珠帘玉幕

杀疯了，杀爽了。

刚刚第二集，故事开始的第一夜，燕子京就杀至仇人面前，抵住仇人咽喉，说「就以你命，祭我燕氏亡魂」。

挫骨扬灰犹嫌不足，崔定一人，只不过是复仇前的祭礼。

这是多大的仇，多大的恨？

少年燕子京，知书达礼，父母慈怜，幼妹可爱，家丁兴旺。

他是拥有安稳人生的，幸福的少年人。

这一切，就覆灭于瞬间：仇人在他眼前屠尽满门，父母死在眼前，小妹下落不明，罪人的名声忽然降在已死的亲人头上。

燕子京从母亲的血里挣扎起身，从此举目无亲，无姓无名。

父母亲族，血海深仇，他必须要报。

而命运犹嫌不够：没有抵抗之力的小少年，从此为人奴隶，盗匪以鞭打折磨他，以剧毒牵制他，而他与狗抢食，只是为了活下来。

切肤之痛是仇，然而已经无所谓报与不报。

他活着，是因为全族的清白姓名在身，他不敢死。

骊龙潭水，深不见底，毒慢而深。

在这片地狱深潭里，燕子京爬了出来。

蝼蚁只配任人宰割，燕子京从此不做蝼蚁，只做地狱修罗。

你很难想象燕子京如何逃出生天，白手起家，成为现在翻云覆雨的滔天巨贾一一但他做到了。

大约人心有执念，什么都能做成吧，不过短短几年经营，他率船队浩浩荡荡南下合浦，到了我们故事的起点。

为什么复仇是国产剧，乃至世界文艺作品经久不衰的母题？

因为它符合人惩恶扬善的朴素愿望，又符合人追求爽感的天性。

燕子京，就完美满足这样的愿望和气势。

他的仇足够深刻，冤有头债有主，他又够强，因此恶人得报应才爽得飞起——把杀母仇人亲手踩死扔在沙滩上，就是这么爽啊！

而且还带了钩子：仇人不止一个，还有很多，一个一个究竟怎么杀来，往下看就知道。

甄嬛走过了甘露寺，钮祜禄氏回宫杀人。

燕子京爬出了骊龙潭水，西域富商血刃逆贼。

复仇的人就是这样：美好的柔和的自我被杀死，满腹计算的复仇者得新生。

有多少爱，就有多少恨，浑浊的潭水，满池的剧毒，再塑燕子京修罗筋骨。

出于对赵露思的喜爱，我很早就关注这部剧了。

剧的主线情节和剧名《珠帘玉幕》完全符合，讲的是采珠奴端午，一路逆袭，成长为一代大商人的故事。

很喜欢端午这个名字，它让人联想到一种名为蒲苇的植物，诗词里有云——“蒲苇韧如丝”，说的就是这种植物柔软但坚韧，这像极了女主角端午的精神内核，无论遇到什么样的逆境，都不放弃。

绝对的地狱开局模式，且看她如何打怪升级故事的开场，端午只是一名底层的珠奴。

在这个可怕的地方，女人只有两种命运，要么，下海去打捞珍珠；要么成为不停被人侵犯，生孩子的奴隶。

因为生得美貌，端午很快被一个监工看上，对方欲行不轨，端午势单力薄，差一点就要受辱，但她灵机一动，找到了一柄刀子，威胁监工，若是他的身体见了血，便无法下海捞珠，将沦落成更底层的奴隶。

男人被这么一吓，终于松手，端午逃过了一劫。

如果你以为一切就这么简单，那就错了，接下来，端午还有九九八十一难得过呢。

我比较喜欢这个剧的点在于，它是尊重观众的智商的，几乎每一次端午遇到的挫折都能让人产生强烈的代入感。

对于身为珠奴的端午而言，人生头等重要的大事，便是脱离奴籍，获得自由。

所以，当采珠场的大总管提出，谁能找到最大颗的珍珠，就放谁走的时候，端午动了心。

然而，在最终把珠子交上去的过程中，她又被人夺珠，好不容易上了岸，珠子还被八娘掉包。

最后的最后，大总管看在她能说会道的份上，决定让她做端盘的珠姬，并口头允诺，如果能把珠子卖到七百万的价格，便让端午脱离奴籍。

拍卖会上，危机四伏。

翩翩君子风度的张郎与西域商人燕公子汇聚一堂，两个人都对珍珠颇有研究，他们来此地的目的也并不简单。

所谓“珠帘玉幕”，这幕其实说的便是身负灭门深仇的燕子京。

多年来，他蛰伏，不断壮大自己的势力，就是为了对抢夺他们家产业的崔氏下致命一击。

在拍卖会上，端午灵机一动，先是以一段动人舞蹈吸引视线，接着又称珠子沾了人血，有庇佑祈福之意，成功将珠子的身价抬高。

最后，珠子被张郎购得，端午成功化解了危机。

然而，就当端午以为可以带着最好的姐妹一起脱身离开的时候，采珠场的总管崔定又设下陷阱，想将端午献给一个心怀不轨的商人。

端午在逃脱之际，又遇到采珠场被火烧。

混乱局面下，八娘自暴身份，说她其实是端午的亲娘，端午对此震惊不已，但回想起往昔种种，似乎又明白了八娘这些年来的苦心。

然而，就在端午想要跟八娘一起乘船离开的时候，八娘却被前来捉拿她们的人杀死。

临死之前，她交给了端午一颗血珠，这珠子不仅是证明端午身份的信物，更是价值连城的宝物。

在燕氏商队里步步爬升，怎么不算一款古代职场剧呢？

如果要用一个词形容端午这个人，那么一定是“清醒，清醒，清醒”。

这并不是一部沉溺于男欢女爱的古偶剧，而更像是我们小时候看的那种女主角步步升级，变得越来越强的强情节剧。

看的过程里，我完全没有快进，生怕错漏了其中任何一个情节。

整部剧里，第一个明显的分界线出现在端午脱离奴籍后，她在离开采珠场后，通过自己的智谋与主动，加入了燕郎主的商队，成为了一个最底层的隶人。

端午的厉害之处在于，她并不为自己的身份而难过，也能接受她需要一步步朝上爬的艰难事实。

故事来到这里，真的非常像现代职场剧。

端午怎么不算是燕氏商队的新入职底层员工呢？

她虽然稚嫩，但是有勇有谋，吃得了苦，也能从失败中吸取教训。

在底舱工作了一阵后，端午敏锐意识到商队的废料有利可图，于是主动找卫司会说明自己的想法，说想拿废料去卖钱。

这个想法当然很好，可是，只要涉及利益，便是动了他人的蛋糕，船上的曹大很快就布下陷阱，设计了端午，导致其被人骗，卖出了货，却拿到了假的飞钱。

惨遭陷害后，她被打得遍体鳞伤，但她依旧想办法查出了真相，将本应属于自己的钱，要了回来。

紧接着，端午从他人之口得知珠宝店的冯五娘深陷克夫的谣言困境，她灵机一动，决定帮助冯五娘。

通过和冯五娘的真心交往，她逐步让冯五娘意识到自己并非如谣言说的那般，成功让冯五娘解开了心结。

端午与冯五娘相识后，两人都觉得彼此十分投缘，出于对端午的信任，冯五娘将合同签给了端午。

而在那之后，当燕氏商队遇到险境，端午向冯五娘寻求协助时，对方也毫不犹豫的答应了她。

在我看来，端午是一个有勇有谋的坚韧女性。

她不仅讲义气，重视亲人与朋友，同时也非常有自己的原则。

最让人动容的一幕是——燕子京问端午，你有两个选择，要么到上舱来，作为我一个人的侍女。

不过这样的话，那颗血珠就跟你没关系了。

要么……端午没听完话，便斩钉截铁说，她选择第二个。

端午还有有一句台词，让我印象深刻，在面对强权刁难的时候，她仰起头，目光坚定的说：“我的命是我自己搏来的。

”丰富的女性群像，每个人都有自己独特的个性整部剧对女性角色的刻画相当用心。

首先，是她们的身份阶层不一。

有端午这样采珠奴出身的底层，也有珠宝店的冯五娘，还有崔十九这样出身于大富之家，但仍想做出一番大作为的女性。

说说作为配角的冯五娘吧，她的心病是“克夫”诅咒，这让她到处谋求转运大法，又是求神拜佛，又是想要转运珠，她已经不相信自己能与命运抗衡。

而就在她绝望之时，端午对她进行了开导，她终于意识到，解铃还须系铃人，一切其实都要靠自己。

就这样，她与端午成为了好友，不仅帮助端午拿下第一笔订单。

还在端午求助她收购珍珠，而她明明知道会陷入乱局的时刻，挺身而出，帮助端午解围。

这种女性互助的情谊格外动人，那种“你带我出泥潭，我帮你化坎坷”的友情也是剧里的一大看点。

另外就是反派设定的崔家嫡女崔十九，身为女儿身，一直被父亲质疑，无法挑大梁，然而，越是这样，她越是要证明自己有这个能力能帮助家族脱离险境。

事实也证明，她虽为反派，和主角立场不同，但她有着强大的分析能力，在父亲要踏入燕子京陷阱的时候，刻意提醒。

虽然父亲最终没有听从她的建议，导致受骗，但她四处奔忙，不甘心困于闺房的坚毅模样，也令人肃然起敬。

目前故事真正的谜团尚未解开，但已经有一些隐藏的线索了，还蛮期待血珠之事真相大白的。

另外，沉浸式看端午打怪升级，怎么不算一桩乐事呢？

可能就是因为端午所面对的每一道难关都那么的现实且真实，所以代入感才如此之强吧。

期待端午真正成长为有勇有谋的大商人的那一天。

我很早就在想，端午是端午节出生的，这个生日会不会有什么来头呢？

今天看到那句话“仲夏端午，苍龙七宿飞升正南中央，是全年最中正之时。

”我忽然就联想到了一句老话“五月端午午时生，不是娘娘是正宫。

”妈呀这不就是我们端午吗。

仲夏出生，本该沐浴在骄阳之下，却阴差阳错被抓回了采珠场，回到那个暗无天日的山洞。

人生的前十几年端午从未出过珠场，海洋与溶洞是她潮湿的前半生，她只有采珠的时候才能被阳光短暂地照耀。

但她逃出了珠场，即便只是船队的底舱隶人，有做不完的活，却在看到海上红日，空中飞鸟时，会停下来欣赏。

她不再是溶洞里的困兽，她的前方是绝处逢生或将自由灿烂的未来。

所以她会成为苏幕遮，从一个被剥削的底层奴隶，成为一代珠宝商。

泥泞中的珍珠依然璀璨，太阳照射的地方劲草丛生。

仲夏端午，注定灿若骄阳。

烂剧！

先说剧情毫无新意和创意，复仇+相爱+误会+冰释前嫌+复仇结束+和好如初。

这么俗套和老套的剧情，还能拍40集，无不无聊！

再说演员先放下男女主的演技不谈（事实上也没啥好谈的，大家都知道），就说演员这个门槛没有最低只有更低是么？！

那个十九娘的扮演者是从什么垃圾收容所白收来的么？！

一说话五官都扭曲了，吹胡子瞪眼，龇牙咧嘴、满目狰狞。

无法忍受的还有她换回女装化上妆的一瞬间，真的是想把屏幕砸了，还有法看么？！

还能再难看点么？！

那眼角开的，那嘴咧的，那脸削的，再配上女妆，高配浓妆版女鬼一个！！

整不好就别整了，演不好就直播去吧，别来霍霍电视剧了，行么！！！

还有那个白袅花魁是个什么玩意儿？

还能有再丑再老点的花魁么？！

剧组这么爱用整容脸，去找几个上赶着的，又会装B的叶柯们啊！

最后说台词可以接受这种古偶剧有现代台词，但请编剧和台词稍微花点时间和心思行么？！

凡事都得有个度吧？！

再怎么着也不能太过分吧？！

什么高额赔付、全权采购权、拍卖会、宝行例会，等待任命、两次蝉联、盲目囤货、恶意竞争、买单、隐退、突破口、力捧、股份、分红、兼职、交接人、股东、增值、限购……举都举不过来了，不知道的还以为您这是个天猫和京东的职场宫斗剧呢！！！

啥玩意儿啊！！！

太烂，烂的如鲠在喉，如坐针毡，如芒刺背！

宣传前期对燕子京这个角色描绘很少，说他是“暗夜复仇者”，但是这个所谓“复仇者”的身份完全不扁平！

而且非常复杂，又很爽！

开局以西域商人的身份出场，气定神闲间运筹帷幄，把珠场一整个拿捏。

正当你以为他只是个冷酷无情的“霸总”，转身他就成了心软的神。

他救了女主。

但是，燕子京的“救”不是来源于“仁慈”和“怜悯”，而是来自他对于“自己”的信念，是“自救”。

“每个人能依靠的，不过是自己。

”“这世道怜惜过谁？

”他是这么说的，也是这么做的。

他的身世造就了如今的他。

地狱里爬出来的复仇者，负最凄凉的身世，却未曾磨灭他的一颗赤子之心。

他吃了很多苦，所以知道什么是苦，所以他救了女主。

这其中燕子京和男二的交锋也很有趣。

他逗（玩弄）他，也是在“抓”他。

按理说一个显得有些“酸腐”的文人对于商人来说，大都是“别来沾边”，而燕子京却主动与之合作。

“他若不是这至善至真的性子，这件事我还不敢交给他。

”从这里已经可以看出，燕子京在下一盘很大的棋，而且他会识人，敢用人。

复仇部分更爽了！

真没想到开局就先解决掉第一个血仇，表面上豪掷千金买空珍珠转身就变脸放火烧崔家，一点不拖泥带水，燕郎君小露一手就杀得如此漂亮，看来一定是筹谋了多年就等最后收尾了。

“崔家碰过的东西，脏。

”燃起来了！

有人说:“人类的全部智慧就包含在这两个词里面，等待和希望”。

在地狱中等待了多年的燕子京，在仇恨燃烧着的日日夜夜中耐心谋划了多年的燕子京，说着“我此生只做这一件事，心无杂念，自然无人能及。

”是否迎来了他的希望呢……对未来的剧情发展非常期待了。

近些年火爆的古偶剧都有几个相同的套路：第一，凡是女主必有开挂人生，角色设定不是王公贵族就是神仙遗珠；第二，女主再强大，都逃不了“恋爱脑”；第三，全剧除了女主其他女性角色都是纸片人。

这三点几乎成了古偶剧的铁律，很多看似是“大女主”的女性觉醒，其实只不过是一张皮而已。

我们知道“女性主义”在影视领域已经成为炙手可热的话题，一部《芭比》引领了粉色风暴，让更多人通过影视关注女性成长。

而各大媒体平台关于“女性力量”的讨论更是比比皆是。

再观看近些年的古偶剧对女性角色的塑造，让人感到其价值观还停留在几十年前。

不过看完《珠帘玉幕》的前9集后，觉得很欣喜。

因为这部剧在对女性角色塑造上，体现了时代感，其核心价值观终于可以和世界同频，与当下“女性力量”的讨论站在了同一空间。

仔细思考《珠帘玉幕》中对女性塑造有三大亮点：亮点一：女主从底层摸爬滚打：由隶到商《珠帘玉幕》中的女主端午一出场面对的便是绝望人生。

任何人拿到她那样的一副牌，几乎没有翻盘的可能。

从小被抓到采珠场做奴隶，每天在暗无天日的地方生活，做着随时都有可能丧命的工作，拿不到一份工钱，还吃不饱饭，最可怕的是她还随时可能被男性珠奴骚扰。

在这种境况下，端午都没有放弃抗争。

她内心有一个坚定的梦想：我要自由。

她就像是一株野蛮生长的野草，无论面对任何风吹雨打，都会重新站起来，继续前行。

端午为了拿到珠场的“放奴文书”，不惜拿命赌博。

对她来说，不自由毋宁死。

她的这份勇敢，这种韧性，这种靠自己搏出来的生路，散发着熠熠生辉的女性力量。

正是这种勇于抗争的生命力，让她能得到贵人的相助。

这种相助不是普通古偶剧那种“无缘无故的爱”，而是一种由衷的佩服。

张晋然张郎君初次见她，便是被她的勇气打动。

燕氏商队的燕子京能留她，也是被她身上那股韧劲所吸引，才给她一次机会。

端午这个女孩子，只要有一次机会，她就能抓住，并且全力以赴。

燕子京让她在底舱待着，拿最低的工钱，干最粗的活儿，如果想到上舱 必须靠自己。

事实证明，端午靠着自己身上那股子韧劲儿，一个人拉着一车的废料满城晃荡，要知道，这可是她十几年来第一次到外面的世界。

这个世界对她展现了足够的恶，可是都没摧毁她，反而让她练就了一双善于发现和观察的眼睛，练就了一身赤胆豪杰的勇气，练就了关爱像自己一样处于底层人的同情心……端午这个女性角色充满了力量感，她不向命运低头，凭借自己的能力一步一步从一个珠场的女奴隶到燕氏商队的“销售冠军”，终于挣来属于自己的光明人生。

亮点二：女主从不委曲求全：有仇必报《珠帘玉幕》中的女主最让人喜欢的一点是不圣母心。

她虽然善良但不软弱，虽然乐于助人但从不同情心泛滥。

她是一个有仇必报，有怨必申的人。

这种角色设定和很多偶像剧的女主有很大不同。

我们看当下很多电视剧，女主的性格几乎都是善良到不辨是非的地步，这种设定不仅是太“圣母化”女性，也让角色很不讨喜。

剧中的端午是一个带着锋芒的善良姑娘。

比如她看着娘亲被崔定杀害，伤心之余她不忘复仇。

当崔定被燕子京抓到船上，端午瞅准时机一顿乱棍，打得他皮开肉绽。

比如当曹大和吴阿祥勾结骗了端午一车废料的钱后，她被燕子京按照商队规矩打了十鞭，端午并没有就此心灰意冷。

她夜间拿匕首以死要挟曹大，问出吴阿祥的住所，并趁着吴阿祥毫无防备的时候给他一顿暴揍，拿回了属于自己的钱。

再比如曹大和庞从事打了小虾米，端午用计谋让两人上套，最后吊打他们为弟弟讨回公道。

总体来说，端午这个性格不是传统古偶剧中软弱善良的小白兔，遇到问题全靠男主来解决。

她是靠着自己的“狠”，靠着自己的“杀伐果决”，靠着自己的勇敢，来保护自己，保护身边的人。

亮点三：女性群像个性饱满，鲜明夺目《珠帘玉幕》的女性配角几乎每一位都有自己独特的个性。

她们背负着自己的故事，在各自的轨道上划出了属于自己的人生。

从目前剧情中我们看到的比较主要的女性角色有端午的母亲八娘、冯五娘、卫司会、崔十九。

八娘是一个面狠心善的母亲，更是一位有勇有谋的女性。

为了保护端午，她能隐忍十多年不告诉女儿的身世，人前她苛责大骂端午，人后她默默帮助，还教她识字和记账。

她穷尽一生，所做的一切都是为了有朝一日让端午活着走出珠场。

可惜，在最后一刻，她豁出了性命保全了女儿，却没有机会再和女儿乐享天伦。

电视剧对八娘的刻画让人落泪，很多观众看到这一幕都纷纷表示“太刀人”。

冯五娘作为广州第一珠宝商的女儿，却被江湖术士蒙骗多年。

她误以为自己命不好，每日消沉，甚至蒙面生活，不敢正视外界的眼光。

是端午让她认清了事情的真相，“女子不该被他人嘴中的命运所束缚”，要活出自己的风采。

冯五娘被端午身上的那股生命力给唤醒了。

她从此走出了人生的阴霾，开启了光明的人生。

不知道大家发现没卫司会是唯一一个在燕氏商队中处于管理层的女性。

她掌管着商队的账目往来，深得燕子京的信赖。

她愿意帮助有上进心的端午，看到她身上的品质，也看到了她的潜力。

其实卫司会算是端午的贵人，没有她的举荐，她不可能接下卖废料的差事，更不可能有后面可以加入商队的机会。

之后卫司会被崔十九陷害，燕子京要处罚她的时候，也只有端午挺身而出。

这种在职场上“girls help girls“的举动让人暖心。

当然剧中还有一个特殊的女性崔十九。

她虽然是反派，但仔细深究却发现她也是一位不服命运的女性。

她为了向父亲证明自己的能力，不甘心拘囿于闺房生活。

崔家有那么多男儿，可是只有她在为崔氏的珠场奔波，她拼尽所有最后却被燕子京逼入绝境，而她的那些哥哥们还在事不关己，享受人生。

崔十九身为女儿身，但其经商头脑，其对家族的担当，丝毫不输于男儿。

《珠帘玉幕》中每一个女性都有自己独特的个性，她们在一起构建了一个多声部的交响乐，奏出了女性力量之美。

《珠帘玉幕》是一部底层女性的成长史，其关注的不再是女主的恋爱故事，而是女主真正的成长。

从一个女奴隶到一个女商人，从一文不名到名扬天下，每一步向上的攀登都显示了她的勇气和智慧。

作为一个女性，她从不服从命运的安排，更不向命运低头，她有野草般炽热向上的生命力。

我觉得这才是这部剧最值得称道的价值观。

珠帘就是打着“大女主”成长的旗号，实则播的都是父系社会对女性的驯化，把被欺压被打被算计当成是对女主的历练，你要成长必须是被男主打压了才能成长，男主对女主那么过分只要对女主有一点能掩盖之前做出的种种，甚至还要爱上对方，不知道在潜移默化地宣扬什么价值观。

女主是这样，崔十九更是。

这种破烂家庭只要有能力推翻便是，拼尽全力只是为在父亲面前证明自己比兄弟强，和争宠一样好笑，全家这样对她她还有什么值得为家族卖命的，一辈子被孝字绑死了的也叫女性成长？

什么时代了还流行哪吒剔骨还肉那一套。

编剧是否觉得这样的台词一出，我们女性观众就觉得此人物女性觉醒相当了不起？

是否觉得以德报怨才符合主旋律的思想定义

作为一个上班如上坟的牛马打工人，当我看到《珠帘玉幕》，竟然产生了几分欣慰：终于有比我更惨的牛马了，不是上班如上坟，而是上班如归西。

《珠帘玉幕》的女主角端午，是一名合浦珠场的卑微采珠奴。

珠场每年必须向皇宫进贡大量顶级珍珠，否则就可能掉脑袋，株连全家的那种。

在这样强大的KPI考核压力下，从主管到监工人人都很焦虑，层层加码，最后落到最底层的采珠奴身上，已是非人的待遇。

这些采珠奴衣衫褴褛，没有人身自由，吃不饱穿不暖，却每天都要背着沉重的沙袋，冒着生命危险，潜入鲨鱼出没的深海中，拼命寻找珍珠。

如果找不到珍珠，珠场不养闲人，男奴被浸入水牢，慢慢折磨死；女奴被送入产棚，沦为产出小奴隶的生育工具。

端午就生活在这样严酷的环境中，看似柔弱，却坚韧善良，遭到采珠场男人的欺负，她敢拿出匕首来，和对方以死相搏。

在拼命自保之余，她还不忘照拂没有血缘关系的姐妹腊腊和弟弟小虾米，用自己的善意，照亮他人。

端午从女奴到巨商，造就逆风翻盘的成长史端午作为野草系女主，最大的特点是不认命。

当她得知，珠场急需五寸大的珍珠，便主动与总管谈判，若能采到，她要求换取“放奴文书”，成为自由身。

她冒着被巨大蚌壳夹死的风险，终于采到大珠，又差点被其他男奴夺走，险些毙命。

当她与“放奴文书”失之交臂，成为珍珠拍卖会的珠姬，便自告奋勇售卖最大的一颗珍珠，再次与总管谈判，若卖出七百万钱的天价，就放她自由。

她不顾同伴暗中阻碍，使出浑身解数卖出珍珠，却被总管送上显贵的床。

当她拼死抗拒欺辱，逃出采珠场，为了从燕子京手中拿回母亲的遗物血珠、查明自己的身世，她豁出命去偷、去抢，失败后仍然没有放弃，而是选择成为燕子京商船上一名最底层的隶人，想方设法筹集三百万巨款，赎回血珠。

当她绞尽脑汁，终于得到为商队卖珠宝废料的机会，一个人拖着几百斤的马车满街奔走推销，等到千辛万苦卖出去，却发现被骗，她也敢找上门去报仇，从骗子手中拿回属于自己的货款。

这样一个从底层杀出重围、翻身逆袭的端午，任何时候都不放弃希望，敢于抓住一切能改变命运的机会，并且在日常生活中不断观察和学习，一旦有想法，就大胆实施，勇于争取属于自己的权利。

端午的这些性格特质，注定她无论处于何种地狱难度的开局，都会成为自己人生的大女主。

名士之风VS商贾之道在端午的逆袭成长之路上，遇到了两个截然不同的男人：一个是西域商人燕子京，身负血海深仇，冷酷狠辣，行事准则以利为先。

另一个是名门之士张晋然，体察底层疾苦，正直端雅，往往以仁慈宽厚待人。

燕子京这两个男人，一个是典型的现实主义者，一个是典型的理想主义者。

端午在与他们二人接触时，通过研究他们大相径庭的行事准则，逐渐摸索出自己的专属特质。

端午为了从底舱的隶人，成为住在上舱的商队正式成员，她先是采取燕子京的方式，假借还愿，向背负“克夫”骂名的冯五娘兜售珊瑚珠。

没想到，被张晋然当面揭穿，冯五娘发现被骗，愤然离去。

张晋然张晋然告诫端午，不应该像唯利是图的商人，而应保持纯真的赤子之心。

端午听进去了一部分，但她同时意识到，自己这种为达目的、不择手段的行为，并非长久之计，而是一种鼠目寸光的短视。

于是，端午改变策略，解决了冯五娘的心头之患，两人既诚心交好，又彼此互利互惠，实现双赢。

尤其让我感到惊喜的是，端午作为一个出身底层的女性，她在面对燕子京和张晋然这两个地位比她更高的人时，在精神上并没有成为他们任何一个人的附庸。

端午为了赚钱赎回血珠，冒着生命危险，代表燕子京的商队参加鲛人夺宝，受伤后被张晋然送到医馆。

端午苏醒后，张晋然不愿她再次涉险，推荐她去长安的将作监，学一门手艺。

端午又一次拒绝了张晋然的安排，选择留在燕子京的商队中。

她不仅为了拿回血珠，也想努力学习经商，但并非延续燕子京的道路，而是逐渐摸索出自己独一无二的行商之道。

“女子不该被他人嘴中的命运所束缚”这句话，是端午对冯五娘说的。

冯五娘是广州最大珠宝行卓珤斋的千金小姐，但命运多舛，曾有过两次婚约，两个未婚夫一个病死一个坠马，被“仙君”批命，说她天生克夫。

冯五娘冯五娘常年拜佛祈福，惶惶不可终日，为此甚至差点听信端午的谎话，要用转运珊瑚珠改命。

然而，端午及时醒悟，向冯五娘真诚道歉。

她假扮冯五娘的表妹，当面拆穿了“仙君”的真面目，证实她根本没有所谓“批命”的本事，只不过预先搜集了富家小姐的小道消息而已。

冯五娘由此，从长久的谣言中得到解脱。

她知道端午想卖珊瑚珠，此时投桃报李，主动帮忙，帮端午签下了第一笔定单。

后来，燕子京想阻止崔家收购用于上贡的珍珠，商队却无法出面，端午便求助冯五娘收购珍珠。

这一次，端午坦诚相告，这样做会让冯五娘也搅入乱局。

但冯五娘得知端午已经身在局中，毫不犹豫选择帮助端午，体现出真挚动人的女性互助情谊。

崔十九除此之外，我在《珠帘玉幕》中，特别欣赏那位带劲儿的女反派崔十九。

崔十九第一次出场，是来到家族旗下的珍珠楼。

总管还以为，她是来为自己置办嫁妆，否则一个大家闺秀，怎会随意抛头露面。

崔十九却威风凛凛地亮出腰牌，表明代表家主，全权处理家族事宜。

崔十九作为崔家嫡女，由于是女儿身，一直被父亲质疑是否具有经商之才。

但崔十九不甘心困于胭脂粉黛的闺房中，不顾旁人冷嘲热讽，四处奔走，时而狠辣，时而谄媚，斡旋于各方势力中，拼尽全力守护家族事业。

这让我想起西蒙娜·德·波伏娃的名言：“人们将女人关在厨房里或者闺房内，却惊奇于她的视野有限；人们折断了她的翅膀，却哀叹她不会飞翔。

但愿人们给她开放未来，她就再也不会被迫待在眼下。

”无论是端午、冯五娘，还是崔十九，《珠帘玉幕》通过对每一个女性角色的细腻刻画，描绘出蓬勃向上的充沛生命力。

尽管她们性格各异、境遇不同，但她们最大的共同点，就是不甘于困在厨房或者闺房，不甘于被命运摆布。

她们都用自己独特的方式，探索出自己独一无二的成长路径，拼尽全力，飞得更高，飞得更远。

不知宇宁之梦为子京与，子京之梦为宇宁与？

宇宁与子京，则必有分矣。

此之谓物化。

燕子京《昆山玉前传》中出场最多的男性角色，也是《珠帘玉幕》剧集唯一保留的原著主要男性角色。

原作中，他是大唐商界的风云人物，是复仇的策划者，是冷酷与温柔并存的孤勇者。

然而，为了满足女主的1v3设定，剧方将燕子京的角色进行了一次又一次的拆解与拼装，使他沦为了一个缝补后的人偶。

这部剧在寻找男主的过程中更是坎坷，整整八个月没有找到合适的演员。

即便找到的演员，也不愿意饰演这个被改得不伦不类的角色，怕被女主的光环所掩盖。

燕子京仿佛成了一只漂浮的孤魂，等待着一个真正能理解他、爱护他的人来赋予他新的生命。

直到刘宇宁的出现，这一切才有了转机。

**阴差阳错的修复**刘宇宁看上了燕子京，觉得这个角色有魅力，有深度。

他不惧怕燕子京身上糅杂的元素，不在意剧方对于人设的多次修改，而是从这个角色的内核出发，去挖掘他内心的力量与情感。

刘宇宁爱这个角色，他理解燕子京的孤独与坚韧。

他将燕子京的复仇者之心展现得淋漓尽致，将他内心的波澜与矛盾表达得丝丝入扣。

刘宇宁用自己的方式，为这个被拆解和拼装多次的角色，注入了灵魂和温度。

那些被剧方拿掉的高光瞬间，在他的演绎下得以重现。

是刘宇宁的投入与热爱，赋予了燕子京独特的个性与气质。

他让燕子京不再只是一个被修改、缝合的人偶，而是真正拥有血肉的存在。

燕子京在刘宇宁的诠释中，被赋予了新的生命。

**双向成就的物化**燕子京这个角色的复杂与多面性，使得刘宇宁能够在剧中展现他作为演员的深厚功底。

燕子京的复仇之路、情感纠葛、坚韧果敢，都成为刘宇宁诠释角色的舞台。

他用自己的表演，将燕子京身上的每一个细节都雕刻得精细入微。

燕子京让观众看到了刘宇宁作为演员的潜力与实力，让他从“歌手刘宇宁”蜕变为一个能够驾驭复杂角色的“演员刘宇宁”。

同时，真正懂得燕子京魅力的，是刘宇宁。

在剧方找了八个月男主之后，他勇敢地接下这个被反复修改的角色。

正是他对燕子京的热爱与投入，将这个本已被改得面目全非的人物重新塑造出来。

刘宇宁赋予了燕子京坚定的眼神、隐忍的神情、孤傲的气质。

他用细腻的表演，将燕子京心底的伤痛、坚韧、爱与恨都表现得淋漓尽致，让这个角色在荧幕上焕发出独特的光彩。

**命中注定的天选**是刘宇宁通过表演成就了燕子京，还是燕子京让刘宇宁在表演中找到自我？

正如庄周梦蝶般，他们之间已经难以分清彼此，只能说他们在这一角色上融为一体，彼此成就，共同塑造了一个鲜活而立体的角色。

他们的相遇，是一种命运的安排，是一种灵魂的契合。

燕子京是刘宇宁的梦，刘宇宁也是燕子京的梦。

古装剧《珠帘玉幕》已经到第6集了，从第5集端午卖废料开始，赵露思的活力就开始彻底爆发了。

赵露思饰演的角色，总是充满活力，总是闲不下来，这大概与她的性格维度特质有关吧。

端午卖废料，虽然被雷头和假吴老板联手欺骗了，并且还挨了一顿打。

但是，端午还是绝地反击，威胁雷头交待了假吴老板的住处，通过暴力手段，拿回了4000钱。

端午不但拿回了钱，还成功拿捏住了雷头。

卖完废料后，端午又准备推销珊瑚珠了。

第6集中，端午知道了冯五娘的过往经历和心理痛点后，决定把冯五娘作为目标客户进行开发。

端午一开始的策略是，把自己装扮为一个命中也尅夫女性，然后说自己的珊瑚珠簪子可以逆天改命。

本来冯五娘已经动心了，但是，张晋然的出现，点破了端午的骗局，冯五娘也生气地走了。

经过张晋然的开导，端午决定实话实说，去找了冯五娘道歉。

经过争取，冯五娘答应了给端午最后一次机会。

接下来就是，端午揭穿了神婆的真面目和鬼把戏，让冯五娘心灵彻底解脱。

后面的事情就简单了，冯五娘和端午签订了供货协议，并且以后让端午叫自己五阿姊。

就这样，端午的珠宝商业之路开始了。

端午一开始采用欺骗策略虽然不对，但是她的销售思路却是没有问题的。

珊瑚珠是端午要销售的核心产品，虽然燕氏商队的产品品质没有什么问题，但也没有绝对的差异化优势。

核心产品层面无法创造出可以碾压竞争对手的差异化优势后，销售策略就应该转到形式产品和附加产品上。

燕子京和张晋然相遇，打赌胜利后，也是只拿走了张晋然珍珠的精美盒子，并没有要珍珠。

这个精美的包装盒子，就是形式产品。

附加产品和包装等形式产品不同，附加产品满足的是顾客核心需求之外的其他需求。

冯五娘心灵上的痛苦和寻求解脱的愿望，就是其他需求。

端午帮她把这个需求解决了后，珊瑚珠的销售，也就迎刃而解了。

当然了，附加产品是不能脱离核心产品和形式产品的。

要是核心产品和形式产品不行，只在附加产品上下功夫，最终也不会长久的。

真正用心服务顾客的商家，是先在核心产品上下功夫，然后才是形式产品和附加产品。

相反，一些投机取巧的商家，在核心产品和形式产品上偷工减料、以次充好，把功夫全放在附加产品上，就是舍本逐末和商业欺骗了。

韩国电影《一级机密》中，供应商就是和国防部的人合谋，通过偷工减料和虚高报价，从中牟取大量不合理利益。

在这些交易中，供应商就是单纯在附加产品上下功夫，把心用错了地方。

现实世界中，大客户采购中的回扣现象和以次充好现象，就是这样一帮“聪明人”搞出来的。

《珠帘玉幕》后续的剧情中，徐特使为了把独家采购权让渡给崔氏，决定采取鲛人多宝比赛的办法。

不用说，燕子京商队出马的，肯定是端午。

端午作为珠场中水性最好的珠奴，她肯定会赢得胜利。

端午赢了后，在燕子京商队中的地位，肯定会越来越高。

端午一步一步崭露头角，与她的性格头脑和自己能力是分不开的。

燕子京的船上有那么多隶人，为何只有端午脱颖而出？

这就是机遇和个人能力的关系。

有赵露思的地方就有活力，这一点，谁也压不住。

同样，在《珠帘玉幕》中，有端午的地方就有希望，这一点，同样没有人能压得住。

端午以后的成就，就是她在珠场吃的苦换来的。