我举其中一个例子。

1,公主收买宫内一个侍卫去杀男主。

侍卫圣母大发，放过男主。

(场景切换 公主住所)2,"什么，(侍卫)跑了？

"。

(场景切换 男主住所)3,男主劫后余生，讨论刚刚的事情。

场景一，夜10点。

场景二，夜11点。

场景三，夜10点半。

1和3时间轴是连续的，而场景2的时间比场景3时间还要晚。

却要放在前面播放。

这个搞错时间轴的剪辑太多了。

太出戏了。

然后吐槽点就是剧情了，有些人物立的太正，比如赵将军。

然后草儿这个人物非常奇怪，为了帮助男主，自己做出牺牲太大了吧，这难以理解。

草儿说书这段非常奇怪。。

官府抓不到，听客听了还给她掩护。。。。

没有把屠岸贾塑造成大奸大恶之人，对忠义之人他会欣赏，对妻子忠贞不渝，对儿子也是十分疼爱，甚至把儿子交给程婴教导。

公主的脑子实在拎不清，不敢去惹杀夫仇人屠岸贾，却处处针对程婴，全城的婴儿被杀了那么多她无动于衷。

为了报私仇出卖晋国给秦国，你就算直接杀了国君我都佩服你是女中丈夫，可你只会牺牲弱者的性命而已。

也亏得暗杀过程中屠岸贾出手，你的儿子才能活下来，否则多年以后你得知自己一番骚操作害死了他们拼死保下来的孩子，也不知道你午夜梦回如何向程婴之子和那些死去的婴儿交代。

看赵氏孤儿 有点假 历史要复杂的多，背景:公室：诸侯公子及公孙 直系血脉 公族：诸侯五代以内的近亲宗族：诸侯五代以外的远亲卿族：诸侯士大夫的宗族 赵氏在这样的背景下：下宫之乱 是国君的宗族和赵氏宗族的矛盾 ，是卿族之间的矛盾的集中体现。

在如夏天的烈日般的权臣赵盾去世以后，赵朔的病死，赵氏实力的削弱，反赵实力的增强，赵氏的失败也可见端倪。

看了那段时间的历史，当权利在赵盾手里，在赵氏盟友手里时，赵氏都风光无限，当栾书（历史上没看见有屠岸贾）上台后，赵氏只能家破人亡了。

权利的交接出现的问题， 想起了阎锡山的一句话 柄不在手 转不由己。

这里很多人说历史剧,我不可能去查,难道编导,宣传 说过?作为历史剧,这个是0分.基本上一说话就不对头.我甚至听到商鞅的名字..各种常识错误,网络用语..搞不明白,为什么那么多人站在历史角度说.首先历史上不是没有确凿记载吗. 民间传说也只是对屠..退一部说即使是历史事件.这个也毫无思想性.但是作为情节剧,尤其是流行的谍战剧 还是很不错的 4星. 跌宕起伏,确实精彩..整体说是 3星,对于我来说,是偏高分..

近几年国内已经很难看见像样的史剧了，《赵氏孤儿案》的质量，绝对可以算是上乘，没有狗血的男欢女爱，有的是先秦的忠义风骨。

让我印象最深刻的是四大艰难的抉择，一是赵朔放弃利用让叛将揭发屠岸贾的难得机会，坚持杀死叛将换得程婴幸存；二是赵朔宁愿背负延误军机的罪名，也要散发军粮救济百姓；三是程婴为了救全城婴儿与赵氏孤儿，忍痛亲手献上并摔死自己的孩子；四是赵武被夹在公法与家仇，以及与对灭族仇人的恨与对仇人之子的友情之间，最终没有亲手杀死屠岸贾。

这四大抉择，以一三的刻画为佳，重点刻画了赵朔与程婴二人忠义的性格，凸现二人面对的两难处境，戏剧张力十足。

然而赵朔与程婴在剧中几乎是圣人。

尤其是程婴，少了赵朔的优柔寡断，显得几近完美，一个医匠、门客，堪比军师与宰相，简直就是诸葛亮般的人物，没有程婴猜不到，布置不了的。

因此在我看来，此剧与其叫《赵氏孤儿案》，不如改叫《程婴传》更好。

赵氏孤儿赵武本身，也是几近完人的形象，但他更像是一个复仇任务的执行替代品，是一段屈辱灭族之恨的象征符号。

他过于板正的形象，不仅不讨喜，甚至惹得不少观众反感。

他突然得知自己就是赵氏孤儿时，没有表现出一点怀疑和痛苦，而是迅速接受了这一切，然后立马人前人后地改称程婴、宋香为“义父义母”，看得弹幕直骂“养了19年养出个白眼狼”。

直到最后两三集，赵武才圆回来一点，仍喊程婴宋香为爹娘；公主这时也才登门跪谢程婴宋香的救子、养子之恩。

但这种回应，于观众而言，实在太迟了，中间大段的空档还在讨论赵氏灭门案，没有及时回应观众希望赵武与公主感谢程婴宋香二人巨大牺牲的情绪需要。

这是一大败笔。

剧作对“反派”一方的人物刻画，反而更有意思。

屠岸贾，奸臣，恶官，但他却是个十足的好丈夫、好父亲。

屠岸贾一生只爱孟姜一个女人，孟姜去世，屠岸贾哭得像个小孩，这是屠岸贾在剧中唯一失去理智的时候，后来他也时常抱着亡妻的衣物兀自感怀。

尽管自己奸诈狡猾，屠岸贾却愿意把儿子无姜培养成正人君子，一心为儿子的未来谋篇布局。

即使自己最后败在儿子手中，也不曾斥骂过儿子一句，甚至平静温柔地甘心为他赴死。

这些与程婴抛下孕妻千里送信，亲手摔死儿子，（似乎）拖着宋香的疯病不肯治好等等行为相比，屠岸贾在对亲属的感情上显然更加“人性”，难怪弹幕评价屠岸贾是“少有的恨不起来的反派”。

屠岸贾的儿子无姜更是收获了许多观众的喜爱，他对国、对君、对程婴、对赵武、对小草都是一片真诚之心，唯一的撒谎与心机，对的是自己的父亲屠岸贾。

宋香一角的刻画也很生动。

前期她是市侩村妇，完全没有大局观，一心只有程婴，以及如何让程婴升官发财，因此闹出许多笑话和险情，然而她确实一心一意爱着程婴，让观众又爱又恨。

后期她疯了以后，安静不闹了，大家对她又只剩下同情。

若问全剧最可怜的人是谁，我肯定投宋香。

只是宋香记忆恢复之后缘何没有变回原来的市侩村妇，这个逻辑上是否还有斟酌的余地？

第一次知道赵氏孤儿这个事情是几年前陈凯歌导演的电影在报纸上登出上映的新闻，对于历史的喜欢和学习的繁忙忽略过去。

再次听说是晚上吃饭看新闻联播时主持人报道的将要在综合频道播出。

从第一集开始看，现在看到了41集。

每集45分钟。

我是有何等的耐力将它欣赏完。

虽然高中学习很苦很苦，虽然拥有家人的压力，可我还是看了…… 原因是语言的魅力。

当初在豆瓣上看一个作者说的话影响我至今，他说，你们学英语的总是想以它为工具，总是看压缩后的大篇幅简介，可是你们单单是为了看剧情吗。

几句话的东西作者却花费心血写成好几万字的书，就是为了讲件事吗。

作者没有用几句话讲内容说明那里面还有很多东西值得体会，这种东西就叫做语言的魅力。

你能复述出内容却不能描绘出画面。

恰恰如此。

赵氏孤儿一句话的时间地点起因经过就讲完了。

为什么用2000多个分钟来描述呢。

我想也就是那么一回事。

吴秀波孙淳的演绎我真是欣赏了，何等精彩，何其华丽。

看古装片的一大乐趣是看它的人物造型、服装设计以及道具、布景、装饰等美术设计。

《赵氏孤儿案》是近年来难得一见的制作相对考究的古装片，它的美术和服装自然也引起了我的兴趣。

这部片子运用的是弱对比的明净色调。

例如，夜景中背景灯光通常是黄色，而人物则穿戴蓝色或透着蓝光的白色等冷色系服装，有种舞台剧的感觉。

服装设计的总体风格是古朴庄重，并在细节处突出装饰感。

但作为发生在春秋时代的故事，整部片子的服装、布景略嫌精致了些。

印象中那个时代不应该有那么平滑细腻的布料和闪着绸缎光泽的镶边，也不应该有那么华美繁复的刺绣和层叠精巧的家具，而诸如服装中的桃红、浅绿、鲜紫等颜色也不是彼时工艺所能达到的。

室内景也局促了些。

平民百姓家倒也罢了，但是像王公贵族的居所，按照周人的传统，似乎应以大而清爽的空间和少许古拙的礼器性质的装饰加以表现为当。

片中最不和谐的当属晋景公朝堂的绿色大理石地面以及王座之后发着幽幽黄光的类似霓虹灯的球状物，前者即便放到现在也是奢华至极，后者更是令人想起魔幻片中的道具（如果是为了表现崇拜鬼神的商代，虽然设计过于夸张但也还可以理解，但放到东周未免欠妥），在很大程度上削弱了故事的年代感。

在表现春秋时期的年代感方面，《东周列国春秋篇》的美术、服装是迄今为止我感觉做的最好的。

那真是能给人带来一种恰如其分的隔膜感，让人随着画面回到遥远的两千多年前。

而且对齐、鲁等北方诸侯国和楚、吴、越等南方诸侯国的场景也依其气候、人文特点采用不同的表现方式，从中可见美术设计的用心。

其他如《蔡文姬与曹操》，也恰当地传递出东汉末年的感觉。

看到22 集后，终于下了结论：程程，屠岸大人对你是真爱啊。

话说这位志向远大谋略超群杀人如麻的阴谋家，睥睨天下，唯独把程程放在心尖上，只有在你面前，他才是一个有着寻常性情的坦率君子形象，开怀畅饮，把酒谈心，他何尝不知你义薄云天，仁济天下与他正邪殊途，可自从在人群中多看了你一眼的那刻起，屠屠的心亦如被跌进深深地湖水不可自拔，当程程被公主连连陷害起，看他奋不顾身前去相救，把个到满的心伤的哇凉哇凉的，不仅仅他无法做到程程在老师面前的位置，更因为作为智勇兼具的称职门客他看到程婴活着终会让老师山河梦断的凄惨结局，可惜啊，他的老师傲视天下，英雄惜英雄，他说：“天下之有一个程婴。

”他说：“人间只有一个程婴。

”城门前，他低声下气，言语殷殷的挽留心爱的程程，那个场景，好不心酸，一个杀人不眨眼的筷子手如此的痴情，而多情到悲悯天下的程程，唯独对你，单单对你无情，试看他是如何让你这个“大奸臣尝尽世间最苦”，抛开世事风云，你也知道世间知音唯此一人，但你的词典中白天和黑夜注定没有交集。

其实《赵氏孤儿》给了我们很多的思考，全篇而论，以一个孤儿的成长史演绎了一部精妙绝伦的古装剧；另一个层面又在演绎着程婴夫妇抚婴的艰辛历程、以及剧中令人叫绝的思路与计谋。

本局大部分时间基本用在了程婴与屠岸贾之间的计谋周旋，而恰恰是展现了本剧最精华的部分（个人见解）。

最近上公共关系课，再加之刚看完《赵氏孤儿》，觉得程婴、屠岸贾计谋之对策，都宛如一场场公关危机的成功处理案例，着实让人佩服；不管屠岸贾如何抛出问题，程婴总有化解之法，说是一场兵法较量又何为不可呢？

一场现代职场尔虞我诈的电视剧演练......编剧的情节连接、剧中的计谋思路都缜密悬疑。

唯一不足的是台词，比不上《甄嬛传》那样精辟；如果台词能遵照原著、把白话文更改为古语，那么这部古装电视剧可能会更符合历史。

剧中以人性本善贯穿始终，屠岸贾自以为看透所有人，可他却终以因人性本善、未把人心看透而自取灭亡。

这也许正是随着社会的发展、人们生活节奏的加快，编剧看到了现代社会的浮躁，而发自内心的一种呼唤。

程婴是个大忠大义之人，屠岸贾乃奸邪之人，韩厥虽忠却也胆怯正代表现代社会的大部分人，我想编剧是在向我们展示和反讽现在社会上太缺乏像程婴这类人，倡导人们做好《三字经》当中的首句“人之初，性本善”。

个人觉得孙淳的演技真的不错，慈父和奸佞之间的转换拿捏得特别好，其对孟姜的哭戏也一度让本人落泪；而应采儿的表情有些呆滞、年老时的走姿都没有完美的诠释一个伤心欲绝的公主形象；吴秀波呢，演绎的程婴形象挺深入人心的，刚开始认为他难以驾驭，然而就在摔孩子时的纠结场景中改变了我的想法；练束梅的演技真的不错，朋友都说她能跟吴秀波对戏已是展现其优秀了，不过在这部剧中我总觉得她的脸太小有一点压不住这个形象，其次是台词有些僵硬，有些遗憾。

最后，我觉得这部剧还是不错的，有些思想真的值得借鉴，比如：最后一集树的根与事的源作对比引导的想法。

还有很多剧中提到的故事，都是一种学习和享受。

首先，两人本来有极大的阶层差距，却因“赵朔”联系到一起。

屠岸贾一心想置赵朔于死地，使出了各种阳谋、阴谋；而程婴却一路为赵朔出谋划策，想要保护赵大人周全。

因为赵朔大人秉性淳朴、耿直，他看不到的事情险恶，程婴却能看到；他摸不透屠岸贾的诡计，程婴却心如明镜。

最终，屠岸贾与赵朔间的争斗，更像是屠岸贾与程婴间的“斗法”。

然而，两人虽分属不同阵营，程婴一路见招拆招。

但又因拥有同等智谋水平，屠岸贾对程婴生出惜才、爱才之意。

当自己的夫人晕厥，屠岸贾会急忙唤程婴前来诊治，并安心把夫人的保胎之责交给程婴。

因为，一则他知道程婴医术高明，二则他也明白程婴为人忠厚，不会加害于妇孺。

同时，屠岸贾还常把程婴视作“知己”，向他吐露自己的真实心迹和计谋。

屠岸贾以此试探程婴能否猜到自己下一步举措，能否参破背后真正玄机。

当程婴献出“赵氏孤儿”而遭到公主和门客追杀时，屠岸贾多次出手相救，最后更是让程婴带着妻儿住进自己府中，给了他们一家最好的庇护，让程大业/赵武能健康成长到十九岁。

虽然，期间屠岸贾的门客都满不断向他尽谗言，希望杀了程婴以免后患。

然而，屠岸贾却一直怪都满多疑，并希望程婴能为自己所用。

直到后来，屠岸贾发现宋香病得不寻常，并发现她似已痊愈却依然装病，而对程氏夫妇产生怀疑。

进而派都满多方试探，并安排石湘灵离间程婴父子感情。

同时，屠岸贾和程婴多次交锋，虽然彼此有输有赢，然而两人都“愿赌服输”。

即使，再不情愿，再痛苦、不甘，输掉的那一方依然保持最后的理智，并对最终结果“坦然”接受。

面对赵氏“被灭族”，儿子惨死的结局，程婴虽然心中极度苦涩，然而表面依然沉着、冷静。

他没有咒骂、没有疯狂，只是平静地接受所有一切，默默承受政治斗争失败带来的苦果。

同时，他也没有放弃希望，而是努力在绝境中，寻找生机；为将来给对手致命一击，不断积攒力量。

屠岸贾老奸巨猾、一路精心布局谋划，最终还是免不了一败涂地的结局。

他面对自己一路赏识、照顾又忌惮的程婴，依然是棋差一招、技逊一筹。

然而，当屠岸贾知道程婴在自己眼皮底下“偷梁换柱”时，他没有暴怒失态。

当他面对被“赵氏孤儿”复仇的结局时，他也没有表露出过多恐慌和不安。

最终，为了自己儿子，他似乎有了一种毅然赴死的从容。

无论忠奸善恶，程婴和屠岸贾自始至终都是彼此不容小觑的对手；而无论成败得失，他们都始终保持外在“体面”，从未曾当面争执、撕扯过。

这种藏而不露的“智力”比拼，无疑能带给观众更好的观影体验，并引发他们对历史和人物更多地思考。